本作在國內(nèi)的通用名是《機(jī)器人筆記》，不過這個(gè)譯名并不完全正確?？茖W(xué)ADV系列作品的名字都要拆開來看，第一作《混沌思緒》、第二作《命運(yùn)石之門》都遵循此規(guī)則。然而，如同下面討論區(qū)中所說， Robotics并非指機(jī)器人，而是機(jī)器人工學(xué)。后面的Notes可以有兩種理解，一是女主角姐姐留下的設(shè)計(jì)圖，二是指作為作品核心的君島報(bào)告。依在下淺見，此作更應(yīng)譯為《機(jī)工報(bào)告》或者《機(jī)工記錄》之類的名稱。糾結(jié)于譯名只會帶來混亂，故下文對此作將以縮略稱謂?？紤]到動畫版進(jìn)度，文中將盡量不對之后的發(fā)展劇透。

這是一部很難作出評價(jià)的作品。如果此作不是《命運(yùn)石之門》的后續(xù)作品，可能得到的評價(jià)——無論正面或者負(fù)面的——都會更公正一些。與《S；G》的滿堂彩不同，《R；N》的原作相當(dāng)微妙，爭議一片的聲音中也是負(fù)面的居多。負(fù)面評價(jià)中，拋開系統(tǒng)設(shè)計(jì)的不便外，意見主要集中于這幾方面：與《命運(yùn)石之門》相比太過平淡；角色性格不討人喜歡；網(wǎng)絡(luò)用語太多，且毫無意義……盡管如此，游戲還是在爭議中熱賣。分析太多也沒什么意義，不妨將此歸結(jié)為日本ACG圈近年來原創(chuàng)內(nèi)容的極度匱乏，不難看出，近年主流不是模板化的宅向賣萌作品，就是翻炒爛的舊題材，套路早被觀眾摸了個(gè)一清二楚，沒法帶來什么驚喜了。

《S；G》如同一股清風(fēng)給整個(gè)業(yè)界注入了強(qiáng)心劑，稱為奇跡毫不過分。歸其原因，作品反主題式不拘一格的大膽設(shè)定和縝密的理論基礎(chǔ)怕是兩個(gè)最大功臣。作為這樣一部作品的正式后續(xù)，《R：N》自公布起就背負(fù)著很大壓力。在游玩原作的過程中，處處可以感覺到制作組受到前作限制，束手束腳，想要做出新意卻顯得過猶不及。以角色性格為例，《S；G》里的男主角本質(zhì)上是個(gè)熱血青年，《R；N》里就成了冷淡無氣力系；《S；G》女主角頭腦聰明但不擅交流，《R：N》里的亞紀(jì)則是成了大腦缺根筋卻說話滔滔不絕的性格。至于配角更不必提，前作就是一群奇人怪人，本作更是加劇，盡管加強(qiáng)了角色本身的個(gè)性，留下了更強(qiáng)烈的印象，但同時(shí)也極易招致觀眾的不快。

人物性格的另一個(gè)問題是很多毫無必要的個(gè)人習(xí)慣。作中角色的很多行為都非常獨(dú)具特色，但對于劇情本身卻感覺不到太多的必要性。亞紀(jì)抓男主角的腦袋，有必要嗎？芙勞滿嘴網(wǎng)絡(luò)死語，有必要嗎？小動物說話永遠(yuǎn)結(jié)結(jié)巴巴，有必要嗎？日高君一緊張就咬舌頭，有必要嗎？其中也有少數(shù)設(shè)定與劇情結(jié)合了起來，例如男主角對于基爾巴拉的熱愛，但大多數(shù)都顯得唐突而無用。

另外讓人感到不自然的一點(diǎn)，恐怕就是游戲的時(shí)間背景了?！禖；H》和《S；G》兩部作品，背景都設(shè)定在現(xiàn)代舞臺，此作卻向前跨步，直接以近未來作為時(shí)間背景。雖然時(shí)間跨后了幾年，但卻完全看不出和現(xiàn)代有什么不同。這是因?yàn)樵趧≈械拿鑼懣臻g都留給了作為邊緣地區(qū)的種子島，卻對主流社會中機(jī)器人工學(xué)的大力發(fā)展沒有太過實(shí)際的展示。具體到作中的情況就是一所普通的學(xué)校里硬是藏了一架快要建好的機(jī)器人，近未來的設(shè)定八成也是為了增加這一安排的可信度，但是效果不佳，機(jī)器人還是像一夜之間多出來的。

