寫在前面：
1.我認(rèn)為金枝1是02年撈家離開tvb后（tvb王牌家族劇的衰落）迄今唯一的經(jīng)典。情節(jié)、邏輯、表演、甚至到服裝都是無法復(fù)制的。

2.因為金枝后的771和周的作品都有些疲軟，所以沒太有期待。而且續(xù)集更難創(chuàng)作。

3.演員之中，三旦里，最期待的還是雯女，擔(dān)心ada演得鋒芒太露，覺得伍姑娘今年的表演很套路。男生里無期待。低一輩里放眼望去連臺詞都說不清，別說表演了，也無期待。

第一集：

1.開篇還算是有喻意，且點(diǎn)了題，有好有不好。
2.說書人說了安茜和孔武的故事，比較讓我驚喜的是平行時空。很喜歡周旭明在2做的這個功夫。
3.雯女戲份不多，但表演非常到位。ada和伍姑娘就暫時在我料想之中，不過ada真是很漂亮。
4.茍姑娘不說話還能過去，葉翠翠那一大段加上歪掉的嘴，很是擔(dān)心，當(dāng)然一出場就被她過于犀利的眼神無語。龔嘉欣還是老樣子。再下面的丫鬟并沒有第一代美。簡慕華暫時也無力。
5.陳豪的血盆大口快要飛出來了。

總的說來，我覺得第一集不應(yīng)該開篇這么快，信息量有些大，但如果照金枝2的架構(gòu)來說，如果現(xiàn)在不這樣的速度，以后會更難講清楚。所以這一點(diǎn)上，我持觀望態(tài)度。

我認(rèn)為金枝1前25集的節(jié)奏非常好，火舞黃沙其實(shí)就有點(diǎn)觀眾跟不上的節(jié)奏。在這里我說的節(jié)奏可以理解為，觀眾思考的時間。

第二集：
1.幾乎都在講高流斐和秋玹之事。扯出來一個陳煒演的婉清，本是情意綿綿的一段戲，我不是特別有感覺。因為快而不含蓄。陳豪不唱戲的時候講臺詞就變成了閹人，當(dāng)然妝也是。反而唱旦角的關(guān)禮杰老得不像樣，白娘娘扮相就是老婆婆。
2.陳煒是及格分，楊秀惠的臺詞還是沒進(jìn)步。
3.春琳琳著雨觀望侍讀大人那一段，有感動我，但她被奶娘教育啦。
4.最后龔嘉欣同學(xué)找到了笛音之人方片k的存在。

因為雯女還未發(fā)力，也比較期待蔡少芬，所以暫時還不會棄，伍姑娘我是放棄了。

插一段我對金枝1表演上的看法。
金枝1四女主拋開情節(jié)中的起落戲份，在個人表演與互動關(guān)系上，做到了幾乎平分秋色，且各有特點(diǎn)。由于在人物設(shè)置上，沒有絕對的善與惡，只有相對的立場。所以在四人的表演強(qiáng)化下，角色超乎尋常的豐滿。四個人的演技在某種程度來說，是不帶有套路的（除去阿佘演哭，GIGI演天真），這種去特點(diǎn)化的表演更不會讓角色一出場就胡亂帶上一個大的模具，限定我們?nèi)フJ(rèn)識她的范圍。

基于此我就在看之前擔(dān)心ada的表演，因為她無論從長相和演技上都是有鋒芒發(fā)著光的那一類，容易變得很厲害。當(dāng)然黎姿也是，但黎姿在1里面長期是受欺負(fù)或被幫助，這種戲份就去中和了演員表演上的氣質(zhì)。因此我也一直覺得，金枝等級的宮斗戲應(yīng)該是蔡少芬一個挑戰(zhàn)的里程碑。不是她從前演的喜劇，也不是焦玉，也不是皇后，是另一種，要微微收起她鋒芒的角色，并且這個角色比之于jackie要更有城府。



第三集：
1.所有人都入局了，走入謎團(tuán)，這一集里屬于金枝2的故事才算是真正開始。笛聲之謎外加黑子之謎，這是兩個顯性的謎團(tuán)。

2.黃德斌這個方片k正式出場，看樣子是個不安分的角色，類似1里的孔武，但這類角色他似乎做不過陳豪。先看看后來的戲份如何。同時太醫(yī)曹永廉也出場，孫白楊是經(jīng)典，他似乎很難撼動。

3.龔嘉欣是小一輩里做戲最穩(wěn)的，可以眼神里就缺少了點(diǎn)內(nèi)容。梁嘉琪反而七情浮上面。加上葉翠翠，總之這一代通通都像寶嬋上身。到襯得簡慕華得體得多。

4.這一集里如妃也正式成為中心，奶娘對她的意見與淳太妃對她的意見并不是相同的，加上坊間的，與她自己一些閃爍的臺詞。這個角色在被動中完成了一個大的手筆，接下去就看如何發(fā)展了。

鋪排的一集，尚未有人跑出。

第四集：
1.有些鋪墊，一集就給解決了，黑子之謎和五阿哥的血癥。黑子引出來一個楊大人，然后因流言而斷指，這流言有兩種，一個是和淳太妃，一個是和如妃。最后一場戲是同奶娘弈棋，內(nèi)心剖白是不錯的，但同樣太急。

2.我要為簡慕華拿一個女配提名。同楊太醫(yī)的一場對手戲，做得非常之好，表面細(xì)微的轉(zhuǎn)變，不管是臺詞還是眼神都拿捏得恰到好處。在五阿哥血癥一情節(jié)中，她算是跑出來的人物了。在某一節(jié)點(diǎn)上，甚至厲害過主子。這個人物往下如果沒起伏就很難寫了，因為現(xiàn)在不過才是第四集。

3.高流斐一段中，我有了第一次想棄戲的毛病。

4.同《火舞黃沙》一樣，所有人都有講臺詞是一個屬性的毛病。

5.最后如妃和淳太妃的對手戲中，在表演上，伍姑娘更傾向于作為妹妹的“嬌”，因為伍姑娘模糊不定的演繹，我更傾向于這個角色應(yīng)由簡慕華和黎姿來做。

其實(shí)和金枝1對比來看，金枝1有一個先天優(yōu)勢，就是爾淳與玉瑩兩姐妹的上位之路，這可以成為一條主線，而且安茜與孔武的互動也早早展開成為了另一條主線。但再金枝2里，一條合理的主線似乎還未明朗。

同時我想吐槽一句：是有一些有設(shè)計的鏡頭，但拜托請技術(shù)再好一點(diǎn)吧，不然還不如沒有啊。

第五集：
1.無論牽強(qiáng)不牽強(qiáng)，我覺得這一集才算是上了戚其義和周旭明實(shí)力的軌道。

2.簡慕華完全能拿個女配提名，現(xiàn)在的她勝任哪一個角色都可以，因為木都兒的角色她也能演。龔嘉欣在眾太妃審她時表現(xiàn)不行，其余時候就是那種情景劇中的惡婦，丫鬟有這么無禮的嗎，管你說的對不對，你做那樣的臉，就是不對。這是許多演員的通病，以為自己演“奸”就要寫在臉上。

3.爾荷被陷害的事件中，木都兒、湘菱、書蘭、淳太妃、如妃，還有我們那個不知道怎么回事的芊蕊，全給攪了進(jìn)來。這件事中，從第一集看起來很有陣腳的湘菱，仿佛失去了陣腳，人物寫得不算高明。木都兒是表面聰明的那一個，但龔嘉欣的演繹讓這個角色不是蕙質(zhì)蘭心，而是居心叵測。書蘭就是愚蠢，淳太妃還停留在耍小脾氣階段，如妃開始了拉湘菱入伙。

4.如果木都兒是張可頤，淳太妃是黎姿，這一大場戲會加分很多。

5.這宮里的人都太激進(jìn)了，就只有如妃一個人在演沉著，演弱，導(dǎo)致整個人物體系的架構(gòu)不是特別令人舒服。

閑扯一句：
我一直奉金枝是高規(guī)格宮斗劇的標(biāo)準(zhǔn)是，人家同樣是小兒科的事情入題，卻做的很高明。在其他宮斗劇里，下毒就能當(dāng)大家是傻的，然后真能害人。金枝是以下毒測人心。金枝1里有經(jīng)典的爾淳玉瑩換藥反轉(zhuǎn)情節(jié)，有爾淳五石散自毒，寫到人心的另一面。同樣的是子嗣問題，其他戲就是令你生不出來，金枝就能寫到如妃憑死嬰重回高位，愛和狠都是綁在一起的。

這是高明的段位，如果觀眾的想的出來，你怎么好意思說你深宮危險，活了多年。

第六集：
1.一般電視劇五集的長度除去開展敘事之外，還需要給主要人物注入靈魂，這樣在多人物的敘事中，即使不寫到其中某一個人物，那個人物也是會有在我們心中一個鮮活的形象的。但金枝2顯然，有些照顧不過來。

2。湘菱技高一籌擺平了書蘭，擺平了楊大人，由如妃口中說出她的厲害。目前來說，這個人物還不算立體，她的痛點(diǎn)我們還未找到，她的欲望也隱藏很深，有點(diǎn)像是推動情節(jié)的工具。

總的說來，到了第六集，我仍未找到一個支持我看下去的人物角色。

第七集：
1.這一集是什么……就是看若葵發(fā)了一集神經(jīng)病，然后淳太妃哭哭啼啼后對著鏡頭擺一張艱險的臉。

2.我個人覺得佟吉海是一個很做作的角色，令人很沒有代入感。雖然我不反感編導(dǎo)設(shè)置這樣的角色去傳遞一些言外之意，但沒有鮮活的個性，不過就是推動情節(jié)的工具而已。不算高明。

3.陳豪演的就是一個扭曲了的寡婦。

目前看來，金枝2里的人物，太喜歡自我剖白自己最后的心理，既亂了節(jié)奏，又不惹人同情憐愛，編劇實(shí)在是有些無力找點(diǎn)。另外，淳太妃的剪紙手法不如福雅的萬分之一，當(dāng)然人家那是真心愛剪紙，這個太妃就是神經(jīng)病耍小脾氣。

第八集：
1.如玥宛繡兩姐妹太肉麻了，好可怕，還我爾淳和福雅吧。

2.不知道的還以為茍姑娘演的是外國人進(jìn)宮做丫鬟呢。

3.開篇的換藥，點(diǎn)了金枝1的內(nèi)容，如妃施計為的是姐妹情，同時還看見了龔嘉欣演的這個開關(guān)一樣的人，她應(yīng)該恨自己沒能去修訂大清的律法。

牡丹亭折夢，高流斐進(jìn)了宮，兩條線開始交匯了，將來的故事要精彩一些了，金枝2真正主打的情戲，大概要神展開了。

第九集：

我又想棄了，陳豪你能不能別開口說話了，我真的好想敲碎我的電腦。大家來一點(diǎn)生動的表演好嗎，別整天說來說去的，什么道理什么感情都是說出來的。

第十集：
1.其實(shí)伍姑娘演的是華妃，看她那個脾氣，看她在雍貴太妃面前翻白眼的樣子，活脫脫的年世蘭心性。（我喜歡這樣的她，不過她愛人有點(diǎn)魔障了。）

