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1 ) 在驚悚類型片和心理分析劇之間徘徊不定
歐洲三大電影節(jié)里鮮有恐怖類型片參與競賽，除非大師級名導的作品偶爾破例入圍。沒想到去年柏林電影節(jié)主競賽單元就有一部驚悚恐怖片出現(xiàn)，這部來自阿根廷女導演娜塔莉婭·梅特的作品是否電影節(jié)為了平衡性別比例，或者鼓勵新導演的考量尚不可知，不過，這部令人迷惑的影片不受觀眾和影評人待見倒是事實。 《入侵者》講述一名配音員經(jīng)歷男朋友自殺后，患上了睡眠障礙，隨后她發(fā)現(xiàn)在配音時自己的聲音里出現(xiàn)雜音，甚至也無法在樂團里演唱高音。她究竟是被什么靈體附身？她要如何克服面對呢？關于配音員的電影，最出色的莫過于英國導演彼得·斯崔克蘭德的《邪典錄音室》，混合著幽默和懷舊的色彩；這部《入侵者》同樣有著阿基多“鉛黃片”的格調（色彩、燈光）與大衛(wèi)·林奇式的夢境嵌套設計，而最出眾的莫過于利用聲音這個元素大做文章。
最近有不少以聲音為表現(xiàn)元素的作品冒出來，泰國導演阿彼察邦·韋拉斯哈古的《記憶》匠心獨特地將歷史與聲音結合，另一位金棕櫚導演史蒂芬·索德伯格則在《Kimi》中將罪案證據(jù)與隱藏的聲音聯(lián)系起來。這部作品對聲音的處理近似于《Kimi》，配音師在女主角的聲軌中發(fā)現(xiàn)奇異的雜音，從而引出神秘的超自然現(xiàn)象。這種致敬并延續(xù)了德·帕爾瑪名作《兇線》的情節(jié)成功制造出懸疑感，也抓住了配音員的職業(yè)特性。 鑒于配音員的工作環(huán)境和要求，這種職業(yè)很容易讓配音員模糊了現(xiàn)實與幻想之間的界線，在開頭一幕表現(xiàn)女主角賣力配音的場景足可證明。這個“聲魔”的概念和設計有其吸引之處，使女主角的職業(yè)身份和感情世界連結起來。然而，影片并沒有交代“聲魔”究竟是超自然的現(xiàn)象，還是女主角的心理作祟，也沒有解釋它的來源究竟是因為男友的意外死亡，還是她工作中的種種壓力所致。這種模棱兩可的敘事無法給出令人滿意的驚嚇感，也無助于呈現(xiàn)完整準確的女性心理分析，頗為可惜，幸好還有女主角艾麗卡·里瓦斯的出色演技挽回一些好感。
2 ) 鬼怪驚悚懸疑愛情片。感覺是一個靠自己聲音生活的女子因為男友自殺陷入了困境，隨之自己的嗓音也出現(xiàn)了問題，經(jīng)高人指點，但是自己卻已經(jīng)無能自拔地愛上了這個入侵自己的“聲魔”
鬼怪驚悚懸疑愛情片。感覺是一個靠自己聲音生活的女子因為男友自殺陷入了困境，隨之自己的嗓音也出現(xiàn)了問題，經(jīng)高人指點，但是自己卻已經(jīng)無能自拔地愛上了這個入侵自己的“聲魔”，最后竟然還欣然接受了入侵……
女主與男友一起出去度假，兩個人因為瑣事爭吵，結果男友墜樓死去。女主回到生活中后，發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常發(fā)噩夢，家里也好像經(jīng)常有人走動。于是她跑去自己母親家里住。但是她的聲音也出現(xiàn)了問題，不能唱歌，配音也出現(xiàn)了問題。她百思不得其解。幸虧有高人指點，說她被聲魔入侵了。于是高人讓她和男配音師一起合作入夢，她來幫她除魔。結果女主被自己愛上的調音師喊醒，接回了家。她發(fā)現(xiàn)不對勁就跑去問高人。高人說她也沒有辦法了，因為女主愛上了聲魔，于是女主開始疑神疑鬼，懷疑所有人，還趕他們走。但是卻還是和聲魔調音師愛在了一起，還發(fā)生了guanxi，最后還欣然接受了這樣的入侵，讓人不解。
是不是日本恐怖電影的心理暗示讓女主變得疑神疑鬼。那次度假的詭異遭遇是不是夢境，不得而知。但是飛機上那個夢，應該是她自己本身對男友就有芥蒂，不然也不會有和夢中空姐的對話。男友自殺為了什么？沒明白。是被“聲魔”所殺嘛？不得而知。和她綁在一起的配音師去了哪里？她愛的調音師最后進入了他的體內，她一臉的滿足，是欣然接受了，還是被人占據(jù)了，也不明白。很奇怪的電影，看不明白。
2.5
主角最后應該是放棄抵抗 也進入了聲魔的世界 整片有點未麻的部屋和黑天鵝的感覺 最后一段和聲非常驚艷 不懂為什么分這么低 我覺得是一部非常不錯的佳作 8.4
一會兒以為是鬼片一會兒以為是中產生活情感劇情片一會兒又以為是情色片...genre bending得剛入戲又出戲又入戲。愛是失去自我讓另一個人進來。
