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動畫進展到第12集，這三個人的感情已經(jīng)是一筆糊涂賬了，看到菊舔美代吉的眼淚，我腦袋都斷片兒了，真是驚悚~(°o°；)

鑒于這部作品如此美妙，我試圖通過鏡頭語言分析菊比谷、助六和美代吉三個人微妙混亂的關(guān)系，加入一些肢體語言的分析，力求更加科學(xué)地佐證我的觀點，奈何不是專業(yè)人士，拉了半天，只弄出第2集前半部分，寫得非常不專業(yè)，大家湊活著看，但求拋磚引玉，為冷清的評論區(qū)引來高手！

<圖片1>
第一次相遇時，助六飛奔而來，背后是耀眼的太陽，注視著他的菊臉在陰影處，兩個鏡頭都是特寫，其中助六跳躍的身影也是菊視角的主觀鏡頭，強調(diào)當(dāng)時助六帶給菊的主觀感受：富有活力的耀眼姿態(tài)。

<圖片2>
助六占菊口頭便宜的樣子，一股七代目八云后來評價他的“徹頭徹尾厚顏無恥的勁兒”，菊好似順從地搭手，卻出其不意打助六手板找回場子的腹黑勁兒，兩個主要角色的性格都初露端倪。

最后定格的遠景中，護送菊的婆婆露出一臉驚訝的表情。他在父母身邊應(yīng)該是被教育要端莊有禮，卻對陌生人上來就是一巴掌，這和他平時的舉止大不相同，讓熟悉他性格的人都目瞪口呆了。

這次的初遇，助六以強勢的姿態(tài)來到菊的身邊，擾亂了他冷靜自持的姿態(tài)，即使大半輩子都過去了，這種沖擊性的感覺仍然清晰。

此處BGM是其の一中的01 落語心中のテーマ，歡快的爵士風(fēng)很有味道。

<圖片3>
助六大言不慚、信心滿滿的樣子吸引了菊的注意。

<圖片4>
助六的落語讓菊不知不覺轉(zhuǎn)過身來。

<圖片5>
又讓他情不自禁笑了出來。


菊默不作聲，目光卻一直停留在助六身上，完全被他吸引，分別給出了臉部特寫、眼部大特寫和一個中景。年幼失怙的助六也讓菊感到同病相憐。

<圖片7>
澡堂的場景幾乎必有談心，脫下衣服，暗含著放下偽裝，袒露真實的自己。

菊一開始拉開兩人的距離，助六主動進攻縮短這段距離，兩人身體的距離也代表了心理的距離；菊拿浴巾擋住身體，兩手交叉放在胸前，是不愿意向別人袒露自己，防備他人的姿勢，助六拉開嗓門唱洗得爽，被人潑一臉，主動讓菊看自己笑話的同時也卸下了他的防備。

<圖片8>
被助六說中自己真實處境的菊，一臉被戳中的震驚表情。由中近景切到菊的特寫，景別的縮小渲染出菊緊張的情緒，讓觀眾的心也隨著小林沙苗的抽氣聲緊縮了一下。

接下來是菊再也壓制不住情緒、當(dāng)著助六的面哭出來的一組鏡頭：

8'34"-8'40" 空鏡頭
聲音：澡堂里的白噪音
<圖片9>
專注幫孩子洗頭的父親，靠著池壁、用毛巾蓋住眼睛閉目養(yǎng)神的老伯，很舒緩、安靜的氣氛。

8'43"-8'44" 空鏡頭
聲音：澡堂中的白噪音（蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽）+助六喊“坊”時稍稍帶有回音的效果
<圖片10>
仰拍高處的大窗，采用對角線構(gòu)圖（注：一幅畫面，直線的構(gòu)圖比較平淡，一旦主體發(fā)生傾斜，不穩(wěn)定的動感就體現(xiàn)出來了，而當(dāng)主體傾斜在對角線的位置時效果尤為明顯），加深了畫面的縱深感和窗戶的高遠感，使得整個澡堂顯得十分空曠。而澡堂中的白噪音和助六喊“坊”時的回音配合畫面渲染出這種空曠感。氤氳的水汽隔絕出另一個世界，加深了剛被家人拋棄、將要寄人籬下的菊的不安和孤獨感。