2.陳豪講臺詞真心飄，我不懂得他這樣處理是怎么想的，不知道有沒看過訪談的同學(xué)，聽他講過。反正我覺得對于一個這樣一個角色來說，他的表演說不上準(zhǔn)確。

3.這一集好看的點(diǎn)是，情節(jié)起來了，雖然湘菱看見高流斐有些感動得莫名其妙，但似乎情感線已經(jīng)起來了。

在我的理解里，他們的感情都是主觀的，不管是占卜還是計策，統(tǒng)統(tǒng)都帶領(lǐng)角色走進(jìn)了這場感情中。這樣的感情能量旺盛。

第十一集：
1.宛繡這個人物的轉(zhuǎn)變是有些問題的，她仿佛是被情節(jié)推著走，劇情想要她好就好，壞就壞，加上伍姑娘的演繹有些“輕”，這個人物在三分之一的地方基本已經(jīng)敗了。

2.高流斐也是一個矛盾的人物，很難說他是孤傲還是神經(jīng)病。

3.因為十集過后人物性格依舊不完整，所以之后的情節(jié)就會難看一點(diǎn)了。人物再有起落也是很牽強(qiáng)的。

第十二集：
1.滿是戲眼的一集，卻這么平淡的過去了。三分之一過后，雖然講著不同主題，但在表演上，金枝2的確輸了一程。即使大段的情感戲還未展開（節(jié)奏慢了），但已經(jīng)有了許多需要我們表演做鋪墊的地方。我對伍姑娘不滿意的原因是，她的表演不具備層次，且模糊，她是小情小性的耍脾氣，還是逢場作戲內(nèi)心險惡這都說不定。這一點(diǎn)可以參考黎姿，黎姿的表演雖然造作夸張了一點(diǎn)點(diǎn)，但是在層次方面非常講究，簡單來說，我們單拎黎姿一段表演出來，是可以通過表現(xiàn)知道她在人生的哪個階段又或者是演到多少集了，還有她在扮豬吃老虎時知道為將來的惡做鋪墊，真正人到低處時仍不放棄野心。伍姑娘是什么，我現(xiàn)在給她的定義是后宮失心瘋的女人一下這一下那的，并且從已知未知的情節(jié)上，我都不能判斷我的判斷對不對，這就是模糊。

2.佟吉海的情節(jié)上，已經(jīng)有了他爹的犧牲，這是非常之重的戲了。也仍舊無感。而且這個角色缺乏互動，就是一個人發(fā)神經(jīng)。龔嘉欣和他對戲一定很困難。龔嘉欣那場哭戲算是小輩里不錯的。基本上她在矮一輩的人就是鶴立雞群了。

3.總的說來，這部戲看到現(xiàn)在我還沒有喜歡的人物啊。

第十三集：
我又不禁要問一句這是什么了，有了高流斐和佟吉海兩個神經(jīng)病還不夠，還要把若葵也弄成神經(jīng)病。戲不是靠這些道具性的人去推的。

第十四、十五集：
1.幾天沒看，劇情就來了大扭轉(zhuǎn)。淳太妃發(fā)力誓做一姐，如妃喪子與湘菱共悲喜。

2.人物上，我還是不太喜歡伍姑娘的表演，壽康宮主位雍貴太妃一過世，按捺不住的翻了身，一場與瑞公公的施威戲演到后來非要演成神經(jīng)病。似乎含有深意的笑，在伍姑娘處只有兩種演法，一種就是嘴角上揚(yáng)微微笑，然后眼神一瞪，攝像大哥再推個大特寫，這仿佛就是笑里藏刀的奸了。還有一種就是這種笑得跟失心瘋一樣，太妃你是理智的嗎？我看了十五集還有這個問題。
好的一點(diǎn)，云秋玹這個人物在幾個人物的拉扯關(guān)系中，這個人物反而是寫和演都比較好的人物，一個因為自尊而自卑自傲的人，慢慢走上一條失去自己的路，他身邊的角色高流斐和馬公公都比他要張揚(yáng)，作為人物關(guān)系的主動方，他便是被動方，這種戲和角色都是需要被帶出來的。關(guān)禮杰處理的不錯。

3.情節(jié)上，雍貴太妃應(yīng)算是死于淳太妃之手嗎？五阿哥的死也值得懷疑？未知是否是鋪下的一個疑點(diǎn)。若葵終于死了，少一個瘋子要清靜很多，非常失敗的一個角色，不可憐也不可悲。

4.木都兒這個角色其實(shí)不錯，理性得和爾淳安茜都有一拼。可惜龔嘉欣尚欠一副壓住陣腳的氣質(zhì)，這是氣場的錘煉，不然怎么演都給我感覺像這個配角事真多，怎么那么多話。

看到一半，這部不溫不火的作品，我還是保持三星的評分。雖然比一般的tvb劇要好，但我覺得戚其義和周旭明的實(shí)力并不如此。太多說出來的道理，并沒有拍出來，或演出來，是最大的一個原因。如果你只是總結(jié)那些人性的險惡與道理，然后說這是一部好劇，那還不如直接將你的劇本給我看好了。

第十六、十七集：
1.隨著戲里如妃發(fā)動了一次失敗的計策之外，戲外如妃炮轟tvb愈演愈烈，整個金枝系列里，戲最好的是雯女，人最理智的也仍是她。第一部，如妃已是難演的角色，雯女憑此翻身，實(shí)力非凡獎連莊，一躍成為一線。這一部里如妃的角色更難演，戲份少且重復(fù)，雯女卻演得精，十七集始角色轉(zhuǎn)變也落足了力。非常好的演員。

2.爾荷這個人，戲份太多，即使簡慕華演得再好，也不必給爾荷如此之多的戲，有些惹人煩。以簡慕華的水平，完全可以拿下木都兒的角色，又或者是書蘭。

3.這個戲大家都忙著講各自心中的道理，卻忽略了我們真的要去做什么，所以長時間處于一個模糊的狀態(tài)，你不知道誰和誰怎么一下又變這樣好了，誰和誰怎么又關(guān)系這么差了，對于影像來說，比較弱。

第十八、十九集：
1.我有點(diǎn)不耐煩了。有點(diǎn)煎熬，沒有好看的點(diǎn)。
2.如妃這個人物也寫得很奇怪，大格局走向了小格局，編劇hold不住更高級的角色。伍姑娘的表演真的很差勁。ADA，還是沒演出我希望她能突破的感覺。
3.情節(jié)上，我就不說了，都是些什么狗血事啊。演編導(dǎo)都不到位，還把自己胡扯一遍，真的很煩。

2004年的《金枝欲孽1》可謂是國內(nèi)宮斗劇的始祖：故事鋪陳跌宕起伏、步步深入；人物塑造豐富飽滿、有血有肉?？催^里面霸氣十足的如妃娘娘，去年大熱的《甄嬛傳》里哪一個人物能如此豐滿？《金枝欲孽1》也屢創(chuàng)TVB收視紀(jì)錄，即使是2011年的深夜劇場播出，收視率依然遠(yuǎn)超同時段其他節(jié)目，這也是為什么《金枝欲孽2》的制作前因。

憑借《金枝欲孽1》的大熱，戲中個主角亦迅速上位。
90年代因插足江華的婚姻被TVB雪藏的鄧萃雯一舉咸魚翻身，這十年間更是擔(dān)當(dāng)起多部臺慶劇的女主一角，在“如妃娘娘”之后，其在《巾幗梟雄》系列成功塑造“四奶奶”一角，霸氣依舊，風(fēng)光無限；佘詩曼和黎姿迅速成為TVB新生代中翹楚，打破TVB90年代后期以來由宣萱、陳慧珊、蔡少芬和郭可盈稱霸的花旦地位。而由林保怡、陳豪、黃德斌的組合也成為TVB大劇的男主標(biāo)配，如緊隨《金枝欲孽1》推出的《火舞黃沙》、82集大戲《珠光寶氣》、《天與地》等。

這幾位主演幾乎霸占了TVB熒屏十年，單就其中任何一個都到了挑起一部戲的分量。

可是時隔十年，早已物是人非。

林保怡“北上”，黎姿退出娛樂圈，佘詩曼分身乏術(shù)，十年后呈現(xiàn)的《金枝欲孽2》更像是戚其義和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一，人物支離破碎，女演員方面，除了鄧萃雯和蔡少芬撐場，其他幾個個個都像整容失敗品一樣看來都臉斜鼻子歪，念臺詞跟背課文一樣，毫無演技可言，那個演書蘭嬤嬤的大姐到底是哪里來的？男演員方面，曹永廉的文弱氣質(zhì)難敵林保怡的邪氣，而老了十歲的陳豪畫著眼線演傲慢的伶人看起來更適合當(dāng)個太監(jiān)，令人唏噓。二，故事跳tone。整個故事就是大家為了斗而開始斗，缺乏故事鋪陳好，宮斗劇中長期被邊緣化的嬤嬤一角直接放到第一集，讓蔡少芬瞬間變成了智慧無比的一休，毫無邏輯可言，看得人莫名其貌?？戳耸瑑?nèi)容散亂，我只能感概自己文思羸弱完全無法抓住全局的重點(diǎn)。

難道這就是戚其義和周旭明的功力？

縱觀TVB的大多數(shù)劇集，無論宣稱懸疑劇、警匪劇最后都要落入愛情劇的俗套劇情中。比如林峰和楊怡2010年的《談情說案》，明顯是主打偵破案情為主線的，而且模仿的是大名鼎鼎的日劇《神探伽利略》，但是《談情說案》最后還是變成了《談情談情》。這就是TVB的慣常套路。

而這十年間，戚其義和周旭明在TVB獨(dú)樹一幟，可謂在打破師奶劇傳統(tǒng)套路這條路上走了很遠(yuǎn)而且很成功。遠(yuǎn)的不說，2010年以“超人”為題材的《飛女正傳》、2012年播出的以“食人”為題材的《天與地》、以“連環(huán)殺人”為主題的《心戰(zhàn)》，無論是在故事的設(shè)置，人物的沖突，拍攝技巧方面都，至少令我驚嘆。遠(yuǎn)超不是TVB常見的師奶劇集水平。其中的《心戰(zhàn)》尤其令人欣喜，男主角在殺死四人后的與四個人對話的人格分裂癥狀，與鄭少秋扮演的戲劇大師所出現(xiàn)的人戲不分相互照應(yīng)，在真實(shí)與虛假中任意跳轉(zhuǎn)，再加上腹黑的邵美琪一角，整個劇情撲朔迷離，比那個只講了一半故事的《寒戰(zhàn)》不知精彩了多少倍。

寫到這里，我只能相信《金枝欲孽2》是戚其義和周旭明迫于收視壓力而勉強(qiáng)制作完成的作品，雖然不能用“粗制濫造”形容， 但其散亂的劇情、臉譜化的人物設(shè)置的確也到了“能騙多少觀眾就騙多少觀眾”的地步。

最后，推薦2006年的《火舞黃沙》。這部戲除了色彩沒有那么艷麗，在演員陣容、故事情節(jié)、畫面質(zhì)量方面才真正稱得上是《金枝欲孽2》?，F(xiàn)在這版最多算作“《金枝欲孽》2”。

