“Alone, sober, he walked toward the lake, only to find he wasn't there anymore.

Alone, drunk, he walked toward the lake, only to find the misery will always be there.

So who's the murder?

He who submitted to the world?

Or the world who says“Pervert…Faggot…Hell…Disease…”?

Never alone, one day he will walk toward the lake

With “the one”

With his beloved family

With the true himself. ”

發(fā)現(xiàn)英文短評(píng)特別容易超字?jǐn)?shù)（郁悶）

波爺這部片子感覺(jué)有點(diǎn)兒倉(cāng)促，電影的構(gòu)局感覺(jué)有點(diǎn)兒散，不過(guò)故事的沖突、中心思想以及人物的構(gòu)造還是很棒的。故事以侄女的角度講述了叔叔弗蘭克出柜的整個(gè)故事經(jīng)過(guò)，最讓我印象深刻的是父親臨死留的醫(yī)囑竟然是對(duì)兒子弗蘭克同志身份的深深厭惡，詛咒同性戀下地獄，同時(shí)也將電影推到了高潮了，這使我想到了刻在你心底的名字，劇里的張家漢在被折磨的痛不欲生的時(shí)候求神父讓自己下地獄，不能愛自己心里愛的人，靈肉不能合一，這種對(duì)自己精神上的折磨難道不是地獄嗎？

電影一開始是以侄女的視角在講述弗蘭克叔叔，爺爺對(duì)弗蘭克有偏見、弗蘭克與這個(gè)小鎮(zhèn)的人很不一樣以及弗蘭克說(shuō)要做自己都為故事的發(fā)展埋下了伏筆，后來(lái)女主的男朋友也是同志，說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的同志即使在紐約也還是隱瞞著自己的身份，藏在柜子里面的殘酷現(xiàn)象。后來(lái)弗蘭克對(duì)侄女出柜，父親去世經(jīng)三人討論后駕車回小鎮(zhèn)，有點(diǎn)兒綠皮書的感覺(jué)，但路上三個(gè)人的感情或者故事沒(méi)啥東西，感覺(jué)這部分其實(shí)可以再添加一些東西；回到小鎮(zhèn)后又是弗蘭克的視角，有點(diǎn)兒懵；不過(guò)層層揭示的爺爺對(duì)弗蘭克留下的傷害以及三人一起度過(guò)這段心理的斗爭(zhēng)的故事還是比較飽滿的。弗蘭克經(jīng)歷思想斗爭(zhēng)之后選擇了做自己，然后去老爹的墳上表明了自己的立場(chǎng)并把鮮花拿到了同性少年友人的份上做出了懺悔，然后回到家正式向家人出柜，完成了這段艱苦的出柜歷程。劇中的沃利真的好可愛，熊熊的感覺(jué)。

這部片子不僅展示了同志的出柜歷程，而且也表現(xiàn)了以侄女為代表的新獨(dú)立女性，她們思想獨(dú)立，接受多元文化，與小鎮(zhèn)里那些傳統(tǒng)思想的人形成了鮮明的對(duì)比，所以導(dǎo)演應(yīng)該是想以新一代的青年視角來(lái)表達(dá)這種對(duì)同志群體自然而然的接受認(rèn)同。影片視角新奇、語(yǔ)氣幽默、情節(jié)跌宕，還算有趣。

講述1973年，少女貝絲離開南方鄉(xiāng)村老家，前往紐約大學(xué)讀書，她親愛的叔叔弗蘭克是位受人尊敬的文學(xué)教授，貝絲很快發(fā)現(xiàn)弗蘭克是同性戀，和長(zhǎng)期伴侶沃利住在一起，而這個(gè)秘密他隱瞞了多年。在弗蘭克父親/貝絲的祖父突然去世后，弗蘭克不得不回家參加葬禮，并最終面對(duì)一個(gè)埋藏已久、他的整個(gè)成年生活都在逃避的創(chuàng)傷。

ALAN BALL | Interview

導(dǎo)語(yǔ)：在艾倫·鮑爾的第二部長(zhǎng)片《弗蘭克叔叔》在多維爾電影節(jié)展映之際（該片獲得了觀眾獎(jiǎng)），艾倫·鮑爾接受了法國(guó)雜志《Le Bleu du Miroir》的采訪。

這位《六尺之下》的導(dǎo)演（同時(shí)也是《美國(guó)麗人》的編劇）回顧了電影創(chuàng)作背后的故事，并談及社會(huì)對(duì)于同性戀的接受程度，以及在大城市或市井小鎮(zhèn)中的自我定位。

此外，艾倫·鮑爾還談到拍攝劇集和電影的不同之處，并表達(dá)了自己對(duì)當(dāng)前市場(chǎng)的看法以及其相對(duì)于流媒體平臺(tái)的定位......

