對很多人來說，婚姻就像大海，有時風(fēng)平浪靜，有時暗潮洶涌，旁人看不到它真正的狀態(tài)，只有身處海中的人才能感受到其中風(fēng)浪的力量，或是撞上水底的暗礁，憋悶和傷痛也是當(dāng)事人在嘗。

張一是知名建筑設(shè)計師，職場精英，事業(yè)成功，這也意味著，她的大部分時間、精力要用在工作上，跟家人、好友聚會的時候，也隨時會被電話會議、方案修改等搶走。

結(jié)婚十年，女兒五歲，公司合伙人稱她“人生贏家”，沒發(fā)現(xiàn)丈夫張鑫出軌前，張一對自己的幸福也深信不疑。她很肯定張鑫是自己認識的所有男人里最稱職、優(yōu)秀的爸爸。

然而，那條異性給張鑫發(fā)來的短信就像一顆炸彈，一下子把她炸得暈頭轉(zhuǎn)向。都說女人有第六感，說白了，是對親密關(guān)系的警覺和敏銳。

宋佳的表演很細膩，沒有發(fā)作，表情是精準控制出的自然，裝作什么都沒發(fā)生，安撫其他人繼續(xù)歡度假期，獨自平復(fù)內(nèi)心洶涌的波濤。因為她還不確定，是自己想多了，還是真的有什么。

之后，就是陷入“得確認”和“相信他”之間的兩難。

這是很多人在婚姻內(nèi)，發(fā)現(xiàn)對方可能出軌的蛛絲馬跡后會有的矛盾心理。有人認為不經(jīng)允許翻看另一半的手機不光彩，可，如果里面藏著秘密、欺騙是不是更陰暗？

我覺得張鑫是一個很警覺的人。他應(yīng)該知道了張一翻看手機的事，從主動讓妻子幫自己看微信到告訴她把密碼改成了“你的生日”，多像間接安撫。只不過張一還是有些懷疑，在嘗試著確認自己的想法。

宋佳很好地展現(xiàn)出了張一的慌亂、無措，但很克制，是會議上的走神、小幅度的碎動作以及到社交網(wǎng)絡(luò)上搜索對方的賬號。

只不過張鑫的謹慎再一次發(fā)揮作用，用做微商給女性送貨和讓笑笑當(dāng)童模拍照這兩件事當(dāng)煙霧彈把張一的懷疑糊弄過去了。

故事進入了一個小高潮，也是讓我再一次確信宋佳是個好演員的段落。帶著一絲因為懷疑丈夫而產(chǎn)生的愧疚，張一決定再次信任老公，尤其收到鉆石耳釘?shù)臅r候（后來發(fā)現(xiàn)這耳釘是贈品，簡直諷刺，真是溫柔且致命的一刀），羞澀又開心，都沒有注意張鑫臉上的勉強。

只不過，跟朋友夫婦吃過飯后，她到樓下車上找停車卡方便對方出去時，發(fā)現(xiàn)了一張酒店的消費清單，巴黎水、避孕套、濕紙巾，又是一顆炸彈，轟得她發(fā)愣。然后，裝作不經(jīng)意地跟朋友確認張鑫上次給出的解釋，“上周四，老李陪我做產(chǎn)檢呢”，并沒有跟張鑫一起在酒店的餐吧見客戶。

轟，又一個炸彈，他說謊了。

張一不知道他們的婚姻哪里出了問題，但肯定是有問題。是不是自己的原因？或者其他沒注意到的地方？

她最先進行的是自我懷疑，跳出來，審視這個“女主外男主內(nèi)”的非典型家庭。

可以看出來，張一在職場上是個情緒穩(wěn)定，做事認真，不冒進，不搶功的人，很得別人信賴和認可。她對女下屬的關(guān)懷和提攜，也帶著女性對女性的善意。這也表明，她絕不是一個對年輕女性帶著狹隘有色眼鏡的人。

在家庭生活中，她放心地把照顧家庭的責(zé)任交給丈夫，不常陪伴女兒，教育上也是唱紅臉的角色，導(dǎo)致笑笑跟她不夠親近，也是幼兒園表演那次，聽到其他人冷嘲熱諷“那孩子能跟媽親嗎？”、“人家那是職業(yè)女性，哪能跟咱們這些家庭婦女一樣啊”的原因。

可如果是男人把工作放在首位，家庭放在其次，就顯得理所當(dāng)然。沒人覺得不正常，沒人嘲諷他“不夠顧家”、“沒全心全意為這個家庭付出”，他們天然地被放置在了“只要能賺錢養(yǎng)家，教育和陪伴上的缺席也無可厚非”的道德高地。

而女人這樣，就成了異類，這是獨立女性和職場女性都在面臨的困境。

所以，我非常喜歡張一咨詢公司的律師那段，像是給糟糕的現(xiàn)狀又潑一盆冷水，也讓女性們徹底看清現(xiàn)實。

宋佳剛開始顯得有些擰巴，大概覺得在公司里問私事不夠職業(yè)，所以用“我有一個朋友”這樣的借口。

對方看出來后，又松了一口氣，坦然承認，不繞彎子，是自己的丈夫出軌，她想要孩子和房子。

只不過，現(xiàn)實對她很不利，沒有證據(jù)，孩子跟她也不夠親近，房子也在之前為了幫張鑫創(chuàng)業(yè)，讓他拿去做了財產(chǎn)抵押，現(xiàn)在債務(wù)人是創(chuàng)業(yè)公司，抵押確認是銀行，如果創(chuàng)業(yè)公司破產(chǎn)，房子會被收走。