玉瑩的原型：華妃，侯佳氏，嘉慶元年正月冊封為瑩嬪。嘉慶六年（1801）四月晉封為華妃。九年（1804）六月二十八日去世。

爾淳的原型：·淳嬪（？—1819年）董佳氏，委署庫長時泰女。嘉慶初年賜號淳貴人，嘉慶六年（1801）四月冊封為淳嬪。嘉慶二十四年去世

安茜的原型：·安嬪，蘇完瓜爾佳氏，，公安英之女。身為宮女，因長得小巧玲瓏，又善解人意，被嘉慶臨幸，封為安常在，道光元年，道光帝晉尊為皇考安嬪，尊稱為安太嬪。道光十七年（1837）六月二十七日去世。

如妃的原型：·恭順皇貴妃（1786年—1860年）鈕祜祿氏，嘉慶初年被選入宮，賜號如貴人。嘉慶十年冊封為如嬪。十五年九月晉封為如妃。二十五年十二月，道光晉尊為皇考如貴妃。道光二十六年，晉尊為如皇貴妃，居壽安宮。三十年（一八五零）正月，咸豐晉尊為皇祖如皇貴太妃。咸豐三年行冊尊禮。十年閏三月初三日去世，終年七十四。
皇五子惠端親王愛新覺羅·綿愉——出生于嘉慶十九年（1814/2），母恭順皇貴妃鈕祜祿氏，時為如妃。嘉慶二十五年七月，宣宗道光帝即位，封惠郡王，在內(nèi)廷行走，上書房讀書。道光十九年，進(jìn)親王。同治三年十二月，薨，同治帝親臨奠，賜銀五千治喪，謚曰端，稱惠端親王。享年五十一歲。（我發(fā)現(xiàn)嘉慶的兒子，最長命的就是如妃生的五阿哥了。。。）

就連金枝1里面演爾淳姐妹，烏雅在歷史上都是原型的：恩嬪，烏雅氏，父萬明，官至左副都御史。嘉慶八年賜號恩常在，嘉慶十七年晉封為恩貴人。道光元年（1820）十二月，道光帝晉尊為皇考恩嬪，尊稱恩太嬪。道光二十六年（1846）二月初十日去世。

我發(fā)現(xiàn)在滿清，鈕鈷祿氏真的是一個很牛逼的大貴族??！有好幾任清朝的皇后和皇貴妃人選都有鈕鈷祿氏的人！好吧，研究這個純粹就是無聊，我不知道金枝1的豆瓣有木有發(fā)現(xiàn)這個，不過本人確實(shí)現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)金枝里的人物居然都是真有其人，讓我覺得既驚喜又好玩。很可能771是詳讀過滿清歷史才寫出這部劇的。

這是看前幾集時給的評價：劇情小重口。節(jié)奏大拖拉。怪我才疏學(xué)淺噶多暗線伏筆難以忍受?？吹降谒募緹o爆點(diǎn)。楊大人回宮之后好看起來了 看牡丹亭的時候5姑娘出場太有范 SCARLETT你多出鏡別說話你就贏了 片尾曲高水準(zhǔn) 才發(fā)現(xiàn)圓月彎刀主題曲也是5唱的 輝煌作曲填詞 這些叔叔阿姨都不是蓋得

看到十幾集的時候給的評價：湘菱給如妃講五阿哥身前事情的時候超級難過 不弄死馬新滿我都咽不下這口氣 爾荷絕對忠犬型的 誰都不要接近我主子 木都兒臺詞一直一氣呵成 感情每次醞釀都很到位 正直堅韌的形象很出彩 可惜給她的角色設(shè)定有點(diǎn)單薄 不知道是否后面可以挑起個小梁 如妃好像要大逆轉(zhuǎn)的樣子 滅觀音大士了都

二十多集的時候：爾荷真心煩死了終于被教訓(xùn)了 居然還會看上云秋玹 一起淋雨的時候好想來一道雷劈死他們 湘菱已經(jīng)反過來要讓如妃入局了 兩個死了孩兒的人各種算計籌謀內(nèi)心矛盾冤冤相報何時了 30集什么時候才結(jié)束

看到29集 上述所有評價好像都要重新來過了
原來每個人都不孤立 其實(shí)許多戲曲都有劇情相對應(yīng) 只是自己靜不下心來看 因為這部戲跟這個快餐社會太格格不入了 導(dǎo)演編劇究竟是老年癡呆還是構(gòu)思已久拍了一部大戲最后終于見了分曉 我也終于看到1里的小片段插入 連很喜歡的那首兒女也一起重播了 總算沒有遺憾
天理教入宮的時候如妃向宛琇哭訴的時候大家都好入戲好爆發(fā) 我知道 高潮終于來了 卻不知道大結(jié)局是這樣出人意料的 而且皇帝皇后始終呆在熱河不肯回家啊啊啊~
編劇大概是信佛 看完這劇我都覺得自己要大徹大悟不屬于這個世界了
編一個謊言一個故事原來是要有那么多代價的 如妃偽造湘菱的信給流斐也是自己對他的寄語 前塵往事你統(tǒng)統(tǒng)帶走 其實(shí)她也不喜歡高 只是因為羨慕嫉妒才把他們的感情投射到自己身上或者說她把孔武投射在流斐身上 深宮太寂寞 真情有幾多 所以才把自己的一廂情愿也繡在絲帕上 后來絲帕就成了穿越兩個夢境的信物 只是為什么導(dǎo)演不給佟吉海和木都兒一個機(jī)會呢 唯一小明媚的只有一對豁然開朗和好如初的姐妹

"天底下本來就憾事處處 能盡如人事的只得一二"
人生這場戲 唱完一出換一個場子又有新的曲目上演 放不放得下都要唱下去

九年前的陳豪還沒見老 我也不怎么看好
九年后看他拍的片子演技越發(fā)純熟 看到他和伍詠薇合唱片尾曲紫荊飄搖的樣子我覺得陳茵薇和他在一起也不算莫名其妙
黎姿依舊在我心中是最美
最后 我要重新看1 了

    EP01-EP02 故紙堆里的故事

    有人說，金枝2是寫給金枝1的情書，寫予那些真心中意它的人們。然則，在我眼中，金枝1已是故紙上的故事，盤桓于心底深處。情書只是追思，如何在故去的土地上推翻重建，如何讓逝去的人或物重?zé)ü獠?，才是我們這些看客在金枝2中尋求的答案。
    時隔九年，金枝2才與金枝1久別重逢。故人相見，相熟之間自是有很多改變，況且眾口難調(diào)，贊譽(yù)也好，批駁也罷，都不會影響故人間的情誼。

    末代皇帝與復(fù)辟大臣的對峙是金枝2投下的第一彈。
    長槍一響，神鴉應(yīng)聲而下，金枝1中奪去素櫻性命的神鳥在覆滅的政權(quán)下不再神圣不可侵犯。烏鴉的漫天嘶鳴，就像紅墻內(nèi)的謠言，最終一一散盡。
    復(fù)辟大臣轉(zhuǎn)身離宮，午門上被抹去的滿文去而復(fù)現(xiàn)。紫禁城還是那個紫禁城，但彼時鴉雀無聲只供大臣坐轎而行的城外長街現(xiàn)已人聲鼎沸車馬喧囂，大臣除下官帽與長辮，無異于行走于街上的新時代國民。
    一墻之隔，兩重天地，亦如兩個時代的交替。

    章鞠笙在廣泰樓說書是金枝2投下的第二彈。
    金枝1中纏綿悱惻的故事化作禁宮謠言，隨說的人而抑揚(yáng)頓挫，隨聽的人而前仰后合。
    故事的真假，說的人不在乎，聽的人也不會在乎。我們都不是故事里的人，從來只管圍場看戲，哪里顧得上撥開戲中的迷霧。
    
    湘菱的登場有幾分安茜的韻味，販謠為生的人自然知道如何遠(yuǎn)離謠言的漩渦，引書蘭和薛東盛入局，向如妃獻(xiàn)寶，只因要明哲保身。正如她與五阿哥對弈的那局棋，處處早著先機(jī)，及時抽身旁觀是她為人處世一貫的哲學(xué)。
    而身處謠言核心中的如妃明里在看戲，暗里則在拆局。
    原來，故事里被逼對食的宮女太監(jiān)情同父女，故事里兩情相悅的宮女侍衛(wèi)只見其一，故事里心狠手辣的如妃實(shí)則是性情寬和之人。
    只是，在看不透的紫禁城里，在望不見的世界中，有多少人確信口口相傳的故事，又有多少人關(guān)心過故事里的人和故事背后的真實(shí)人生。
    的確，真相就如風(fēng)沙后的紫禁城，茫然一片，無處落目。
    這場風(fēng)沙的制造者是淳太妃，先帝的遺孀，說話句句語帶機(jī)鋒，行事處處暗藏心機(jī)，一個執(zhí)迷于往昔又彷徨于將來的女人，在如今寬厚豁達(dá)的如妃面前占盡風(fēng)頭，仿佛她才是昔年那個霸氣逼人行事凌厲的如妃娘娘。
    
    心有所求，求而不得，不只是淳太妃的宿命，也是很多后宮女人乃至尋常女子的宿命。
    很早之前，周旭明就言明，金枝2的主題是愛情，且只關(guān)于愛情。
    情之為物，最是復(fù)雜，說不清亦道不明，千回百轉(zhuǎn)徒惹愁腸。
    情為何物，又最是簡單，因為一旦陷入情字的困局，便推不開也躲不掉，只能甘愿作繭自縛。
    通透豁達(dá)如如妃，知活在當(dāng)下，處事玲瓏如湘菱，知聲隨風(fēng)送，都未必能逃得開這一困局。

    在紫禁城中，雨中憑傘寄意是情，以字傳情也是情。
    在紫禁城外，高流斐與郭婉清的一段霧水情緣更是惹人唏噓。
    臺上做戲，臺下做人，但有些感情偏偏不能擺上臺面，即使要示于人前，也得粉飾裝扮一番，打著各式各樣的幌子才能看深愛的人一眼。
    深宮里的人身不由己，深宮外的人也未必活得稱心如意，說到底，各人有各人的魔障。
    湘菱說，眉目傳情只能慰藉一時，終是虛無縹緲。
    可情愛之事，本就無質(zhì)可尋，也沒有必然的憑借。人與人之間一直在追尋一種慰藉，可解寂寞之苦，可消人心的距離。這種追尋千百年來都未曾改變，任你是前塵舊世中身不由己的尋常女子，還是現(xiàn)今高樓大廈中的白領(lǐng)精英，彼時如是，此時亦如是。