《弗蘭克叔叔》在2020年圣丹斯電影節(jié)上映，并入選法國(guó)AlloCiné電影網(wǎng)站評(píng)選出的2020年最佳電影。30部影片，2020年最佳

注：法國(guó)多維爾美國(guó)電影節(jié)（Deauville American Film Festival）是在法國(guó)北部的海濱城市多維爾舉行的專門為美國(guó)電影而建立的電影節(jié)，首次舉行是在1975年。電影節(jié)的時(shí)間大約10天左右，一般在每年的9月份舉行，每次參賽作品約有十多部到二十多部不等。

因?yàn)槎?zhàn)的關(guān)系，法國(guó)諾曼底和美國(guó)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也為了銘記與美軍當(dāng)時(shí)的盟友關(guān)系，于是在諾曼底的城市多維爾Deauville每年會(huì)舉辦專門介紹美國(guó)電影的電影節(jié)，也被譽(yù)為“北方戛納電影節(jié)”。

《弗蘭克叔叔》影片介紹：

影片講述1973年，少女貝絲離開南方鄉(xiāng)村老家，前往紐約大學(xué)讀書，她親愛的叔叔弗蘭克是位受人尊敬的文學(xué)教授，貝絲很快發(fā)現(xiàn)弗蘭克是同性戀，和長(zhǎng)期伴侶沃利住在一起，而這個(gè)秘密他隱瞞了多年。在弗蘭克父親/貝絲的祖父突然去世后，弗蘭克不得不回家參加葬禮，并最終面對(duì)一個(gè)埋藏已久、他的整個(gè)成年生活都在逃避的創(chuàng)傷。（摘自豆瓣）

——正文——

文章來(lái)源：Le Bleu Du Miroir（有刪減）

作者：Thomas Périllon

翻譯：凌霄

公眾號(hào)：拋開書本

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

在你的第一部長(zhǎng)片《無(wú)處藏私》之后的12年，你是否需要一個(gè)個(gè)人項(xiàng)目重拾做導(dǎo)演的欲望？

我喜歡工作?！稛o(wú)處藏私》之后，我花了五年的時(shí)間拍了一部電視劇，《真愛如血》。我33歲的時(shí)候就有了拍《弗蘭克叔叔》這部電影的想法，當(dāng)時(shí)我回喬治亞州向母親出柜。

她的反應(yīng)讓我很驚訝，她認(rèn)為我的親生父親可能也是同性戀。那時(shí)候他已經(jīng)去世了，我一直沒(méi)有機(jī)會(huì)和他說(shuō)起這件事。

《無(wú)處藏私》劇照

第二天，我和母親在路上的時(shí)候，我們開車經(jīng)過(guò)一個(gè)湖泊，母親漫不經(jīng)心地告訴我："這是Stan Lassiter 溺水的地方。他是你父親的一個(gè)非常要好的朋友。"

后來(lái)我才知道，我父親隨同Stan Lassiter 的遺體坐火車到北卡羅來(lái)納州的家鄉(xiāng)參加葬禮。這個(gè)故事算是播下了《弗蘭克叔叔》創(chuàng)作的第一粒種子。

《弗蘭克叔叔》劇照

在看過(guò)《月光男孩》和《請(qǐng)以你的名字呼喚我》之后，導(dǎo)演澤維爾·多蘭說(shuō)，他明白了創(chuàng)作關(guān)于出柜或是如今同性戀意味著什么的電影的重要性。

重要的是，人們要?jiǎng)?chuàng)造出對(duì)自己有意義的作品。我不會(huì)對(duì)自己說(shuō)："這是一個(gè)重要的話題，我需要談?wù)撍鼇?lái)實(shí)現(xiàn)某些事。"

只要是誠(chéng)實(shí)的，發(fā)自內(nèi)心的，我們就可以去做?！陡ヌm克叔叔》的故事對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，所以我要把它講出來(lái)，希望大家愿意深入其中! （他笑了）

《月光男孩》劇照

《弗蘭克叔叔》故事的發(fā)生時(shí)間是在70年代，看上去有一種自傳色彩。在你看來(lái)，如果把影片置于當(dāng)下，會(huì)不會(huì)有不同的感受？

我想，隨著社會(huì)LGBT群體接受程度的提高，情況會(huì)大不相同。不會(huì)再像70年代那樣躲躲藏藏，弗蘭克也不會(huì)用這么多年的時(shí)間來(lái)和家人確認(rèn)自己的真實(shí)身份。

當(dāng)然，我知道在很多家庭中，仍然有人沒(méi)有機(jī)會(huì)自我接受，做自己。還有一些家長(zhǎng)在孩子出柜后，會(huì)把孩子趕出去。但我想這已經(jīng)成為少數(shù)情況......