本來還挺喜歡華萊士人魚的！但是聽了兩耳朵新聞發(fā)布會??不要隨便發(fā)表愛情以外的意見好嗎
完全看在納老師美顏的面子上
2.5星。讓人迷惑不解的敘事，在驚悚類型片和心理分析劇之間徘徊不定。“聲魔”的概念設計有其吸引之處，使女主角的職業(yè)身份和感情世界連結起來。為恐怖片配音的情節(jié)呼應著《邪典錄音室》，色彩、燈光和夢境嵌套的設計像是阿基多的“鉛黃片”和林奇的元素胡亂地揉合起來，最終浮現(xiàn)的女性主義是我的錯覺嗎？
#Berlinale70th 06# 其實有關于日本電影的部分相當有趣，考慮到南美洲尤其是巴西大量的日本后裔，日本情色片出口的部分其實是個很實際的考量，而非某種文化嫁接，當然這是不是掉入了一種拿來主義的icongraphy陷阱卻又不得而知。這片本質挺簡單的，不知道怎么就入了主競賽的陣容，心理分析電影真的是太gendered了，我?guī)缀鹾苌倏吹侥行詾橹鹘堑男睦眢@悚片，而且所有女性心理驚悚的trigger永遠都來源于男性也確實是我們的現(xiàn)實生活，而非一種刻板印象。
導演完全可以大大方方做一部商業(yè)驚悚片，而不是像現(xiàn)在這樣假借一個陳詞濫調女主人公（一個陷入精神危機中年中產女性），來造作出一麻袋爛俗且空洞影像。這部電影實則沒有任何社會和情感的連接，毫無表達，一個德·帕爾馬劣質的，一驚一乍的平庸模仿者。
先快速短評一下：《入侵者》大贊大贊大贊！這片子是真正的女性電影，如果男性評論家和觀眾們看不懂的話，這恰恰就是男女無法對話的現(xiàn)實。這部片子是大衛(wèi)·林奇、諾蘭、西區(qū)柯克的合體?！睹颓菪￡牎防锏腍arley Quinn 是女版浮夸版小丑，這部片子才是Philipp Todd鏡頭下的小丑的女版，當然不是一比一性別對換，否則就不叫女版了。導演營造了一個女性私密的內心空間，很多人可能并不理解女性Psycho-sex-horror是什么意思。我認為導演也無需解釋，每部電影觀眾都應該有自己的解讀。
很一般吧，敘事混亂，最后竟然搞成了爛俗愛情片。聲音運用不錯。
歸根結底，我們不是想看一部好電影，而是想看一部與眾不同的電影。這部可以試試，但看之前先要放下“恐怖片”的執(zhí)念。
2.5 唯一有趣的地方大概是和日本電影的連結，以及這個點所生發(fā)出來的情欲愛。
各方面都很奇怪的一部主競賽，柏林這質量真堪憂啊。@Berlin FSP
故事的設定對聲音設計的訴求太高了，但是卻在這方面做的遠遠不夠。所以這個心理驚悚就無法達成。那這個電影就很難成立哦。
上次是Noir，這次是Giallo和心理驚悚，面對經(jīng)典的大男子主義類型電影，導演這次放棄了表層的改寫顛覆，陷入了徹底的cliché，最終結果是內容與風格的雙重匱乏，甚至沒能拍出性張力。
3.5星
#Berlinale20-07 主競賽看到驚悚片還挺難得的。開頭錄音室的大色塊光影有點阿基多的味道，作為配音演員的女主角演繹日本恐怖片的聲畫配合營造出了詭異的獨特氣氛。音效是當仁不讓的主角，做到了利用電影形式展現(xiàn)恐怖元素，是影片的亮點。然而最終并沒有揭示“入侵者”究竟指向何人何物，沒能實現(xiàn)恐怖片作為社會評論或者探求社會潛意識的功能，有點可惜。
Competition 視聽方面還是有追求的，但再好的想法建立在如此混亂和欠考慮的執(zhí)行之上，依然是空中樓閣。圓不回來的故事線就故弄玄虛地丟在一邊不管，導演還要在這個幾乎完全架空的中產階級意淫故事上牽強附會完全看不出的移民和社會融合議題，這種投機取巧的做法未免太過偷懶且不尊重觀眾了。
鬼壓床的體驗通常會伴隨著“假醒”，即睡眠者以為自己擺脫癱瘓狀態(tài)實則并未擺脫夢魘。從第一分鐘觀眾的感官就被調動，以聽覺的方式窺視女性的春夢。伴隨噩夢與假醒的反復，女主以夢彌補現(xiàn)實中性的失語。很好奇女性導演竟拍出一步Male gaze的影片。
#70th Berlinale#主競賽。雖然故事有些讓人迷惑，不過影片在電影化手段上還是做得相當出色的，聲音設計成為最大亮點。看起來是個很標準的恐怖片，不過影片的“鬼上身”除了套層夢之外還以聲音來展現(xiàn)，尤其是有錄音室這個空間，可以實現(xiàn)聲音的放大-變形，“入侵者”最早是在音軌上被錄音師發(fā)現(xiàn)的（這一點倒是讓人想起安公的不朽名作《放大》），并且聲音成為一個極其重要的敘事元素。有著一些女性主義電影的可能性，不過基本沒有展開，同時也回避了可能的原生家庭問題、政治解讀等等的可能性。主競賽嘛有點呵呵……