（先聲明下唄，雖然電影里是“野比大雄”，不過我個(gè)人習(xí)慣還是喊野比。我第一次接觸哆啦A夢的時(shí)候是89年版的漫畫，那個(gè)時(shí)候的翻譯版本直接用的野比。從那個(gè)時(shí)候到現(xiàn)在2021年，野比后面的名字雖然中文有若干的翻譯版，這個(gè)后面我在說哈。但我個(gè)人還是習(xí)慣了這個(gè)野比的姓兒。）

《哆啦A夢：伴我同行2》看完，我坐在椅子上意猶未盡。野比大雄的角色塑造的真的非常好！有一種感覺：這個(gè)片子就是給我定制的一樣。哆啦A夢從小看到大，但看完這一部，我突然覺得原來我自己就是“野比”，不對(duì)應(yīng)該是說：“野比就是我”！

也許更確切的說，我對(duì)影片中關(guān)于野比自我意識(shí)之間的對(duì)抗與對(duì)話，產(chǎn)生了巨大的認(rèn)同感。再次把自己拉回了哆啦A夢的世界。

我是個(gè)80后，小的時(shí)候看哆啦A夢，重心都集中在各種改變平凡生活的神奇道具上，老覺得“要是真有個(gè)哆啦A夢在身邊，那該多好”。后來慢慢長大，開始追的東西也從30分鐘的動(dòng)畫片升級(jí)到了“大電影”，跟著野比以及一票小伙伴們飛到各種不同世界去冒險(xiǎn)。

再后來……我就不看哆啦A夢了，因?yàn)椤议L大到無法靠哆啦A夢的魔法來填充自己現(xiàn)實(shí)生活的不滿。

是的，變成大人后，看的更多的是漫威電影、指環(huán)王、權(quán)力的游戲……總之電影里除了奇幻帶著更多的人性復(fù)雜面，故事里充滿了欲望、危機(jī)、矛盾與沖突，哆啦A夢那種小小的美好的故事慢慢就刺激不了我了。

然而，這么多年哆啦A夢卻是一個(gè)很好用的“話題”，比如時(shí)不時(shí)和朋友聊天時(shí)候，如果你說起漫威或者權(quán)游，不一定每個(gè)人都看過，但要是提起哆啦A夢，保證10個(gè)人里有九個(gè)會(huì)告訴你“想要任意門，這樣不用買機(jī)票，不用辦簽證”，還有1個(gè)說“要放大縮小燈，這樣停車后直接把汽車放包里拿走，不用到處找車位……”

哆啦A夢一直存在在我們的各個(gè)年齡段的內(nèi)心深處。

有的時(shí)候不得不承認(rèn)，當(dāng)我們內(nèi)心想要有個(gè)哆啦A夢的時(shí)候，其實(shí)我們就是那個(gè)不成器的野比。是的，在從小孩長成大人的過程中，我無數(shù)次想要過哆啦A夢，然而我從來沒有把我自己和那個(gè)次次考零蛋、體育不及格的野比聯(lián)系在一起。

但……

這次電影看完，我突然開始同情并認(rèn)真喜歡這個(gè)做啥啥不靈的野比了，而且還不知不覺對(duì)野比產(chǎn)生了認(rèn)同感。因?yàn)檎f來奇怪，那種對(duì)自己不夠優(yōu)秀的無奈和不安，變成大人以后，才懂。然后才明白也許和“優(yōu)秀”比起來，平凡的喜樂是另一種不同境界美好。

影片中我最最欣賞的是野比的自我認(rèn)知的各種態(tài)度！真的很真實(shí)也很人性！

其實(shí)出現(xiàn)了4個(gè)不同年齡階段的野比。

0歲，剛出生。沒有出現(xiàn)臉，只有一只小小的手。

3歲，很Q很任性的小野比。

10歲生日，也是我們最熟悉的野比形象。

25歲婚禮當(dāng)天，雖然是大人卻仍然一身毛病且不自信的野比。

我們每一個(gè)人都活在對(duì)自己正確性的認(rèn)同里，但同時(shí)又都存在著對(duì)自己的諸多不滿意吧？

但想象一下，看著未來或者過去的自己而相當(dāng)不滿意，最后也就只能無奈吧！因?yàn)槟莻€(gè)讓人不喜歡、不滿意的就是自己！這個(gè)對(duì)待自己的態(tài)度，其實(shí)就好像野比最開始對(duì)待自己的名字一樣，不喜歡卻也甩不掉，無力改變，就只好無奈的接受。

