這樣的劇情，這樣的演技，都有人覺得好看，說明現(xiàn)在的觀眾對國產(chǎn)劇的要求真的太低。

不要被某些人還挺好看的言論欺騙到了，這電視劇本來就是詐騙。難看死了本人從自己看過得有限劇情里出發(fā)來梳理一下自己發(fā)現(xiàn)的雷點： 1.于正大言不慚說本劇的編?。ㄒ簿褪抢着ヂ缘木巹。┦菤v史研究生，那么請問他是怎么在本劇里面編出聰明隱忍的太子朱高熾在寢宮里面，因為一點小事大罵自己親爹偏心，心胸狹窄，自己跟坐牢一樣？又怎么讓女主隨便跑皇太孫的書房里？還隨便揣測圣意，朱棣難道會讓自己44歲高齡從小患有肥胖癥的大兒子去馴服一匹烈馬？而且此時朱瞻基居然出來徒手拉住了馬你敢信！如此的歷史研究生，我到還真沒見過哈！

孫皇后從十來歲開始在宮里長大，原定的太孫妃，后面朱棣給他又選了一個太孫妃胡氏也是給孫氏定的太孫嬪，和皇太孫青梅竹馬長大的而且一直在宮廷，怎么可能放她出宮？？？

最搞笑的是，出現(xiàn)了一堆自稱是明史研究生的粉絲來洗，追著你寫小作文。 2.本劇說是美食，但是這菜我是真沒看出一點食欲了。 3.于媽，你漢服搞不清，該不會是還打算重復(fù)玉樓春的套路，營銷一波愛國紅利？？

列舉比較常見的話術(shù)：真的還可以，不能說是多好的劇，但對歷史還算比較尊重，劇情也不是無腦賣糖搞cp，吳謹(jǐn)言和許凱的劇情甚至少的可憐，沒必要因為是東陽歡娛就尬黑。

大家沒有尬黑，對照一下下事實，看看自己是不是在硬洗吧！

下面我具體談?wù)勁鞯难菁己屯庑?，必須結(jié)合顏值外形說，因為她太讓我出戲了。我感覺女主的行為舉止更像一個混跡深宮多年的老嬤嬤，又油膩又滑頭的感覺，我從來沒有見過如此油膩的女主，第一次感覺到女主猥瑣和直白的對男主的渴望。

服化道和那個陰間濾鏡，更是嚇?biāo)纻€人

科普如果做的不對，是會害人的！

這兩年從知否到如懿傳，我覺得我國的國產(chǎn)劇進步顯著。例如，知否女主的母親被設(shè)計，孕期滋補太過，缺乏運動，最后腹中孩子變成巨大兒，生產(chǎn)時一尸兩命！這是很正向的科普，告知妊娠女性，孕期應(yīng)合理飲食，適當(dāng)鍛煉，不可營養(yǎng)過剩，亦不可懶動。

而從延禧到尚食，充滿了歷史以及醫(yī)學(xué)錯誤。

第一，乾隆34歲時，葉天士便逝世了。

第二，打金花是我國的傳統(tǒng)技藝，鐵水有1000多度，糞水中的微生物不太可能在這高溫下存活。除非是火山旁的微生物，這些是耐高溫的。真正使高貴妃病的是大面積燙傷后的繼發(fā)感染，即使在現(xiàn)代也很危險。所以，不要以為燒燙傷，沒有加糞水就不危險。

第三，俞妃孕期吃大量甜食生出黃疸兒。尚沒有醫(yī)學(xué)資料證明孕期糖尿病與新生兒黃疸有關(guān)。俞妃的情況更容易得巨大兒，或者妊娠期糖尿病，嚴(yán)重者影響母兒生命。新生兒黃疸更應(yīng)警惕母兒血型不合。

第四，尚食中已經(jīng)開始染指祖國醫(yī)藥。在15，16集中，皇后到底是妊娠還是瘀阻胞宮？妊娠一般是滑脈，但是滑脈不一定是妊娠，有可能是痰濕內(nèi)阻，亦可見于青壯年健康者等等。所以判斷妊娠不可僅靠滑脈，還有停經(jīng)史，以及早孕癥狀。古代缺乏實驗和檢驗手段，醫(yī)生的經(jīng)驗就尤為重要。還有特例，如宮外孕，可能有停經(jīng)史，早孕癥狀，滑脈，用安胎藥的話也是會出人命的。瘀阻胞宮脈像可能偏弦澀，跟滑脈差別比較大?；屎笏憩F(xiàn)出來面唇蒼白，羸弱，氣喘這些癥狀跟瘀阻胞宮表現(xiàn)不符。而桃核承氣湯，抵擋湯，病因為瘀熱互結(jié)，前者熱重于瘀，后者瘀重于熱。臨床癥狀為如狂或者發(fā)狂，少腹?jié)M或急結(jié)，或硬，小便正常等等實性癥狀，與皇后的虛性癥狀亦不符。中醫(yī)講究望聞問切四診合參，非只把脈。望診，觀察舌苔舌質(zhì)是否與脈象相符，瘀阻胞宮與妊娠舌質(zhì)有別，太醫(yī)不能接觸皇后身體，但是看個舌應(yīng)該可以的吧。

郁李仁現(xiàn)代藥理表明其有很強的瀉下，抗炎，鎮(zhèn)痛作用。女主臺詞，“郁李仁，入脾下氣”，似乎與破血無關(guān)，雖有醫(yī)家提及其有可能有破血作用，但其絕對非其主要作用?？磩≌卟豢蓙y服，有可能沒有活血，而拉的半死。

所以，希望不怎么懂的人，不要隨便在影視劇里亂科普。也希望現(xiàn)實中的人看劇就好，看過就忘，勿效仿。也不要去醫(yī)院與醫(yī)生探討電視劇中的醫(yī)學(xué)知識，醫(yī)生心里可能只有滿滿的emo。

注：我標(biāo)題沒說“忍過前面23集就好了”，食之無味那么多集，誰愛忍誰忍去，反正我是不忍。對于前面看不下去的觀眾來說，我的建議是直接跳到20集左右，看看自己能不能接受，如果能就接著看下去，就當(dāng)這劇只有20集。我個人是從19集才開始認(rèn)真看的，從24集開始，劇情節(jié)奏算是在我滿意的范圍內(nèi)，所以從23集開始有更新分集劇評。（我真是錯了，從30集開始，又?jǐn)[爛了。35集后還行。)