說了這么多缺點(diǎn)，下面來說說作品的優(yōu)點(diǎn)。也許受一些美國劇集影響，近年來日本動畫有種節(jié)奏變快的傾向，短短12話里像是跑火車一樣向外拋出大量信息?！禦；N》的節(jié)奏比較復(fù)古，前半段劇情發(fā)展十分平緩，但信息量并不少。系列一貫特色——基于現(xiàn)實(shí)背景的陰謀論猜想，在此作中依舊存在，而且仍然在劇情里有著比較重要的位置。與前作的關(guān)連性也算是粉絲福利，可惜宣傳失誤，提前劇透。拋開陰謀的部分不談，作品對于高中生活的描寫非常細(xì)致，偏重于人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)描繪也為角色的性格塑造提供了更好的幫助。

就算是角色性格，冷靜下來分析也有一些可取之處。和《S；G》的主要人物比較起來，《R；N》的角色顯得十分青澀，不夠成熟。但考慮到年齡上的限制，有一些缺陷才更有實(shí)在感，也在后期更容易寫出角色的成長。作為配角的大人們則大多有著上佳表現(xiàn)，除了模板化的教頭先生外，其他人物盡管長相比較缺乏美感，性格描寫都非常深入。正是這些配角撐起了整個(gè)故事的前半部分，讓日常描寫不那么枯燥，也為之后的劇情發(fā)展埋下了大量伏筆。

還有一點(diǎn)難以評價(jià)。此作與《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》系列在劇情上并無關(guān)連，但卻大量出現(xiàn)了相關(guān)的致敬橋段，以至于不對《高達(dá)》有一定程度的了解就會發(fā)生難以理解劇情的現(xiàn)象。還有一點(diǎn)值得注意的是作中的架空動畫與《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)SEED》系列在某種程度上的相似性。雖然只是巧合，但仔細(xì)想想重合度也實(shí)在夠高，不知是否為編劇的有意致敬。

在動畫未完結(jié)的前提下討論全部劇情無異于直接劇透，而且也不能排除在游戲版中受到批評的部分會有所變化。但有一點(diǎn)可以斷言的是，這并不是與《命運(yùn)石之門》同樣程度優(yōu)秀的作品。但是，這個(gè)系列的劇情才剛剛開始熱身，既然奇跡已經(jīng)出現(xiàn)過一次，也完全有可能再度發(fā)生。

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終于，TV版劇情的走向也來到了一個(gè)分水嶺，在此之后便是漫長的個(gè)人線部分。原作本身構(gòu)造比較特殊，個(gè)人線之間時(shí)間是按照順序互相連接的，算是一個(gè)很有意思的嘗試。首先進(jìn)入的布朗女兒線內(nèi)容較少，比較像是給前作粉絲的福利，暫且略過不談，說說剩下的三條線（下面劇透要超出動畫版的進(jìn)度了）。

淳和線是最游離在主線之外的部分，核心矛盾是她和爺爺?shù)男慕Y(jié)。實(shí)際上，這部分劇情最大的作用就是加強(qiáng)觀眾對于女主角的不快。但除此之外，劇情上并沒有什么太值得一提的部分，主要著力點(diǎn)還是家族間的親情這一并不新鮮的題材。雖然并不糟糕，但總覺得有點(diǎn)不合拍，況且矛盾化解后也沒有帶來什么太過表面化的角色立場轉(zhuǎn)變，讓這位空手道少女在故事中顯得有些雞肋。

芙勞的路線應(yīng)該是最切中主題核心的了。網(wǎng)絡(luò)社群的力量在作中被放到了一個(gè)十分重要的位置，從這一點(diǎn)上說，某種程度上這部分的故事和陳凱歌導(dǎo)演夏天的新作《搜索》有一些類似。如果說《R；N》的明線是機(jī)器部制造機(jī)器人的過程，暗線就是真正的黑手用盡各種奇思控制了網(wǎng)絡(luò)輿論，以達(dá)成自己的目的。網(wǎng)絡(luò)社群的各種特性都在此路線上得到了充分展開，劇情上也難得出現(xiàn)了緊迫感。

作中從頭至尾都在展示網(wǎng)絡(luò)社群對于實(shí)際社會所造成的負(fù)面影響，并且引導(dǎo)觀眾思考造成這一現(xiàn)象的原因。這一主題在網(wǎng)蟲芙勞相關(guān)的劇情里得到發(fā)揮也算順理成章了。同時(shí)陰謀本身也有了不小程度的發(fā)展，可以說對于作品暗線劇情走勢貢獻(xiàn)很大。不過有趣的是，在《S；G》里，制作組對于2ch為首的網(wǎng)蟲文化采取了包容甚至稱贊式的態(tài)度，而到此作筆觸一變又將網(wǎng)民斥為草菅人命的洪水猛獸，此種原因不得不使人擴(kuò)散性地進(jìn)行想象?！禦；N》口碑滑坡的很大一個(gè)原因，恐怕就是這種對于宅文化又敬又畏，既想討好又想說教的思想矛盾。