（這里穿插一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，野比大雄是最近10幾年比較常用的中文翻譯名字，以前也有版本叫做“野比康夫”，但日文中是“野比nobi太”，第三個(gè)字沒有漢字，nobi在日文里有伸展、發(fā)展、延長、甚至拖延、拖拖拉拉等等意思。）

就好比10歲和25歲的野比一起回到出生那天，兩個(gè)人都期待看到自己出生時(shí)可愛的樣子，但卻見到自己剛出生的樣子嚇得叫出來“怎么像猴子一樣？”，還會(huì)說：“那個(gè)絕對(duì)不是我！”

是的，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)某些和自己期望不一致，甚至不喜歡的東西出現(xiàn)在自己身上時(shí)，恐怕所有人第一反應(yīng)都是“不是我！”

當(dāng)10歲的野比見到3歲的野比時(shí)，先是為3歲的自己報(bào)仇，懲罰了搶糖果的胖虎，然后卻發(fā)現(xiàn)3歲的自己對(duì)奶奶任性無度，然后氣不過開始“教訓(xùn)”3歲的自己。

不知道多少人長大以后會(huì)回憶過去，說一句：“我那個(gè)時(shí)候怎么會(huì)那樣呢？真是無法理解”。（插播一句，我常常有這種，尤其是現(xiàn)在回憶以前自己選的男朋友有多么渣的時(shí)候，完全無法理解以前的自己的行為和選擇標(biāo)準(zhǔn)。）

其實(shí)對(duì)于過去的自我的不滿也同樣出現(xiàn)在25歲的野比身上。不然就不會(huì)出現(xiàn)25歲和10歲靈魂交換前那一段，25歲又不自信又任性卻把責(zé)任推在10歲的野比“老大白天睡覺不讀書不學(xué)習(xí)”上。其實(shí)這就是一句中國常常用來告誡小孩的話“少壯不努力，老大徒傷悲”，但影片中25歲的野比有可以直接對(duì)話的“發(fā)泄”的對(duì)象！可對(duì)10歲的自己發(fā)牢騷。而不是自我反省。

是的，又回歸到剛才說的那一句了，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)某些不認(rèn)同、不喜歡的東西出現(xiàn)在自己身上時(shí)， 從心理層面上來說，一句“不是我！”等容易讓我們心里覺得舒服。

記得以前看《貓和老鼠》的時(shí)候，湯姆的內(nèi)心斗爭常常會(huì)背后飛出天使和魔鬼，然后一番自我對(duì)話，表示內(nèi)心的矛盾與斗爭，比起那種表現(xiàn)方式，我真的是很欣賞這次《哆啦A夢：伴我同行2》里面，關(guān)于幾個(gè)不同年齡階段的野比彼此相見、對(duì)話、爭執(zhí)卻不得不無奈的最終認(rèn)同對(duì)方就是自己，并決定最終達(dá)成一致一起努力的模式，更立體也更真實(shí)的表現(xiàn)出當(dāng)一個(gè)人面對(duì)不同時(shí)期的自我的時(shí)候的那種復(fù)雜的心態(tài)。

另外，真的很喜歡返回0歲的那一段，在父母的期許下，“Nobi太”原來取的是“伸展、發(fā)展”的含義，原來僅僅是希望小野比平安健康的快高長大。并沒有必須成為“了不起”的什么什么人。

這里面有一個(gè)有趣的成長邏輯。所有小孩恐怕都被父母無數(shù)次鞭策：好好學(xué)習(xí)，要成為名人啊，了不起的人啊，優(yōu)秀的人啊……可其實(shí)真的到我們長成大人以后，才知道，再怎么優(yōu)秀，永遠(yuǎn)有比我們更優(yōu)秀的人，更厲害的人……而其實(shí)人生中那些“平安、幸福、喜樂”最簡單、最真實(shí)的快樂，往往和是不是“優(yōu)秀的人”沒有關(guān)系！

當(dāng)25歲的野比聽懂父母對(duì)自己那種“平安健康長大”的平凡而令人倍感呵護(hù)的期許，才真的有信心回到婚禮和靜香結(jié)婚。并說出對(duì)靜香的承諾。“我會(huì)讓你幸福，不會(huì)輸給你父母的那種幸福，這一點(diǎn)我有信心?！边@段致辭并不華麗，卻腳踏實(shí)地也讓人倍感呵護(hù)。