所以，最壞的結(jié)果是她凈身出戶。

律師給她的建議是：

第一，調(diào)查創(chuàng)業(yè)公司的資產(chǎn)情況，最好能抽出身來。

第二，做好自己的事，如果在收入上有優(yōu)勢的話，將來對爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)有利。

還有最重要的一點，按兵不動，要像煙灰一樣放松，看上去像是在冬眠，內(nèi)部卻要保持高度的警覺和機敏，千萬不要讓他知道你知道。

男律師說這話的時候，宋佳扶了扶額頭，在聽，也在出神，感覺很妙。給了我一種冰面下深埋火山的沖突感，她表面看起來平靜、冰冷、完美，但身體里流淌的血早已在燃燒，似乎在等待著巖漿噴濺，毀掉一切的那刻。

一個為家庭付出了無數(shù)心血的女強人，遭遇丈夫出軌的傷害后，還極有可能一無所有，真是令人匪夷所思！

所以，張一看清了現(xiàn)實，只不過暫時沒找到出路。她還是不知道怎么辦，嘗試了直接質(zhì)問，跟蹤，用金錢“解決”第三者，可最難受的還是自己。

我逐漸感覺到了張一的失控和不冷靜，她會在女兒面前崩潰得大哭，錯把卸妝液當(dāng)成隱形眼鏡護理液，去酒吧跳舞，工作上簽對賭協(xié)議。雖然最新的劇情里，張一暫時走出了婚姻困境，但只要下一顆炸彈砸下來，她依然會面臨“凈身出戶”的結(jié)局，更何況，在片尾的下集預(yù)告里，新的炸彈已然存在了。

她會不會被遭遇背叛后的傷痛裹挾，逐漸失去對生活的掌控，然后，徹底將自己推進深淵？千萬不要啊?？涩F(xiàn)實里，出現(xiàn)過如數(shù)類似的女人，不知道張一能不能躲過。

《白色月光》里，是布滿了婚姻里的崩潰和絕望，或許也藏著崩潰后的自我重建和絕望后的和解新生。

《白色月光》這樣的國產(chǎn)劇，生來就是要讓人如坐針氈的。

但能真正讓人如坐針氈的國產(chǎn)劇，還真不多。

（注：以下涉及前六集劇透。）

1

說到“如坐針氈”，那就要看到“針”的存在?！栋咨鹿狻肥遣蝗薄搬槨钡?，尤其是在女主角張一（宋佳飾）身上。

作為一個職場精英，旁人口中的“張總”，業(yè)務(wù)能力過硬，品性氣度俱佳，家里還有個恩愛有加的家庭煮夫張鑫（喻恩泰飾），精乖可人的女兒笑笑，其樂融融。

但她有多羨煞旁人，就有多不堪回首。

丈夫出軌，對象是女兒幼兒園的老師孫雯雯，偏偏女兒對他倆的感情，比對自己的還深。事業(yè)上一受情緒波及，所謂搭檔就立馬換了一張臉面。幾重夾擊，還要惹上一個急性腎炎。短短數(shù)日，那么多針，全都扎到她身上。

曾經(jīng)完美而平衡的世界瞬息間坍塌了，張一從失神，到愁怨，再到淚崩，幾次進階已然把人頭死命往水里摁。一下，一下，再一下，任誰都聽得見水流殺入耳道、腦殼與命門的轟鳴。

落水的是她，還有一個大寫的她們。張一偶然結(jié)識到的新至交楊雁（劉敏濤飾），有著家庭破碎的前車之鑒。而公司里的下屬劉雪晴（王禛飾）總是自怯半分，領(lǐng)導(dǎo)一個不正當(dāng)?shù)氖箚荆膊坏貌晃┟菑摹?/p>

哪怕是在一個女性光環(huán)突出的電視劇里，各個位置上的女性都在面對性別帶來的潛在束縛，比如女不如男的偏見、女性家庭地位的刻板印象與傳統(tǒng)要求等等。

有的女性熬過來了，就成為推廣這些準則的踐行者，比如張一的婆婆。有的女性在起步時想扭轉(zhuǎn)這些劣勢，就反過來成為一個操縱他人的玩家，比如孫雯雯。經(jīng)歷過種種不公后的楊雁被磨得沒有棱角似的，但口口聲聲為了孩子，也許內(nèi)心藏了個終究壓制不下的惡念。

我們也活在這般現(xiàn)實的世界當(dāng)中，帶著傷，也帶來傷。各自疤痕交織成一個網(wǎng)絡(luò)，誰都逃不過被別人悲傷觸發(fā)的可能。

2

不同年齡與性別的人，從《白色月光》里也許能夠看到不同的痛點。

年長的人可以嘆息婚姻經(jīng)營的不易，激情流逝的迅疾，年輕的人也可以在空間被擠壓的外界里，讀懂每一個刺頭的掙扎。女人可以感慨職場與家庭兼顧的困難，男人會在婚姻前后的區(qū)別中思索月光與月亮的區(qū)別。

當(dāng)然，這些不過是從刻板標(biāo)簽中尋找追劇的落腳點，反過來，又看得見這部劇試圖在這些定性里找到突破口。

男女在尋常家庭關(guān)系中位置的對調(diào)，有沒有給女性更大的滿足感與安全感？狂秀恩愛是慣性還是表演，是想表達情濃還是掩蓋情淡？雙方彼此坦誠與獨自誤會，哪個會帶來更大的傷害？婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)是一個可笑還是可悲的概括？當(dāng)用旁門左道報復(fù)破壞家庭的人，那種快慰還在嗎？

