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類型：劇情片地區(qū)：韓國年份：2020
主演：薛詩妍 裴蓮羽 樸素貞 韓松熙 姜錫元
導演：權(quán)民表 徐韓率
簡介： 講述暑假開始之前接受"用膠卷相機拍攝世界盡頭"這一攝影社團作業(yè)的初中一年級.. 詳細 >
小時候也和朋友們有過這樣一場旅行 只不過最后遇到打劫的 從此變得膽小…… 這部電影somehow撫慰了我的童年創(chuàng)傷
有些相似的命題，不夠靈光就會變得普通，甚至索然無味。
象早年的臺灣電影。
荒腔走板的拍到哪就是哪，雖然有一個目標，但是反而這個目標成為了最”戲外“的元素，無非是提醒著劇作在進行，它更像是以攝影照片為主題所拍攝的一程花絮，放在展廳里放映最吸引人，瑣碎并無太多細節(jié)，人物寫實卻又缺乏一點生命力。
和好朋友聊著心事，笑鬧著尋找終點站的一天。清新恬淡，照片轉(zhuǎn)場帶我穿越回《奇跡》。
膠卷相機愛好者狂喜 設定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然無味
電影是什么？對于攝影人來說，電影既是一系列攝影作品的集合，也是運動著的一系列攝影作品。在這場試圖通過電影作品來展示命運共同體的旅行中，兩位九零后創(chuàng)作者把四名少女的《終點站》設置成了自己的出發(fā)點。不能因為女性是鏡頭里的主體，就將正在體驗并記錄這場旅行的男性拍攝者邊緣化和客體化。影片通過「電影」這個共識真正重塑了這段無論是在文化資本層面，公共資源層面，抑或是在權(quán)力結(jié)構(gòu)層面都不對等的關系，我們注意到，拍攝者多采用平視或者低機位視角，仿佛男性導演們也是女性群體中的一員，事實上，他們也是。對于一段連導演也無法開啟「上帝」視角的旅程來說，所有人都不知道《終點站》在哪，不管是距離《最好的生活》越來越近，還是越走越遠，這都不是重點，重點在于獨特的個體組成了一個命運共同體，我們一行人共同完成了一次探究和冒險。
四名是攝影俱樂部成員的中學生從他們的老師那里收到了一臺老式的模擬相機。老師讓他們在暑假期間拍攝“世界末日”的照片。當他們討論世界末日會在哪里時，正如其中一個女孩所暗示的那樣，他們只是坐地鐵去最后一站。
劇本太單調(diào)。
這才是青春片原本的顏色。
平平淡淡，沒什么意思。
沒有奇跡的《奇跡》
更像是一部紀錄片，原本三個人，像是落了單，現(xiàn)在四個了…青春成長就該是這種模樣吧，青澀，卻又真誠。
小清新公路片，四個女中學生為了尋找世界盡頭，開啟了一場屬于膠片的旅行。大雨潤濕田野、流浪狗在路邊打鬧、車站旁倒立的廢棄車站、無限延伸的鐵軌。沒有劇本的記錄電影，真實還原出少女的日?，嵥?，看到后半段逐漸泛起一絲詩意。很喜歡這只漫無目的走走停停的放學后的生活。世界的盡頭在山的另一邊，但那座山她們無法翻越。
設定其實很取巧. 就像命題作文 不同經(jīng)歷對此往往會給出迥異的答案. 世界盡頭 問的是人的視線所及和所不及之間那條邊界. 孩子們當然會著眼于現(xiàn)實 切近的答案 更容易被生活所框束 更狹窄 但探索就是探索 一番經(jīng)歷本身的意義 對周遭的理解 是會有加深 乃至升華的吧
(2021TPFF)
很貧乏無聊，不似韓國的
清新的故事，單調(diào)的劇本，青澀的表演，放縱的青春?；疖嚨慕K點站是新昌，生命的盡頭是虛無，她們渴望找尋世界盡頭的蹤跡，卻總是追不上流逝的光陰，無所謂對或錯的抉擇，只希望能一直陪伴著彼此，無所欲求的青春時光，單純而美好，深刻且珍貴。膠卷相機下的定格照片，是一望無際的原野，是沒有邊界的車站，是充滿生機的草地，是無法捕捉的生命痕跡，也是無處找尋的記憶殘骸。