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      EP03 同是天涯淪落人

    紫禁城的風(fēng)云變幻總在瞬息之間，任你昨日如何風(fēng)光，也難保不會今日凄涼。
    昔日的欽天監(jiān)夜觀天象，趨吉避兇，一句話便可代表天命，一朝貶入辛者庫，立刻淪落為為太監(jiān)清洗褲衫。貴胄出身又如何，以往富貴都成過眼云煙。你說可以言中天命，別人只當(dāng)你癡傻成病。
    而那些平日隨風(fēng)擺柳拜高踩低的宮女太監(jiān)又能好過多少，世代包衣，低人一等，終日誠惶誠恐，更甚者一刀斷了子孫根，從此無兒無女，甚至排泄失禁，全無尊嚴(yán)可言。
    就算是高位上的妃嬪阿哥，也要步步為營，與謠言為伍，活在數(shù)不盡的明刀暗箭之中。有人年紀(jì)輕輕就要嫁與八十歲的天子，幾年光景便淪為新寡，日日對著一群年過半百的老婦人。有人表面風(fēng)光，卻要時時提防妹妹的陷阱，擔(dān)心幼子的安危，被流言蜚語包裝成一位心狠手辣的深宮怨婦。也有人貴為阿哥，帝王之后卻被迫忍受高燒的折磨，只因有人擔(dān)心他不能平安地長大成人。
    木都兒說，只要人在紅墻內(nèi)，你我又有什么分別呢。
    同是天涯淪落人而已。
    
    紫禁城中，人算不如天算，算命不如聽命。可是，也會有人不愿聽天由命。金枝1里有孔武，火舞之中有東升，而這一次，有佟吉海。
    我是一個宿命論者，雖然不至于完全信服于命運(yùn)，至少也相信萬物之間互有牽連，冥冥之中自有天意，即使如此，我也樂見那些不愿臣服于宿命的人去打破桎梏，改命換命，所以佟吉海很有可能是這個故事中最具希望的人。
    敢于跳出樊籠，創(chuàng)造新天地的人都是值得尊敬的人。

    這一集中，淳太妃似乎柔和了許多，面對屢次犯錯的佑香，并未過于苛責(zé)，反而耐心教導(dǎo)。也許，只有面對如妃時的她，才會變得張牙舞爪滿身帶刺，只因恨，恨那一場大病改寫了二人的命運(yùn)，也恨最信任的人居然出賣自己，即使這可能只是爾荷口中的誤會。
    這一集中，月老之音的笛聲之謎尚未解開，五阿哥生病，四阿哥墮馬的謠言又將隨風(fēng)而起。如妃的愛子心切只怕只有爾荷和湘菱明了，等那流言淌遍紅墻之內(nèi)，不知已換了幾番模樣。
    而五阿哥身上的謎團(tuán)，棋局中突現(xiàn)的黑子，對弈之人的神秘身份，都令人心生揣測。謎底就藏在這偌大的皇城之中，等待著我們一一開啟。

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      EP04 鏡中月水中花
    
    宮外宮內(nèi)，雙線并行，由新登場的馬公公串起紅墻內(nèi)外的故事。

    宮外。
    喬公子與高流斐的沖突一觸即發(fā)。找一班乞丐看戲確是市井之徒的做法，面對這樣的事，章和班的一眾伶人苦無對策也是自然。可不巧的是喬公子這次遇到的人是馬新滿這個更加市井的小人，敗下陣來亦無話可說。
    一直以為高流斐只不過是不給商賈公子們面子，面對八旗子弟總要收斂一些，但此次當(dāng)著眾人將公公與乞丐相提并論，不僅掃了馬新滿的顏面，恐怕也沒把平日的貴胄朋友放在眼里。欣賞你的人也許會贊一句藝高氣傲，氣量小的只怕會說聲不識抬舉。
    公公是最重尊嚴(yán)的人，在宮內(nèi)已經(jīng)是卑躬屈膝，在宮外當(dāng)然希望揚(yáng)眉吐氣，況且是馬公公這種人前人后兩副嘴臉連薛東盛也要忌讓三分的人，高流斐今后的日子未必好過。
    清高如流斐，樹敵無數(shù)，孤高自傲，每夜依靠芙蓉膏等毒物麻痹心智，白日又如常登臺唱戲，好似收起了傷心事萬千，不知他背后的故事是不是只關(guān)乎郭婉清一人。

    宮內(nèi)。
    五阿哥的血癥隱疾呼之欲出，連換顆牙都可以流血不止，難怪如妃會擔(dān)心他騎馬射箭。楊太醫(yī)正是因為看穿了這一點(diǎn)才會引火上身，不想做局內(nèi)之人備受牽連，那只好投子棄局，放下半生籌謀，遠(yuǎn)離是非之地。
    在紫禁城內(nèi)，要專心一意做一名治病救人的大夫，既不沾塵垢，又明哲保身，是不可能的。
    昔日的孫白楊就是一個例子，自以為游刃有余，最后也要斷指辭官才能保住性命。當(dāng)然，孫白楊之所以辭官還因為要痛斬情絲，而今日的楊梓軒卻并非為情事所累。就連身患哮癥鐘愛剪紙的淳太妃也再不同于昔日癡心錯付用情至深的爾淳。
    在金枝2的世界里，紅塵事自有紅塵中的人煩惱，至于故事里的愛恨情仇哀怨癡纏自有故事中的人來承受。故事二字，猶如鏡中之月水中之花，都是茶余飯后的虛幻動心，何必太過執(zhí)著認(rèn)真呢。
    
    楊大人說，紅墻內(nèi)，盡皆寂寞人。而一直與湘菱棋盤對弈的人正是楊大人。為解寂寞芳心的舉手之勞撩動了多少心波。
    雖然湘菱說她并未期待過什么，但好奇到底是因為下棋的人還是下棋的動機(jī)，我們就不得而知了。
    表面越是波瀾不驚的人，心內(nèi)越是深不可測。沒有期待，怎會有好奇。
    一顆石子，千層浪花，宮內(nèi)宮外，何時才能相遇。

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      EP05 局

    五集一個小高潮，似乎是戚周二人近年創(chuàng)作的一個特點(diǎn)。將所有的矛盾在同一時間引爆，可謂局中有局，戲中有戲。
    
    楊大人辭官，風(fēng)云再起。
    以針灸之術(shù)為如妃催生以致小格格早夭繼而不能全身而退的謠言在宮內(nèi)傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，此乃一局。楊大人父子二人因此決裂的傳聞成了最好的佐證。此局想必是淳太妃所設(shè)，如妃千方百計想隱瞞楊大人辭官源出于五阿哥之病，因為此謠言反而使真相得以暫時平息。
    佟吉海與木都兒的茍且之謠乃第二局。近身之物被佟吉海撿到是因為天意抑或是人為，現(xiàn)在斷言還為時過早，只是書蘭所說的話值得玩味。人心淺陋，新的傳言出現(xiàn)必將代替舊的傳言為人所談?wù)摗＿@不是諷刺現(xiàn)今社會的輿論現(xiàn)狀，又是什么。
    為使小格格之死的流言再次成為中心話題，有人一方面故意留下字條引爾荷入局，另一方面通知馬新滿來個人贓并獲，此乃第三局。此局應(yīng)該是書蘭看準(zhǔn)如妃必將失勢，又期望借此機(jī)會除去湘菱這個宿敵，所以伙同蘇公公而設(shè)。當(dāng)然，也有可能是淳太妃所為。
    為解爾荷的困局，一份有毒的糕點(diǎn)從天而降，是借刀殺人還是棄車保帥成為木都兒心中待解的謎團(tuán)，此乃第四局。
    木都兒與湘菱的對峙一直讓我百思不得其解，以湘菱從容淡定的性格怎么會讓自己在木都兒面前言辭閃爍，處處露怯，一副心虛之態(tài)。原來這是她與如妃所設(shè)之局，目的是讓木都兒對此次的事件深信不疑。
    沒有害與被害的關(guān)系，只不過是攜手合作。論謀算人心的這份工夫，始終是如妃和湘菱略高一籌，既看穿了木都兒對湘菱的偏見，又猜中了爾荷的這份默契，設(shè)局拆局竟同時進(jìn)行。
    這場謠言的博弈隨著爾荷重返永壽宮，如妃和湘菱的結(jié)盟而告一段落。四場迷局互為因果，穿插進(jìn)行，讓看客一時之間摸不著頭腦，但理清之后又直呼痛快。

    戚周二人的剪輯一直是心頭所愛，此集中有兩處剪輯之妙不得不提。
    一是爾荷拉攏湘菱未果。春琳與湘菱在房中對話時直接插入爾荷與如妃對話的畫面，好似兩位女主角隔空而對。如妃一語言中湘菱的心思，不僅表現(xiàn)了如妃心思之深，也為后來二人的合作進(jìn)行了鋪墊。
    二是爾荷收到送來的糕點(diǎn)，畫面中插入木都兒與眾宮女的揣測。將后發(fā)生的事置于先發(fā)生的事之前，既加快了節(jié)奏，也設(shè)下了懸念。

    再者，本集的結(jié)尾也處理得相當(dāng)特別。
    借佟家父子的對話澄清楊家父子與如妃的種種謠言，道清木都兒事件的始末。
    佟吉海說，謠言止于智者。
    佟泰問，智者有多少個？
    天下事的真真假假確實(shí)并非你我所能決定，況且誰能說自己是真正的智者，可看透世間真假萬千。
    佟吉海相信，一切自有天機(jī)，天機(jī)自有定數(shù)。就如同孫白楊當(dāng)日相信一切盡可自己掌握。
    可當(dāng)孫白楊與孫清華的畫外音在耳邊響起，佟泰無奈俯身抹地的身影刺痛了我的眼睛。
    兩對父子，何其相似。
    孫清華對兒子說，我不希望你活到我這個年紀(jì)才明白，掌握命運(yùn)的從來就不是天，是人，人比天更復(fù)雜，更難測。
    不知道這個道理，佟吉海什么時候才會明白。

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      EP06 因與果

      事有因果，章和班因高流斐得罪馬新滿而無法在京城登臺唱戲，因苦尋出路不獲而被迫加入南府教習(xí)，也因加入南府而再次遇見馬新滿。
      或許這一切本來就在馬公公的預(yù)料之中，可紫禁城也將因為章和班進(jìn)宮而掀起新一輪的風(fēng)云。
      這是宿命，也是因果，是緣亦是劫，有些事要發(fā)生，無論如何也無法阻止，你只能經(jīng)歷，了悟，然后帶著這些經(jīng)歷與了悟走未來的路。

      章爺在飯館里看似在說孔武與安茜的故事，卻處處在重新解構(gòu)二人間的情緣，當(dāng)年多少人因此情緣而慨嘆遺憾，章爺卻以孽緣二字作結(jié)，當(dāng)年多少人羨慕孔武為安茜甘愿拋棄名利權(quán)位，章爺也只是嘆一句繁華夢醒。
      章爺說孔武在求一個機(jī)會，一個飛黃騰達(dá)令萬人俯首跟前的機(jī)會。說的恰恰就是多年來郁郁不得志備受冷眼的云秋玹。
      章爺說孔武因落魄失意才將輕如煙裊的尋常笛曲化作沉重千斤的鄉(xiāng)愁。說的恰恰就是表面高傲內(nèi)里自卑的高流斐。
      高流斐與南夢的一番傾談固然是因為同是故鄉(xiāng)之人，同時也是因為如今不如意的他對戲子表面風(fēng)光卻身份卑微的認(rèn)知。
      前塵往事皆云煙，能遠(yuǎn)離繁華的生活，享受平凡的安寧，不僅是高流斐的愿望，也是真正看透塵世的人心中所求。
      一個故事，三副圖景。
      章爺在別人詢問時對于以前所說故事中細(xì)節(jié)的遲疑，讓人不得不懷疑故事的真?zhèn)?，可懷疑又怎樣，到頭來只是故事一樁。
      人間有多少故事是圓滿收場，又有多少故事是確有其事。