《白色月光》說的還是這些千古話題，但隱隱約約地，有許多不同的觸角伸向了更廣博、更幽深的層面。

在這個群像里，各人有重疊的遭遇，有迥異的應(yīng)對，也就有各種淡化了二元對錯的思考，于是角色的取舍，成了觀眾對照自身的實驗。尤其是，抉擇并不是那么輕松愉悅，動輒連皮帶肉的疼，是有傳染性的。

宋佳的戲感太好，眼角煙云，都是感情被銼后的遺跡。由她扮演張一，那自身應(yīng)對手段與態(tài)度的變化，就成了一部女性成長與獨立的私密史詩。

而以她為核心，整個意圖“復(fù)仇”的女性團體有了千差萬別的感覺。這復(fù)仇，正面的有，反面的也有，相互的有，單向的也有，錯綜復(fù)雜之間，棉中針無處不在。女性的機敏被用到最小的心眼上，她們笑談過“宮斗”，其實驚心處，真有相似之處。

成長也好，復(fù)仇也罷，說白了，都是在拔刺，然后與自己對抗與相處。

在打破第四面墻的“訪談”里，張一談?wù)搻矍榕c關(guān)系的定義，那一分但見秋色的冷靜，有著難以名狀的堅定力量。

3

困局在《白色月光》前六集當(dāng)中，時而是俄羅斯套娃，時而是貪吃蛇，交互出的，是一個懸疑大陣。

每個角色在所給予的反饋背面藏了多少秘密，不得而知。每個角色想要咬住自己多少心機，難以判斷。出場的人物展現(xiàn)得越多，那個人物就越模糊，那種曖昧性一直在蠶食每個信誓旦旦的許諾，讓人在人群里，感覺到越發(fā)濃烈的陌生，還有不信任。

質(zhì)疑之下，秘密開始浮出水面，可見到了也不敢相信自己的判斷。人物失去準繩，觀眾也對這些絕不完美的人物產(chǎn)生憂懼。

張一最初對張鑫的各方猜測，就這般很有鬼片的模樣。她的心神永遠不寧，手機、賬單要解讀，言談、笑聲在反證，情緒繃得越來越緊，風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵竟然成了一個婚姻題材故事的強烈調(diào)性，而懸在半空中的那只鞋子，始終掉不下來。

這些拍攝技巧，又成了心理技法，于是焦慮、恐懼與惱恨的情緒一股腦滲透進來，也為那些心驚肉跳添了許多感同身受。

漸漸地，似乎這故事的游戲感越來越強，可每個戲里戲外的玩家，都在當(dāng)真。

從如坐針氈，到芒刺在背，不舒服的感覺不斷擴大。等到此時此刻，旅途過半，想等最后真相大白，又怕世情慘淡。

就這樣，觀眾被劇情裹挾著完成一個不得已的成長——要去接納人無完人，甚至花無百日紅的現(xiàn)實，要去拾起面對生活中大小問題的勇氣，要去理解與尊重每個人的抉擇，包括自己的，要在情感廢墟里不忘瓊樓玉宇的可能，要在反雞湯的世道里走好自己該走的路，哪怕自己是唯一的將與兵，哪怕自己是這剎那天地間唯一的白色月光。

兩年前的今天，五百（《“大”人物》導(dǎo)演，弧光聯(lián)盟發(fā)起人）有點坐不住了，他把旗下這位唯一女導(dǎo)演叫到了辦公室。

很快，全公司的人都放下了鍵盤，因為從不吵架的這倆人，竟然在里面大吼起來，聲音穿過墻壁，震得過道外面像開了直播。

“紫微，你就不能站在男性的角度上想想嗎?。。　?/p>

兩人初次相見在酒吧聊到半夜三點的愉悅也不見了，這種人身傷害級別的指控，基本上換誰都是談崩。

但沒過幾天，老板卻認輸了，因為她的想法、邏輯、統(tǒng)籌力還有價值觀，無一不在線，她也沒有因為處女作是獨立文藝片（《我心雀躍》），現(xiàn)在轉(zhuǎn)型做商業(yè)劇集就產(chǎn)生創(chuàng)作包袱。當(dāng)然，最重要的是，你吼多大聲，她也不會改劇本的。

她甚至不覺得，做導(dǎo)演一定要有什么語言層面的表達，藏什么私貨臺詞。

這就是《白色月光》的導(dǎo)演，被同事們戲稱“格格”的劉紫微。

劉紫微，《我心雀躍》《白色月光》導(dǎo)演

第一導(dǎo)演第一眼見到她，就印象深刻，部隊大院出身的“浪姐”，硬朗的臉型，隨性的言談，名叫紫微，但絲毫沒有要倒在某個男人懷里的可能性。

雖然《白色月光》這名字倒是挺文藝挺隱約，但整部劇卻很兇險。宋佳演了一個建筑界精英，喻恩泰演了一個柔弱保姆型丈夫，前六集女主經(jīng)過十幾個反轉(zhuǎn)一步步把“小三”滅掉，后六集卻猛然開啟核爆級思路，臥槽原來“小三”其實是“小四”！而真正第三者，也就是宋佳的情場對手，竟然是“紅色高跟鞋”劉敏濤老師！并且，宋佳最終輸?shù)袅嘶橐觯?/p>

《白色月光》，基本上就是今年最狠的出軌劇，“她內(nèi)心已經(jīng)瘋狂了無數(shù)次了”，身經(jīng)百戰(zhàn)的劉敏濤老師這么評價導(dǎo)演劉紫微。