一句話解釋就是《尚食》的構(gòu)圖太大了，而編劇的能力撐不起這么復(fù)雜龐大的歷史劇體系。

ss和yx兩部劇的核心都是女主獨立，但魏瓔珞要的很少，魏瓔珞要的永遠都是復(fù)仇與真相，她入宮是為了姐姐復(fù)仇，再次回到紫禁城是為了富察容音復(fù)仇。而xy里的其他角色所求也不多，高貴妃要的是帝王的寵愛，富察容音要的是身邊的人過上好日子，嫻妃最初要做個好人后期要權(quán)力，純妃最初活在幻想里后期也要權(quán)力，富察傅恒先是要和瓔珞廝守然后是上陣殺敵，最麻煩的角色只有皇帝，但是他的主要劇情還是在后宮，朝堂上的事有一部分劇情，但大多數(shù)情況都是帶過的。所以總而言之，yx其實是一部宮斗劇。

ss的劇集定位就比較模糊。如果定位是美食劇，就應(yīng)該把劇情核心都集中在尚食局，類似大長今，所以游大人的身世不重要，所以朱高熾的兄弟陰謀不是刻畫重點，朱瞻基的戰(zhàn)功也不是主要內(nèi)容。如果參考yx的布局思路，鏡頭跟隨尚食局姚子衿的視角，從尚食局的立場出發(fā)介入后宮爭斗與朝堂上的帝王決策，不過這樣蘇月華姚子衿殷紫萍就是絕對的主角了，其次的配角包括胡尚食孟尚食方典膳等庖廚，其次再通過庖廚連接后宮眾人。不過如果按照這樣構(gòu)圖，朱瞻基的獨立人物線就很難插進去了，為了保證傅瓔CP的出鏡率，編劇把朱瞻基設(shè)為另一劇情核心，圍繞其展開祖孫情、父子情、母子情、聯(lián)姻夫妻情、治國征戰(zhàn)韜略、以及和姚子衿的曖昧關(guān)系，朱瞻基的核心與尚食局的核心重疊度不高，僅有的聯(lián)系只有男女主的互動，所以劇情很雜、框架很大、主旨不明確，而編劇更沒有很復(fù)雜的把這所有的線聯(lián)系起來，導(dǎo)致劇集內(nèi)容分散，東一榔頭西一棒槌的，說了半天啥都說了一點，但又啥都沒塑造清楚。

?? 男女主互動薄弱

富察傅恒與魏瓔珞的初見是不愉快的，因為是攻與防的關(guān)系，因為魏瓔珞的偽裝，因為傅恒的質(zhì)疑或坦蕩，所以傅瓔CP的初期劇情都頗有張力。相比之下，基妗初期除了畫老鼠的嘲諷，雙方的互動要平緩許多，而且朱瞻基對這位素未謀面的庖廚評價的臺詞也寥寥，只是他覺得她知情趣，甚至也懶得與袁琦聊聊，而女主這邊也缺乏做膳食時的心境刻畫。姚子衿懂朱瞻基的一切，不僅僅是膳食口味，還包括琴棋書畫詩詞歌賦，還包括朱瞻基的鴻鵠之志，而朱瞻基對姚子衿的理解也不應(yīng)僅僅限于迎合自己的胃上，或許應(yīng)該從姚子衿的對膳食的理解而推斷出她是個嚴(yán)謹(jǐn)盡職又敢于大刀闊斧創(chuàng)新的人，他不見她不僅僅是因為出于好奇，而是從她默默地做事從不露頭，讀懂了她的獨立與拒絕依附討好，這像極了他自己對于宮廷復(fù)雜裙帶關(guān)系的厭惡，他給了她自由，就仿佛自己飛出了這座金絲牢籠。編劇在男女主僅有的交集部分，嚴(yán)重缺乏對手戲的細(xì)節(jié)碰撞，即便是男女主各自的獨白，也是一種隔空的對手戲互動，在ss里男女主得互動比傅瓔更為重要，因為傅瓔只是支線，而基妗卻是主線，而且是兩大矛盾核心“尚食局”與“皇家關(guān)系”的碰撞，如果實在是沒有什么互動橋段可以添加，那也應(yīng)該添加一些朱瞻基對尚食局的看法，因為這是男主參與到女主核心劇情區(qū)的內(nèi)容，會讓劇集格局緊湊。

姚子衿挨板子的這場戲，游大人要她低頭，朱瞻基也要她低頭，那么朱瞻基和游大人又有什么區(qū)別呢？我就不明白為什么要安排朱瞻基要姚子衿低頭這件事，就不能把這個建議安排給袁琦么，然后朱瞻基認(rèn)為不可能實現(xiàn)，但是袁琦還是試了試，最后證明朱瞻基是更了解姚子衿的。劇里這個先逼著認(rèn)錯又善后，男主沒觸碰女主那個閃回不就是說明男主是明白女主的驕傲么？男女主有不交心存在矛盾的地方，但同時也有產(chǎn)生共鳴的地方，這樣才有CP感，劇中如今的塑造太冷淡了。

?? 配角的劇情線松散

男主的事業(yè)線，祖孫情，父子情，母子情，夫妻情，這些女主都插不進來，這就導(dǎo)致這些內(nèi)容女主徹底下線，所以編劇非要把這個劇情框架設(shè)定為兩個獨立的核心，就是在自找麻煩，然后男主這邊因為他是皇孫，話語權(quán)還不夠大，所以又有一堆父輩的破事，還要再插入男二的身世，就導(dǎo)致在男女主核心分離的基礎(chǔ)上，男主核心內(nèi)容再一次離散，朱高熾的兄弟恩怨、游大人的身世問題，都不應(yīng)該從男主線這邊的視角獨立展開，這個劇畢竟叫“尚食”，是尚食局的故事，就算有牽扯，也是從孟尚食的視角切入。

?? 配角屬性不突出

配角里殷紫萍這個角色比較成功，主要是因為她這個角色小，就是一個為了活下去的普通人，沒有多大的志向，人設(shè)簡單所以刻畫的還不錯。

蘇月華，這是一個帶著貴族式驕傲的角色，最典型的舉動就是她瞧不起殷紫萍那種低俗的市井烹飪。但她的母女線的仇恨刻畫得很突兀，她如何看待這層見不得光的母女身份?劇里面只安排了孟尚食對蘇月華的限制，蘇月華渴望母親的幫助與認(rèn)可，但這樣一個高傲的人難道就不會覺得自己有位見不得光的母親是她人生中的污點嗎？現(xiàn)在蘇月華為了往上爬直接諂媚，但編劇似乎忘了繼續(xù)刻畫她的這種驕傲，所以導(dǎo)致這個人設(shè)很有割裂感。

孟尚食是個什么樣的角色？直到她和郭貴妃提出重啟女官舊制的交易，這才發(fā)現(xiàn)她是個志存高遠的人，女主后來應(yīng)該繼承了她的志向。如此反推這個角色前期的塑造，就很令人迷惑，從她剛出場幫助太子妃的劇情，其實能看出她是個很大氣的人，但后來的一些劇情塑造反而模糊了人設(shè)，讓人感覺她和趨利的胡尚食并無不同，這個角色的外在給人一種誤導(dǎo)性迷惑是可以的，但是總要有一些細(xì)節(jié)伏筆來暗示這個角色不失本心，可惜劇里一點也沒有，就導(dǎo)致這個角色最終顯示出迷惑性的城府，反而弱化了角色魅力。

胡尚食，一切為了利益。其實尚食局的幾位典型在人設(shè)上各有特點，但是都沒有被立體刻畫，比如這位胡尚食的這種無底線牟利的心態(tài)只體現(xiàn)在與太孫妃的對手戲里和尚食局內(nèi)斗上，尚食局群眾角色臺詞里缺乏對這位上司的印象刻畫，而且我總是認(rèn)為烹飪與書法一樣，庖廚對作品的處理能反應(yīng)出自己的心境，而編劇似乎從來不利用這個途經(jīng)來渲染角色的內(nèi)心活動，以至于烹飪的劇情成了純美食科普，毫無人設(shè)深化的作用。