8‘45"-8'48" 特寫
聲音：澡堂的白噪音+其の二06. 遠き日に
<圖片11>
從水面之上的小腿緩慢上搖，視線從看到菊雙手抱膝的蜷縮姿勢起，由于主人公全身緊繃的狀態(tài)和石田彰顫抖的氣聲，觀眾也開始緊張起來，并對后面的畫面，即菊的表情有所期待，接著看到菊顫抖的嘴角，下半張臉處在明亮的光線下而上半張臉的只從屏幕上方露出一點兒陰影，典型的復(fù)雜矛盾情緒：一方面他仍在努力壓抑，一方面在聽了助六同情的嘆息“真辛苦啊”后想要釋放心中的委屈。

8‘45"-8'48" 空鏡頭
聲音：其の二06. 遠き日に （澡堂的白噪聲已淡出）

特寫天花板上滴落的水滴，與落淚的相似性（相似的運動主體、運動軌跡，滴落在水中的聲音），踩著之前菊行將崩潰的節(jié)奏，暗含著菊終于落下淚來的意味。這滴水可以看做是菊所流之淚的象征。

8‘51"-8'52" 近景
聲音：其の二06. 遠き日に
<圖片13>
冰涼的水滴從高高的天花板上落到助六背上，又涼又痛的感覺激得助六一哆嗦。從象征意義上來說就是，菊的淚讓助六也很難過。從節(jié)奏上來說，觀眾由于沒有直接看到菊哭泣的場面，對于這個信息仍是疏離的、模糊的、不確定的，此時的情緒也在存疑中醞釀積蓄，待助六睜開眼睛和觀眾一同看到這一事實時，已經(jīng)跳過菊崩潰伊始，直面大顆淚珠的震撼畫面。如果采取一鏡到底，沒有波折，沒有大幅度的運動感，很容易讓人覺得平淡，但是這里正是情緒爆發(fā)的時刻，先切到象征物（水滴）以及結(jié)果（助六一哆嗦），再切回本體（菊）和起因（哭了），觀眾從“誒，怎么回事”到“哦，原來如此”，不知不覺間，就是個情緒上的小波折，而且側(cè)面描寫比正面描寫更能打動人（留白）?？傊?，我喜歡這個側(cè)面描寫帶來的時間差所營造的節(jié)奏感。（寫得好亂~）

順便一提，這部劇在很多對話場景都會不時插入物體的特寫，比如第4集在菊和助六在街道上邊走邊說話，不時有路標(biāo)什么的出現(xiàn)，他們在和室中燈、水壺、書的特寫，等等這些都有渲染情緒的作用，某些時候具有一定象征意義，而且因為畫面比較精致，配色很舒服，也提升了劇的格調(diào)，還省錢（請參照庵野秀明省錢大法）。而且后面第6集也出現(xiàn)了水壺壺嘴上附著著閃爍的水滴，也是類似的用法。

8‘53"-8'55" 大特寫
聲音：其の二06. 遠き日に
<圖片14>

8‘56" 中近景
<圖片15>

8‘57"-9'01" 特寫
<圖片16>
從鎖骨上搖至頭部，淚水順著臉頰不斷滑落下來，抽泣聲逐漸變大。

9‘02"-9'04" 中近景
<圖片17>
助六湊近菊，一臉慌張想安慰他；菊雙手蓋住臉，情緒徹底釋放，失聲痛哭起來。

9’05"-9'16" 大遠景
<圖片18>
大景別俯拍菊和助六，兩個孩子縮在水里顯得更加渺小，零零落落的嗚咽聲被空曠安靜的澡堂襯托得孤獨又狼狽。鏡頭極緩慢地拉遠，深化這種孤寂感，讓畫面更有動態(tài)，并且暗示將要轉(zhuǎn)場了。

<圖片19>
進入師門的第一天，菊向助六袒露了一直壓抑的被家人拋棄的痛苦、對未知前途的不安?？梢韵胍姡者@種壓抑情緒的習(xí)慣是長期得不到關(guān)懷所致（“在藝妓之家，身為男人的我即使會跳舞也沒被人夸過”），因為喜怒哀樂無人分享、得不到回應(yīng)，漸漸封閉自己，在遇到和自己同病相憐、對自己的痛苦感同身受、會努力安慰開導(dǎo)自己的人后，終于可以發(fā)泄出這股委屈了。這個人可以把我本沒有興趣的落語說得那么有意思，前路好像不再那么晦暗不明了。這應(yīng)該是菊潛意識里逐漸開始依賴助六的開始了。