沒結(jié)過婚，也不恐婚，更不是女權(quán)，劉紫微說自己不是兩性專家，但卻把婚姻這事看得門兒清。

“婚姻過著過著就不OK了，不就是一開始并駕齊驅(qū)，有的人走快了，另一個就跟不上了，那不就得一直這么走嘛。能補救就補救，補救不了就遷就?！?/p>

劉紫微這姐姐到底是誰啊？她自己也會這么自嘲，“我不想讓人知道我是什么樣的人，再說大家也不想知道，我又不是大師”。

2005年從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)，一路迷茫到2015年，才開始拍電影。

這個賭局很大，現(xiàn)在哪個女導(dǎo)演的人生軌跡有她這般曲線？

“你問我《白色月光》里藏了什么私貨，有什么我個人表達，還真的沒有，硬要說的話，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也許才是真的狠角色?！?/p>

可以的，劉紫微犯狠的時候到了。

01.新契機：被獨立文藝電影打擊后，迷上了劇

《白色月光》是我的第一部劇，就像我當(dāng)年第一部電影一樣。

以往大家不都有鄙視鏈嘛，我先拍一個電影，還得獎了，然后去拍一個??？

但作品我覺得能立起來了，我一點都不覺得丟人。

倒是2017年我的處女作《我心雀躍》上映時，對我打擊挺大的。

我并不了解市場，也不知道現(xiàn)在電影都這么娛樂化，初出茅廬沒想那么多，一下子就……票房特別低，低到我都忘了有多少票房。

其實我對《我心雀躍》至今都很滿意，當(dāng)時也有人找我拍青春校園的戲，但我覺得我已經(jīng)拍出最好的青春校園片了。

所以就頹了一段時間，也不知道拍啥。

那時候天天在家待著看劇，偶然看了《紙牌屋》，停不下來了，發(fā)現(xiàn)好多英劇、美劇拍得都比電影好看，甚至那個意大利的劇《我的天才女友》都很好。

從那以后我真的都沒怎么看過電影，一年也就看十部吧。

直到出了《白夜追兇》，哇！國劇也能這樣了？！我就打聽一下這是哪兒干的？就打聽到五元文化弧光聯(lián)盟這兒了，那時候他們還沒簽過女導(dǎo)演。

我就跟這邊說，想見一下五百，看我們倆思想對得上對不上，是不是同道中人。

五百

結(jié)果第一次和五百在酒吧見面，就從晚上十點聊到后半夜三點，那天我就跟他說——我想做《白色月光》。

《白色月光》這個故事又從哪來的呢？

它是我一個女性朋友的男友出軌的故事，她發(fā)現(xiàn)一系列線索，天天跟我這兒嘚啵嘚。挺有意思的，每個女人都會遇到這個問題，然后靠第六感直覺去面對。

那是2017年，她最后就分手了，她現(xiàn)在過得也挺好。我覺得這個是個題材，可以拍成一個東西。

然后這故事就在我腦子里，顛過來倒過去想，想了一年，想得很成熟，它和《我心雀躍》那種純的感情故事不一樣，它一定要做反轉(zhuǎn)的。

很多人問我你拍完《我心雀躍》怎么又去拍??？我也不是說非得拍一個劇，它這個故事恰好就得這么講述。

我就對五百說，你做短劇嗎？他說弧光是要做短劇的。

聊完，可以，他給我找了第一個編劇，劇本就開始弄了。

但問題也來了。

02.兩性之爭：為了照顧男性，我和老板大吵一架

我們其實有三個編劇，都是女生，第一個編劇是2019年交了完整稿。

當(dāng)時我覺得不行，哪不行呢？

太drama，太遠離生活，太遠離人與人之間的那種情感。

我自己呢，沒結(jié)過婚，但我也不恐婚。我也不是什么女權(quán)，我就是一個挺正常的人。

在《白色月光》里，出軌其實就只是一個事兒，事兒里這幾個人，深陷泥潭都挺掙扎，都不知道要干嘛，腦子一熱，就沖下去了。沖下去發(fā)現(xiàn)，哎呀，可能不對，然后又得想辦法找一根稻草拼命地抓。接著又來一個刺激的事兒，一下子醒了，發(fā)現(xiàn)之前抓的就根本不是稻草。

我其實更多地是去表達這個狀態(tài)，出軌就是個事件。

后來就換了編劇，來了兩個新的女編劇，我們就重新在一個大黑板上梳理大綱，每一集一個塊，講什么，怎么弄，多少個反轉(zhuǎn)，都是這么設(shè)定好的。

其實就算是拍電影也得這么做的。

其實那時候我也不知道咋排播，哎呀，因為好多戲在第10、11集的時候，還要再倒回來，再閃一下之前是怎么著的，我有點怕拉得時間太長，我希望觀眾能后六集一下看完。

倒是做劇本這段時間，五百也沒管我，改了四稿后才給他看。

我和他就有過一次“交鋒”，就在他的辦公室，吵得整個公司樓道上下都能聽見，他說：“你就不能站在男性的角度上想想嗎！”

我說我想了呀！我怎么沒想！我很照顧了呀！我這人特討厭貼標(biāo)簽，什么直男，什么小三兒，貼一標(biāo)簽，特別粗魯，張鑫（男主角）在我眼里沒有任何標(biāo)簽。

張鑫（喻恩泰 飾）

我后來找喻恩泰聊這個角色的時候，我就跟他說了，你肯定無法避免人家說你是渣男，但是，張鑫本質(zhì)就是一個軟弱的中年男人，至于渣不渣，那是別人對角色的評價，你不能自己一上來就說我這個角色是渣男，那不行！