在《六尺之下》的結(jié)尾，克萊爾離開家人到紐約生活，尋找自己的方向。在《弗蘭克叔叔》中，弗蘭克只有遠(yuǎn)離家人、故鄉(xiāng)和童年的創(chuàng)傷，才能做回自己。你認(rèn)為在找到自己前先要離開嗎？

《六尺之下》劇照

有時(shí)候，這是必要的。這是我的情況。我不認(rèn)為這是一個(gè)規(guī)定，但當(dāng)你來(lái)自一個(gè)小城鎮(zhèn)，有時(shí)它是不可避免的。我需要生活在一個(gè)我可以找到和我有同樣生活觀、價(jià)值觀的人。

當(dāng)你成年后的生活步入正軌時(shí)，再度回到家鄉(xiāng)，有時(shí)很難找到自己的位置......

的確如此，有時(shí)，當(dāng)我看望家人時(shí)，我覺(jué)得自己就像來(lái)自另一個(gè)國(guó)家的陌生人，因?yàn)槲覀兊氖澜缡侨绱瞬煌?/p>

這不是一個(gè)評(píng)價(jià)他是誰(shuí)的問(wèn)題。舉個(gè)例子，我家里好幾個(gè)人都是特朗普的支持者。我不想評(píng)判他們，但我甚至不會(huì)去嘗試和他們談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題，這就像我們說(shuō)著不同樣的語(yǔ)言。

你曾作為電影和電視編劇和導(dǎo)演。對(duì)你來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作一部電影和劇集有什么不同？

它們是兩種不同的媒介。對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影更像是短篇小說(shuō)，而劇集則是長(zhǎng)篇小說(shuō)。

在劇集中，你可以利用更寬廣的框架，更長(zhǎng)的敘事時(shí)間，為你要講述的故事增添更豐富的色彩，而不必專注于故事的基本節(jié)奏。

拍攝《弗蘭克叔叔》時(shí)，我的時(shí)間并不充裕，我們“只有”五個(gè)星期的時(shí)間來(lái)拍攝一部90分鐘的電影。對(duì)于劇集來(lái)說(shuō)，我們十天拍攝一集60分鐘的劇目。

不管是電影還是電視劇，總會(huì)有一定的挫折感在里面。你沒(méi)有足夠的錢，你沒(méi)有足夠的時(shí)間，工作室的干涉，制片人告訴你應(yīng)該怎么做......

幸運(yùn)的是，這些都沒(méi)有發(fā)生在《弗蘭克叔叔》身上。我很開心能以自己喜歡的事情為生，所以這種挫折感非常小。

鑒于目前的市場(chǎng)現(xiàn)狀，電影公司寧可拿出2億美金將一個(gè)熱門內(nèi)容或強(qiáng)勢(shì)品牌搬上銀幕，也不愿意拿出1000萬(wàn)美金拍一部關(guān)于人本身的電影。我們還要再等12年才能看到Alan Ball 的新片嗎？

我有太多的項(xiàng)目處于擱置狀態(tài)......我一直在為實(shí)現(xiàn)一個(gè)或另一個(gè)項(xiàng)目而努力。我在等著支持它們的人。我傾向于寫那種關(guān)于生活和人的電影。這里沒(méi)有爆炸、空間探索和漫畫人物。

以現(xiàn)在的市場(chǎng)情況來(lái)看，電影公司寧可拿出2億美金將熱門素材或強(qiáng)勢(shì)品牌搬上銀幕，也不愿意拿出1000萬(wàn)美金拍一部關(guān)于人的電影。

所以，是的，我希望你不用等我的第三部電影十年，但這不在我的控制范圍內(nèi)....。

你會(huì)不會(huì)嘗試與Netflix、Apple或Prime合作，這對(duì)許多作者來(lái)說(shuō)都是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，能夠以充足的預(yù)算來(lái)制作電影？

當(dāng)我們嘗試創(chuàng)作《弗蘭克叔叔》時(shí)，我們?cè)疫^(guò)Netflix和Amazon，但他們拒絕了。所以我們獨(dú)立制作了這部電影，但Amazon Prime最終買下了版權(quán)。

