在電影劇本中，某些族群與議題始終落于邊緣地帶，礙于市場(chǎng)取向，或者制作者關(guān)注焦點(diǎn)的不同，它們成為極難被涵蓋到的群體?！吧贁?shù)民族”是其中之一，即使受到關(guān)注，也經(jīng)常是伴隨著紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)片問(wèn)世，因?yàn)槠湔鎸?shí)生活鮮少受到矚目，在未受到一定程度理解的情況下，遑論刻劃出以他們?yōu)橹鹘前l(fā)展的劇情。

俄羅斯近年來(lái)大力推動(dòng)區(qū)域電影的發(fā)展，其中最受矚目的應(yīng)屬來(lái)自薩哈（雅庫(kù)特）共和國(guó)的作品，這些電影立基于其獨(dú)特文化，加上當(dāng)?shù)?、外地?dǎo)演的不同詮釋，不僅打入首都，也走入國(guó)際。在雅庫(kù)特之外，距離莫斯科超過(guò)六千公里的楚科奇自治區(qū)則憑藉著《美國(guó)夢(mèng)直播情》（Китобой）躍入千里外的俄國(guó)電影工業(yè)中心。

《美國(guó)夢(mèng)直播情》為2021年臺(tái)北電影節(jié)選片，本片為導(dǎo)演菲利普．尤烈夫（Филипп Юрьев）首部作品，受到國(guó)內(nèi)外影展肯定，獲得威尼斯日最佳影片、索契電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男主角、影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，以及尼卡獎(jiǎng)年度發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)，不僅顯示其處女作魅力，也可以從其獲得文化部、Kinoprime foundation支持的脈絡(luò)中，看見(jiàn)俄國(guó)公、私部門對(duì)于新導(dǎo)演、區(qū)域電影的扶持。

核心與邊陲的時(shí)間差

本片聚焦俄國(guó)遠(yuǎn)東，捕鯨男孩里歐胥卡與爺爺相依為命，這裡幾乎沒(méi)有年輕女孩，男人們僅能透過(guò)網(wǎng)路一窺難以觸碰的性與愛(ài)?；蛟S不少觀眾會(huì)對(duì)于本片的性別呈現(xiàn)、性別意識(shí)感到困惑，但里歐胥卡笨拙且將近愚蠢的純真，淡化了其凝視所帶來(lái)的複雜情緒。在這個(gè)因?yàn)槎?zhàn)而造成男女性別比失衡的國(guó)度，楚科奇自治區(qū)是唯一一個(gè)男性多于女性的地區(qū)，且很難看見(jiàn)適婚年齡的女孩，因?yàn)樗齻兛偙还膭?lì)到大都市尋找新生，而男人們則留在這裡與鯨相伴。

邊陲的時(shí)間總是走得比核心還慢，離中心越遠(yuǎn)，便需要越多的時(shí)間追趕，俄羅斯東北的人們追逐著國(guó)家的核心，也追逐著世界的核心。村裡的男人從內(nèi)陸地區(qū)帶回了一個(gè)女人，她為孩子們帶來(lái)了“未來(lái)會(huì)前往首都”的預(yù)言與祝福，年輕女性如同首都那樣遙遠(yuǎn)、難以觸摸，楚科奇與莫斯科相差了九個(gè)時(shí)區(qū)，生活卻仿若相差了數(shù)十年。

片中處處可見(jiàn)那還停留在過(guò)去的碎片，俄羅斯曾作為冷戰(zhàn)的一方強(qiáng)權(quán)，其駭人形象是過(guò)去的衛(wèi)星國(guó)家死命監(jiān)視著的中心，如今卻是歐美世界的邊陲，而楚科奇可謂邊陲中的邊陲，卻與對(duì)立面的美國(guó)如此接近。

地理疆界引發(fā)的反思

里歐胥卡對(duì)于色情聊天室裡的美國(guó)女孩念念不忘，即使早有前人因語(yǔ)言不通而在渡海后被射殺，他還是毅然動(dòng)身。簡(jiǎn)單的行囊中有罐頭、防身用具、指南針及一張地圖。這張地圖是蘇聯(lián)時(shí)代所繪制的，上面標(biāo)示著曾經(jīng)的蘇聯(lián)與美國(guó)，里歐胥卡一筆畫(huà)將兩點(diǎn)連成一條直線，卻忽略自己無(wú)法透過(guò)船隻從過(guò)去的時(shí)空，去到未來(lái)的美國(guó)。不變的是地理疆界，而流動(dòng)的時(shí)間、早已截然不同的世界局勢(shì)，他并未趕上。