      宮內(nèi)，因為局勢的變動，那些等著看如妃失勢的人變成了得罪如妃的人。在眾多宮人之中，只有湘菱因此而得益。
      如妃說湘菱能看穿抓住人心的根本，所以能將他人玩弄于鼓掌之中。與這樣的人合作確實(shí)與飲鴆止渴無異。
      只看她與馬新滿爭辯時面無懼色，一句游談無根語帶雙關(guān)。
      只看她與書蘭相處時恩威并施，毫無與虎謀皮的憂心，反而直接以權(quán)力相誘。
      只看她逼楊大人重返宮中時機(jī)關(guān)算盡，先以楊氏一族的謠言威脅，后用五阿哥的病賭楊大人的醫(yī)者仁心。
      活在謠言之中，不是被謠言所傷，就是以謠言傷人。深受其害的如妃為了五阿哥也要默許湘菱的所為。
      尊嚴(yán)。權(quán)力。醫(yī)德。家族。名聲。親人。乃至于所有在乎的事。
      所謂獨(dú)善其身是生命無法承受之輕，只要人在世間有所背負(fù)，就必然不能隨心所欲，而這也是人存活于世間的意義。

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      EP07 檐下低頭

      略顯平淡的一集。

      所謂寧得罪君子莫得罪小人，特別是馬新滿這種有仇必報得勢不饒人的小人。
      勾引有夫之婦在先，被逼入宮中，一朝得勢，便變本加厲地還以顏色，以兩條人命償還還不夠，累得七歲無辜幼女家破人亡，賣入妓院，十幾年后還要忍受其當(dāng)面羞辱。
      比起這些，高流斐所受的侮辱尚不值一提。徹夜唱曲也好，當(dāng)街舞刀也罷，甚至是斟茶遞水，不過是損了些顏面，暫且性命無憂。別說馬公公本就沒打算放過他，像他這么高傲的人，忍得了一時也忍不了一世。
      色字頭上一把刀，忍字頭上也一樣。

      人在檐下走，哪能不低頭。在紫禁城，到處都是刀尖行走身不由己的可憐人。
      楊大人自斷兩指，依然沒法擺脫皇城爭斗。書蘭多不情愿，也要屈膝人前。
      即便是湘菱，能謀算人心，也與所有奶娘無異，都要離開自己的親生兒女，去照顧別人家的孩子。即使人前冷靜克制，人后也會摸著兒女的衣衫獨(dú)自垂淚。
      紫禁城是一個滅人欲的地方，妃子不得擅自探望親兒，嬤嬤要舍棄親人入宮照顧，后宮佳麗無數(shù)只為幫皇室傳宗接代，更遑論那些太監(jiān)宮女。
      親倫情愛本是人性，人性卻不容于這四道紅墻。

      被若葵利用三年，佟泰已不存平反之念，但佟吉海依然處處尋找天命的玄機(jī)。風(fēng)沙將淳太妃的彩紙吹到吉海面前，雙喜的玄機(jī)猶如當(dāng)日的“利見大人”，如果此乃緣分牽引，那能幫佟家父子的到底是木都兒還是淳太妃呢。
      若葵本想利用吉海散播謠言，卻被他算出了自己的命數(shù)，轉(zhuǎn)而投靠如妃，又讓淳太妃洞悉。淳太妃是最恨被人出賣的人，面對若葵時好似一番真情流露，轉(zhuǎn)眼淚痕未干便目露兇光。
      本想改命，誰知應(yīng)命。
      佟吉海說，天機(jī)自有天公算。

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      EP08 驚夢

    淳太妃假裝被人換藥而暈倒，以此作為借口懲治若葵，雍貴太妃著木都兒大肆搜宮，本以為若葵難逃此劫，如妃卻以失心瘋之名力保若葵一命，使她終于能夠得償所愿，出宮返鄉(xiāng)。
    此事看似是淳太妃先發(fā)制人，占了先機(jī)，其實(shí)若葵為求自保，早已留下后招，如妃保全了若葵的同時也保全了自己的妹妹。
    人算計你，你算計人，深宮之中的斗爭就不能明刀明槍。凡事打定勝數(shù)，很難兼顧彼我，顧全大局。
    手帕上的詞句是若葵反撲的依仗。侍候多年，主子的喜好定必了然于心。
    原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。
    牡丹亭。淳太妃最喜歡的曲目。

    若葵事件的完結(jié)為淳太妃與如妃二人架起了一座橋梁。
    多年來，姐姐終日活在妹妹制造的謠言中，妹妹始終走不出往日的痛苦，一個放不下昔日姐妹情誼，一個放不下心中怨恨，彼此拉鋸，成了一個難解的局。即使淳太妃心知往日之事是誤會一場，斗了許多年，要真的放下，也不是件易事。
    煩惱皆因放不下。有些事情本是你人生的支柱，你所思所想所作所為都是為了它，假如有一天失去，就像生活里沒有了重心。

    為進(jìn)一步化解姐妹二人的嫌隙，拉近彼此距離，如妃借蕓妃誕下小阿哥之名，在雍貴太妃離宮之日邀請南府唱戲，其中正有一曲《牡丹亭》。因此曲難唱，為免得罪如妃，馬新滿不得不讓章和班上臺。
    至此，宮內(nèi)宮外兩線正式交匯。

    入南府是不得已而為之，教一群無心唱戲的人唱戲無異于對牛彈琴。章爺說，伶人的價值就是在臺上的一剎。不然章爺也不用每日坐在廣泰樓對面，不然高流婓也不用在深夜踏足戲臺面對空無一人的茶樓一過戲癮。如此，能再在眾人面前唱戲，也不失為一個機(jī)會。

    臺上唱一曲驚夢，臺下的人已如墜夢中。
    宮中上下對高流婓的贊譽(yù)不只是因為他唱功了得，更是因為后宮這個鮮有陌生男子踏足的地方出現(xiàn)了一個可以被寄予愛情幻想的人，她們又怎么能不趨之若鶩呢。只有爾荷眼光獨(dú)特，欣賞的是與流婓對戲的云秋玹。

    驚夢。杜麗娘覺醒的開始，愛情的萌芽。如何能不辜負(fù)春光般短暫青春，唯有找到值得交付青春的人。
    對于昔日活潑跳脫今日幽居深宮的淳太妃來說，此曲的意境不單是對過去時日的追憶，也是對真情的向往。
    如花美眷，似水流年。十六歲入宮，半年守寡，大好青春都困在紅墻之內(nèi)，陷在怨恨爭斗當(dāng)中。雖然我不確定她是否已放下對如妃的仇恨，但我知道這樣的日子對于一個女子來說，度日如年。
    所以，不管在戲臺上的是不是高流婓，牡丹亭的意義都代表著期待愛情光臨。
    可惜，此段名為驚夢。
    對于這座屹立千年的皇城來說，一切的愛恨就猶如南柯一夢。無人可逃離其中。

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      EP09 寂寞人心

    一折驚夢，高流婓盡得后宮人心。從宮女到妃嬪，紅墻之內(nèi)，高流婓三個字成為了眾人言談的焦點(diǎn)。
    如妃和淳太妃也因共賞驚夢而得以有了一段平和相處的時間。一起剪紙的她們猶如昔日的福雅與爾淳?？赏墙忝?，四人的際遇卻大不相同，一對自幼失散宮中相逢猶勝親人，一對一同成長誤會多年以致劍拔弩張。
    剪紙可靜養(yǎng)心性，也可消遣時光。但與福雅喜靜的性子不同，在淳太妃眼中，剪紙始終是一門熟能生巧的煩悶功夫，就像在她眼中的皇宮，處處都一樣，規(guī)行矩步，斷不能隨性而為。

    暢音閣中無意拾到高流婓遺落的鼻煙壺，是緣。
    隨風(fēng)而起的彩紙再次落入佟吉海手中，也是緣。
    緣是命，命是緣。
    苦算命中貴人無果連累老父燒傷的佟吉海順著天降吉兆的彩紙見到了淳太妃。他命中注定的貴人，也是他命中的有緣人。
    淳太妃對佑香說。暢音閣是演戲的地方，伶人一踏上臺板，就會融入另一個世界，另一個領(lǐng)域之中，而臺下的觀眾被牽引投入其中，暫時可以逃離這座履薄臨深的紅墻。
    如臨深淵，如履薄冰，所以才需要一個真正自由的地方，即使只是一個幻象，一個故事。

    雍貴太妃回宮，淳太妃與如妃再次為她而開的牡丹亭擦身而過，為此，如妃只好以口述的形式將這個傳奇的愛情故事說給自己的妹妹聽。
    向往愛情與傳奇的心，人人都是一樣的。
    不只宛琇聽得如癡如醉，佑香和芊蕊二人更是將宮規(guī)主子拋到腦后，旁若無人地一問一答，好不自在。就連一向從容淡定的湘菱也似動了凡心，與楊大人棋盤對弈都不免分神輸棋。
    也難怪，生前不能相見，死后卻能相遇。柳夢梅與杜麗娘的故事說中了多少后宮女人的心事。
    隔著一道紅墻便是隔著生死。紅墻之外是生，紅墻之內(nèi)是死。無論生前是否有幸遇到夢中人，死后都要為一個永遠(yuǎn)高高在上的皇帝克盡己責(zé)拋棄親倫，即使遇到真心相待的命中人也只能裝作形同陌路，嘆一句時也命也。
    為情而死，因情而生，終究是故事里的事。
    如同福雅為孫白楊服毒七年甘之如飴，亦如同孫白楊為玉瑩笑食毒藥仍心甘情愿。
    故事里的至情至性，皆非俗世中瞻前顧后的你我可比。

    楊大人說，寂寞，不僅會折磨人，寂寞到頭來還會害人。
    此話讓我想起了另一句關(guān)于寂寞的注腳。
    多少人因寂寞而錯愛一個人，多少人因錯愛一個人而寂寞一生。

    不知淳太妃對高流婓的青睞到底是因為寂寞還是另有所圖。
    湘菱說，小孩童對人對事喜惡分明，他喜歡什么人，喜歡什么玩意，又哪能學(xué)得像大人一樣，那么難看得出呢。
    此句聽來易明，但聽在有心人耳中又有了另一層意思。
    如妃說，本宮也希望湘菱說的才是對的，而本宮所看到的是錯的。
    由始至終，淳太妃對高流婓的情意表現(xiàn)得太過明顯，在一個隱晦的故事里，明顯的東西總讓人心里不安。
    是真情還是假意，是放下還是執(zhí)著，答案也許就在不遠(yuǎn)處。

    PS：實(shí)在不明白TVB是怎么想的，無緣無故找演員講述每集的內(nèi)容干什么，完全誘導(dǎo)了觀眾的思維，形成了定式。難道帶著定式看戲能更加投入么。

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      EP10 無心插柳柳成蔭

    楊大人說，每一種藥材的氣味，到由不同藥材煎成一服藥的氣味，到最后落在病人身上的氣味，是相思成疾還是稱病逃避，雖然看不到摸不著，但正因為它的無形，在你不留意間已經(jīng)敗露了你最想掩飾的事，你最不為人知的心思。