--------TBC--------


窗戶被推開，夜空中一彎月牙十分遙遠，幽幽地發(fā)出月白（淡藍）的光。非常寂靜、清冷的畫面，渲染憂傷的氣氛。下弦月，已經(jīng)是下半夜了。明天就是初高座，菊這么晚了還是睡不著，情緒很低落，心里有對自己的懷疑（“我是不是不適合落語呢”），有對未來的迷茫（“這樣下去只看眼前，路走下去到底會怎樣呢”）。

Mark：此時菊只在意眼前路，沒有身后身。

13'24"時切了一個菊的特寫，一臉憂愁的樣子。13'38"時，切到菊站在走廊的窗戶前的身體全景，沒有給出臉部表情（觀眾已經(jīng)看過菊的臉部特寫了，不需要再給出、再去提示了，這時候讓觀眾自己體會這種低落的氣氛比較好，留白），過了一下，助六從畫面右側(cè)入鏡，眼睛看向菊，然后切到以助六的角度、視線看到的菊的側(cè)臉，一個主觀鏡頭：菊的臉籠罩在月色下，一動不動仰視著月亮，很凄清的氛圍。13'46"時給了助六一個特寫，助六一臉擔(dān)憂的樣子，視線向左，是菊的方向。13'48"時切到樓梯間里，助六轉(zhuǎn)過身，沒有和菊打招呼，坐在臺階上，左手撐住臉，很煩惱的樣子。

菊對自己的初高座很擔(dān)心、很緊張，后面也果然出了狀況；助六之前就是信心滿滿的樣子，現(xiàn)在看到菊這么煩惱，好像也跟著煩惱起明天自己的初高座來了，我看到這里的第一直覺是這樣子的，所以后面成功形成了一個反轉(zhuǎn)。


菊的落語說得很不順利，效果很不好，觀眾都開始瞌睡了，師父也直搖頭，他自己也察覺到了，滿頭是汗，雙手顫抖，音樂也詭異起來（BGM: 其の一12 - 兄貴…--）。這時候（17'22"）切到一個人雙臂交叉置于胸前的特寫，觀眾會想，這是誰呢？這個姿勢也是防備或是焦慮不安的表征。鏡頭停留了一會兒，17'24"時給了這個人一個中景，但只有半張臉，不過能看出應(yīng)該是助六。他嘴角下垂，情緒不高。前景是個穿紅衣的樂師，給本來昏暗的畫面增加了一點亮色，她百無聊賴地吐出一口煙，給畫面增加動態(tài)（此時助六不動，上一個鏡頭也是一個固定機位的靜態(tài)畫面），樂師也是聽得很不爽的樣子。這里助六與樂師也形成對照，一男一女，一黑衣一紅衣，一靜一動，一個焦慮一個無聊，一個關(guān)心則亂一個事不關(guān)己。

<圖片22>
18'22"伴隨著鼓聲謝幕時，菊的嘴唇和眼珠都不停顫抖，臉上都是汗水，一臉噩夢成真的驚恐。

<圖片23>
回到后臺，18'31"切到助六的特寫，他笑著看向菊，然后切到菊的特寫，垂下的目光移向助六。兩個人的表情對比鮮明。大家肯定也很疑惑，菊演砸了，助六怎么這么高興呢？剛剛不是很難受的樣子嗎？此處開始設(shè)置懸念。

<圖片24>
菊對于助六滿臉笑容也不高興，覺得助六是在笑話自己，雖然助六口氣略欠揍地予以否認(rèn)，菊仍然惱羞成怒，說對方不好好練習(xí)，到時候也要玩兒砸了，說這句話的時候，菊自己也不好意思了，眼睛往右撇，因為自己沒表現(xiàn)好，突然覺得沒底氣教訓(xùn)對方了。與平時相比，菊在此刻顯得十分暴躁、情緒激動。

<圖片25>
助六一只手搭向菊的肩膀，18'50"切到手的特寫。請記住這個動作，未來它會反復(fù)出現(xiàn)。


助六讓菊好好看著自己后上臺了，切到菊的近景，菊望著他的背影，臉上半明半暗，情緒復(fù)雜，心存疑惑：你希望讓我看到什么呢？（懸念）

<圖片27>
助六上臺坐定后，切到后臺菊的近景，他向臺上看去，右手扶住微微敞開的門，專注起來。請記住這個專注的表情！

<圖片28>
助六成功讓場內(nèi)冷清的氣氛熱絡(luò)起來，中間還曾有孩子稚嫩的嗓音高聲應(yīng)和，觀眾們都笑起來了，20'45"BGM其の二24. SUKEROKU開始響起，鏡頭切到菊的特寫，此時面上波瀾不驚，20'47"切到菊下半身全景，扶在門上的手無力地垂下來，20'48"切到手的特寫，慢慢握成拳，輕輕顫抖者。表面上很平靜，實際卻不甘心，對于輸給助六的難過。再一次刻畫菊不自覺避免表露內(nèi)心想法和情緒的性格。