男主系配角暫時不展開說了，在我眼里朝堂線應(yīng)該大篇幅刪減，相關(guān)配角應(yīng)該大幅度砍戲，因為男人的事不可能天天圍著尚食局轉(zhuǎn)悠。

【劇情實在是太寡淡了，再有靈感再補充，沒靈感就停更?！?/p>

?? 23-24集：

殷紫萍這個角色塑造得很好，目前是我心中塑造最好的配角，但因為人設(shè)比較簡單，這里就不具體分析了。蘇月華一如既往的劇情哪都插一腿，然后不清楚這個角色要干嘛。

（a）胡尚食

胡尚食下線了，直到第23集，我才真正理解了這個角色，但是劇中的這個角色塑造的是否成功呢?我認(rèn)為并不成功，因為前期劇情嚴(yán)重缺乏行為邏輯鋪墊。之前我一直以為胡尚食是因為自己的野心所以很功利，她有逼著太孫妃坐穩(wěn)位置，她有不擇手段的在尚食局奪權(quán)，這些都是劇中提現(xiàn)出來的表面現(xiàn)象，然而對一人多面的塑造卻極度缺乏。劇中對胡尚食好人一面的塑造在第一集選拔時對姚子衿的評價，能夠看出她懂得變通，也接受姚子衿古怪的留下理由，能看出她也是個苦命的身不由己的打工人，所以她很能理解身為庖廚的最初理由并非是對專業(yè)的喜愛。

雕刻牡丹其實是一條很好的暗線，可惜編劇沒有很好的利用。我認(rèn)為在第一集介紹尚食局格局的時候，就應(yīng)該大肆渲染胡尚食的雕刻手藝，點出她尤其擅長雕刻牡丹花，但她從來不在這方面收徒或傳授技藝，眾人都覺得很可惜（此處可以插入眾人的誤解，以為她不傳技是怕偷師)。在23集的時候再揭示她為什么不傳技，因為在她眼里眾人羨慕的雕刻只是她排遣孤獨的產(chǎn)物，她手下的牡丹有著太多無奈憤恨與愧疚，所以她才不愿意把這一切傳承下去。

還有胡尚食和太孫妃的對手戲也沒安排得很好，之前演得一直覺得她是出于胡家的立場而逼迫太孫妃得到朱瞻基的寵愛，她更像個給太孫妃傳達家族指令的工具人，其實演員應(yīng)該演出胡尚食對太孫妃的理解之感，理解歸理解，但是她并不贊同。從23集的劇情上看，胡尚食對太孫妃的真實情感其實是呵護，所以回頭反推她與太孫妃的對手戲，這個角色對太孫妃的態(tài)度應(yīng)該是充滿無奈與糾結(jié)的，她正面對太孫妃的時候會剛硬，但轉(zhuǎn)過頭背地里應(yīng)該體現(xiàn)出親人的柔軟。如果蘇月華沒去，胡尚食也是會自盡的，她死前故意約姚子衿，就是為了讓姚子衿與她的死撇不清干系，她想用自己的生命送妹妹最后一程。

（b）游大人

二十多集了，終于才讓我看出來男二與女主到底是什么關(guān)系，之前我一直以為他是個只會對女主發(fā)瘋的蛇精病。姚子衿是游一帆的白月光，但因為游一帆的成長比較畸形，所以他不知道怎樣與姚子衿和諧相處，所以他總用一些讓人不舒服的做法來增加自己的存在感。男二劇情寫得散是編劇的問題，側(cè)面互動的細(xì)節(jié)設(shè)計得很爛，甚至零伏筆，但演員也沒演出那種若即若離手足無措的感覺同樣需要負(fù)一半責(zé)任，這個角色本身很不錯，可惜沒有在作品中呈現(xiàn)出來。

夜宴男二救女主的戲真是畫蛇添足，他分明應(yīng)該負(fù)責(zé)整個會場的安全，所以在皇帝遇襲后應(yīng)該在第一時間沖上來護駕，根本就沒空先救女主，所以后面他救駕重傷才是正常劇情。

朱高熾埋怨朱瞻基救駕遲，如果只是這一句話的話，我覺得有氣話的沖動在的，朱高熾心情最不好的地方在于小兒子中毒了，所以對朱瞻基的遷怒更多。外派朱瞻基的決定，因為劇情還沒演到，現(xiàn)在下定論還太早，如果只是因為懷疑朱瞻基行刺，那我覺得這個人設(shè)就太蠢了，如果是為了執(zhí)法釣魚等考量，還是可以理解的。

（c）基金cp

24集了，男女主終于有點較長篇幅的互動了，真不容易，主要原因還是他倆離結(jié)婚不遠了，所以關(guān)系相對進了一些，而且太子確實比太孫的自由度要高一些。

我依然很堅持的認(rèn)為這個題材就不適合炒傅瓔CP（請演員粉看清楚我說的是劇本問題，不是什么播放量關(guān)注度），因為前期男女主人設(shè)就不可能有太深入的交集。男主根本就不知道女主的存在，所以一個文武全才皇太孫天天那么多公務(wù)要處理，根本就不可能過度關(guān)注一個尚食局的小庖廚，而女主這邊雖然是因為男主進宮的，但她也不打算嫁給他，自然也會刻意避嫌，這男女主各過各的，CP感能很強就出了鬼了。

這劇如果真要炒傅瓔CP應(yīng)該怎么改？方法一，安排男女主青梅竹馬，女主因為家道中落等原因沒按計劃嫁給男主，最后以庖廚的身份再入宮；方案二，把男主身份換成一個愛美食的閑散王爺，不需要繼位就可以滿腦子風(fēng)花雪月吃喝玩樂了。當(dāng)然了，這劇背景是歷史人物，肯定也不能瞎改，所以這個劇題材里就帶著固有問題。后面男女主結(jié)婚了，夫妻同氣連枝，應(yīng)該劇情會有明顯提升吧，這也是我從現(xiàn)在才開始打算認(rèn)真追劇的原因之一。

女主因為男主被迫進宮，劇里這根本就不算伏筆，因為回憶是空降的，前期根本就沒什么鋪墊。第一集女主要留下那個理由其實挺正常的，就算沒有這個安排邏輯上也能講得通，畢竟嫁人是個女子的人生大事，只不過封建社會大多數(shù)人都不會直接掛在嘴上罷了。其實這條線非要給暗示也不是不可以，安排有人給女主傳遞消息，命令女主接近太子就行了，然后女主這邊的算計是表面上接近，實際上想方設(shè)法保持距離抽身?？上н@劇里啥都沒有，女主入宮后被散養(yǎng)了這么久，男女主間本就不多的聯(lián)系也斷了。

?? 25-26集：

這兩集給我的感覺還好，雖然不如第24集，但也不再有讓我想拉進度條的沖動了。

先說我認(rèn)為好的地方，我比較喜歡這兩集里女主事業(yè)心的鋪墊，釋放女眷是她挑戰(zhàn)皇權(quán)的第一步，出嫁前和殷紫萍的夜談我很喜歡，還有在大婚當(dāng)日女官提醒她不合禮制時她依然堅持與太子攜手，已經(jīng)沐浴時的分析左右都不合規(guī)矩不如率性而為，這些都是她廢除祖制的伏筆暗線。