    一個香包的氣味，就曝露了若葵看望佟泰的事實(shí)。一個鼻煙壺的味道就泄露了宛琇對高流婓的心思。
    如妃送若葵的糕點(diǎn)輾轉(zhuǎn)間到了佟吉海手中，同樣到他手中的還有淳太妃的剪紙，一連三次，無怪乎佟吉海會認(rèn)定她是他命中的貴人，如果這不是誰的刻意安排，那連我這個完全不通占卜星象的人也不免覺得他們間存在著命定的緣分。
    柳夢梅因在梅樹下拾到杜麗娘的畫像而成就佳緣，宛琇因拾到高流婓的鼻煙壺而相思成癡，佟吉海因拾到宛琇的剪紙而靠近這位寂寞的太妃娘娘，但寄托著宛琇相思的鼻煙壺最后卻由佟吉海拾得。
    真是冥冥中自有天意安排。如妃察覺宛琇的心思而不過宮講述牡丹亭的故事，宛琇因此情緒低落而得罪雍貴太妃離宮出走，最后才有了與吉海單獨(dú)相遇的機(jī)會。
    如妃說她無心插柳，說的是眾人的追捧，也是宛琇的傾心，但這棵柳樹最后形成的樹蔭卻并非只關(guān)于淳太妃與高流婓二人。

    無質(zhì)無形的除了氣味，還有情，一樣看似令人捉摸不透，但總在不經(jīng)意間流露出深藏的心思。
    如同平時強(qiáng)勢冷硬行事果斷的爾荷姑姑也會在瞥見云秋玹的瞬間眼露嬌羞。
    如同素日冷靜自持凡事留有后招的湘菱也會因擔(dān)心高流婓被馬新滿所害而坐立不安，囑咐巴察助流婓一臂之力之余，更是一路小跑至?xí)骋糸w，在見到高流婓安然無恙時如釋重負(fù)，滿心滿眼都是關(guān)切之情。
    情，最是累人，心上時時牽掛不能輕松。情，也最是害人，不覺間改變了原本的自己仍滿心歡喜。

    高流婓說，戲曲世界之所以迷人，正因為一切都只是一個故事，至情何須強(qiáng)求。
    如妃說，本宮所擔(dān)心的并非高流婓而是柳夢梅。而此種真情對于后宮中人來說實(shí)在難能可貴，惹人羨慕。
    湘菱說，這種能夠不顧身份突破生死的感情又豈止在宮中難能可貴？即使在民間能夠有幸遇上此種情緣又有幾人？
    從古至今皆如此。

    牡丹亭的故事給了眾人一個幻想的空間，即使明知不可及，仍難免羨慕。羨慕即是希望，希望是紅墻內(nèi)的禁忌。
    因撿紙鳶而被罰的宮人正是昔日一同放紙鳶以寄情的有情人。
    雍貴太妃之所以不顧如妃的顏面而嚴(yán)懲二人。一是因為要?dú)㈦u儆猴，以罰宮人之事警戒淳太妃和如妃，二是因為近日后宮風(fēng)氣不正，她要用這十大板打醒眾人，告訴大家在后宮之中什么才是真正的現(xiàn)實(shí)。

    可惜事與愿違，如妃本想禁止外學(xué)伶人入宮，卻偏遇上四阿哥向高流婓學(xué)藝。眾宮女于漱芳齋外齊睹高流婓之風(fēng)采，不僅讓馬新滿更加嫉妒，也好似全然沒有把雍貴太妃的警示放在眼里。
    看來，該遇上的該發(fā)生的都是天意，既然上天要給眾人一番歷練，又有誰能阻止。

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      EP11 謠言再起

    無風(fēng)不起浪，所有的風(fēng)云都源于馬新滿和蘇岳的沖突。

    被人當(dāng)眾話當(dāng)年的小滿子為報復(fù)蘇公公而編造了一個謠言，謠言事關(guān)前朝第一貪官和珅與蘇公公的關(guān)系。此謠言在宮中不脛而走，為防此事傳到皇上耳中，書蘭不惜以五阿哥的病威脅湘菱助其解圍，最終湘菱嬤嬤將此謠言夸大甚至聯(lián)系到了蕓妃娘家，終于使其不攻自破。
    太夸張的謠言總是能輕易讓人看穿其中的不盡不實(shí)，這一點(diǎn)湘菱如何不懂。

    另一方面，如妃與淳太妃的關(guān)系因高流斐事件再次降到冰點(diǎn)。為修補(bǔ)姐妹情誼，如妃托楊大人在宮中講述一個關(guān)于姐妹情深的故事。
    鏡頭以佑香撿到一只被雨打濕的紙鳶開始，用蘇公公的謠言作為過渡，先后通過楊大人宮女薛東盛如意館夫子辛者庫仆役之口傳述，最后以佑香向淳太妃轉(zhuǎn)述的畫面作結(jié)，既照應(yīng)了佑香不顧大雨撿拾紙鳶的原因，又表明了此故事終于如如妃所愿傳到了淳太妃的耳中。
    戚其義用一組鏡頭深刻地表達(dá)了人們口耳相傳下流言傳播的速度與廣度。紅墻之內(nèi)各宮之間上至嬪妃下至奴役莫不生活在流言之中。人，既是流言的制造者，也是流言的傳播者與接收者，紅墻內(nèi)眾人之百態(tài)就如當(dāng)今之你我。

    可惜，宮闈內(nèi)外人人都感動于這個故事，但淳太妃偏偏不買如妃的賬。如妃的一番心思不但沒有感動妹妹，更是使淳太妃將昔日所有的不如意都算在了她的頭上。在她眼中，如此迂回的計謀大業(yè)天下罕有，如此深情舍命的姐姐更是無處可尋。所謂姐妹情深，只是故事一樁。
    是故事還是已逝的事實(shí)，爾淳與福雅昔日的對話定格在窗欞上的精致剪紙中，于朦朧的燭光下似真似幻，如夢中之景卻又異常真實(shí)，平添幾分愁緒與感傷。

    宮外，章爺因向眾人講述福雅與孫白楊的故事而被馬新滿利用造下第三起謠言。
    此謠言乃木都兒為查探湘菱與書蘭的關(guān)系而設(shè)，借巴察金屋藏嬌之事暗示湘菱其在保定的三名子女有危險。雖然木都兒口口聲聲說是為了皇后娘娘，但行事卻處處針對湘菱，她與湘菱之間何以存在如此巨大的矛盾，使這個看似公正的姑奶奶處事也失了偏頗。
    不管為何，我仍然要感謝姑奶奶走下的這步棋，不然怎么能肯定湘菱在高流斐心中的特殊地位。雖然知道了有人在暗中助他，但如此清高孤傲之人會因為章爺?shù)囊环挾蚋悼说热瞬樘教搶?shí)，不是因為湘菱，難道還真是因為一起喝過酒的巴察嗎。
    明線里，三起謠言銜接有致。暗線里，流斐與湘菱的情緣初現(xiàn)端倪。

    雨下。
    云秋玹對高流斐說，當(dāng)下老天爺之間，你我有分別嗎。
    如妃對楊大人說，如果能夠赤子丹心行走于天地間，一場雨的確可以洗身上塵清心中垢，但偏偏人只知匿藏在檐下避風(fēng)雨。
    對于你我來說，雨是清洗心中塵垢的凈水，還是需要躲避的風(fēng)浪。
    塵世中，誰能真的單憑一顆丹心信步游走。
    與天地相比，你我確實(shí)再無分別。

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      EP12 命運(yùn)之變

    三名子女的安危終日困擾著湘菱，向如妃請旨出宮的她卻遲遲得不到回應(yīng)。要是平日，通透如她怎會不知防范身邊之人，只是如今，她已六神無主，小阿哥的哭聲更是惹得五內(nèi)俱亂，別人所謂的私心又哪有閑情再理。
    本以為同是離家入宮，作為一個母親，書蘭總會體諒湘菱憂心子女的心情，即使沖突再大也不至于在此時落井下石。可是人心復(fù)雜，所謂利益爭斗，若不在關(guān)鍵時刻給敵人沉重一擊，又如何能保得自己今后太平。
    爾荷說，自己是怎樣的人，眼中的他人就是什么模樣。此話用來說蕓妃不錯，說書蘭亦可。
    打算硬闖出宮的湘菱與昔日獨(dú)闖神武門的安茜如出一轍。昔日，安茜被孔武所阻而未招致大禍，今日，湘菱被高流斐的一封書信所截而未落入他人陷阱。
    巴察回宮，一切水落石出。在木都兒心中，巴察只在意湘菱，其實(shí)在巴察心中，湘菱只不過是件賺錢的工具。湘菱不是不知，只是無奈，古時的女人，再八面玲瓏，也要依附男人生活。

    高流斐說，一個人浮游于天地，既沒跟任何人任何事扯上任何關(guān)系，落得自在，這叫做逍遙。不過跟某個人某件事扯上關(guān)系之后，縱使只是幫了個小忙，往后或多或少都會記掛心頭，甚至連對方的悲喜憂戚都會牽引在心，再也回復(fù)不到當(dāng)日那種自由自在，平白無事就會倍加失落，可能這就叫做寂寞吧。

    舉手之勞也好，有意為之也罷。人與人的關(guān)系，皆由逍遙開始，然后歸于寂寞。連結(jié)本就是一種圈禁，束縛了人的腳步，也束縛了人的心。若得回應(yīng)，自可安心入眠，若苦無音信，便悵然若失。也許一切都沒變，悲喜不過是一場自導(dǎo)自演的戲。

    淳太妃自禁足宮房后，生活更加苦悶，漫長的年華如一條看不見盡頭的長路，比起那些行將就木的老婦人，不是宮里的日子難算，而是往后的寂寞遙遙無期。
    而自以為能勘破天機(jī)的佟吉海，算到了十五日的出宮之期，卻算不到父親的生死。
    天地之間，莫不有數(shù)。能算到的不叫數(shù)，算不到的才叫數(shù)。正所謂，天機(jī)不可泄露。
    佟泰想以自己的死喚醒沉迷在術(shù)數(shù)中的兒子，而望著老父尸體一步步遠(yuǎn)離紫禁城的佟吉海站在城門前的走道上，就仿佛站在人生一半的路口，向前還是回頭，選擇在自己手中。
    另一方面，如妃的一番好意被蕓妃質(zhì)疑，使得如妃開始懷疑自己長期的不作為。
    無論真實(shí)的如妃如何，在眾人眼中，流言中的如妃才是確實(shí)可信的面目。
    如妃說她只求觀音一次回應(yīng)。楊大人說，怕就怕我們被私欲蒙蔽，對觀音的提點(diǎn)視而不見，才會以為她沒有回應(yīng)過。
    
    一聲驚雷，仿佛就是上天的回應(yīng)。因為太多人需要指點(diǎn)迷津。
    電閃雷鳴中，佟吉海第一次質(zhì)問天命，篤信命運(yùn)的他被一道閃電劈中，死生未卜。
    而數(shù)著雷聲的淳太妃也在一聲聲雷鳴中慢慢地將那把陪伴她許久的剪刀逼近了自己的脖頸。
    在信命的人眼中，這場雷雨是回應(yīng)，在不信命的人眼中，只是偶然。很多事，我們都?xì)w咎于天意，但到底是天意還是選擇，誰也說不清。

