西村京太郎神秘旅行是日本著名捋清推理系列，其標(biāo)志是日本獨(dú)具特色的鐵路文化與地方風(fēng)情完美的結(jié)合。此類推理作品并非媳婦寧太郎獨(dú)此一家，論產(chǎn)量與知名度，西村京太郎與內(nèi)田康夫在旅情推理領(lǐng)域是泰山北斗?！段鞔寰┨缮衩芈眯?2十津川警部的最后旅行》是我首次領(lǐng)略西村京太郎旅情魅力。在我國(guó)旅情是推理類型中最不受歡迎的，淺見光彥都無人問津，更何況是十津川警部了。由于是第一次看，對(duì)于十津川警部六人團(tuán)隊(duì)成員不甚了解，二本片幾位成員沒有發(fā)揮空間，大多露個(gè)面走了個(gè)過場(chǎng)，但愿有朝一日能多欣賞幾部系列作品。本片雖是北國(guó)風(fēng)光，卻因?yàn)橛亚榈臏嘏诨吮┏錆M了詩情畫意冬日之美。以一段小鎮(zhèn)青年友情完美詮釋了鐵路文化內(nèi)涵精神。鐵路文化之所以存在，是因?yàn)闆]一輛列車每一段鐵路都代表著路過的小鎮(zhèn)農(nóng)村，銘刻著小鎮(zhèn)居民的歲月痕跡和人生故鄉(xiāng)的回憶。筆直沒有盡頭看不到未來的札沼線帶著傷痕累累的年輕人駛向希望目的地東京。三人的友誼化身札沼線鐵路，知曉自己來自何處，小心輕撫著過去的傷痕，不知前方命運(yùn)的終點(diǎn)站。札沼線的廢止代表著三人友誼的逝去，踏上了無可挽回的毀滅。

本劇精彩之處在于主次分明，地方風(fēng)情、鐵路推理、刑事偵緝相輔相成沒有喧賓奪主始終圍繞著三人鋪開。十津川警部成為了這段友情的見證者。至于劇名為什么起了個(gè)十津川警部最后的旅行，可事實(shí)上故事沒有十津川警部退休離開警視廳的相關(guān)劇情，我的觀點(diǎn)是十津川警部最后的旅行是一語雙關(guān)，指的是劇中十津川警部同名的十津川站的最后一次鐵路運(yùn)行。實(shí)話實(shí)說看之前我內(nèi)心有些忐忑和抵觸，塵封在硬盤上大半年才糾結(jié)很久點(diǎn)開觀看，主要擔(dān)心一部系列作品都沒看過，直接看了最后一部，怕對(duì)人物不夠理解，看完后才發(fā)現(xiàn)完全是多余的擔(dān)心了。其實(shí)旅情推理作品每一部都是獨(dú)立的故事，不需要熟悉系列作品，這也是旅情推理的一大特點(diǎn)。本劇的一切元素都是為了服務(wù)于核心重點(diǎn)刻畫三人的友情，本劇案件發(fā)生在東京，離去的倆人被故鄉(xiāng)牽引，從希望之地回到了深埋著痛苦的十津川。