當(dāng)面對(duì)偌大的世界時(shí)，地圖經(jīng)常主導(dǎo)我們對(duì)于世界的想像，若將大西洋置于畫(huà)面中間，會(huì)特別感受到美洲與歐洲如此接近，不論是地理、政治或情感上都容易被劃為一個(gè)群體。然而，若將太平洋至于畫(huà)面中央，則可以輕易發(fā)現(xiàn)位于世界邊緣的阿拉斯加與楚科奇如此接近，兩者距離最短僅有86公里。這樣的地理現(xiàn)實(shí)顛覆曾以意識(shí)形態(tài)劃分的世界觀，也模糊了里歐胥卡對(duì)于赴美難度的想像。

即使天涯如咫尺，邁入資本世界約三十年的俄羅斯并沒(méi)有更加靠近美國(guó)，莫斯科與美國(guó)的地理距離，依舊如同心理距離那樣遙遠(yuǎn)，里歐胥卡與美國(guó)女孩的距離亦是。他透過(guò)翻譯機(jī)學(xué)英文、經(jīng)由網(wǎng)路得知底特律的模樣，擁擠人潮、摩天大樓都是楚科奇的人們未曾見(jiàn)過(guò)的世界。

當(dāng)里歐胥卡站上換日線，地緣政治的隔閡被化約為時(shí)間上的過(guò)去與未來(lái)。不會(huì)被寫(xiě)入歷史主干的地區(qū)，在這裡日復(fù)一日扮演著與過(guò)去揮別、并迎接明日的角色。本片透過(guò)種種客觀的事實(shí)，反諷長(zhǎng)久以來(lái)的主觀偏誤，而當(dāng)里歐胥卡終于到了美國(guó)，卻發(fā)現(xiàn)這裡與他的家鄉(xiāng)沒(méi)有太大差別，曾經(jīng)最為對(duì)立的兩個(gè)國(guó)家，在這個(gè)男孩眼裡卻是如此趨同。就此，他的愛(ài)情、對(duì)于美國(guó)的嚮往已然破滅。

以浪漫主義煲成的神話

本片主要角色皆是當(dāng)?shù)氐乃厝搜輪T，某方面來(lái)說(shuō)它不完全是一部劇情片，因?yàn)槠械娜藗儼缪葜约?。?dǎo)演透過(guò)拍攝偶然的停電、在燭光下工作、依偎的人們，廣大的凍土帶與海洋，強(qiáng)化了當(dāng)?shù)厝宋呐c自然風(fēng)情孕育出的神圣感。鯨魚(yú)與海濱記錄此地幾個(gè)世紀(jì)的歷史，如今這般自然的紀(jì)錄者卻正緩面地被科技取代，透過(guò)網(wǎng)路時(shí)代的愛(ài)情，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了網(wǎng)路進(jìn)入偏遠(yuǎn)地區(qū)時(shí)帶來(lái)的衝擊，網(wǎng)路背后的一切都是虛幻的，不論是它所傳遞的美國(guó)或愛(ài)情。

愛(ài)過(guò)于難解，愛(ài)沒(méi)有帶來(lái)成長(zhǎng)，沒(méi)有帶來(lái)快樂(lè)，反倒是失戀、夢(mèng)碎才使得里歐胥卡成長(zhǎng)、重拾快樂(lè)，他所嚮往的羅曼史沒(méi)有出現(xiàn)，而愛(ài)的稀缺卻成就了一段浪漫主義的故事，它關(guān)乎青春，關(guān)乎不可能的愛(ài)情，關(guān)乎靈魂的衝動(dòng)，關(guān)乎“美國(guó)夢(mèng)”。