野比沒有成為所謂了不起的人，但野比會(huì)很幸福，和靜香一起幸福下去，這個(gè)其實(shí)比什么都好。家人、愛人、朋友，平安、健康、喜樂。有時(shí)候當(dāng)我們活的太具體了，不停追逐名與利，就會(huì)忘了這些最最真實(shí)也最最基礎(chǔ)的東西。仔細(xì)看25歲的野比的那段婚禮致辭，其實(shí)是一個(gè)不再自我否定的野比，可以正確面對(duì)自己究竟是怎樣的人，并與自己的“不好”共存的野比。當(dāng)野比發(fā)出婚禮感言的那一刻，才說明野比真的成長了。

另外，想多說說靜香。靜香真的是一個(gè)太過美好的存在了。居然因?yàn)椤胺判牟幌乱氨?，而和野比結(jié)婚”，小的時(shí)候每次和朋友聊到這個(gè)的時(shí)候，都能看到彼此的臉上出現(xiàn)“這樣也行？”

的一臉狗血，但現(xiàn)在當(dāng)我變成大人以后，反而欽佩起靜香的明智來了。

野比和靜香的同學(xué)們里，有個(gè)“出木杉”日文發(fā)音是（dekisugi），日語里，“過于優(yōu)秀”也是這個(gè)發(fā)音。所以從小學(xué)的時(shí)候，出木杉就啥都好，長大了也是精英人士！然而在靜香野比的婚禮上卻因?yàn)榕R時(shí)出差，而選擇了工作而不是朋友的婚禮。

相比之下，野比不優(yōu)秀，卻事事都把靜香的幸福放在第一位。這個(gè)有點(diǎn)像“愛我的人和我愛的人選哪一個(gè)更幸?！边@道很多女孩子都熟悉的選擇題。當(dāng)然對(duì)于靜香來說，貌似從來也沒有愛過出木杉。靜香選擇野比的確是很“踏實(shí)”而明確的。很多女孩子年輕的時(shí)候會(huì)迷戀“優(yōu)秀”的男人，但說到結(jié)婚和幸福，優(yōu)秀卻天天不在身邊的人，也許并不一定是讓人幸福的吧。兩小無猜的野比確實(shí)那種自小就熟悉，在一起的時(shí)候好像“每天都用的毛巾那樣安心而熟悉”的存在。其實(shí)誰能給自己想要的幸福，靜香心里最明白。從這一點(diǎn)來說，靜香是主動(dòng)選擇了和野比在一起的幸福。另外，婚禮最后一幕，靜香也暗示了她知道真的25歲野比回歸。那種明明知道真相卻不戳破的聰穎，就在這一瞬間，把靜香的美好提高了好幾個(gè)層次。

后面嘮叨幾個(gè)我個(gè)人喜歡的小細(xì)節(jié)。電影是人設(shè)計(jì)出來的，特別是動(dòng)畫電影，每一幀都是下了功夫才畫好的。所以我特別能理解那種“好不容易弄變天做好了，一定要有點(diǎn)意義”的制作工作者的心情。

比如這個(gè)25歲野比拿出來的那個(gè)2000元畫有阿童木和手冢治蟲頭像的那一幕。

[AL4]這個(gè)瞬間絕對(duì)是像手冢治蟲致敬的畫面。

另外，回收靈魂互換繩的那個(gè)頭上有個(gè)卷沒黑眼珠的百貨公司職員，從畫風(fēng)上來說，更像手冢治蟲的人物。當(dāng)然，這個(gè)只是我個(gè)人感覺，不知道其他人有沒有這種感覺。

還有最后那個(gè)臨時(shí)記憶遺忘棒的最后一擊，安排的很精彩！臨時(shí)記憶遺忘棒前面的幾次出場多少覺得有點(diǎn)莫名其妙，一直到這里才發(fā)現(xiàn)其實(shí)這個(gè)道具是為了整體情節(jié)合理特意設(shè)計(jì)的。這樣長大后的野比對(duì)于自己逃婚后沒回按時(shí)返回婚禮現(xiàn)場感到危機(jī)，因?yàn)樗@段記憶消失了。

還有野比出生當(dāng)日，野比老爸的各種行為小細(xì)節(jié)，（聽說小孩出生，馬上回自己家到處找，第一個(gè)打開的居然是廁所門！到醫(yī)院進(jìn)產(chǎn)房，居然先說“多謝款待”……）也讓人暗暗嘆息“野比就是老爸基因遺傳的啊”，當(dāng)然還有那個(gè)照著鏡子說：“哪家孩子真沒教養(yǎng)，真想知道這種教養(yǎng)的小孩的父母長什么樣”。雖然覺得有點(diǎn)挖苦的含義，但不愧是野比老爸?。?/p>