都是找世界盡頭 有些小孩坐地鐵到了終點站 另一些搭上了環(huán)城大巴
很簡潔的紀錄片式作品
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小時候也和朋友們有過這樣一場旅行 只不過最后遇到打劫的 從此變得膽小…… 這部電影somehow撫慰了我的童年創(chuàng)傷
有些相似的命題，不夠靈光就會變得普通，甚至索然無味。
象早年的臺灣電影。
荒腔走板的拍到哪就是哪，雖然有一個目標，但是反而這個目標成為了最”戲外“的元素，無非是提醒著劇作在進行，它更像是以攝影照片為主題所拍攝的一程花絮，放在展廳里放映最吸引人，瑣碎并無太多細節(jié)，人物寫實卻又缺乏一點生命力。
和好朋友聊著心事，笑鬧著尋找終點站的一天。清新恬淡，照片轉(zhuǎn)場帶我穿越回《奇跡》。
膠卷相機愛好者狂喜 設定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然無味
電影是什么？對于攝影人來說，電影既是一系列攝影作品的集合，也是運動著的一系列攝影作品。在這場試圖通過電影作品來展示命運共同體的旅行中，兩位九零后創(chuàng)作者把四名少女的《終點站》設置成了自己的出發(fā)點。不能因為女性是鏡頭里的主體，就將正在體驗并記錄這場旅行的男性拍攝者邊緣化和客體化。影片通過「電影」這個共識真正重塑了這段無論是在文化資本層面，公共資源層面，抑或是在權(quán)力結(jié)構(gòu)層面都不對等的關系，我們注意到，拍攝者多采用平視或者低機位視角，仿佛男性導演們也是女性群體中的一員，事實上，他們也是。對于一段連導演也無法開啟「上帝」視角的旅程來說，所有人都不知道《終點站》在哪，不管是距離《最好的生活》越來越近，還是越走越遠，這都不是重點，重點在于獨特的個體組成了一個命運共同體，我們一行人共同完成了一次探究和冒險。
四名是攝影俱樂部成員的中學生從他們的老師那里收到了一臺老式的模擬相機。老師讓他們在暑假期間拍攝“世界末日”的照片。當他們討論世界末日會在哪里時，正如其中一個女孩所暗示的那樣，他們只是坐地鐵去最后一站。
劇本太單調(diào)。
這才是青春片原本的顏色。
平平淡淡，沒什么意思。
沒有奇跡的《奇跡》
更像是一部紀錄片，原本三個人，像是落了單，現(xiàn)在四個了…青春成長就該是這種模樣吧，青澀，卻又真誠。
小清新公路片，四個女中學生為了尋找世界盡頭，開啟了一場屬于膠片的旅行。大雨潤濕田野、流浪狗在路邊打鬧、車站旁倒立的廢棄車站、無限延伸的鐵軌。沒有劇本的記錄電影，真實還原出少女的日?，嵥?，看到后半段逐漸泛起一絲詩意。很喜歡這只漫無目的走走停停的放學后的生活。世界的盡頭在山的另一邊，但那座山她們無法翻越。
設定其實很取巧. 就像命題作文 不同經(jīng)歷對此往往會給出迥異的答案. 世界盡頭 問的是人的視線所及和所不及之間那條邊界. 孩子們當然會著眼于現(xiàn)實 切近的答案 更容易被生活所框束 更狹窄 但探索就是探索 一番經(jīng)歷本身的意義 對周遭的理解 是會有加深 乃至升華的吧
(2021TPFF)
很貧乏無聊，不似韓國的
清新的故事，單調(diào)的劇本，青澀的表演，放縱的青春?；疖嚨慕K點站是新昌，生命的盡頭是虛無，她們渴望找尋世界盡頭的蹤跡，卻總是追不上流逝的光陰，無所謂對或錯的抉擇，只希望能一直陪伴著彼此，無所欲求的青春時光，單純而美好，深刻且珍貴。膠卷相機下的定格照片，是一望無際的原野，是沒有邊界的車站，是充滿生機的草地，是無法捕捉的生命痕跡，也是無處找尋的記憶殘骸。
都是找世界盡頭 有些小孩坐地鐵到了終點站 另一些搭上了環(huán)城大巴
很簡潔的紀錄片式作品