終于，“他受夠美國(guó)了”。美國(guó)夢(mèng)碎、愛(ài)情夢(mèng)碎，片中透過(guò)一段魔幻寫(xiě)實(shí)的旅程，圓滿了屬于楚科奇的夢(mèng)與愛(ài)：里歐胥卡在凍土帶遇到了一個(gè)破爛的鯨魚(yú)頭骨，如同插在地上的宗教圖騰，外型仿若子宮，全片最為生動(dòng)的女性符號(hào)與村民賴以為生的鯨魚(yú)合而為一。自治區(qū)居民的（配額）狩獵是合法行為，他們的打獵日常并非陽(yáng)剛力量的展示（甚至沒(méi)有可以展示的對(duì)象），而僅是出自于生存所需，鯨魚(yú)代表了生命與存續(xù)，甚至擁抱了村莊裡困頓的男人們。

當(dāng)神話進(jìn)入現(xiàn)實(shí)

菲利普．尤烈夫從莫斯科國(guó)立電影學(xué)院畢業(yè)十多年后才創(chuàng)作了第一部長(zhǎng)片，其靈感來(lái)自于拍攝短片The Song of the Mechanical Fish（Песни механической рыбы）時(shí)參觀了北方村莊。他遇到了一群青少年，成天在村莊裡閒晃，唯一的娛樂(lè)便是剛進(jìn)入村莊的網(wǎng)路。在過(guò)去，楚科奇人可以免簽前往阿拉斯加探親，但現(xiàn)在美國(guó)再次變得遙遠(yuǎn)，到達(dá)那裡的人少之又少，美國(guó)再次從現(xiàn)實(shí)退回神話。

相反地，透過(guò)這部電影，楚科奇的故事從神話進(jìn)入現(xiàn)實(shí)?！睹绹?guó)夢(mèng)直播情》以“異國(guó)”情調(diào)進(jìn)入了千里外的歐俄空間，甚至獲得波蘭與比利時(shí)的資金，踏入了歐美世界。導(dǎo)演明白自己某方面來(lái)說(shuō)是個(gè)剝削者，是來(lái)自莫斯科的都市人，他不會(huì)逃避這個(gè)身分，但在拍攝過(guò)程中儘量以當(dāng)?shù)厝耸孢m的方式進(jìn)行，而即使他研究了許多當(dāng)?shù)氐奈募?、傳說(shuō)與童話，卻不希望本片被以人類學(xué)的角度理解，以更接近片中角色，因?yàn)閭鹘y(tǒng)人類學(xué)的視角來(lái)自曾為殖民者的歐洲人，而這裡的人們不需要這樣的眼光，僅需作為一個(gè)平凡人被看見(jiàn)。

本片原文片名“Китобой”，意為“捕鯨者”，而其中“бой”音同“boy”，呈現(xiàn)兩種語(yǔ)言間的雙關(guān)。破碎的俄語(yǔ)單字成了與美語(yǔ)的連結(jié)，就像楚科奇少年對(duì)于美國(guó)、異文化的一知半解，當(dāng)屬于美國(guó)的神話破滅，那日復(fù)一日的捕鯨生活、矮房、凍土與朋友，才是在全球化幻夢(mèng)下的真實(shí)青春。

楚科奇男孩生活單調(diào)無(wú)聊，單相思的愛(ài)上了美國(guó)底特律的色情主播女孩，為了爭(zhēng)奪不存在的愛(ài)的權(quán)力，打傷同伴，要逃去美國(guó)。

從他打傷朋友的那一刻起，現(xiàn)實(shí)和理想就開(kāi)始碰面了，他身處現(xiàn)實(shí)要為理想操勞，天哪，那是多大的一道鴻溝，他遇到的所有事情都不利于自己，偷獵者偷走了他都食物和船，美國(guó)邊境警察甚至有可能已經(jīng)射殺了他。他看到了荒原上森森的鯨魚(yú)白骨，才明白是鯨魚(yú)文化孕育了他，所以他要回家。

夢(mèng)想的破滅讓他成長(zhǎng)，真是可笑，他終于有了失敗的經(jīng)歷，他可以用失敗的經(jīng)歷去和同伴吹噓，失敗的經(jīng)歷讓他對(duì)頭一次明白了故鄉(xiāng)的意義。