命運(yùn)弄人位于遙遠(yuǎn)北國(guó)的北海道偏僻小鎮(zhèn)十津川是京畿奈良十津川移民所創(chuàng)立的城鎮(zhèn)，今天十津川的后人又回到東京奮斗尋找人生的答案。十津川的人與生俱來與自然惡劣環(huán)境頑強(qiáng)共生堅(jiān)韌不拔的精神。一方水土養(yǎng)一方人，十津川的杰出青年來到物欲橫流你死我活競(jìng)爭(zhēng)激烈的東京后，與自然拼搏換成了與人殘酷競(jìng)爭(zhēng)，最終為了一己私欲不擇手段的排擠對(duì)手，過度的欲望吞噬了三人賴以生存相互支撐依靠的友情。受到傷害的男女主人公抱團(tuán)取暖彼此索求慰藉，女主角因?yàn)樽约罕桓改笒仐壢鄙侔踩校瑢?duì)友情認(rèn)知出現(xiàn)了偏差誤把占有當(dāng)成了無私付出的友情，女主角墮入黑暗化身為蜘蛛吐出蛛絲用骯臟手段牢牢困住了男主角無法掙脫，兩人的友情是支配與被支配的不平等關(guān)系。時(shí)刻處于崩塌的邊緣，恰巧加入了第三人赤池。與優(yōu)秀杰出青年截然不同，尋常平庸的赤池以不求回報(bào)的純真友情無聲的支持的倆人。男主角從被支配的壓迫中得到了喘息補(bǔ)償，赤池同樣用純潔無瑕的友情約束著女主角永無止境的欲望，三人形成了穩(wěn)定的友情三角關(guān)系缺一不可。在旁人看來片平庸的赤池與十津川精英代表毫不搭邊三人友情不可思議。這種不協(xié)調(diào)的關(guān)系，成為了十津川警部探尋三人心理的之窗，成為了破案的鑰匙。

男女主人公告別赤池來到東京后，關(guān)系從平等的三角恢復(fù)到了不平等支配與被支配的極端關(guān)系。扭曲的關(guān)系維持了數(shù)年之久，直到機(jī)緣巧合之下赤池來到了東京三人重逢，三人迎來了最后的命運(yùn)審判。赤池偶然間出現(xiàn)在了教授案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，這一刻早已被三人的命運(yùn)牽線注定。由美出于一番好意介紹教授和赤池認(rèn)識(shí)，是內(nèi)心中殘存的善良表現(xiàn)。由美的善意之舉間接促使赤池神奇般出現(xiàn)，本來赤池的出現(xiàn)有機(jī)會(huì)喚醒中園心中被封閉的友情之光避免毀滅悲劇的發(fā)生。被奴役迷失本性太久的中園已無法回頭，追殺赤池回到了故鄉(xiāng)十津川。在動(dòng)手前的一瞬間，中園瞥見了札沼線模型，三人友情地久天長(zhǎng)永不變的象征，中園猛然清醒。被悲慘過去束縛看不到希望未來的中園選擇了以死謝罪解脫由美的蜘蛛網(wǎng)，在札沼線留下了對(duì)赤池友情的臨終遺言。中園外強(qiáng)中干是一個(gè)徹頭徹尾悲劇性的人物令人同情，也是三人中最脆弱的一環(huán)。他短暫的一生從來由不得自己做主，童年時(shí)被繼父虐待，此后又被由美操控。中園是地方小鎮(zhèn)先天劣勢(shì)的縮影，小鎮(zhèn)青年想要出人頭地只有一條路背井離鄉(xiāng)無依無靠去大都市面對(duì)殘酷競(jìng)爭(zhēng)，留給小鎮(zhèn)青年的人生選擇只有兩個(gè)，一個(gè)是中原的選擇拋棄自我依附強(qiáng)大的人，另一個(gè)是由美的不擇手段可以犧牲一切只為了能在大都市生存下去。頗為諷刺的是小鎮(zhèn)青年代表中園和由美去了東京發(fā)展，最終在大都市中迷失自我被生存欲望毀滅，愚鈍的赤池留守家鄉(xiāng)十津川子承父業(yè)不忘初心堅(jiān)持發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)，是三人中結(jié)局最好的。