皇上與皇后的心思也很好理解，冊封太子嬪，有他們做父母的私心，也有托付江山的私心，畢竟遇到姚子衿這樣一個知書達理又有格局的女人還是不容易的，所以怎么可能放她自由呢。

朱瞻基找游一帆斗毆，我的理解是他故意想弄裂傷口，一方面避免圓房，另一方面拖延他離宮的時間，畢竟游一帆提醒過他調(diào)虎離山的問題。這兩集里游一帆的戲份其實是有效的，但是演員演技的局限性導(dǎo)致呈現(xiàn)效果不是很有效，這個角色最大的特點應(yīng)該是矛盾感，比如說他砸船模這個動作不應(yīng)該那么爽快，而是舉手爽快下手遲疑，演員如今演得不是矛盾感而是精神分裂，并沒有把多種復(fù)雜情緒融為一體，導(dǎo)致明明有著前因后果聯(lián)系的劇情被演員演成了無厘頭。我認(rèn)為游一帆對這個朝廷有著喜愛的，他一方面給漢王傳遞消息謀反報復(fù)，另一方面提醒朱瞻基防備，是因為他根本就沒想好自己要站哪一邊，所以希望兩邊強強對沖最后留下那個更強的，當(dāng)然，演員沒演出這種深度是他本人的問題。

再說說誰是有效演繹，比如袁琦和陳蕪，他倆的對手戲比較有意思是因為把握住了人設(shè)性格的特性：袁琦有點市井小民的古靈精怪，所以他能揣測出主子心里鬧別扭的那種彎彎繞繞，但是在大格局或品位上他就理解不了主子的行為了，比如對太子嬪謝恩態(tài)度的揣測；陳蕪這個人的格局大，但是木訥，在大決策上的審時度勢方面跟得上主子的節(jié)拍，但是一板一眼的做法以及不合時宜的言語經(jīng)常遭到主子的嫌棄，這兩個互補的小跟班的對手戲以及小動作就很有煙火氣。

蘇月華和殷紫萍在尚食局吵吵鬧鬧的劇情我是不理解的，她們現(xiàn)在也是小頭頭了，私底下較勁斗嘴就算了，工作場合大庭廣眾之下撕逼，真是成何體統(tǒng)啊。這個蘇月華還好意思叫殷紫萍出去，殷紫萍也是有階位的，又不是個隨叫隨到的雜役，蘇月華多大的臉驅(qū)逐別人出膳房啊，這段劇情真是無效加戲。

盛寅不入朱高熾眼的理由終于說明白了，這么久了又玩空降真是醉了，如此反推朱高熾對盛寅的偏見也不單單是給皇后治病這一件事，他耿耿于懷的主要原因還是在于盛寅說他短命。這條暗線前面就該說明白的，否則真是顯得朱高熾昏庸。還有沒說明白的就是女主收到的畫，盒子里都那么多張了，錯過了打伏筆的機會，這些暗線也就爛了。

?? 27-28集：

自女主和男主的婚姻板上釘釘后，女主這條線的劇情終于起來了。

一場牡丹會，是給足了皇后面子，是彰顯了太子的孝心，是團結(jié)了后宮嬪妃，是啟蒙了后宮姐妹為自己而活，也是為了救罪人女眷。姚子衿自上位以來，心心念念的最多的就是推翻祖制，當(dāng)然，她也愛朱瞻基，只不過比愛她的事業(yè)少了點。姚子衿知道幫朱瞻基的傷口打掩護，太子妃卻一門心思的治傷，還誤解了男女主的關(guān)系，終究，太子妃是個聰明的女人，但是相比之下還是不夠聰明，在格局上無法與男人匹敵。

姚子衿為什么救郭貴妃，其一，她追求公平公正的真相；其二，郭貴妃為了活下來，必定全力協(xié)助太子登基，所以必要時也是可用之人，如果現(xiàn)在把她逼急了魚死網(wǎng)破，只能漢王得利；其三，推翻殉葬祖制，從救郭貴妃起；其四，郭貴妃的孩子家族都會感恩；其五，郭貴妃算姚子衿牽制皇后的一張底牌，也開始印證這個后宮不是皇后一人獨大。綜上，救郭貴妃百利無害。

男女主的默契是有的，男主深夜的那場表白，其實說得是他明白女主心里有比自己還重要的東西，他也知道比自己更重要的是東西而不是男人，所以他也愿意等，其實這就是男女主獨立尊重又互相懂得對方的愛情，畢竟他們是一個國家的主人，不能像傅瓔那樣甜膩的小夫妻情懷，要怪真是怪宣發(fā)過度宣傳傅瓔CP，本來就不是相同的戀愛類型，自然區(qū)別很大，真是營銷炒冷飯的反噬。包括男主留下書齋內(nèi)的寵物以及藏畫，就是像衛(wèi)龍之間的那種互動，棋逢對手才有閨房情趣。

?? 29集：

孟尚食說姚子衿還是太年輕了，這個伏筆埋得很好，只可惜后面還是爛了。朱瞻基應(yīng)該不知道郭貴妃被送了面吧，那他應(yīng)該怎么看待郭貴妃自盡這個事呢？留白只是在逃避身為編劇的責(zé)任罷了。我挺喜歡郭貴妃這個結(jié)局的，和胡尚食與延禧里的高貴妃一樣，她們都有令人憎惡的地方，但她們也都是身不由己又奮力抗?fàn)幍目蓱z人。

張?zhí)蟾ψ玉普f她和胡善祥什么都做不了，我認(rèn)為這不是在威脅，而是激將，我覺得她是期待有朝一日姚子衿得償所愿修改祖制的，但她也要求更改祖制的前提是不能動搖皇室威儀與國之根本，所以她要把姚子衿這把刀磨得更鋒利也更八面玲瓏審時度勢。張?zhí)鬀]有跟胡善祥說這些事，卻選擇跟姚子衿說這些事，因為她明白胡善祥會為現(xiàn)實妥協(xié)，而姚子衿只會越挫越勇。

?? 30集：

今天這集內(nèi)容亂七八糟的，看不出來到底想表達個什么意思，也不知道是劇本本身的問題，還是后期刪減導(dǎo)致的劇情不連貫。

先說吳才人中秋宴之事，姚子衿捉弄吳才人的目的到底是什么，不要跟我說為了讓男主看到兩人睡一張床，泄露酒的時候女主根本就不可能預(yù)測到這么遠，需要先引誘吳才人來池邊還要受寒，姚子衿去送藥時還需要吳才人挽留，所以這一系列動作巧合的幾率偏高，就導(dǎo)致顯得姚子衿為了捉弄而捉弄，也沒個前因后果吳才人最近哪里得罪她了。

女主畫畫自言自語打人那段，來得也莫名其妙，能看出來目的最后是引出與男二的牽絆，但是這個插入真仿佛跳大神似的。

男主不是說禁足女主百日嗎，然后也沒看到陳蕪傳旨，鏡頭一轉(zhuǎn)就是換寢殿送宮燈，這主線內(nèi)容都不連貫了。

這一集主要講得是男女主慪氣，陳蕪這提點說得，男女主的劇情根本就看不出來她倆演戲打配合，分明就是實打?qū)嵉膽Y氣，所以才會看起來毫無CP感，所以已經(jīng)很難理解編劇到底要表達什么了。