但如果夢(mèng)想成真呢？假如他真的到了底特律，找到了這個(gè)女孩，那才叫理想的破滅，他將徹底陷入欲望的深淵，再也找不回自我。

電影的前半段，男孩渾渾噩噩的，根本不知道村子意味著什么，也不知道生命中比較重要的人是誰(shuí)，電影的結(jié)尾，他才明白了楚科奇文化的過(guò)去與未來(lái)，以及真正有價(jià)值的關(guān)系。能搞清楚這個(gè)，起碼比一無(wú)所獲好太多，強(qiáng)烈的欲望面前，你知道你該做什么嗎？

我抱著對(duì)世界美好的向往，時(shí)常來(lái)自于小說(shuō)和電影中描繪的憧憬畫(huà)面，這些畫(huà)面帶來(lái)的是精神世界在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的反饋，不得不正視，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我時(shí)常淹沒(méi)其中，放不下的是無(wú)外乎兩種，一種是無(wú)處安放的存在感，因此我會(huì)在網(wǎng)上評(píng)論，在網(wǎng)上點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)和聊天等等，第二種是海洛因式的給生活加些精神戲碼。我抱著這兩種歸因，窺探整部電影的世界，發(fā)現(xiàn)，然后逐漸明白，萊斯卡忍受毒箭的暴虐后的酣暢淋漓。

仍然是互聯(lián)網(wǎng)，曾經(jīng)還是在男孩的某一天，我從互聯(lián)網(wǎng)上了解到關(guān)于鯨落的美麗故事，哈，這個(gè)世界很瘋狂，像鯨落這般，死后孕育出更多生命的故事，成為了互聯(lián)網(wǎng)廣為流傳的浪漫故事，浪漫嗎？的確很浪漫，浪漫致用，表現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)的人們總是喜歡空想出許許多多讓自己得到安慰的自然事物，仿佛施舍給人世間一種贊美的象征。

《捕鯨男孩》從影名，大概也讓人聯(lián)想，龐然大物的鯨魚(yú)配合返璞歸真的少年，必定能上演一出“世外桃源”，為什么會(huì)產(chǎn)生這般聯(lián)想呢？因?yàn)檫@終究還是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們都喜歡，找一處脫離時(shí)代記號(hào)的產(chǎn)物，去寄托自己不愿入世俗的強(qiáng)烈愿望，從電影談到理想，大概就是，電影里很少出現(xiàn)關(guān)于科技，關(guān)于電子產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)社交等現(xiàn)代科技的記號(hào)，更多的是，講述虔誠(chéng)而純潔的少年，像海明威那樣孤獨(dú)的老人，像遇上中年危機(jī)的歷史教授，哲學(xué)教授的種種遭遇，又或是描繪著，裝滿書(shū)籍的房間，窗臺(tái)的幾本古籍，還在孜孜不倦寫(xiě)著的信件，人們談著獨(dú)處，談著斯賓諾莎的哲學(xué)，還有昨天沒(méi)有修剪的園林......這些大概就是，還希望存在浪漫主義內(nèi)心的人所追求的部分，我們常常處在這樣一種狀態(tài)，羨慕這些“世外桃源”的生活狀態(tài)，心中充滿了理想主義，討論著毛姆，尋找著加繆，其實(shí)是被時(shí)態(tài)拋棄的結(jié)果，這里并無(wú)貶義，被拋棄的人也可以視作是做相反改變的另一種象征。

到回頭來(lái)想想電影中的那個(gè)男孩，萊斯卡，還有生活在那個(gè)地方的那些少年，是恬靜，還是可悲？之所以我們會(huì)感覺(jué)到恬靜，因?yàn)?，我們已?jīng)替這個(gè)男孩構(gòu)造出了浪漫主義的色彩，構(gòu)造的理由是我們需要，臆想的氛圍，是我們希望看見(jiàn)的。那個(gè)少年，為了黃色直播網(wǎng)站另外一頭的女人，學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單的英語(yǔ)表達(dá)，跟兄弟干架，想要只身一人跑到阿拉斯加，這些都是導(dǎo)演向我們呈現(xiàn)的少年情懷，就像《四百擊》一樣，帶著無(wú)盡的對(duì)現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗，從“監(jiān)獄”中逃到了向往的海邊，這也是男孩的情懷。值得注意的是，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代正好需要這樣的浪漫和情懷。