里美其實(shí)是一個(gè)單純的人物，是三人中最強(qiáng)勢(shì)又是最弱小的。她在中園面前是強(qiáng)勢(shì)的支配者，在赤池面前又是弱善良的女子，這并非由美的偽裝，兩個(gè)都是由美的本性，一個(gè)矛盾體。而這一切緣自她的悲慘不幸孤兒出身。出生就被父母狠拋棄，生活在孤兒院中，痛苦而想而知。極度缺乏安全感，生怕再被人拋棄成為失敗者，鑄造了她極端扭曲的思想。偶然看到中園罪行時(shí)，她仿佛抓住了一根救命稻草，找到了一個(gè)永遠(yuǎn)保護(hù)她不離不棄的朋友。她把對(duì)中園的控制支配視為理所當(dāng)然的友情。本劇并沒有體無完膚的痛批由美，而是充滿了同情憐憫的塑造這一人物，從她身上感受不到絕對(duì)的邪惡，只能看到小鎮(zhèn)落后小鎮(zhèn)青年掙扎求生的慘劇。由美用骯臟手段排除競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，出賣肉體給教授都是社會(huì)中普遍存在的丑陋，每時(shí)每刻都在你我身邊不斷重復(fù)上演。作為鄉(xiāng)下孤兒想在大都市發(fā)展所能依靠的除了自己，只剩下來自故鄉(xiāng)的友情。她與中園、赤池的友情約定是發(fā)自真心的，只不過前提是不能阻擋前進(jìn)的道路，在受阻時(shí)她會(huì)毫不猶豫的選擇殺死赤池。中園自殺后，多年來依靠的安全感瓦解坍塌了，她的精神隨之而去。在三人的車站，赤池斥責(zé)由美所認(rèn)為的友情是利用壓榨是自欺欺人后，由美崩潰了承認(rèn)坦白了自己的罪行。赤池是三人組中最沒出息的，卻是三人組友情的中心。三人中只有赤池的友情是不求回報(bào)無私的付出。中園擺脫不了由美不僅是在冷酷的社會(huì)中互相依偎取暖，也是從赤池的身上感受到了友情的溫暖，得到了心靈寄托、由美在赤池身上找到了自己未被黑暗淹沒的善良，在赤池面前她永遠(yuǎn)是十津川善良美麗的姑娘，而非大都市中爭(zhēng)名奪利出賣肉體篡改數(shù)據(jù)的由美教授。

札沼線的廢止代表著十津川徹底敗落，也代表著三人友情走向完結(jié)，正如赤池所說他明白札沼線廢止無法更改，他只想尋找中園背叛友情的答案。本劇中運(yùn)用鐵路推理中最常見的時(shí)間陷阱詭計(jì)，單純以詭計(jì)設(shè)計(jì)上看過于平常，中途下車換乘出租車輕松完成。正如我開頭所講，本劇一切要素都是為了描寫三人友情所服務(wù)，鐵路詭計(jì)同樣如此。作者把全部心思傾注在了三人友情上，詭計(jì)不奪其光彩是合理安排，甚至我認(rèn)為要不是推理劇為了應(yīng)付而寫，詭計(jì)完全是多余的累贅。從推理角度上看，由美的教唆殺人是沒有確鑿證據(jù)的，完全停留在推理上，最后坦白以理性來看十分牽強(qiáng)。但以情來看，細(xì)細(xì)品味過三人友情的苦澀后，就會(huì)理解由美的白腿坦白是順理成章合乎情理的。失去了精神支柱心靈之堤塌方。

旅情推理多以本格風(fēng)格著稱，以詭計(jì)的精妙吸引讀者，從而順利推介地方風(fēng)情，但經(jīng)典的旅情推理大多殊途同歸寫到后面不知不覺變了味改寫成社會(huì)派風(fēng)格，揭露地方社會(huì)的主要矛盾。就以本劇來說，看點(diǎn)無疑是札沼線的命運(yùn)和詭計(jì)，可中心思想?yún)s是通過描寫三人的友情，揭露出的不平等發(fā)展，城鎮(zhèn)化后的地方小鎮(zhèn)青年流失，大都市惡性競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)問題。本劇披著本格派外衣，內(nèi)核是社會(huì)派，不用心觀看一定會(huì)對(duì)詭計(jì)及人物大失所望，這大概是旅情推理在我國(guó)不受歡迎的一大原因。