不得不說(shuō)日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)相當(dāng)完善。明明只是一個(gè)島國(guó)，人口相較于我們更是不及，卻仍能創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的作品，且腦洞之大開(kāi)、情節(jié)之豐富令人咋舌。

漫改真人向來(lái)較多忌諱，一方面受制于原著作的完美印象，一方面則是角色扮演的靈活契合。稍有不慎，便會(huì)成為眾矢之的。不過(guò)島國(guó)中二的風(fēng)格恰恰符合次元的標(biāo)準(zhǔn)，自創(chuàng)自演對(duì)于其來(lái)說(shuō)也算是最合適的選擇了吧。

好的故事應(yīng)該是怎樣的呢？恐怕難以界定，但至少在這部作品上，我能得出的結(jié)論是：雖荒誕不經(jīng)，卻愿意相信。正如從前的人單純是真實(shí)，現(xiàn)在的人單純是假裝的說(shuō)法，美好上升到藝術(shù)令人賞心悅目，落入凡塵便有了幾份狐疑。但是，誰(shuí)不渴望呢？日漫就是這樣傻傻的說(shuō)著大話，悄悄地滌蕩著心靈。

我喜歡劇中的人物，可以當(dāng)面說(shuō)出不放棄彼此，永遠(yuǎn)守護(hù)對(duì)方的豪言壯語(yǔ)?，F(xiàn)實(shí)中這些話卻難以啟齒，甚至令人難堪。那么到底是動(dòng)漫幼稚還是人類成熟呢？有必要反思一下。

無(wú)論怎樣，我們終究是人，回歸到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，僅靠動(dòng)漫推動(dòng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這方面，也許真人版更能做出正面的引導(dǎo)，樹(shù)立起積極的意義。

我發(fā)現(xiàn)無(wú)論看過(guò)多少日本電影，里面那種中二且熱血的感覺(jué)都會(huì)在某個(gè)時(shí)刻迸發(fā)而出，即便是再恐怖血腥的電影，只要有壓迫就有反抗，只要有黑暗，就會(huì)有光明，這種碰撞不僅已經(jīng)深深融入了日本動(dòng)漫之中，更是對(duì)日本電影產(chǎn)生了根深蒂固的影響。

作為一部看似美好，但實(shí)則殘酷的漫改電影，這部電影與其叫《約定的夢(mèng)幻島》，不如叫《逃離吃人農(nóng)場(chǎng)》。這部電影與很多漫改電影一樣，處于一個(gè)架空的設(shè)定之下，就是未來(lái)人類和鬼怪大戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)打不過(guò)后，便開(kāi)始談和，談和的結(jié)果就是為鬼怪飼養(yǎng)聰明的孩子，然后讓鬼怪保持理智不再傷人。

喂食派的堅(jiān)定維護(hù)者

這一舉措讓我不由得想到了二戰(zhàn)的綏靖政策，即強(qiáng)國(guó)為了自身利益而犧牲弱國(guó)利益的做法，但最終的結(jié)果正如《六國(guó)論》中所言：“六國(guó)破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦注?！弊詈笥⒎ū坏聡?guó)按在地上碾壓也是一個(gè)道理，這種表面的談和，實(shí)際上就是一種“今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寢”的做法。

作為農(nóng)場(chǎng)優(yōu)秀的“產(chǎn)品”，艾瑪就是在“媽媽”編織的夢(mèng)境中長(zhǎng)大的孩子之一

在這個(gè)所謂的農(nóng)場(chǎng)里，“媽媽”為了培養(yǎng)出優(yōu)秀的孩子，就像福岡縣養(yǎng)和牛一樣，給他們創(chuàng)造了美好的生活環(huán)境，而作為媽媽最強(qiáng)的擁躉，艾瑪從出生起就對(duì)媽媽的言傳身教言聽(tīng)計(jì)從，她認(rèn)為世界上再也沒(méi)有比孤兒院更美好的地方了。

每一幀鏡頭都籠罩在美好的濾鏡下

為了讓這些傻孩子們聽(tīng)話，“媽媽”謊稱只有最優(yōu)秀的孩子才能被領(lǐng)養(yǎng)，因此在孩子們心中創(chuàng)造出了一種主動(dòng)且強(qiáng)烈的內(nèi)驅(qū)力，這些孩子們爭(zhēng)相恐后為成為優(yōu)秀的“食材”而努力。

真相就這樣來(lái)得猝不及防

在雷的引導(dǎo)下，一直被蒙在鼓里的女主終于看到了殘酷的真相，而她以為被領(lǐng)養(yǎng)出去的幸運(yùn)兒，實(shí)際上就是被鬼選中的食用品，這樣赤裸裸的場(chǎng)景讓一直天真的女主險(xiǎn)些崩潰。

電影中鬼怪的特效也特別日漫

果不其然，女主覺(jué)醒之后便堅(jiān)定地想要帶領(lǐng)大家逃出農(nóng)場(chǎng)，但這一切其實(shí)都在“媽媽”的監(jiān)控之中，她那種缺乏謀劃的小伎倆在老謀深算的監(jiān)控者看來(lái)無(wú)異于以卵擊石。

不得不說(shuō)，渡邊直美在電影中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)

但是半路出家怎能打敗早已套路玩盡的“媽媽”，要不是兩個(gè)伙伴的幫助和犧牲，這個(gè)只有一腔熱血的女主半集未過(guò)可能就死翹翹了。不得不說(shuō)，日本人特別喜歡拍這種“把一切的美好撕碎給人看”的電影，而且為了契合文化背景，校園和青少年是他們最喜歡選用的素材。

要聽(tīng)神明的話 (2014)

6.6

2014 / 日本 / 驚悚 恐怖 / 三池崇史 / 福士蒼汰 山崎纮菜

與《魷魚(yú)游戲》類似，充滿了血腥與怪誕的闖關(guān)電影。

不得不說(shuō)，日本電影，尤其是漫改電影，總能刷新人們對(duì)血腥和暴力的認(rèn)知，看似單純美好的校園，實(shí)際上暗藏各種亂七八糟倒霉催的可怕事件。

惡之教典 (2012)

7.1

2012 / 日本 / 驚悚 / 三池崇史 / 伊藤英明 二階堂富美

當(dāng)年看完就震碎我三觀，并對(duì)男主身材念念不忘的電影之一

即便是到處玩暴力、死亡、血腥，日本電影中也不能缺少熱血與希望，反正就是那種“現(xiàn)實(shí)虐我千百遍，但我是那個(gè)獨(dú)一無(wú)二的幸存者”。反正暴力美學(xué)，暴力和美缺一不可，這部電影中，最美的就是@北川景子，這種禁欲嚴(yán)肅的類型，真的是太別致了。

“媽媽”最后死得也特別唯美

這不由得讓我想到了

佩小姐的奇幻城堡 (2016)

7.2

2016 / 美國(guó) / 劇情 奇幻 冒險(xiǎn) / 蒂姆·波頓 / 阿薩·巴特菲爾德 伊娃·格林

雖然一個(gè)好人一個(gè)壞人，但是這種黑暗嚴(yán)肅媽媽類型，簡(jiǎn)直超極有魅力。

除此之外，《約定的夢(mèng)幻島》絕對(duì)算不上日本最優(yōu)秀的漫改電影，比起@《進(jìn)擊的巨人真人版》和@《殺戮城市》，這部電影還是有點(diǎn)幼態(tài)，沒(méi)辦法把那種只有漫畫(huà)才能展現(xiàn)出來(lái)的夸張感和反差感呈現(xiàn)在觀眾面前。