誰的一生沒犯過錯??？我們總要打破一點禁錮，去改變大家的看法吧。

肯定有人說，后六集的劇情是給張鑫找借口，洗白他。我說不是，那就是這個人這一步一步走過來的，他做事的方式就是這樣的。

我可以這么說，他最后同意離婚，是為了去救張一（女主角，宋佳 飾），細節(jié)不能說了，你可以去看。

張一，張鑫妻子（宋佳 飾）

五百的不理解，我能懂，但我們不是拍人的AB面，你拍完這女的這一面，你再拍男的這一面，我照顧不了，還不如我們做得極致一點。

他就信我了。

所以，從2018年開始做大綱，然后到2019年8月底算是最終定稿，9月23號，正式開的機。

03.表演的陷阱：拍出軌，我不希望觀眾把角色和演員分不開

演員都是我自己決定的，在做劇本的時候，慢慢就覺得，張一得是宋佳，看上去狠，但其實很脆弱。宋佳看了本子也很喜歡。

張鑫這個角色，我覺得所有男人看到都會有心理壓力，演員多少也有一點這個包袱，但喻恩泰是個好演員，他肯定也有擔(dān)憂，但就會好一點，他還開玩笑和我說，他已經(jīng)是一個快被遺忘的演員了，你們怎么想到我的。

可能是呂秀才太深入人心了，他那場幼兒園反串表演的戲，也都不是因為他演喜劇而這么做，所以大家一開始看喻恩泰是安全的，沒有防備的，這是我們的一個設(shè)計，就是不能讓你在第一集鐵定認定有沒有出軌。

劉紫微、喻恩泰說戲

劉敏濤老師也是同樣道理，她以往全是正面的，她第一次演一個這樣的，她說我從來沒有拍過激情戲。我也很想替演員著想，我也不希望一出來觀眾把角色和演員分不開。

所以我們用了這幾位優(yōu)秀的演員，成熟的演員，他們身上都有正能量的東西，比用一個年輕一些的流量演員傷害要小。不過劉敏濤老師后來網(wǎng)上火了也是意外，真的是撞上了，我們沒想到還有個頂流。

劉紫微、劉敏濤等說戲中

這是一方面，另外一方面，就是劇本還是好，它并不是靠臺詞撐著的那種戲，大家愿意為這部劇付出，所以我們拍攝時特別順利，和我預(yù)想差不多。

開拍第一天，我最怕的事兒就是我會超期，我怕我拍不完，沒想到我竟然還能提前兩天完成。本來是60天，我58天殺青了。

我是拍到第三天，覺得沒有問題了，順了，就是第12集，張鑫和張一他倆最后在車里談判的戲，決定離婚。那是壓軸的一場戲，如果這場戲大家都能繃到那個勁，我覺得這部劇就穩(wěn)了。

其實前前后后我們都有劇本圍讀，該有的問題，都在前期處理了，其實大家對人物沒有提出異議。

圍讀劇本

04.婚戀與信條：我不是兩性專家，我也沒有在劇里藏私貨

我還是在講人性的善，人和人之間有那種親近，就像張一身邊那個崇拜她的女助理，一直在工作情感上支撐她。我們這里著重講了女性作為命運共同體的問題，這也是東西方的差別，西邊更強調(diào)個體。

至于婚姻關(guān)系這個事，無非就是幾個固定的問題，我們走進女主的內(nèi)心世界，你自然而然就會去找閨蜜幫忙，在我們生活中也是這樣的，是吧？

還有現(xiàn)在涉及的女強男弱，社會進步到出現(xiàn)了很多這種家庭，就它即使不是女強男弱，張鑫出軌這件事情也一樣可能發(fā)生。

我其實很最怕回答那種“愛情是變量，婚姻是墳?zāi)埂边@種問題，我不是兩性專家。我還跟編劇說，我們仨都沒有結(jié)過婚，坐一起寫個婚姻的事兒，人家能信嗎？編劇說我們這就屬于冷眼旁觀，旁觀者最清。

就像《白色月光》最后一集，張鑫和張一兩個人談判，婚姻一開始，男主內(nèi)女主外，剛開始還行，過著過著就不OK了。婚姻不就是有的時候大家一開始并駕齊驅(qū)，有的人走快了，另一個就跟不上了，那不就得一直這么走嘛。

《白色月光》劇照

能補救就補救，補救不了就遷就。

從我自己角度來看，誰愿意離婚呢是吧？

那肯定是過不下了，自己掙扎到不行了，才會選擇離婚。但我周圍也有更年輕一點的，90后的結(jié)婚的朋友，覺得離婚跟分手差不多，所以這都是每個人不同的生活態(tài)度吧，就可能我們80后這代還算比較傳統(tǒng)的，覺得離婚還挺大一事兒。