總之，今天這集是真難看。

?? 31-32集：

這兩集都講了一些什么東西啊，繼續(xù)莫名其妙的。

首先，講的第一件事是皇后癔癥，結(jié)果什么都沒說清楚。其一，皇后癔癥是真病了還是假病了?其二，到底哪些是人為惡意引導(dǎo)的嫁禍?其三，每個人在這件事里都扮演著什么樣的角色?姚子衿如何推斷的這件禍?zhǔn)碌母丛谀睦?皇后與太后究竟是暗示怪罪尚食局，還是僅僅不幫尚食局澄清?（嫁禍和作壁上觀的性質(zhì)是完全不一樣的。）

對蘇月華的分裂人設(shè)已經(jīng)習(xí)以為常了。她什么時候就和皇后混到一起了?到底都有哪些事是她與皇后合謀的?她上次還跟孟尚食演母子情深，連暗地里的鋪墊都沒有，就空降撕破臉了？

男女主這天天冷戰(zhàn)也是無語了，以前皇孫太子時還能杠杠，都皇帝貴妃了還為屁大點小事折騰宮里雞飛狗跳的。第一次估計是繡荷包吃醋了，然后男主賴女主用剩飯打發(fā)自己，這不是亂扣鍋嘛。第二次救紫萍，女主這么聰明的人竟然看不出來男主是逼皇后出面辟謠，還能怪男主瞞著她，這次換女主亂扣鍋了。而且杖責(zé)拍得特別假，上次女主挨板子才打了幾下就不行了，這次打那么久，但凡進宮有點時日的人都能知道打板子是個什么后果，皇后都進宮多久了，這種拙劣的手段還能看不出來么。第三次就是啞了這事，這么多人竟然幾個月來都沒看出來，女主平時都平易近人的，又不是喜怒無常的主兒，這竟然啞了這么久都沒被人發(fā)現(xiàn)，尤其是男主還在逼問答案的情況下，可知這劇情設(shè)計有多扯淡。

還有這個劇特別喜歡給角色安排一大段臺詞，比如殷紫萍挨板子那段和女主的對話，導(dǎo)致嚴(yán)重缺乏側(cè)面描寫與背景介紹，占用了很長時間，結(jié)果冗長的對話還沒核心。這劇從30集開始，又進入擺爛模式了么。

?? 看了一些小作文，再補充一些個人想法。

第一，我認(rèn)為皇后的癔癥不是裝病，我更傾向于皇后不樂意幫幫尚食局澄清，甚至連推波助瀾都沒有。因為這個劇里太后、朱瞻基、姚子衿、孟尚食都是人精，她如果真是裝病，不可能抹掉所有的蛛絲馬跡。

第二，如果皇后真的是裝病，那么她就屬于最惡劣的嫁禍，明明后宮沒有任何事，但是她非要興風(fēng)作浪，說是鏟除嬪妃，但連累整個尚食局雞飛狗跳，朱瞻基也不是圣父，必不會容她。如果皇后只是不想澄清，這屬于“天災(zāi)”面前她不愿意搭把手，最多就算自私，沒有趁機落井下石就說明人品還是有底線的，所以朱瞻基提點一下大事化小就可以理解了。

第三，如果皇后真的是癔癥，而大家有找不到她裝病的證據(jù)，那么讓造謠的人主動辟謠就是最有效且唯一的解決辦法，所以在得知殷紫萍演戲后，姚子衿不但應(yīng)該不生朱瞻基的氣，反而應(yīng)該夸他英明神武解決了很難解決的皇后造謠問題。所以按照皇后裝病這個邏輯繼續(xù)下去的話，劇里女主的行為不但屬于小家子氣，更屬于不懂變通且無理取鬧，人設(shè)徹底蹦蹦噠了。雖然如今姚子衿不能接受朱瞻基設(shè)局逼皇后的苦心，人設(shè)依然蹦蹦噠，但沒有皇后裝病這個假設(shè)時崩得厲害。

第四，袁琦黑化其實是不符合邏輯的。前期基金在一起，袁琦沒少出力，所以他本身就是不反感女主的，甚至還很支持基金在一起。后面皇后雖然對袁琦有大恩，但是袁琦的知恩圖報也不至于到了反踩抹黑姚子衿的地步，他向皇后報恩可以多在朱瞻基面前為皇后說話，可以多多給皇后傳遞消息，姚子衿又沒得罪他，他為了皇后踩姚子衿根本就與他以前撮合基金的行為矛盾。更何況袁琦是個人精，朱瞻基在皇后和姚子衿之中對誰更看重他會不懂么，他歪曲事實嫁禍給姚子衿，最后還不是朱瞻基要找他秋后算賬么，而且朱瞻基明顯給皇后這次不站出來澄清留了面子，沒有重罰只是提點了一下，以袁琦察言觀色的能力還不知道皇后這邊應(yīng)該見好就收不能再興風(fēng)作浪么。所以其實劇里說袁琦給朱瞻基傳話添油加醋，主要也是游一帆那個跟班說的，他應(yīng)該是對袁琦的行為添油加醋了吧。

?? 再次補充說明，為什么皇后裝癔癥是一件十分惡劣不可被原諒的事情。

皇后是后宮繼太后之外最尊貴的人，如果她造謠是很難被辟謠的，除非太后或皇上出面處理，而且還需要有絕對的實錘錘死，否則還會被反咬一口污蔑皇后。

如果皇后真的是裝病，那么就屬于無中生有找事，而且這件事不但牽扯到了后宮最得寵的嬪妃，而且牽連了整個尚食局，尚食局不不屬于后宮直系范圍，也就是說尚食局是皇上的尚食局，皇后為了鏟除異己，已經(jīng)把自己的手伸到了皇上的地盤上，這是對皇權(quán)的挑戰(zhàn)，與后宮干政屬性是一樣的，別說皇上了，這種會動搖帝王根基的事情就連太后也不能容她，因為皇后敢造謠第一次，誰敢保證不會有第二次啊，造謠容易辟謠難，其他人哪敢對皇后的話的真實性質(zhì)疑啊。所以如果朱瞻基真的認(rèn)為是皇后裝病，那他必然借此發(fā)難，輕則打入冷宮，重則廢后，他是個明君，能讓后宮因為妃嬪善妒所以攪得整個皇城都不得安寧么。

?? 33-34集：

別給我扣帽子說看不懂劇，第29集的時候我就說過太后很喜歡女主，她挑女主毛病是在培養(yǎng)她，應(yīng)該是組里很早的一批預(yù)言家了吧。這個劇能圓的地方我一定幫編劇圓，圓不上的地方讓我怎么強行圓??？！