前不久，網(wǎng)上把丁真炒熱了，說(shuō)這個(gè)來(lái)自藏族的少年，眼睛里帶著純凈，帶著那個(gè)與世隔絕的地方的靈氣，可不就又變卦了，說(shuō)這是一個(gè)抽煙的少年，人設(shè)崩塌。廣大網(wǎng)友賴以規(guī)避的美好憧憬，瞬間被瓦解，我們到底還存在多少美好幻想的假象，互聯(lián)網(wǎng)“妙妙屋”里找不到答案。我們這么做有錯(cuò)嗎？沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，這個(gè)時(shí)代，我們的確需要這樣的安慰劑，將自己再平凡不過(guò)的人生染上一些顏色，不能成為世界名畫(huà)，就讓自己成為隱藏世界名畫(huà)價(jià)值的涂鴉。我們需要幻想。

萊斯卡和兄弟騎著摩托去追逐幻想的路途，遠(yuǎn)鏡頭的拉伸，做足了戲，那是數(shù)不清多少次描述少年欲望的其中一次，同時(shí)也是注定要失敗的一次嘗試，現(xiàn)實(shí)中的我們也時(shí)常要遭遇一些挫折，開(kāi)始一件事情時(shí)，熱情高漲，經(jīng)歷過(guò)這樣或那樣的阻礙，原本以為能完成的一件事，卻終究被擱置，心里也充滿了不是滋味，這樣一個(gè)鏡頭，企圖再告訴我們，我們深陷其中的，在第三者視角中，其實(shí)顯得平淡無(wú)奇，只有自己是那個(gè)注定要失敗的人，才會(huì)有深切的不滿。男孩之所以是男孩，我們?cè)谒砩峡吹搅藶⒚摚瑹o(wú)畏和執(zhí)著，描繪的跟我們的童年有著很多的相似，沒(méi)有一個(gè)男孩生來(lái)怯弱，只有接受接受現(xiàn)實(shí)后，才學(xué)會(huì)了克制，萊斯卡的故事主線，是跟克制著少年情懷的觀眾，來(lái)一次浪漫的旅途。

男人到中年，網(wǎng)上常要說(shuō)油膩這個(gè)詞，要知道油膩的外表，存在兩種內(nèi)心，一種無(wú)所謂，另一種是不可謂?！毒凭?jì)劃》就是那些個(gè)油膩的中年男人，嘗試做一個(gè)酒精計(jì)劃，去實(shí)驗(yàn)酒精在不同濃度的作用，我們大可以把這種行為看作中年男人的無(wú)聊消遣，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這是幾個(gè)中年男人留存的那點(diǎn)浪漫無(wú)處釋放罷了，害怕有人看了要說(shuō)我為他們申訴，既然話已至此，當(dāng)然要排除《北村方向》的男人了。電影中那些個(gè)捕鯨的中年男人，沉默著在海霧中穿行，享受著捕鯨的獸性，不外乎是一種浪漫的表達(dá)形式。

從前看《老人與海》很難說(shuō)看出了一些情懷，直到《捕鯨男孩》里的那個(gè)老人說(shuō)，他要去冰原，他覺(jué)得他今天要去死，等到冰原上躺著，過(guò)了一陣子，只覺(jué)得要肚子餓了，要回去，老男人，造就的浪漫，早已看穿了一些事情終究是沒(méi)有意義或者結(jié)果的，但是，那個(gè)最初少年的情懷一直保留著，直到老了，在他們執(zhí)行的過(guò)程中得到了展示，盡管那個(gè)大魚(yú)被吃的只剩骨頭，盡管今天還是不能死去，但是靈魂在孤注一擲的時(shí)候，綻放出了想要的浪漫。

影篇結(jié)尾部分，當(dāng)觀眾都以為他真的到了阿拉斯加的時(shí)候，卻在萊斯卡閉眼睜眼的一瞬間，又有讓觀眾確信，他回到了萊斯卡，就在他說(shuō)我討厭美國(guó)這個(gè)地方之后，也就在我們跟萊斯卡一道接受了現(xiàn)實(shí)之后。一切的浪漫又都不復(fù)存在了。

我覺(jué)得

《捕鯨男孩》就是《詩(shī)和遠(yuǎn)方》。

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生活除了茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方