我也不知道婚姻這種制度是不是反文明，我也煩過年過節(jié)，你是不是真的需要一點溫暖？你是不是真的需要家人陪伴？

都會，人總是生活在這種，你可能現(xiàn)在覺得爽，以后不爽；你可能現(xiàn)在覺得不爽，等真離婚又后悔了，不然為什么還有那么多人復(fù)婚呢？

前幾個月不是還有離婚冷靜期么，被網(wǎng)上罵的?？赡芪覛q數(shù)也大了，我覺得，放輕松，真的要稍微放輕松一點。

我這個人，活得沒那么較勁，說這個事兒我必須得拍，要不然我過不去這坎兒，真沒有，我不是那樣人。

大家都覺得導(dǎo)演要表達，好像你不說出一個表達的話，對不起導(dǎo)演這個稱號似的。但你問我《白色月光》里藏了什么私貨，有什么我個人表達，還真的沒有。

硬要說的話，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也許才是真的狠角色。

我不是一個愿意讓人了解我是一個什么樣人的人，我不想讓人知道。

再說大家也不想知道。

我誰呀我，我又不是大師。

（采訪、撰文/法蘭西膠片）

*本文首發(fā)微信公眾號：第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

凌晨3點，全部看完了這部12集的劇。有點壓抑。 錢鐘書說：婚姻像一座圍城 ，圍城外的人想進來，圍城里的人想出去。 張一說：就算我們倆個人的婚姻死了，兇手也是我們兩個人。 鄒野問張鑫：你還愛她嗎？ 愛！愛到可以離婚。 ........ 這部劇更多是從婚姻的角度來映射女性在社會中的種種尷尬。感覺有點劍走偏鋒了 扒開所有不幸婚姻的那層外皮， 誰的家庭不是一地雞毛蒜皮。 不只女性，男性也同樣，婚姻更像是兩個人的一場修行，劇中男主出軌導(dǎo)致婚姻破裂，現(xiàn)實中婚姻破裂的原因又何止是男性出軌一種。 或者導(dǎo)演和編劇的立意是好的，意在為女性發(fā)聲。但就披著高級的外衣，打著懸疑的幌子，用全篇沉重的基調(diào)演了婚姻中的狗血小三劇。這并不能反映女性在除了婚姻之外現(xiàn)實中的尷尬，工作歧視，工種歧視，年齡歧視，孕產(chǎn)婦在工作中的待遇歧視，女性在家庭中即主外也要主內(nèi)的兩難處境，。。。這個社會對女性的不公平，需要對女性發(fā)聲的指向上，絕對不是婚姻一個維度 。 我很不喜歡這部劇的剪輯和配樂，充滿了懸疑和陰謀的氣息?？蛇@部劇里是有愛的， 張鑫對張一是愛情，楊雁對兒子是母愛， 笑笑對父母那是依賴和愛，還有佳琪的友情，鄒野為了不連累張一對愛情的割舍。。。。 生活原本是由很多點滴的快樂和幸福感存在的，當(dāng)悲傷來襲， 這些小快樂和小幸福便是對抗大悲傷的武器。 或者陰暗點，我能理解為這完全是一部男權(quán)視角下的作品。經(jīng)常在知乎看到類似的問題： 女人35歲不結(jié)婚還有人要么？ 那些大齡未婚的女性后來都過得怎么樣了？ 。。。。 在這部劇的劇末影展上我看到類似的： 丈夫出軌了怎么辦？ 生做女人，是賺還是虧？ 生，還是不生？ 家庭女性和職業(yè)女性可以兼容嗎？ 剩女還是勝女？ 失去卵巢的女人還是女人嗎？ 。。。。。 我不知道看到這些問題的廣大男性什么感受， 但作為我， 這些問題一點也沒觸碰到我。 這都是人生選擇， 也是自由的選擇。 自己的人生 自己說了算。 這劇依然給兩星， 作為女性我或者能看得懂導(dǎo)演和編劇的立意， 但婚姻問題不足以表達這種立意。 因為婚姻原本就是兩個人的修行。 （更于2020.8.27凌晨3點50）

以下篇是未看完全劇的片面理解，就不刪了，留存。 目前看到第4集，說說觀感。 1，人物關(guān)系交待不清楚，所有人物好像都是突然出現(xiàn) ， 孫雯雯和張鑫 ， 楊雁和張一,目前看來都很突兀。 2，女主人設(shè)。 女主張一建筑行業(yè)翹楚，公司雷厲風(fēng)行的女總， 辦事果斷干脆對細節(jié)要求嚴苛財務(wù)完全自由 ， 為何對丈夫的疑似出軌不驗證就認定，然后整個角色就失魂落魂失智， 影響工作，在孩子面前發(fā)瘋大哭大叫， 這是女強人還是怨婦？！編劇對成功女強人的理解是這樣的么？！ 換作正常人思維 ， 疑似就查清楚，清楚就攤牌我又不靠你活著。 手機密碼不知道， 微信短信信息全顯示 ，這不BUg么， 但凡男出有主軌之心 手機都不會亂丟， 信息也不會透明化 ， 憑這女主就懷疑老公了， 還真不愧是夫妻恩愛十年。 3，背景音樂驚悚，剪輯故弄懸虛。這本也是個幸福的家庭好嘛， 夫妻恩愛 ，女兒漂亮可愛 ，事業(yè)順心，財務(wù)無憂， 為什么全劇的音樂 都讓我感覺 ，死人了， 這個女的可能要死了， 這人要害死誰。 =-= 不是掛個懸疑的title就強行懸疑啊 真是看得極度壓抑 4，全劇12集， 前4集圍繞女主家庭 男主疑似出軌， 女主懷疑甚至確定小三，女主報復(fù)小三， 莫名出現(xiàn)的女閨蜜 ，合伙人澳門賭場欠錢向女主施壓，女主為了拿到項目簽定對賭協(xié)議 。 劇情推測： 男主張鑫沒出軌， 孫雯雯有目的的去了張笑笑所在的學(xué)校， 并設(shè)小三局，導(dǎo)致張一張鑫夫妻問題，但男主目前不知情。 楊雁的突然出現(xiàn)是個迷， 沒有人物關(guān)系交待，編劇故弄懸虛。 我甚至懷疑， 楊雁的老公是周睿，不過出軌了。 楊雁通過張一報復(fù)周睿。 幕后大拿其實是楊雁。/ 不過打算棄劇了 ，邏輯不嚴謹 ， 劇情bug , 白瞎了那么多好演員了。 夸一下剪輯和拍攝手法， 片頭片尾都喜歡 / 配樂 。。。就算了。

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看完5 6集來更新了

張鑫沒出軌 假小三設(shè)局從張一那騙了50萬消失 張鑫張一和好。

新角色張一閨蜜趙佳琪回國。并沒其它支線劇情

12集的劇 6集了 女主自己從懷疑到確定老公出軌到?jīng)Q定離婚最后小三是假的 男女主和好了 所以劇情過半我大概看了個寂寞。

ps 真的不喜歡連小女孩過生日的場景音樂都是驚悚式????