21'21"切到菊下半臉的特寫，隨著助六的落語漸入佳境，菊也受到感染，不知不覺放下不甘的情緒，情不自禁笑出來了（這么可愛的小雞嘴和與太郎好像啊~）。

<圖片30>
助六的初高座滿堂喝彩、大獲成功，他笑著走向臺下，22'08"切助六近景，帶著笑容看向菊，然后22'08"迅速切到菊的特寫，菊也帶著微笑，隨著助六走近，目光追隨他，慢慢抬起頭來。菊的景別比助六的小，鏡頭想要強調(diào)的重心在菊的表情上。此處和之前助六上臺前兩人的神情形成對比：助六一直掛著自信的笑容，菊卻從之前的陰暗沮喪臉變?yōu)槊髅奈⑿δ樍恕?br>
<圖片31>
22'11"切到兩人的近景，助六走到門邊，菊才隨著助六的步伐退后兩步，這期間仍然目不轉(zhuǎn)睛仰視著他。大家感受一下，在心里沙盤推演一下，這退后兩步的節(jié)奏真是相當(dāng)微妙。那一刻，菊就像是忘了周圍的一切，不過是憑著身體本能把助六讓進門里，眼里只有那個人，完全的崇拜。

這時候近景是不強調(diào)人物動作的，兩個人物雖然都有運動（一個前進，一個后退），但是這個膠著的視線一直從上上個鏡頭（助六微笑走近菊）和上個鏡頭（菊微笑慢慢抬頭）延續(xù)到這一個鏡頭（從助六看向菊的時候，兩個人物的關(guān)系線就確立了，對視的行為也開始 了，盡管助六在看誰這個懸念是直到菊抬起頭這個鏡頭才揭示），持續(xù)到下一個鏡頭開始之前，從22'08"到22'14"，足足持續(xù)了6秒，花了三個鏡頭去描述，這種視線的膠著一定是鏡頭想要強調(diào)的行為。

不知道小伙伴們有沒有覺得菊這個表情很眼熟？

<圖片32>
是不是和小夏看他老爸說落語時崇拜的表情一樣一樣的？這算是呼應(yīng)了OAD中菊模仿助六的落語后對小夏說的“那個人還活在我的心中，和你心中那個神一樣的助六沒有分別”。此時的助六在菊眼中八成就像熠熠生輝的神祇一樣。

<圖片33>
助六像是松了口氣一樣（這里山寺宏一的表現(xiàn)非常棒，那種放下心中郁結(jié)的口氣讓人仔細(xì)聽就能察覺到，又十分自然不突兀，點贊一萬下~）說“你終于笑了”，我和菊一樣是“誒？”的反應(yīng)。這句話說得沒頭沒尾，好像也不是一次成功的表演后通常會說的話，不是應(yīng)該等著別人予以祝賀然后謙虛一番，或者按照助六的脾氣，說一句“這是當(dāng)然的吧”嗎？而且助六的演出行云流水、一氣呵成，好像完全不緊張，怎么會在看到菊笑了之后松了一口氣呢？（再次懸念）

<圖片34>
“我說過的吧，先笑起來”

這句話一下子把所有人帶回拜師那個燥熱的午后。至此，所有懸念一起解開了：坐在樓梯上煩惱的助六不是在擔(dān)心自己的演出會出狀況，而是在擔(dān)心菊；后臺那個雙臂交叉在胸前、心情不好的助六表面平靜，心中確實煩躁不安，因為菊擔(dān)心的事發(fā)生了；微笑著迎接走進后臺菊，確實不在看菊笑話，而是走上高座前的準(zhǔn)備，踐行自己告訴菊的那句“你首先得笑起來啊（才能讓觀眾笑）”；按在菊肩頭的手是為了穩(wěn)定菊煩躁不安的心；那句“你終于笑了”中的“終于”說明助六其實在意識到菊失敗后就開始想辦法鼓勵菊了，作為觀眾之一的菊也笑了，即是證明了自己在入師門第一天的話，菊以后都會記得高座之前讓自己笑起來了，而不是讓初高座成為永遠的陰影影響以后的表演，再則菊能拋下難過的情緒，真心被自己的落語打動，也讓他非常高興?？此朴稳杏杏嗟难莩?，還是在心中提著一口氣，擔(dān)心著后臺的菊。而菊由錯愕到失笑的表情說明，他記得助六當(dāng)初說過的話，并且完全理解了助六的用心。