再說說這兩集的事，至少不亂七八糟了，相比前面的三集，今天的內(nèi)容起碼能讓我看懂編劇想干什么，但不代表我認(rèn)為編劇這樣凹邏輯編故事很有道理。

（1）皇后癔癥問題：

編劇想實錘皇后裝病，但我依舊堅持自己的觀點——這是朱瞻基絕不可能容忍的錯誤。根據(jù)劇里的邏輯，皇后裝病，蘇月華參與，污蔑殷紫萍，牽扯姚子衿，一個皇后的謊言牽扯到整個尚食局，朱瞻基能夠容忍這種造謠作妖的主子嗎？其次，皇后的人設(shè)一直是醫(yī)者仁心，她軟弱愛妥協(xié)，所以黑化了直接聯(lián)合尚食局造謠嗎？這也太狠了吧，完全不符合她的人設(shè)。

這個地方應(yīng)該怎么改？根據(jù)后面姚子衿提點游一帆的內(nèi)容，可以讓游一帆與蘇月華聯(lián)手，也就是錦衣衛(wèi)與尚食局聯(lián)手，借由皇后得了癔癥一事禍水東引給殷紫萍，趁機讓姚子衿失寵。為什么朱瞻基沒有追根刨底，那是因為皇后被人利用牽扯其中，而且又涉及到尚食局錦衣衛(wèi)兩大組織，所以才暫時按兵不動。

（2）女主失語的問題：

太后人設(shè)沒崩，挽救了這條線一半的內(nèi)容。女主啞了這事為什么誰都沒說，這是編劇最愚蠢的設(shè)計。

這個地方應(yīng)該怎么改?應(yīng)該描寫女主和她那個侍女的對手戲，安排女主寫字告訴阿金不要對外聲張，然后以拒絕見客減少與后宮嬪妃的接觸。劇里讓后宮嬪妃輪著哄女主開口是相當(dāng)愚蠢的，搞得她一生氣后宮震動人人自危，真當(dāng)自己的地位超過皇后太后占山為王了嗎？！姚子衿不讓說的一個原因是以前也有過，所以她知道過一陣子就好了，這個理由可以和阿金解釋；第二個原因就是跟殷紫萍后來說得，紫禁城不需要一個啞巴貴妃，這樣會給男主增添很多負(fù)擔(dān)；第三個原因應(yīng)該通過和男主后來的對話揭示，姚子衿不肯說是怕牽扯出太后，太后曾經(jīng)逼迫她導(dǎo)致失聲，她怕太后名譽受損，更怕男主夾在婆媳之間難堪。

（3）袁琦黑化的問題：

袁琦斂財這個事很久很久以前劇里有暗示，所以今天的內(nèi)容東窗事發(fā)也不算突兀。不過現(xiàn)在算男女主和好了，那么袁琦昨天挑撥男女主關(guān)系這事就這么翻篇了嗎？正是編劇要忘記，男女主就只能有七秒鐘的記憶啊。所以說昨天他的內(nèi)容真是多此一舉，就單單黑化他斂財并掩蓋真相就足夠了。

（4）蘇月華的問題：

孟尚食的人設(shè)也算沒倒，這個人設(shè)雖然前期有細(xì)節(jié)缺失的問題，但整體立得還不錯。但因為我前面十多集有跳內(nèi)容，真的不記得女主什么時候知道她倆是母女關(guān)系的，不希望這個細(xì)節(jié)是今天空降的。蘇月華精分的人設(shè)本身是沒問題的，但是因為嚴(yán)重缺乏細(xì)節(jié)過渡，才導(dǎo)致了這個人設(shè)呈現(xiàn)的結(jié)果是到處都有問題。這個蘇月華問游一帆她做錯了什么，可我特疑惑游一帆真知道蘇月華私底下一個人做了什么嗎？所以他要怎么回答蘇月華這個問題呢。蘇月華不允許別人接手皇后的膳食，這個行為嚴(yán)重缺乏內(nèi)心刻畫，她到底是怕外人與皇后接觸過多導(dǎo)致自己與皇后的密謀被泄露，還是她單純覺得自己一事無成搞不定皇后的胃很挫敗啊。

?? 35集：

這一集能看了，不過一個劇淪為能看就行，也太可憐了，這是時刻不及格，偶爾及格了就彈冠相慶嘛。。。

這一集里我最喜歡的臺詞是“現(xiàn)在都輪到她來可憐我了”，這句話用得很巧妙?；屎笾酪笞掀际且ψ玉频娜?，她沒覺得姚子衿會窺探自己的隱私，也沒覺得殷紫萍會在膳食上害她，她其實也猜到了自己的膳單是姚子衿授意的，游一帆都能看出來殷紫萍的文化水平是講不出故事的，大家其實也都明白，所以皇后是在生自己的氣，她氣自己吃不下別人做的飯只能依靠殷紫萍，所以她說的是“輪到她來可憐我”，出發(fā)點是她傷了自尊，不能獨立，必須得依靠自己的下屬，還是個跟自己不對付的下屬，編劇沒有寫成“她竟然去永寧宮報信/太過分了，手真長”等等，說明其準(zhǔn)確的揣測出了人設(shè)此情此景的心態(tài)。

袁琦這條線跟蘇月華的問題是一樣的，就是心態(tài)轉(zhuǎn)變沒過渡鋪墊?？梢詫Ρ仍和暮诨^程，袁春望最初是想守著魏瓔珞好好過日子的，后來因為一個點撕破了臉，之后才徹底背道而馳的。袁琦的問題就缺乏這個轉(zhuǎn)折的爆發(fā)點，向皇后報恩這個轉(zhuǎn)折太溫吞了，一定要是直系關(guān)系變化，這樣沖突才激烈：比如姚子衿在暗查宦官這邊的財政收支，導(dǎo)致袁琦這邊的所謀之事受到威脅，根據(jù)袁琦在黃太孫時期對姚子衿的態(tài)度，可以讓袁琦設(shè)計把姚子衿調(diào)遠一點，但是姚子衿還是一次次往上沖，導(dǎo)致袁琦不得不下手狠一點清理門戶；或者是最初姚子衿出現(xiàn)的時候，袁琦就一直不喜歡姚子衿，各種挑事，各種和陳蕪斗嘴說姚子衿不配，這樣再結(jié)合后面姚子衿要動宦官的利益導(dǎo)致袁琦下死手，這樣安排也可以走通?？傊荒芟駝±镞@樣，前面跟個吃瓜拉拉隊一樣，后面突然就被奪舍了不停搞事情，人格分裂一樣。

?? 36集：

這一集還行。妙賢直接變壞了，她的情況和袁琦不一樣，明顯以前那個傻白甜是裝的，她肯定是某方勢力的暗樁，現(xiàn)在開始執(zhí)行任務(wù)了。女主為什么放過妙賢，這個不是女主愿不愿意的問題，是太后想不想追究的問題，太后都這么問了，言外之意就是要從輕發(fā)落，女主又怎么會越俎代庖跳過皇后太后給妙賢定罪呢，如果連這點察言觀色的能力都沒有，那她就不是姚子衿了。

這一集還有個細(xì)節(jié)挺有意思的，就是皇后去給袁琦求情被朱瞻基罵了，陳蕪?fù)低等ソo姚子衿報信，從這一點上就能看出皇后與女主、袁琦與陳蕪的區(qū)別來，皇后給袁琦求情也是有道理的，皇后就是個十分封建體制內(nèi)的人，所以她看到了袁琦精心伺候皇上打理后宮，所以出于單純的善意為袁琦求情，更是為了不讓皇上生氣，但她終究不是那個像男子一樣有野心想改變體制造福天下的人，在這個眼界格局上朱瞻基張?zhí)笠ψ玉脐愂彾际怯泄残缘?，所以他們就物以類聚人以群分啦?/p>