愛理篇的作用主要是用來解開作中的一些謎題，比如她的身世經(jīng)歷，但效果不算太好。愛理身世很悲慘，身患絕癥，被家人拋棄，但作為劇情重點(diǎn)的絕癥本身卻一筆帶過，避而不談。不過這部分劇情還是為之后的情節(jié)作出了貢獻(xiàn)，就是君島孝這個(gè)人的登場。至此君島報(bào)告的內(nèi)容本身也基本上完整了，勾勒出的是一個(gè)千回百折、繞了不知道多少個(gè)圈子，并且即將被實(shí)行的陰謀。鋪墊非常到位，而接下來劇情也順理成章即將發(fā)展到陰謀執(zhí)行的時(shí)刻，迎來最關(guān)鍵的一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

可惜這個(gè)時(shí)候，故事已經(jīng)講了四分之三，已經(jīng)不是用一句慢熱就能挽回評價(jià)的局面了。況且……

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果然，與游戲版相同，TVA也在無人關(guān)注的境遇下引起了小規(guī)模的爭議，然后就這樣不聲不響地……爛尾了。

本作的CERO分級是C（15歲以上），而位置上算是前作的Chaos；HEAd則是Z（18歲以上）。盡管《命運(yùn)石之門》的對應(yīng)年齡也是15歲以上，但實(shí)際上這部作品的對應(yīng)年齡層比起前兩部作品是要低一些的。但是，作中卻穿插了大量80后甚至70后才能夠理解的重度宅系捏他，一方面與前兩作類似給人審美疲勞之感，另一方面也讓本應(yīng)是主流受眾的青年群體對此作敬而遠(yuǎn)之。

由于《命運(yùn)石之門》的意外成功，此作在設(shè)定上備受束縛，制作者想對所有群體獻(xiàn)好，于是到了最后大家都成了好人，前半段澤田君撐起了故事的氣場，后半段卻從核心上缺乏一個(gè)真正意義的反派，這才是最失敗的地方。人物性格的問題之前已經(jīng)稍微說過，TVA版相對好一些，原作直到最后也沒有真正描寫海的成長。而TVA版的最后特意加上他刪除基爾巴拉的鏡頭，這也很能說明問題了。

本作雖然形式上是群像劇，但明眼人都能看出來，淳和芙勞還有日高君都是副線，一直到行舟愛理醒來故事才算真正切入主題。誰想從那以后劇情急轉(zhuǎn)直下。最后更是猶如鬧劇一般收場，留下一群沒有用上的伏線，半成品的實(shí)質(zhì)昭然若揭。

這個(gè)劇本的核心應(yīng)該是海與亞紀(jì)的成長和感情發(fā)展。正如前作最被人津津樂道的是岡倫與助手的情感糾紛一樣，此作最應(yīng)抓人眼球的也應(yīng)該是這條更有些青澀味道的線索，然而前半程配角的光芒掩蓋了一切，直到進(jìn)入亞紀(jì)的個(gè)人線開始才算真正有點(diǎn)發(fā)展。雖然這條線索有很多文章可作，但編劇顯然搞得有欠考慮，差時(shí)癥的設(shè)定就沒怎么用上，亞紀(jì)與姐姐的關(guān)系也是一大戲碼，但都被有意無意地忽略了。青春系劇本最重要的就是角色在精神上的成長，而亞紀(jì)一直到最后與海相擁的時(shí)候才算完成了這個(gè)步驟，有點(diǎn)太晚了。

相對而言，海的描寫雖然稍微好一點(diǎn)，但性格上實(shí)在讓人喜歡不起來。作中出現(xiàn)了大量奇人變?nèi)耍５挠螒虬V設(shè)定雖然在主線的發(fā)展上說有所必要，但還是因而讓所有把他看作第一主角并代入感情的觀眾感到不快。直到在基爾巴拉的對戰(zhàn)中故意輸給亞紀(jì)，我們才能感受到他的成長，于是自那以后他就處于一種半傲嬌的狀態(tài)。顯然海在這個(gè)時(shí)候才覺察到自己對亞紀(jì)的感情，但是同樣的，直到劇情的結(jié)尾他才有勇氣面對這個(gè)事實(shí)。然后故事就不明不白的結(jié)束了。

最后說一句，作為頗具魅力的配角群像之一，瑞榎大姐死得太冤了，從故事發(fā)展角度上說，完全看不出這個(gè)展開有何必要。日高君被大機(jī)器人砸才尚且是骨折，一個(gè)懸崖至于直接便當(dāng)嗎？











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在《R；N》游戲版后半部分，助手和桶子在推上的交流暗示助手和岡倫并沒有在一起交往。文字本身并不具有任何傾向性，但結(jié)合FANDISK比翼世界線里的情節(jié)……















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