非常漂亮的伏筆與呼應(yīng)、及其精彩的懸念設(shè)置給觀眾帶來一波三折的情緒，也在這一刻達到最高點 。

<圖片35>
前景是助六很帥的掀開門簾，后景中作為焦點（也是鏡頭想要強調(diào)的重點）的菊嘴角含笑，靜立不動，目送他離去，門簾晃悠下來之后，觀眾仍會覺得菊帶著溫暖的眼神站在簾后，助六帶給他的安慰和感動仍在延續(xù)。當(dāng)ED畫面、聲音跳出的那刻，觀眾們終于可以借著悠揚舒緩的曲調(diào)平復(fù)激蕩不已的心緒、回味菊最后溫柔的表情了。不得不說，ED都被設(shè)計成契合觀眾情緒曲線的一部分，真的很用心，很良心，一點不注水，給制作組點贊。

在這一話里，菊注視著助六的身影，心靈獲得了安定和力量；助六注視著菊，察覺到菊的情緒，用自己的方式支撐了他，展現(xiàn)了他細(xì)心溫柔的一面。很多細(xì)節(jié)也都會和后面的細(xì)節(jié)呼應(yīng)。

昭和元祿落語心中第2集的拉片先到這里，歡迎大家提出意見、指出我的疏漏之處~ 如果有了新的想法，我也會即使修改更新~ 因為是梳理情感脈絡(luò)，只分析了我認(rèn)為和情感主線聯(lián)系最為緊密的一些細(xì)節(jié)，也許會有不經(jīng)意間動人心弦或細(xì)思極恐的小細(xì)節(jié)沒有注意，大家也可以幫我找找碴！

以上！\(≧▽≦)/

--------Fin--------

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故事開始的時候，助六已經(jīng)死了很多很多年，那個眉目清秀的菊少爺，也成了一個陰郁又古怪的老頭子。
       
       他一輩子沒有結(jié)婚，獨身帶一個孩子，是助六的血脈。曾斬釘截鐵地說絕不收徒，卻忽然打破規(guī)矩，收了個關(guān)門弟子，只因為他太像年輕時的助六。他有一個非常討厭的落語評論家，多少年從未給過那人好臉色，只因為那人曾在他面前貶低過助六的藝術(shù)。助六流傳下來的錄音不多，他卻盡數(shù)收藏。登臺時用了多年的一把折扇，想必打開來，里面還藏著助六兩個小字。
      
       他還是常常能看到助六的魂魄，有時候他趴在車座上瞇著眼看他，有時候他忽然出現(xiàn)在路上與他擦身而過，有時候他就坐在他面前，粗眉大眼，衣衫落拓，不發(fā)一語，只是有些痞氣的看著他笑。

       說來奇怪，在菊的記憶閃回里，從來沒有那個叫美代吉的女人。盡管她曾糾纏過他，后來又為了報復(fù)，跟助六生下了女兒。但他從來不想她，卻總是躲在記憶里，絮絮叨叨、不厭其煩的，對著助六低語。

       初見美代吉時，大約他就不曾動心。趁夜去探望她，也多半是因為談到她時助六的反應(yīng)。他不喜歡助六太在意這個女人，所以要先下手為強，好斷了助六的念頭。他對美代吉，一直都是冷淡的，拒絕的，無意識的身體語言，都是在推開。大概人總不能騙過自己的心，所以他才會在助六面前流露最真實的自己，跟他像一對冤家對頭一樣斗嘴，無意識的驕縱他，無限制的借錢給他去喝酒。

       菊遠遠觀望著助六，無限的追逐著他，又自卑著，努力著。而至于那個女人，對他來說，從來都不過是云淡風(fēng)輕的一筆罷了。所以當(dāng)菊撞見助六抱著美代吉的時候，他的反應(yīng)那么奇怪。他沒有去追那個女人，而當(dāng)助六向他道歉，勾住他肩膀的時候，他卻那么自然而然的選擇了原諒。也許他也知道，自己再也阻攔不住什么，所以選擇了放手。