但是

當(dāng)你追尋詩(shī)和遠(yuǎn)方之前

請(qǐng)問(wèn)你做好準(zhǔn)備了嗎

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詩(shī)和遠(yuǎn)方固然美好

簡(jiǎn)單的生活

其實(shí)也很美

有時(shí)候追求太多反而會(huì)很累

人活著為了什么

活在當(dāng)下

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單

美好的事情其實(shí)都在身邊

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愿你開(kāi)心每一天

大海上暴風(fēng)雨，

愛(ài)上網(wǎng)絡(luò)世界里面的女孩。

身處偏僻世界角落的男孩也有愛(ài)情。

互聯(lián)網(wǎng)將世界的距離縮短到指尖到指尖的那么近。捕鯨男孩是菲利普·尤里耶夫執(zhí)導(dǎo)的俄羅斯故事片。

身處白令海峽偏遠(yuǎn)村莊的男孩，所在的村子以捕鯨為生?；ヂ?lián)網(wǎng)的到來(lái)改變了這個(gè)村莊的休閑方式，色情網(wǎng)絡(luò)引得這個(gè)邊遠(yuǎn)村落的小男孩萌生情愫，就像灰色的冬天給他的人生帶來(lái)一抹彩色，對(duì)女孩念念不忘的男孩決定出發(fā)去找她，駕駛著捕鯨船單獨(dú)駛向大海的男孩能安全到達(dá)阿拉斯加嗎？

看下地圖，白令海峽離著美國(guó)很近。身處俄羅斯遠(yuǎn)郊的男孩竟然被美國(guó)色情網(wǎng)絡(luò)的女孩吸引，在網(wǎng)絡(luò)的世界一切皆有可能。男孩夢(mèng)想和喜歡的女孩相見(jiàn)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)村民也能了解到對(duì)岸的美國(guó)人的生活，互聯(lián)網(wǎng)以摧枯拉朽之勢(shì)影響著世界的角角落落。

捕鯨的村落，通過(guò)捕鯨生存，稍有不慎就會(huì)葬身海底，切割的鯨魚(yú)肉把海水染紅，染紅的海水又會(huì)吸引海鳥(niǎo)的光顧，這是一種生活方式。網(wǎng)絡(luò)世界的女孩，靠著扭屁股抖奶來(lái)生存，背后的資本社會(huì)控制著這一切。男孩和女孩都是維持生計(jì)的一份子。

在荒涼的地球角落，再渺小的人的也有出發(fā)尋找夢(mèng)想的權(quán)利?；ヂ?lián)網(wǎng)、捕鯨、色情、愛(ài)情這些因素交織在一起，既落后又現(xiàn)代，即浪漫又傻蛋。只有走出去，經(jīng)歷了旅途的困難才能發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的落差，只有經(jīng)歷過(guò)失望、恐懼、背叛和饑餓，才能撫慰空虛的心。這個(gè)偏遠(yuǎn)的小村莊才是男孩的家。

一個(gè)很淡又很美的小眾電影ご公衆(zhòng)號(hào)ご：涼心評(píng)

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今天聊聊電影《捕鯨男孩》。

片名Китобой / The Whale Boy / Kitoboy / The Whaler Boy (2020)。

本片主人公是一位名叫萊什卡(Leshka)的15歲小男孩。

他生活的小村莊叫楚科奇，是俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)白令海峽旁邊的小地方。他們村子以捕魚(yú)為生，其中最主要的生活來(lái)源就是捕殺鯨魚(yú)，萊什卡就是這樣一位捕鯨男孩。

別看小村子楚科奇遠(yuǎn)離內(nèi)陸，但也通了網(wǎng)絡(luò)。

村通網(wǎng)后，小村上的男人們都喜歡看一個(gè)色情直播網(wǎng)站。在色情網(wǎng)站上有無(wú)數(shù)的年輕漂亮女孩子搔首弄姿。

一般男人看到這些直播女孩也就是看看而已，不諳世事的萊什卡卻沉泥其中。他對(duì)其中名叫“hollysweet999”的女孩子極為癡迷，深深地愛(ài)上了對(duì)方，認(rèn)定對(duì)方就是自己的女朋友。