接著說袁琦這個蹦蹦噠角色的問題，他獨立戲份還是太少了，去廣州這個事前面雖然也有提到過，但至始至終就沒有說得很清楚，他到底是什么時候開始經(jīng)營宮外的斂財?shù)?，肯定是朱瞻基登基之后才有的?quán)力，可能是他借由某個機會起了貪念，也可能是男主繼位后他繼承了前任大總管的斂財衣缽，總之他怎么貪的又怎么成功躲避掉男主的注視，這一點雖然不需要太細(xì)節(jié)，但是也應(yīng)該把前因后果說清楚。只有把斂財?shù)那耙蚝蠊v清，才能體現(xiàn)出這件事的嚴(yán)重性來，所以才能解釋袁琦為什么被妙賢一要挾就不得不去害人，其實袁琦被妙賢指使去害人在邏輯上是說得通的，其實可以解釋成妙賢說輕了藥效的作用，袁琦如果真知道是毒藥能死人那就過分了。

?? 37-38集：太好看了！

這個劇真是要大結(jié)局了，才想起來挽救口碑嗎？我真是無奈了。這兩集要講的地方很多，容我慢慢道來。

（1）廢后風(fēng)波：山雨欲來

胡皇后這條人物線算是全劇比較精彩的部分，唯一的缺點就是裝癔癥這段，造謠皇后陷害妃子人品不好，實在是太low了，除了這一個地方之外，胡皇后全劇人品不存在任何致命的問題，所以她被廢后的根本原因只是因為她的格局太小，會掣肘朱瞻基的改革。

雖然目前廢后沒有實行，但實際上已經(jīng)是朱瞻基在探路了，胡皇后認(rèn)為姚子衿只想要鳳位，認(rèn)為朱瞻基是因為子衿中毒害怕子衿殉葬，這些不能說是人品的問題，只能說是格局的問題。朱瞻基為什么不愿意跟皇后解釋，就是因為雞同鴨講，沒有共同語言，好說歹說半天不但沒徹底解決問題，反而容易揠苗助長，而思想境界這個東西，理解就能理解，不理解的也不要硬性拔高，就像皇后替袁琦說話那段，出發(fā)點是好的，但是行錯了方向，反而在幫倒忙，所以太后才出言提醒又安慰，這些朱瞻基其實也明白，所以他才回避與皇后的徹底溝通，才對姚子衿說皇后不善于偽裝，才要瞞著她設(shè)局。

朱瞻基為什么打定主意要廢后，那是因為他要動祖制，要開創(chuàng)新紀(jì)元，所以必定朝堂上紛爭不斷，他又不能讓后宮掣肘，自然要選定能助自己一臂之力的人，所以廢后是朱瞻基的想法，但其實也是太后默許的。太后其實也是個想動祖制的人，姚子衿燒器具那段太后很鎮(zhèn)定，因為她就是在試探男女主雙方的承壓極限，我覺得演員揣測出了角色的深層次含義，所以她的表情里沒有很多暴怒，更多的是審視與欣慰。姚子衿想做的事，其實就是太后的夢，只不過太后比姚子衿現(xiàn)實，在她如今的位置上很多事情不得不妥協(xié)，所以她才很強勢的改變姚子衿的命運，因為她期待姚子衿能帶著自己的夢想成真，她懂姚子衿，所以她才說姚子衿要的不是鳳位，甚至不是當(dāng)武則天，而是更多的東西。

（2）醫(yī)坊：

皇后線在結(jié)尾處竟然升華了，這里要給編劇大大的贊。胡皇后不是沒有脾氣的人，就像她當(dāng)初給自己下毒避免爭寵一樣，做一名災(zāi)區(qū)的醫(yī)女讓她找到了人生的意義，也就是在這個地方她開始有了煙火氣，而非胡家打造的祥瑞。這應(yīng)該就是她接受廢后的前兆，之前哪怕是吳昭儀落網(wǎng)，她也只是接受安排的可憐人罷了，并沒有認(rèn)同與接受廢后，就想她說的朱瞻基廢不了她一樣，而經(jīng)過了賑災(zāi)，她開始愿意做廢后之事的動力，這就是胡皇后的成長。

朱瞻基不在的日子里，后宮女人萬眾一心，群像刻畫的很好，有太后的霸氣與憂慮，有子衿的統(tǒng)籌規(guī)劃，有皇后的放權(quán)與專攻，有殷紫萍擔(dān)起尚食局的責(zé)任，還有下線很久的孟尚食留下的伏筆。這段劇情真是讓我很有感觸。

（3）反派的刻畫：

吳昭儀的戲份不多，但是這個小角色很精致，沒想到當(dāng)年子衿留宿她宮里的事她都記得，一顆棋子最后動了情，她開始享受自己偽裝好的樣子，但終究夢會醒的。演員演得也很好，感覺各種情緒與各種面孔的分裂與雜糅，都刻畫的挺有深度的。

蘇月華的戲份不多，也正是因為戲份不多才沒有發(fā)現(xiàn)人設(shè)的漏洞，監(jiān)獄里面砸手這個劇情雖然短，但其實對她歇斯底里的刻畫最有效，這個角色竟然能在大結(jié)局之際良好的落幕，算是劇情編寫的幸事吧。

?? 39-40集：大結(jié)局

這兩集一般吧，沒有昨天的兩集好看。

（1）游一帆

演員演技撐不起這個角色的層次感，演得比較平面化，導(dǎo)致劇本臺詞寫得不夠奔放，他就演得普普通通，期待應(yīng)該讓他和袁琦換換，袁琦這個演技應(yīng)該能撐起這個角色的。

在整個逼宮過程中，游一帆只是挑撥雙王和朱瞻基的關(guān)系，他自己沒怎么培植勢力，其實他還是希望男主贏的，這樣他也就解脫了。這個角色本身就是矛盾重重的，而且塑造鏡頭也是有的，有一部分內(nèi)容演員也演出來了，比如微服出訪時男主的多個愛民的細(xì)節(jié)，游一帆對此也是有反饋的，只不過最后這兩集演員演繹塑造的深度不夠，高光場面演得很平庸，演員的演繹里缺乏絕望感和爆發(fā)力，在這一點上遠不如蘇月華塑造得鮮明，他在男主親征后的劇情，雖然沒有與男主的對手戲，就算是自己與屬下的對話，也應(yīng)該延續(xù)這種矛盾感，因為矛盾的心理會隨著時間而升級，最后在逼宮的時候爆發(fā)為絕望與厭倦，演員缺乏這種整體規(guī)劃的層次，甚是遺憾。編劇的臺詞也有點問題，過于模糊皇爺爺?shù)降字恢烙我环恼鎸嵣矸荩駝t男主怎么回這么篤定查到游的身世的，所以我還是傾向于皇爺爺是知道的，所以游一帆才怨恨為什么皇爺爺眼里沒有他。