       美代吉對他們之間說不清道不明的感情也不是一無所察，當(dāng)她偶然撞見助六枕在菊的膝上酣睡時就已發(fā)現(xiàn)。那時菊什么都沒說，他只是很自然的豎起食指放在唇上，示意她不要吵醒正在睡覺的那個傻瓜。她窺破了他的心事，只覺得震驚，于是更加吃醋起來，索性把助六拖起來扔到一邊，自己躺到那美少年的膝上去。而當(dāng)菊撞破助六抱著她的時候，菊幾乎沒有任何掙扎就選擇了退出。他淡淡的來，淡淡的道歉，沒有挽留，沒有心痛，也沒有丁點愛意。所以她忽然恨極了，想要報復(fù)。她的復(fù)仇亦很精準(zhǔn)，他們之間的感情令她介意，她便選擇了跟助六在一起。她帶著他遠遠離開菊。這樣可以就讓他們分開了，這樣的話，菊一定，難過到極點了吧。

       就像少年時助六離開菊，他總是在夜里一個人望著他們曾經(jīng)勾過的小指發(fā)呆。助六占據(jù)著他的心，以致于他不肯接受八云的稱號。那是助六的夢想啊，他要把這個夢想，完整的留給他來實現(xiàn)。

       他向演出的地方請了長假，到鄉(xiāng)下去找他。提著行李站在門口，揚聲喊他?？粗淦堑臉幼?，雜亂的屋子，和他無人照管的小女兒，勸助六振作起來。他給他的女兒剪頭發(fā)，講段子哄她開心，又重新幫他置辦戲服，尋找場地，鼓勵他重說落語。再次登臺的那天，助六講的段子，是一個落魄的人如何洗心革面過起新生活，最終發(fā)家致富，一家人和睦相處的故事。他在臺下看著他，盼著他可以像故事里的人一樣重獲新生。

       可那個女人又出現(xiàn)了。她半夜將菊引入房間，一面傾訴相思之苦，一面流淚。他到底還是心軟了，卻被女人脅迫要一同殉情。助六卻在這時出現(xiàn)，他對女人說，如果她不喜歡他講落語，那他就再也不講了，好好生活，賺錢養(yǎng)家。

       想來菊心里一定很絕望吧。他對他的愛，對他的藝術(shù)的認(rèn)可，他們之間多年的感情和默契，在那一刻都可以被拋棄，抵不上紅顏禍水。

       女人激動之下從陽臺跌落，助六上前抱住了她，他有多愛她，才至于在生死關(guān)頭，沒有一點猶豫。菊拼命抓住了助六的衣領(lǐng)。正如助六不肯放掉懷中的女人，他也不能放掉他。助六卻硬是掰開了他的手。

       他抱著助六的骨灰回城，從此徹底孤身一人。協(xié)會要把八云的稱號給他，助六已死，他想，只有自己能讓他成佛了。無可奈何，他終于繼承了這個名號，從此忘掉自己的名。

      后來又過了好多年，他也漸漸上了年紀(jì)，落語凋敝，后繼無人，他終于成了這個圈子里最頂點的人物?？伤氖澜缋镌僖矝]有助六，憑他一人，又能再精進到何種程度？

       曾經(jīng)一起發(fā)愿，要將這傳統(tǒng)藝術(shù)永遠發(fā)揚下去，說好一個保持傳統(tǒng)，一個跟著時代創(chuàng)新。他也只能在回憶里緬懷昔年助六說這話時意氣風(fēng)發(fā)的側(cè)臉。

      于是故事又回到最開始的時候。

      那時助六已經(jīng)死了很多很多年，那個眉目清秀的菊少爺，也成了一個陰郁又古怪的老頭子。時光發(fā)酵了他的故事，塵封不再對人提起的往事，成了封存在他內(nèi)心的醇酒。