這個(gè)色情網(wǎng)站是架設(shè)在美國(guó)的小網(wǎng)站，“hollysweet999”自稱自己是美國(guó)底特律的女孩兒。

萊什卡信以為真，開(kāi)始磕磕絆絆地學(xué)習(xí)英語(yǔ)，盤(pán)算著前往美國(guó)底特律尋找自己的真命天女。

萊什卡想用一條小漁船穿越白令海峽，偷渡到美國(guó)阿拉斯加，然后再前往底特律。

當(dāng)他踏上這趟旅程時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)事情并不是自己想象的那么順利，一路的兇險(xiǎn)并不會(huì)因?yàn)樽约旱臎_動(dòng)變得輕松一分。

導(dǎo)演菲利普·尤里耶夫（Philipp Yuryev）用4:3的畫(huà)面表現(xiàn)出一種復(fù)古感，在遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的小村子里，有一群青春躁動(dòng)的年輕人，極度渴望融入現(xiàn)代社會(huì)。

他們不甘于終日和鯨魚(yú)內(nèi)臟為伴，想要感受一把光怪陸離的現(xiàn)代娛樂(lè)。

他們不知道的是，他們的手沖對(duì)象也是和自己一樣生活在社會(huì)底層，直播間內(nèi)光鮮亮麗的形象都是美妝燈光效果。

我的理解是，萊什卡在孤島上和美國(guó)邊境巡警把槍對(duì)峙的時(shí)候就被打死了。

因?yàn)橛捌谇拔闹薪榻B過(guò)，一名想要偷渡的漁民越過(guò)海面國(guó)境后，面對(duì)美國(guó)邊境巡警時(shí)聽(tīng)不懂英語(yǔ)，還拿著魚(yú)叉，直接被打死了。

萊什卡這次更過(guò)分，直接掏出了槍。信號(hào)槍也是槍，近距離射中一樣會(huì)傷害人體。美國(guó)邊境巡警沒(méi)有理由錯(cuò)過(guò)這個(gè)殺人的機(jī)會(huì)。

因此，從萊什卡被美國(guó)邊境巡警發(fā)現(xiàn)的這一刻起，影片就進(jìn)入了萊什卡的臨終幻境。

從這一刻往后，萊什卡的一切所見(jiàn)所聞都是他的幻想。

他看到了故鄉(xiāng)小村。

說(shuō)明他已經(jīng)開(kāi)始懷念家鄉(xiāng)。自己腦子一熱，打死了好友、跑去偷渡國(guó)境，需要面對(duì)各種無(wú)法想象的困難，他才深知在故鄉(xiāng)小村落里安逸生活的好處。

他想要回去，想要看到熟悉的建筑、熟悉的街道、熟悉的人物，可惜再也看不到了。這是他的一大遺憾。

他看到了好友。

好友只是頭部縫了幾針，人并沒(méi)有大恙，而且好友也很爽快地原諒了萊什卡。兩人又恢復(fù)到當(dāng)初無(wú)話不談的好朋友狀態(tài)。

這正是萊什卡一直心存愧疚想要彌補(bǔ)的部分。如果可以重來(lái)，他肯定不會(huì)再如此精蟲(chóng)上腦，做出這些無(wú)法彌補(bǔ)的錯(cuò)事。

他看到了爺爺。

爺爺總是神神叨叨地說(shuō)自己將會(huì)在夏天死去，要萊什卡帶自己去冰原等死?？蓪?shí)際上，爺爺只是躺了一會(huì)就喊餓了，要萊什卡繼續(xù)帶他回家，今天不死了。

這說(shuō)明萊什卡還不想死。他滿心憧憬大洋彼岸的美國(guó)，心心念念地想要前往底特律，去看一看自己的夢(mèng)中情人，生命不應(yīng)該在15歲的時(shí)候畫(huà)上句號(hào)。

萊什卡完成了小男孩的成長(zhǎng)，但需要付出的代價(jià)也極為慘重。

他從離開(kāi)小村子開(kāi)始，就一直被現(xiàn)實(shí)世界打臉。

萊什卡在網(wǎng)上搜到的底特律都是高樓林立，干凈整潔，一付大都市的做派。而在美國(guó)邊境巡警嘴里，底特律卻是臟亂差的代名詞。

萊什卡遇到的人，不是偷獵者就是邊境巡警，他們要么搶走了萊什卡的補(bǔ)給船只，要么直接搶走了他的性命，全都是無(wú)法無(wú)天的重度犯罪。

肉眼可及套路之深，

成長(zhǎng)不能承受之重。

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