關(guān)于劇情暗示

E03孫雯雯有句臺詞：我根本不在意這個杯子有什么 我在意的是這個杯子能給我?guī)硎裁矗?暗示她從來沒愛過張鑫 她只是想通過張鑫弄錢。

E06 張一閨蜜趙佳琪回國 弄清楚小三的騙局之后跟張一說了句：我以為是愛情片 結(jié)果是個商戰(zhàn)片

———————我說了棄劇 沒忍住

如今已經(jīng)進入“她經(jīng)濟”時代。這一兩年，女性劇集以肉眼可見的速度增多了。比如今年已經(jīng)接連推出了《誰說我結(jié)不了婚》、《二十不惑》、《三十而已》、《他其實沒有那么愛你》等女性群像劇。

女性劇集多了自然是好事。但細心的觀眾也會發(fā)現(xiàn)一個不足：如今市面上幾乎100%的女性題材影視劇，導(dǎo)演都是男性。

女性雖然獲得了更多呈現(xiàn)自己的機會，但執(zhí)掌鏡頭的仍然是男性。

雖然導(dǎo)演的性別與作品的質(zhì)量并無直接關(guān)系，但這也從側(cè)面反映了女性在影視創(chuàng)作中話語權(quán)的相對匱乏。

在這一背景下，劉紫微執(zhí)導(dǎo)，宋佳、喻恩泰、劉敏濤主演的《白色月光》成了特別的存在——它是一部由女性執(zhí)導(dǎo)的女性劇集。

女性執(zhí)導(dǎo)、女性主演、講述女性故事的“女性主義劇集”為什么重要？

女性主義劇集具有雙重意義。

第一重是美學(xué)上的，女性導(dǎo)演賦予劇集不一樣的特質(zhì)。

第二重是思想上的。女性主義劇集從女性生命本質(zhì)出發(fā)，表達女性的生存經(jīng)驗和情感世界，喚醒女性的性別意識。它既是女性主義重要的文化成果，也是女性主義的思想資源。

而這一切，在《白色月光》上體現(xiàn)得淋漓盡致。

新美學(xué)氣質(zhì)的懸疑劇

懸疑是影視劇中常見的元素。懸疑+刑偵，懸疑+冒險，懸疑+犯罪，懸疑+驚悚等，是觀眾能夠聯(lián)想到的懸疑劇最主要的呈現(xiàn)形式。

這類懸疑劇普遍帶有強情節(jié)、強沖突、強懸念等特征，同時也充斥著暴力、血腥、死亡等橋段。

總的來說，市面上懸疑劇的整體風(fēng)格偏男性向。

《白色月光》則為我們示范了女性導(dǎo)演拍懸疑劇的新可能。

一方面是題材上拓寬了。

《白色月光》的落腳點不在于暴力事件或兇殺案，而是發(fā)生于一個家庭內(nèi)部的情感危機——丈夫出軌了，妻子的內(nèi)心世界是什么樣的？妻子是如何找出“小三”的？妻子是如何在風(fēng)波中成長的？

劇集中，張一尋找張鑫出軌證據(jù)的過程，反轉(zhuǎn)不斷、一波三折，如同福爾摩斯探案。

另一方面，懸疑的美學(xué)形式極大豐富了。

以前的懸疑劇更多地以強情節(jié)以及恐怖驚悚元素來制造懸疑，但文藝片導(dǎo)演出身的劉紫微這一回在《白色月光》中，則通過人的“情緒”來表達懸疑。

人心才是最復(fù)雜的迷宮。就像冰山理論說的，大多數(shù)時候我們看到的只是一個的20%，但他真實的內(nèi)心和情緒，則藏在水面下的那80%里。

《白色月光》關(guān)注的就是那80%。

令人擊節(jié)的是，《白色月光》利用豐富的鏡頭語言（特寫、手持、主觀鏡頭）和大量細膩玄妙的意象，把張一豐富的內(nèi)心世界給還原出來了，她的驚恐、害怕、傷心、無助、決絕，觀眾都能感同身受。

就比如劇集中一再出現(xiàn)的波瀾起伏的海浪的空鏡頭，是人物動蕩內(nèi)心的外化；花瓶里暈開的血跡，是張一已被刺破的內(nèi)心；暗夜里將張一牢牢束縛住的藤蔓，是張一無處掙脫的壓抑……

女性導(dǎo)演賦予《白色月光》獨特的美學(xué)氣質(zhì)，也讓我們看到懸疑劇美學(xué)上的新的可能。

更加開闊的女性表達

男性執(zhí)導(dǎo)的女性劇集，其中雖然也不乏精品，但很多時候，我們還是會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不自覺地將男性視角、男性立場代入到劇集中。

導(dǎo)演作為整個生產(chǎn)鏈條的第一負責(zé)人，他的立場和把控能力，關(guān)系著女性劇集的最終水準。讓更多有才華的女性導(dǎo)演參與到創(chuàng)作中來，提升女性導(dǎo)演的地位，是很緊迫的任務(wù)。