      為什么那年尋回助六，鼓勵他重說落語，只因那是只有他們兩個才知曉的，屬于彼此的“道”。他盼著助六選擇落語，他盼著助六選擇他，選擇他們之間的羈絆。

      他一生未曾說破，終究也不能和所愛到老。漫漫余生，自助六死后就變得了無意趣，他也只能一個人走完原本該兩個人走的路。一場青春慘淡收場，剩他孑然一身，陪落語殉葬。
 
       遺憾已極，卻又無可奈何?？芍阄疫@美夢，氣數(shù)早已盡。重來，也是無用。

看這個動畫，是因為網(wǎng)絡(luò)電臺節(jié)目大內(nèi)密談。剛好那期節(jié)目來的嘉賓是票友，朋友把當(dāng)期節(jié)目發(fā)給我，拖了很久才聽完，意外地發(fā)現(xiàn)節(jié)目很有趣，里面提到了這部動畫，嘉賓還講了淺草寺附近的劇場，落語的觀眾少得可憐。當(dāng)時還蠻好奇究竟是怎樣一部動畫，是講解如何表演落語么？打算翻出來看看。

之所以題目是太陽底下無新事，是我看過動畫以后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)狀都是相似的，事情在中國有，到了日本也是一樣的情形，未見得日本的傳統(tǒng)藝術(shù)就不會沒落。而昭和元祿落語心中通過細(xì)膩的感情傳達了藝人之間的羈絆以及對于藝術(shù)的態(tài)度，精準(zhǔn)的描述了傳統(tǒng)藝術(shù)面臨的現(xiàn)狀，這是我在觀看之前沒有想到的。傳統(tǒng)文化會受到新的娛樂形式的沖擊，沒有誰家例外，之間有共同點，當(dāng)然也有各家的特點。后面提到的所有梨園相關(guān)的事情都是個人看法，本人看戲不過兩年，觀點不成熟，請見諒。

在論資排輩還有出身論方面，這一項動畫里和現(xiàn)實很相似。上一代助六因為血統(tǒng)，在繼承八云名號的競爭中被迫出局，雖然動畫是夸張的情形，但現(xiàn)實也大體如此。京劇里經(jīng)常爭得最兇的就是誰是正統(tǒng)，而相對比較消停的派別除了是沒什么傳人的門派，基本就是家中后人在世，繼承了衣缽。X門X代，帶著光環(huán)，擁有資源優(yōu)勢，入行也就容易得多，看在面子以及交情上，相比同輩也有更多的機會。但也限制住了子弟的未來，如果不是背負(fù)著家族的重任，估計有些人也不會入了梨園行。想起來X七結(jié)婚的時候，網(wǎng)友除了祝福新婚，之后就是調(diào)侃預(yù)祝X八早日出生。至于新出科的演員，如果既沒獎項作支撐，又沒有家底作后盾，進劇團都困難。著名琴師姜鳳山在紀(jì)錄片粉墨春秋也提到過，出科唱戲，入不敷出，做幾身行頭家里恐怕就要熬不住了，也就放棄了做演員，改做起了琴師。像是助六這種有才華，卻很容易冒犯前輩的，在梨園行一樣不受待見。各種前輩都要搞好關(guān)系啊，京劇還不像落語是獨角戲，雖說一棵菜的精神說出來不看戲的人不明白，但是換成團隊精神又覺得和京劇不般配。這一季最后一集第八代八云師傅不斷變換身份最終熬成了會長，演員的道路也如出一轍。也不是說年少時出了名就能一路高歌猛進，身體條件嗓音條件都是不可預(yù)測的因素，年少時可能會經(jīng)歷倒倉（男生變聲），中年以后又面臨塌中的風(fēng)險。感覺戲曲圈里更殘酷。