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      EP13 天的指引

    一場旱天雷，驚醒了沉迷于謀算天機(jī)的佟吉海，也喚醒了苦熬無望的淳太妃。
    上天的啟示落入人間，都是各自的領(lǐng)悟。
    從雷聲中，淳太妃看到的不再是孤寂的漫漫人生，而是雍貴太妃死后的自由。從雷聲中，佟吉海聽到的也不再是命運(yùn)的召喚，而是對抗天命的指引。

    太妃說，當(dāng)一個人跌到谷底的時候，繼續(xù)意志消沉是沒用的，唯一可做的就是再爬起來。而多年備受輕視的云秋玹又何嘗不是需要從谷底爬起來的人之一呢。
    同是教戲，有人教的是阿哥，有人教的則是太監(jiān)。人情冷暖，眾人的吹捧對另一些人而言就是踐踏，云秋玹的悲劇在于空有功夫卻無用武之地。在他眼中，論才能，他未必不如高流斐，論做人，比起某人的囂張他事事謙恭，他只是差了點(diǎn)運(yùn)氣，所以才會用錢來買運(yùn)。
    此事能否如他所愿，今后自有分曉，但宮內(nèi)若只有高流斐一枝獨(dú)秀，未免過于單薄。

    同樣拿錢買東西的還有馬新滿。我不明白他最近事事針對如妃是為了討木都兒的歡心，還是因早前得罪如妃而打定的主意，不過想到用雍貴太妃來制衡如妃，這個小人物還是不容小覷。
    有些小人看似地位卑微風(fēng)吹墻頭倒，可是記仇得很，時不時在暗處給你一刀，也叫人防不勝防。
    何況如妃此次還要應(yīng)付一個因殺死佟泰而精神崩潰的若葵，可謂腹背受敵，求神拜佛總歸無法救這一時之火。
    爾荷說時勢變?nèi)司鸵?。變與不變總在須臾之間，變是大勢所趨，只是這壓垮如妃心念的最后一根草還未來到。

    一瓶槐茂酒，一張杜麗娘畫像。湘菱與流斐的感情漸入佳境。
    雖然畫像乃有心人設(shè)下的陷阱，但所謂鴻雁傳情憑物寄意，即使沒有了鴻雁與物件，只要情意還在，所有的心動也就不是枉然。
    品酒的流斐猶如昔日執(zhí)筆作畫的白楊，香浮能從畫中輕易看透孫大人對玉瑩的情意，與流斐飲酒的女子也能一語言中高老板的心思。
    有些情不能直接宣之于口，藏在心中經(jīng)他人之口道出，難免無奈而又意味深長。

    書蘭本想用五阿哥引湘菱去漱芳齋見高流斐，湘菱有意避見，卻與流斐在暢音閣不期而遇。
    一曲蘇杭小調(diào)，乃往日的月老之音，湘菱和流斐都曾共聽此曲，但當(dāng)日的高老板心下念的不是湘菱，當(dāng)日的湘菱也并不相信故事中的笛音。
    然而，當(dāng)?shù)崖曉跁骋糸w響起，湘菱循著它一步步走到高流斐身后，一抬眼，卻又好似真的有月老指引。
    有些人即使今日擦肩而過，他日也自會相遇相逢。

    若葵闖入暢音閣，一切的浪漫蕩然無存。
    紫禁城從來也不是一個夢幻的地方，即使前一秒溫柔如水，下一秒也可驚濤駭浪。

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      EP14 轉(zhuǎn)折

    人人都以為若葵是詐瘋，爾荷指她背叛親主為求離宮恩將仇報，淳太妃認(rèn)為她有意做戲要與如妃劃清界限，楊大人心想她是離宮心切裝瘋賣傻，就連如妃恐怕也認(rèn)為她不想再留在乾西四所，所以即使與雍貴太妃正面沖突也要保她離宮。
    人人也都羨慕她可以飛出這座囚籠，不然淳太妃不會托佑香送去銀票，楊大人也不會代她寫信通知家人，可是，這場原本就應(yīng)該是裝瘋的戲碼到最后竟然弄假成真。
    若葵離宮的場景讓我想起了佟泰無聲的遠(yuǎn)去，終于可以逃離樊籠的二人，一個將命留在了紫禁城，另一個留下的是心。

    紫禁城就是一座圍城，有多少人想出去，就有多少人想躋身其中。
    想出去的人看透了城中的無可奈何如履薄冰，想進(jìn)來的人無非是為了有朝一日能一登龍門。
    云秋玹以為自己成功了，一朝得志便得意忘形，哪知還沒熬過幾日便打回原形。馬新滿找他做棋子是他不走運(yùn)，但即使馬新滿放他一馬，也不見得他的人生就從此順風(fēng)順?biāo)?。我只是好奇馬新滿想找的新靠山，難道是皇后娘娘？
    云秋玹在嫣紅閣與映琴的一番傾談頗值得同情，事事低人一等，怎會不想揚(yáng)眉吐氣。
    作為父親，章爺?shù)南敕o可厚非，作為班主，章爺?shù)哪承┳龇m然不敢茍同，但做人的無奈都是一樣的。
    如妃昔日的故事是人生的一種映射，追求的得到的失去的都是人生必將品嘗到的禁果。
    有人問章爺，你說的到底是前朝妃子還是當(dāng)朝妃子。
    章爺說，我說的是誰根本不重要，我說的可能是你，也可能是我。
    人生之于每一個人都是平等的，有欲望有得失，有喜有悲，有生有死，相隨相伴。追逐半生爭斗半生，到最后才發(fā)現(xiàn)不及手邊溫暖。

    先失一個小格格，又失一個小阿哥。如妃的人生注定坎坷不平。
    其實(shí)五阿哥原本不用死的，但因為楊大人遲遲不下的一針，就此斷送了他的生命。
    也許楊大人是怕雍貴太妃查出血癥之事，也許是若葵事件讓他對如妃再度起疑，可是作為一個醫(yī)者，即使他挽救過多少人的性命也好，這一條命是他欠如妃的，欠小阿哥的，也是他欠自己的。
    雍貴太妃薨逝，很多事就像是一個巨大的諷刺。
    湘菱終日擔(dān)心五阿哥的隱疾會是一條進(jìn)退不能的絕路，但到最后，五阿哥并非死于血癥。
    雍貴太妃之死，是宛琇的轉(zhuǎn)折，五阿哥之死，是如妃的轉(zhuǎn)折。
    痛失親兒的心情只有身為母親的人才能體會，就讓今夜的眼淚送無辜的五阿哥最后一程，也送如妃心中那唯一的溫暖最后一程。

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      EP15 重生與毀滅

    一場疫癥，同時奪去了雍貴太妃與五阿哥兩條生命，卻是有人歡喜有人悲。

    雍貴太妃一死，宛琇再無掣肘，守喪之期就衣著艷麗地出現(xiàn)在眾人面前，完全不將永壽宮昔日森嚴(yán)的宮規(guī)放在眼里。對劉公公的一番斥責(zé)，震懾了宮里所有的人。奴才的氣勢大多依仗主子的權(quán)勢，一朝天子一朝臣，雍貴太妃的時代就如同被劉公公剪碎的繡帳，已一去不返，那些被迫端坐于繡帳邊日復(fù)一日的沉悶歲月也一并終結(jié)。
    
    這場死亡，于宛琇而言，是重生。
    但另一場死亡，于如妃而言，是毀滅。

    五阿哥是如妃人生唯一的希望，雖然不能時常親近，但她一直擔(dān)心著他的成長。心內(nèi)向善，求神拜佛，除了求得心安，也是為了積福?？墒抢咸靺s一而再再而三地奪去了她的希望。
    如妃與湘菱相擁而泣的畫面讓人動容，那是刻骨之痛，是死別之殤。
    湘菱與五阿哥朝夕相對，除了是主仆更是親人，不然那些往日的小細(xì)節(jié)她不會記得那樣清楚。由最親近的人轉(zhuǎn)述生活里的瑣事，即使只是平常的語調(diào)，也注滿了深情，那份沾染上五阿哥氣味的深情。
    如妃說，這股氣味是屬于我綿愉的。
    喪子之痛，沒有體會過的人不會明白，這種痛足以推翻生命中所有的信仰。倒塌的觀音象征著如妃心中倒塌的希望，倒塌的信念，人若沒有了希望，就像鳥兒沒有了翅膀，除了墜下大地，無處可去。

    同樣迷惑著人生去處的，還有那些曾經(jīng)與五阿哥休戚相關(guān)的人。
    書蘭說，當(dāng)日無論想留或想走的人同為五阿哥而無奈要相聚于此，但今日只是一場疫病，就帶走了所有關(guān)鍵的人與事。楊大人說，要留要走，一切自求多福。
    好一句自求多福，就因為這一念之差，昔日所有便通通被打破。但我們又怎么忍心責(zé)怪他，紫禁城內(nèi)明哲保身身不由己的人太多，但最終能全身而退的人太少。誰不是凡人，誰能說自己不沾半點(diǎn)塵垢。
    昔日沒幫佟泰解脫是因為醫(yī)者救人的信念，今日送若葵離去是因為信念已破。
    若葵問，喝了就能離開紫禁城嗎？楊大人說，沒錯，喝了你就會自由自在。

    紫禁城在身外，紫禁城也在心中。
    云秋玹是豁出一切在往牢籠里跳，為了做個有價值有存在感的人什么都可以犧牲，有些事他曾經(jīng)不屑于讓南夢去做，但最后卻連自己都逃不過。馬新滿想找的靠山是皇上，皇上居然好男色。想上爬總要付出代價，區(qū)別只在于你覺得值不值得。

    辛者庫傳出陳妃索命的謠言，風(fēng)沙再度彌漫紫禁城。
    佟吉海這招不知是想吸引淳太妃的注意還是想借機(jī)報復(fù)曾經(jīng)對他們父子不公的一切。
   不過，紫禁城還是那個紫禁城，紫禁城里的人卻不再是原來的人。

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      EP16 流螢的慰藉

    陳妃索命的流言彌漫了整個紫禁城，為澄清此事并非自己所為，淳太妃特意找如妃一起放紙鳶。故事里代表著爾淳與福雅姐妹情誼的紙鳶如今拿在他人手中，已是別有一番滋味。
    一改往日在如妃面前毫不掩飾的張揚(yáng)，此次淳太妃收斂低調(diào)了很多，好言好語，實(shí)屬難得。而一改往日在宛琇面前事事隱忍的退讓，此次的如妃變得冷漠淡然，居然主動打斷了與淳太妃的言談。
    無法高飛的紙鳶在如妃心里就好比是身患隱疾幼年早逝的五阿哥，也是多年來在宮中只求安于一隅的自己，她無心去爭，結(jié)果縱容宮中謠言肆意，她無心去斗，老天最后卻奪去了她兒子的性命。
    爾荷說，我相信觀音大士一定會帶五阿哥去一個更加平安和樂的世界。
    如妃說，它連這個世間的都保不住，你還指望它去管另外一個世界？
    信仰的崩塌有時候就是如此迅疾而簡單。