我得說(shuō)實(shí)話，自從流媒體平臺(tái)出現(xiàn)后，我能夠看到更多的電影。雖然無(wú)法替代在影院看電影的體驗(yàn)。

但現(xiàn)實(shí)中，《弗蘭克叔叔》在全世界看到的人可能會(huì)比在影院上映后看到的人多得多。

我喜歡看影院內(nèi)觀眾的反應(yīng)，喜歡聽他們的笑聲，也喜歡感受聚集在影院上空的情緒。但流媒體平臺(tái)已經(jīng)成為一個(gè)不可回避的現(xiàn)實(shí)。

我相信，電影院里總會(huì)有電影，哪怕會(huì)越來(lái)越"像”表演。不過(guò)，我們也要轉(zhuǎn)向流媒體，去看那些談?wù)撜鎸?shí)生活的電影，那些更加貼近生活的電影，重新關(guān)注人的體驗(yàn)。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，平臺(tái)的發(fā)展可能是一些作者拍電影、發(fā)聲、自我表達(dá)的機(jī)會(huì)。故事講得越多，電影、電視劇拍得越多，越有力量的故事就越能深入人心。

在多維爾，我們很幸運(yùn)地在一家電影院里發(fā)現(xiàn)了這部電影，有近千名觀眾對(duì)您的電影給出了強(qiáng)烈的回應(yīng)。我們希望它能傳到法國(guó)人的耳朵里，而不是傳到在電影院里看到它的一千名觀眾的耳朵里......

是的，在圣丹斯電影節(jié)上也是如此，在不同的場(chǎng)次上有大約12000名觀眾。我能感受到觀眾的反應(yīng)，或是笑或是哭。我覺(jué)得是電影感動(dòng)了觀眾，這種感覺(jué)讓人很興奮。

這和在家里一個(gè)人或在小團(tuán)體中觀看一部電影的體驗(yàn)是不一樣的，但這也說(shuō)明了今天的世界是如何運(yùn)作的。

《真愛如血》劇照

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貝絲一家生活在美國(guó)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)。

爺爺對(duì)身為紐約大學(xué)教授的弗蘭克叔叔一直不太友好，貝絲卻非常喜歡叔叔弗蘭克。貝

絲進(jìn)入紐約大學(xué)讀書，發(fā)現(xiàn)叔叔是同。接到爺爺去世的消息后，貝絲和叔叔開車返回家鄉(xiāng)，弗蘭克的男友沃里追趕同行。

宣讀遺囑時(shí)，爺爺不僅沒(méi)有留給弗蘭克任何遺產(chǎn)，而且說(shuō)留下的只是對(duì)他是同志的憎恨。

弗蘭克一度崩潰，原來(lái)在16歲時(shí)，他和初戀情人就被父親發(fā)現(xiàn)，被父親警告后，他和初戀男友訣別，男友自殺，這一直是弗蘭克內(nèi)心的陰影。貝絲對(duì)他說(shuō)“做自己，是你曾經(jīng)說(shuō)的話，影響了我的一生”。

佛蘭克回到家里，除了妹夫和姑姑之外，家里人都友好地接納了他和沃里。家庭重歸和諧。每個(gè)人都有享受自己美好生活的權(quán)利。

影片反映的是1973年及以前美國(guó)的社會(huì)。社會(huì)在發(fā)展進(jìn)步，社會(huì)的包容越來(lái)越寬廣。但是可以感受的到，這個(gè)過(guò)程還是非常的艱難的。

沃里的形象還是讓人感覺(jué)有點(diǎn)抵觸。或許加入穆斯林的元素，為了把社會(huì)的視角放大一下吧！

影片可以得7分。

作為第一視角的主人公其實(shí)并不是同性戀，所以這部電影的視角是新穎獨(dú)特的，從一個(gè)侄女的視角去看叔叔的人生。反映了美國(guó)當(dāng)年朝氣蓬勃的年輕一代對(duì)事物的新包容。

不少電影都喜歡在宏大的背景下講述細(xì)微的個(gè)體故事，這部片子也不例外，從一個(gè)小鎮(zhèn)女孩的眼里，顯示了美國(guó)社會(huì)思潮的進(jìn)步和變遷。

但是有幾個(gè)不合常理或者我不能理解的地方，一是作為她叔叔戀人的瓦力，明明是一個(gè)伊朗人，自己都不敢向家人坦露自己同性戀的身份，也明明知道弗蘭克的家鄉(xiāng)是一個(gè)保守的小鎮(zhèn)，甚至在紐約大學(xué)或者整體美國(guó)社會(huì)，對(duì)同性戀的接納度都還不算很高的情況下，執(zhí)意要跟隨弗蘭克回老家？

一回老家，主角視角馬上轉(zhuǎn)成了弗蘭克叔叔，