在繼承發(fā)展這個問題上，動畫片通過助六表達了一種觀點：
“看戰(zhàn)爭結(jié)束以后，日本得一切都變了，可是落語卻一點沒變。仗著這股人氣，倒不如說是在害怕改變，現(xiàn)在還行，可是啊，要想一直作為人們的娛樂項目，那是不行的。并非只有落語才是娛樂，我想開創(chuàng)出一條落語能持續(xù)存活下去的道路，總之我只想說現(xiàn)在受觀眾喜歡的落語，都要迎合觀眾，我必須要時刻改變才行?！?br>傳統(tǒng)戲曲曲藝的沒落是一個大體趨勢，并且是很難扭轉(zhuǎn)的，大家已經(jīng)不好這一口了。劇場里的觀眾，多看幾次演出基本都能混個臉熟，來回來去就這么些人。動畫里菊年輕的時候，觀眾席是滿坑滿谷，到了與太郎的時代，那下面就是稀稀落落地坐著幾位觀眾。國內(nèi)靠著青春版牡丹亭帶動了昆曲的市場。但看戲的人卻未必買賬?，F(xiàn)在幾年來各個院團翻來覆去地演出牡丹亭，換哪個忠實觀眾也受不了這種折磨。何況牡丹亭也不能代表整個昆曲。昆曲的新編劇也根本做不到迎合觀眾口味，觀眾的口味差異本身也是相當(dāng)大的。當(dāng)然他們需要做到的是迎合評委，爭取入圍獎項。畢竟他們的衣食父母真不是觀眾，我們說不好看是沒什么用的。這個問題在日本應(yīng)該不會出現(xiàn)。再說京劇小劇場。作為新編戲，確實起到了吸引年輕觀眾的作用，也在群里看到有人說基本不看京劇，因為小劇場劇目開始接觸京劇。我自己看過的第一出京劇現(xiàn)場也是小劇場京劇浮生六記。但小劇場劇目題材比較局限，男歡女愛的事情居多，而京劇最大的好處在我看來就是故事題材多樣化。愛好傳統(tǒng)戲的老戲迷對小劇場從形式到內(nèi)容似乎也并不買單。本身觀眾人數(shù)少，口味分化還明顯，迎合觀眾也是一件很難實現(xiàn)的事情。另外，現(xiàn)在可以不走出家門，在家一樣能進行娛樂活動，演出除了迎合觀眾口味，更需要很高的質(zhì)量。劇場藝術(shù)如果沒有高水平的作品，很難把觀眾帶回劇院。我去看一場不好看的演出，被雷一次的代價不只是金錢，還包括大把的時間，不出門，我可能在家能完成觀看兩部優(yōu)秀質(zhì)量的電影。


看到這里的時候真的是感觸頗深。這就是京劇這一年的情形啊（雖然這種情形可以說是持續(xù)了很多年了……）。有一天票房通知不活動，是因為老師要去參加李毓芳老師的追悼會。那些我們耳熟能詳?shù)娜宋锒甲吡?，只剩下手機里保存的當(dāng)時演出的錄音，默默地躺在語音備忘錄里。

P.S 至于國內(nèi)戲曲相關(guān)的動畫片，我看豆瓣評價還挺高的，但我在地鐵里看過兩眼，太幼齒了吧。這其中新鮮的事是我們是有好故事的，但我們距離拍出類似水平的動畫應(yīng)該還有很大一段路程吧。

我看到有評論十分貶低美代吉這個角色，在我看來那是那個時代女性的一個縮影吧。我想起了藝妓回憶錄，講的也是同一個時代。藝伎本就是一個如浮萍般的職業(yè)，一生注定追逐男人，以男性為依靠，在隨波逐流中喪失自己。又經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，人人自然都想穩(wěn)定下來。我在這部番里不僅看到了說書人，也看到了藝伎。當(dāng)尤其是那個年代的藝人們聚集在一起發(fā)生的故事。其實我又想到了霸王別姬，總感覺有些相似，但又不同著。遙遠的歷史已被淡忘，當(dāng)下又太過無趣，只有近代才是我心中最不可思議的年代，代代延續(xù)的傳統(tǒng)，本以為毫無波折地走，卻被突如其來的戰(zhàn)爭洗刷，紛亂之后科技變革，日新月異，傳統(tǒng)現(xiàn)代，人杰輩出，繁榮又浮夸，這樣的舞臺無疑是精彩的。平凡是平庸，只有動蕩的崢嶸歲月里的平凡才是可貴的，它無疑是耀眼矚目的。扯遠了，菊比古和助六的友情是平淡又深刻的，和美代吉的愛情也是。美代吉是個特別又平凡的女人，她個性坦率，但卻依然是個脆弱的女子。她說只想找個男人在他身后扶持他，很一般的傳統(tǒng)女性的想法，無論是多么率真的女人，她還是那個舊時代的藝伎，她的思想也是，保守卻又果敢。所以她和助六在一起，她被辭退，她企圖擺脫孤獨，但同時也忘不了心中所愛，助六不愛她，便更極端了起來，以至于想和菊比古一起赴死。這其實是很悲傷的，這整部番都是很悲傷的，所以一些評論對美代吉的指責(zé)、辱罵我很看不下去。這是小人物的悲劇一生，而且這樣的人在現(xiàn)在，在中國，依然發(fā)生著，并且很普遍。這是我第一部沒有快進過的番，因為我感受到了悲傷，體會到了悲劇，我忘記快進，只想慢慢感悟動畫想講的故事<圖片1>