（2）陳蕪方典膳

陳蕪的獨立劇情實在是太少了，所以連鎖反應(yīng)導(dǎo)致方典膳最后的表白特別突兀。其實陳蕪的背景可以活在NPC的臺詞里，宮人們私底下也會嚼舌根嘛，而且陳蕪的身份其實挺顯眼的，他就跟諂媚的內(nèi)侍風(fēng)格格格不入，又不迎合主子，又不斂財，簡直是無所求，劇里顯示出的他的文韜武略就不正常，甚至很讓人懷疑他這種格局與修養(yǎng)的人怎么可能是太監(jiān)啊，怎么也要安排個陰差陽錯成了太監(jiān)的劇本吧，連梅大人都有點獨立愛情線，陳蕪竟然從頭掛件到尾，中間還玩消失了幾集，角色著墨太少，即使演員已經(jīng)很努力的讓這個角色活起來了。

（3）殷紫萍

這個角色的刻畫一直很在線，沒想到?jīng)]結(jié)好尾，找了個心有邪念不配的借口，哪怕說說心愿已了，要去宮外走南闖北學(xué)習(xí)晉升一兩年，等到學(xué)成歸來會帶來質(zhì)的飛躍，讓女主帶著期盼歡送殷紫萍追逐夢想，這樣不好嗎。雖然跟胡皇后的結(jié)局類似了，但是劇里不是也沒刻畫胡皇后離宮獨白嗎，殷紫萍這邊補上類似的也挺好吧。

（4）蘇月華

最后這四集已經(jīng)算劇里這個角色比較連貫的戲份了，我雖然前17集有拉進度條，但也沒錯過太多，劇里應(yīng)該沒怎么說蘇月華的生父吧，漢王和孟尚食的情是在救人之后，也就是那是已經(jīng)懷上了月華，孟尚食這么個有城府有信仰的人怎么被人算計懷孕了，也是挺離奇的。蘇月華對姚子衿坦白情感的臺詞有點尬，其實問題不在最后這兩集，她對女主的又愛又恨又想親近又想著疏離，問題主要出在前面的很多場戲鋪墊情緒不連貫。

（5）袁琦

演員真是足夠努力了，這兩集與男主的對手戲真是高光了，但是他是怎樣突然跟漢王合作了，甚至已經(jīng)嚴(yán)重到要毒殺男主的程度，這個轉(zhuǎn)折顯然是突兀的。袁琦跟了朱瞻基24年，從什么都不懂的6歲就開始了，所以他把朱瞻基毒死了，不是在自毀靠山嗎？袁琦最多也就傳遞點消息，放個迷藥這種，傷了朱瞻基根本這種事，他是個傻子才會拆自己的臺呢。編劇其實還沒傻到不可救藥，所以袁琦最后的死因是因為貪污，而非參與謀反，不過陳蕪袁琦同屬一個部門的，他能不知道袁琦貪污嗎，他一直裝死到了大結(jié)局直接一股腦拋出廣東斂財，這不合理啊，這屬于關(guān)鍵時候致同事于死地啊，這個地方的臺詞就應(yīng)該改成朱瞻基知道袁琦小貪，但沒想到越來越貪得無厭，最后釀成大禍，嚴(yán)重貪污加上謀反，朱瞻基實在是救不了他了。

（6）男女主

平平淡淡方為真，不能說男女主對手戲多難看，只能說平淡罷了。不過敗筆是那盒話，男主說讓女主收好了，讓人很奇怪男主到底知不知道盒子里還有游一帆的畫，如果連這個都知道的話，更容易讓人懷疑男主監(jiān)視女主，所以這個地方如果不安排男主看畫，還是應(yīng)該默認(rèn)男主不知道游一帆的畫的，但這么看來其實就不必要安排盒子出場了，設(shè)計女主自己作畫就得了。女主肯定是知道畫是游一帆送的，如果一定要紀(jì)念一下男二，那就只能安排男主早就知道畫盒子的存在，也該明示那是遺作。

總之，這個劇就這樣吧，終于完結(jié)了，結(jié)尾勉強算達到了我的預(yù)期，我也解脫了。

【全文 完】

看之前我沒想到2022年看的第一部劇會爛成這個樣子！

如果把它當(dāng)歷史劇看，女主光環(huán)大的可怕！朱棣沒她吃不下飯；剛進宮沒多久且有闖禍記錄就能獲得給皇太孫送飯的名額；皇太孫日常處理政務(wù)的草廬說進就進，東西說碰就碰，桌子上的紙也是說動就動，還去畫太孫畫過的東西，喜歡太孫就對著他大喇喇說出來，有事嗎？九命貓妖轉(zhuǎn)世嫌命多？還有，朱棣去世時莊妃即將被殉葬也要在女主的幫助下去見一眼母親。就搞笑了，莊妃在宮里那么多年是白活的還是咋的？就算是，一個宮女能幫一個即將殉葬的妃子出去真的過于牛批了吧！

如果把它當(dāng)偶像劇看，女主綠茶的要命，前八集追愛，追到手跟人說我不談戀愛，再后面被發(fā)現(xiàn)是之前被換掉的太孫妃候選人了，對著朱瞻基哭唧唧說自己母親為了自己當(dāng)太孫妃自殺了、養(yǎng)母重病想看自己上位也沒看著，所以恨朱瞻基。真的看的人滿腦門問號，請問你不不想做太孫妃的話你母親會死嗎？甚至可能是你養(yǎng)母搞的你不去怪養(yǎng)母，還為養(yǎng)母不能借你上位就死了心疼？飛蛾撲火飛蛾死了你怪火？就這cp還有人磕的下去？

再說說女主吳謹(jǐn)言，首先形象，演技差也就算了延禧攻略里面至少年輕看著是個小宮女，在尚食里像個老阿姨一樣干癟沒沒氣色，沒見過哪個做飯的像她這樣，這樣一個看著像得了厭食癥的人做飯能好吃嗎？再說說演技，不管干啥都是一副樣子，一副勝券在握的樣子，就差把“我是女主、我不會死、我有光環(huán)、我必成功”幾個大字刻腦門上了。正是她這副鬼樣子加上編劇的破爛劇本讓我看到一個頂著巨大女主光環(huán)、渾身散發(fā)綠茶氣息的宮女姚子衿緩緩向我走來，對此我只想說一句“gun”

總而言之言而總之，爛的要死，只有朱棣和朱瞻基的爺孫線可以看，還是沾了人家歷史人物的光再加上男主的臉確實適合演偶像劇

最后，友情提示，莫去專組，吐槽女主的都會被刪帖連人設(shè)也不行，珍愛賬號！

我是第一次感覺到女主有些猥瑣和直白的對男主的渴望，那種色咪咪的眼神，和動不動出戲的瘆人的微笑。

以前總是感覺男的多油膩，我第一次發(fā)現(xiàn)原來女的也可以這么油膩。

我覺著女主眼中透出一絲陰狠，仿佛藏著深淵，是那種開了上帝視角一樣的微笑，對啥都無所謂的表情，結(jié)合她面相上的幾個特點，就是個可怕的小老太太。

古代宮女過的苦，面黃肌瘦的衰老相，這點在女主身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

再強調(diào)一下下，我就感覺她笑得很詭異，我感覺上次看到這種令人不適的笑容還是小丑回魂，就感覺很滲人