雖然編劇群體中，女性占據(jù)著半壁江山，尤其是女性劇集創(chuàng)作中，女性編劇常常位居主導(dǎo)地位，但從文字劇本到最后的影像成品，中間經(jīng)過太多環(huán)節(jié)，難免有改動或縮水。因此，在影視生產(chǎn)的技術(shù)環(huán)節(jié)，比如攝影、剪輯等，也應(yīng)該多多讓女性參與其中。

在這一方面，《白色月光》也堪稱行業(yè)標(biāo)桿，它是“女導(dǎo)演+女制片+女剪輯”，創(chuàng)作編碼中自帶女性視角。

同為生理學(xué)意義和社會學(xué)意義上的女人，很多時候，只有女人才能深刻感受到同為女人所遭遇的歧視、困境和疼痛。就比如男人永遠不知道一個女人月經(jīng)的感受，但另一個女人知道；男人不知道懷孕的感受、生育的感受，但另一個媽媽知道；男人也不一定能體會到女性在社會中遭遇的種種隱形歧視，但另一個職業(yè)女性知道……

《白色月光》為我們呈現(xiàn)了女性視角的獨特感受。

劇中張一與張鑫這對夫妻的組合模式是，女主外、男主內(nèi)，張一是家庭的經(jīng)濟支柱，張鑫負責(zé)育娃以及家內(nèi)外的大小事。在得知張鑫出軌后，張一的世界曾短暫地坍塌了。一些觀眾或許有不解：張一會賺錢，張一有工作，老公不忠踢掉不就完事了？

但作為一名主外的女性，張一身上負荷著不為男性所知的壓力。一方面，當(dāng)張一艱難地平衡家庭和事業(yè)，卻又疏于對女兒的照顧時，我們看到她深深的愧疚與自責(zé)。要放在男性身上，可能就認為主外而忽略家庭是理所當(dāng)然的。

另一方面，“女強男弱”的組合雖然愈發(fā)普遍，但因為根深蒂固的角色分工模式的影響，女性身上背負著外人的許多非議，比如女人養(yǎng)家代表女的“嫁不好”。驕傲又要強的張一其實憋著一口氣，與其說是要證明給誰看，毋寧說她是想為女性、為女主外的家庭模式“正名”：女主外的家庭也可以很幸福。

張一的世界短暫坍塌，不是她脆弱，而是她試圖想要正名的東西夭折了。但女性其實不必向誰證明什么，也不必去正名什么。張一最后明白了這一點，她的放手，也是放過自我。

女性劇集走極端或許更容易給觀眾“爽感”，但《白色月光》放棄了這一條捷徑?！栋咨鹿狻酚幸粋€開放性結(jié)局：不會因為遭到男人背叛，就不相信男人；不會因為愛錯人，就認為愛是錯的；不會因為受到傷害，就懷疑愛情和婚姻。

這體現(xiàn)出了女性創(chuàng)作者對于人性、對于婚姻、以及女性選擇更開闊、更篤定、也更從容的看法。

更新：不要再洗白了！五元文化的本質(zhì)就是抄襲融梗。沒什么可說的，看看隔壁迷霧劇場同樣爛尾的《在劫難逃》就說明一切了。

還有那些所謂的演員粉絲或者路人，也不要再給我發(fā)信息罵我，我就是一個普通觀眾，有問題說問題，不是什么黑水軍。也不針對任何組織和個人。

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之前發(fā)的評論不知為什么不顯示了，一共就這么幾條長評，還在控屏嗎？

看了此片，惡心得快要吐了！不知道《大小謊言》和《福斯特醫(yī)生》的制作團隊看到此片后有何感想。 這個叫五百的家伙吃相真難看，在不遺余力地高效產(chǎn)出著低廉的產(chǎn)品。前年上映的《大人物》買韓國電影《老手》的翻拍版權(quán)，掙得了票房卻欺騙觀眾，本來以為是原創(chuàng)劇本，但是等到電影上映完才被網(wǎng)友扒出是版權(quán)翻拍。這回又是赤裸裸的抄襲美劇和英劇，有人不服，非要說是借鑒。 可是，只要看過原版美劇英劇的觀眾一眼就能看出來，從畫面到配樂到人設(shè)到劇情走向到故事核心，從五元文化到優(yōu)酷到這個導(dǎo)演和編劇，大家如此輕松的就把別人辛苦工作很多年的創(chuàng)意和作品剽竊成屬于自己的作品，這種行為真的太可恥了。你們輕松就把錢賺到兜里了，卻留下一個垃圾，留下了中國電視劇行業(yè)的恥辱。 中國的電視行業(yè)都被這些沒有良知的破玩意兒弄得烏煙瘴氣，還談什么什么知識產(chǎn)權(quán)，更別說什么原創(chuàng)意識？所有參演的演員們，難道你們看不出這劇本是在剽竊別人，是在融梗么？你們在揣摩人物內(nèi)心的時候又是否學(xué)習(xí)了原版英美劇里的表演呢？這些只有你們自己知道吧。 優(yōu)酷作為這么大的平臺，竟然給抄襲提供土壤，平臺負責(zé)人不知道這是在抄嗎？當(dāng)觀眾都不看英美劇嗎？不怕被網(wǎng)友罵嗎？或者又是一個楊XX，等著被處理？ 這幫人，看見別人拍的題材火了，然后就眼紅了，這就叫利欲熏心。資本過后寸草不生，被他們動過的題材必將變爛！什么探討兩性問題，社會倫理？其實都是皇帝的新裝。