    如妃以紙鳶比喻五阿哥早逝，書蘭則以栽樹比喻五阿哥的隱疾，就連爾荷也以花來喻淳太妃無人欣賞無愛無后。
    人人話里有話，人人心思暗藏。

    主子逝世，宮中百日不得再響鑼鼓。為使高流斐能再次入宮唱戲，劉公公與佑香再傳出一個謠言，此謠言事關(guān)雍貴太妃與禁軍大人的往日情緣，目的是想利用淑貴太妃再次傳召南府入宮以圓淳太妃見高流斐的愿望。
    為進(jìn)一步接近淳太妃，佟吉海暗中夸大謠言，一時對木都兒說五阿哥至貴之命命不該絕，一時又對辛者庫眾人說雍貴太妃死不甘心，乃至冤魂徘徊于暢音閣內(nèi)。

    南府入宮，宛琇歸還鼻煙壺，高流斐本打算借此機(jī)會回送鼻煙壺以討好淳太妃，但被章爺一番勸誡后打消此念，只送上一份關(guān)于侍母至孝的《白兔記》，終落得一個牛皮燈籠的迂腐名聲。

    無心人皆是牛皮燈籠，明示暗示換不來半點(diǎn)回應(yīng)，有心人則不然。
    五阿哥死后，湘菱每晚守在身邊，望天觀星，希望死后的五阿哥能化作天上的星星與其相見?？墒屡c愿違，夜空明月照人卻星光黯淡，等不到星星的湘菱夜不成眠。高流斐得知此事又偶遇流螢，竟夜晚捕螢再放入宮中，望借流螢以代星星圓湘菱再見五阿哥的心愿。

    昔日，星星是高流斐與已故夫人的信物，流螢是星星的使者，使逝者得以安息。
    今日，星星是湘菱眼中五阿哥的化身，流螢同樣是星星的使者，使生者再無遺憾。
    高流斐圓了湘菱的一個夢，卻又燃起了她的另一個夢。
    一切都是命。流螢是他與夫人之間的使者，又何嘗不是他與湘菱之間的使者呢。

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      EP17 如妃的局

    誠心禮佛不代表可以得到解脫，生老病死從來就是聽天由命，就算是生于帝王之家，龍子鳳孫又如何？最后一樣是逃不過天命兩個字。既然如此，與其坐困愁城，倒不如早一步抽身而出，自然就可以早一步看清楚上天玩的把戲，一切就自然會看得開。 ——如妃

    對于親子的死，如妃心痛難耐，但即使這樣，能日夜陪在五阿哥身邊，握著他的手，奉上他最喜愛的棋子與書法的也不是她這個母親，而是湘菱。正因為湘菱陪伴著五阿哥成長，所以才能感同身受如妃的痛，才會盡力去慰藉一個喪子的娘親。
    步步為營的黑子是五阿哥下棋的風(fēng)格，也是五阿哥不爭強(qiáng)好勝的善良，亦是湘菱心中昔日如妃的為人處世之道。與如妃對弈，是一種寬慰，更是想喚醒迷失在死生傷痛里的人。

    與湘菱不同，對于姐姐的喪子之痛，淳太妃的態(tài)度像是冷眼旁觀的看客。也難怪，她沒有孩子，怎會了解一個做母親的心情。與其說淳太妃恨如妃當(dāng)初的一場大病改變了彼此的命運(yùn)，不如說她在嫉妒姐姐所擁有的一切，那一切她從前不曾擁有，以后也不會再有。
    嫉妒真是一種難以名狀的情緒，處處低人一籌，所以心生怨念，就算別人所想所求皆與你的欲望不同，也不甘落于人后。這是一場自己與自己的角力，就像云秋玹與高流斐，書蘭與湘菱。

    因為書蘭的不甘心，如妃期望借伶人私會宮中女眷來斷絕宛琇非分之想的計劃付諸東流。因為書蘭的不甘心，湘菱與流斐間若有似無的情思亦被如妃洞悉。
    如妃設(shè)下的這場局，本意是想借書蘭與高流斐無中生有的私情去除身邊禍患，卻棋差一招。
    她想要宛琇死心，卻不知早在高流斐送上《白兔記》時宛琇已斷了他想。她的妹妹只不過是在做戲，目的就是想引她入局。這一局她設(shè)得這樣明顯，宛琇又怎么不會輕易洞悉。

    試探湘菱是下一局的前奏，利用湘菱與高流斐的情誼來阻止宛琇已不存在的幻想實(shí)非明智之舉。
    湘菱輸棋是因為身在局中，情字困局，即使如何勝券在握，也難保不會一敗涂地。
    如妃今日設(shè)下此局，他日亦會深陷其中。
    從來，最難算的不是天命，不是人心，而是心中之情，虛無縹緲患得患失，想放下卻放不下，想掙脫卻無法自拔。
    心系鄉(xiāng)間子女的湘菱因看見流螢而心思蕩漾，抓在手中時欣喜萬分，但轉(zhuǎn)念一想又要無奈放去。
    都是自己與自己的百般爭斗博弈，最終只得筋疲力盡。

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      EP18 遲來的相遇

    一趟熱河之行，云老板衣錦還鄉(xiāng)。但這表面風(fēng)光還未維持多久，其被皇上寵幸的流言就傳遍了皇城內(nèi)外的大街小巷。
    身佩令牌，于六宮之中任意行走，也要聽命于馬新滿為木都兒做媒；廣泰樓享受昔日情敵鞠躬請安，卻被往日深信自己靠實(shí)力上位的妻子懷疑；就算是路過暢音閣也只能遙望戲臺，在無人的時候登臺唱戲。
    云秋玹說自己是懷才得遇，到底也只能騙騙自己。

    宛琇想利用云秋玹得蒙圣恩之事打擊如妃，特地找姐姐過宮剪紙。言談間句句語帶諷刺，如妃卻似全不在意。
    同桌而坐的姐妹，一個步步進(jìn)逼，一個從容應(yīng)對，兩張不同的剪紙，一張完整無缺，一張殘缺不堪。這一局，勝負(fù)已分，高下立見。

    宛琇留下珠釵試探，將佟吉海收為己用，自以為看破了佟吉海裝瘋賣傻的本事，得到了一枚可利用的棋子，卻不知不覺踩進(jìn)了這枚棋子的陷阱。
    佟吉海想要與虎謀皮掙脫辛者庫奴仆的身份，依附可用之人是必然的選擇，甘為棋子不是甘愿為人擺布，但世事豈能盡如他意，為了得到自己想要的東西，必然要付出一定的代價，但這代價自己是否能夠承擔(dān)，現(xiàn)在還言之過早。

    與此同時，如妃托人查探湘菱之事，得到了其子女皆亡的消息。找巴察詢問是做戲，心中早有盤算的她已為湘菱設(shè)下一局。
    如妃說，如果一個女人一生都在為她的子女而奉獻(xiàn)所有，若有一天，她知道她的子女已不在人世，那種心如刀割，那種肝腸寸斷，那種翻天覆地的沖擊，是會隨之而拖垮她整個人生，迫使她改變，改變得不由自主，改變得自己都不認(rèn)得自己是誰。

    輾轉(zhuǎn)告知流斐湘菱境況的真相是試探流斐的真心，同時也是將決定彼此命運(yùn)的選擇交托流斐之手。若流斐選擇將真相告知，湘菱必然心痛欲絕，緊抓生命里殘余的唯一溫暖；若流斐選擇隱瞞，湘菱便不再被人利用，可離宮返鄉(xiāng)，宮外卻再無等待她的子女。
    如妃太清楚湘菱必將經(jīng)受些什么，因為這一切她已經(jīng)經(jīng)歷過。所謂事事擺布人心，只因清楚他人心中所想。所以流斐會否將真相告知，如妃也許心中有數(shù)。而流斐所面臨的一切選擇又與章爺之前所說不謀而合。

    為斷絕宛琇的念想，如妃為湘菱鋪開了一條通往愛情的道路，那是后宮所有女人渴望得到卻求而不得的溫暖，但這溫暖猶如一把火種，勢必以燎原之勢將所有一切吞沒其中。
    紅墻內(nèi)的人啊，若沒有飛蛾撲火的勇氣，怎能靠近那光亮，感受那溫暖如沐春風(fēng)。

    在下高流斐，乃南府外學(xué)教習(xí)。
    有心避見，卻被有心人設(shè)計相見。
    對于湘菱，這場相遇，是福是禍，該慶幸還是該后悔，他日自有評說。

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      EP19 孑然一身

    一如如妃所料，高流斐最終選擇了將鄉(xiāng)間子女皆亡的消息告訴湘菱。
    湘菱說，人生在世總有根源，無根又何來成家呢？但得知真相的她轉(zhuǎn)眼間就成了無根飄萍。

    收買祿喜做流斐身邊的耳目，為流斐傳遞湘菱的消息。
    招巴察進(jìn)宮與湘菱當(dāng)面對峙，撕破夫妻間虛掩的無情嘴臉。
    旁敲側(cè)擊提醒湘菱流斐是有心之人，特意放湘菱回鄉(xiāng)。
    在湘菱離宮之前托爾荷轉(zhuǎn)交銀兩，提醒其在宮外處境。
    囑咐書蘭在離宮之時借故離開，并阻止木都兒前去送行。
    最后再找三個小孩錯認(rèn)母親，給傷心欲絕的湘菱致命一擊。

    如妃的計謀，可謂滴水不漏。
    但我很想問一句，對一個跟你同樣在經(jīng)歷喪子之痛，并在你傷痛時盡心慰藉的女人，何以能殘忍至此。
    木都兒，書蘭，爾荷，就連這些昔日與湘菱誤解甚深立場相對的人都于心不忍，你何以能在說出“你口中的娘親，究竟是心中的一股暖流，還是一把把直插心房的刀刃”后，還能用那些孩子一聲聲的“娘”作為利刃，直插湘菱胸口呢。

    無人相送，無人相迎。茫茫前路，孑然一身。
    湘菱說，我早就應(yīng)該離開這里?？扇缃裾娴目梢噪x開這四面紅墻，墻外也再沒有了等待她的人。
    如妃就是想讓湘菱明白，在宮內(nèi)，她尚有立足之地，可親近之人，甚至有真心待她的高流斐，但是在宮外，卻只有無情的丈夫，得勢的侍妾與一個不能再稱之為家的地方。
    有瓦遮頭還是無處容身。奪去一個人在宮外所有的希望才是迫使她留在宮內(nèi)最佳的手段，因為人總是跟著希望而行。

    被遮蔽的觀音代表著如妃泯滅的希望。而不管早知還是遲知都要經(jīng)歷的傷痛也奪走了湘菱所有的希望。
    高流斐的存在是湘菱的救命稻草，這個與她同一故鄉(xiāng)同聽笛曲為她捕捉流螢的男子是如妃給她的希望，也是上天給她的希望。

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      EP20 流斐湘菱

    兩段御花園同行交談，收尾呼應(yīng)。一段是因?qū)κ硨m女親人逝世的謠言讓宛琇覺得乃如妃怪責(zé)湘菱未盡力照顧五阿哥所造，特意向如妃求證。一段是宛琇故意傳召高流斐到近前，想惹如妃煩憂。
    而無論哪一段交談，如妃與淳太妃的關(guān)系就如同收尾末處?