最后，這個(gè)是哆啦A夢紀(jì)念50周年的電影，看完后我和我先生KK關(guān)于人物的名稱其實(shí)還討論了一番。KK是香港人，原來香港翻譯版里，哆啦A夢叫“叮當(dāng)”，剩下的分別是“大雄”“靜宜”（靜香）“技安”（胖虎）“阿福”（小夫）

我第一次看哆啦A夢還是小學(xué)生，那個(gè)時(shí)候只有漫畫，中文翻譯成《機(jī)器貓》，（9毛錢一本）

哆啦A夢就叫機(jī)器貓，野比的全名叫“野比康夫”，其他人分別是“靜子”“大胖”“強(qiáng)夫”。后來國內(nèi)引進(jìn)動(dòng)畫片了，叫《小叮當(dāng)》，哆啦A夢改名叫“阿萌”野比也成為了“野比大雄”。同學(xué)們的名字沒記錯(cuò)的話分別叫“小靜”“胖虎”“小強(qiáng)”，一直到后來哆啦A夢官方名字定出來后，人物名稱才統(tǒng)一為“野比大雄”“靜香”“胖虎”“小夫”。

所以……看完電影討論的時(shí)候，時(shí)不時(shí)的我會(huì)說出“機(jī)器貓?jiān)鯓釉鯓印?，而KK就會(huì)問我：“機(jī)器貓是叮當(dāng)嗎？”所以50周年啊，在這50年里影響了不只一代的人，雖然大家聊起來通過不同的名字會(huì)暴露年齡甚至地區(qū)，但哆啦A夢真的是不管哪個(gè)年齡層都能找到的共同聊資。

所以在這里默默收集一下，各位你們看過的中文版本里，還有沒有其他翻譯的不同名字??？大家可以列出了在留言里，哈哈哈。

我不太愛看動(dòng)畫電影，也不喜歡重溫兒時(shí)摯愛的經(jīng)典。被千萬次修改、包裝的童話故事完美得像宴會(huì)上點(diǎn)綴著櫻桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作為二十一世紀(jì)的電影觀眾，我們看過太多公式化的真善美，也容易對(duì)大多情節(jié)單調(diào)的動(dòng)畫電影感到乏味。

當(dāng)我看了《哆啦A夢：伴我同行2》，這些根深蒂固的偏見煙消云散。在去年慶祝了誕生50周年的哆啦A夢，帶著他的竹蜻蜓、任意門，回到了我眼前。

我們?nèi)菀讏?zhí)著于兒時(shí)接納并喜愛的形象。正因如此，各種改編、續(xù)寫、重新選角都容易引起粉絲的哀嚎甚至抗議。幸好，變?yōu)?D形態(tài)重返銀幕的哆啦A夢和記憶中一樣：哆啦A夢還是圓滾滾的好脾氣，大雄依舊干啥啥不行，撒嬌第一名，動(dòng)不動(dòng)哭鼻子，鬧出問題再拜托哆啦A夢幫忙解決…… 3D形象讓我們看到了很多曾經(jīng)沒有注意過的細(xì)節(jié)，比如哆啦A夢并不用手指抓取物件，而是用手像吸盤一樣吸住物體，著實(shí)可愛。在熟悉的童年配方之余，加上了時(shí)間旅行元素，且處理得靈巧、縝密，相信軟科幻愛好者看到電影前半段埋下的時(shí)間旅行小伏筆都能會(huì)心一笑。

《哆啦A夢：伴我同行2》不是一部傳統(tǒng)的真善美動(dòng)畫電影。從“伴我同行”這個(gè)副標(biāo)題就能看出，它不僅僅拍給小朋友，更是拍給曾經(jīng)是小朋友、現(xiàn)在已經(jīng)長大成人的我們。隨著我們長大，嘗到了人生的苦、體會(huì)過了痛以后，《哆啦A夢：伴我同行2》的主題似乎也陪著我們一起成長，避開了常見于動(dòng)畫電影的平鋪直敘的甜。電影里，無論兒時(shí)大雄還是成年大雄，在社會(huì)標(biāo)尺下，怎么看都沒那么成功。他藏著一抽屜的零分考卷，缺乏運(yùn)動(dòng)天分，被媽媽忘記生日，不喜歡自己的名字，恐懼責(zé)任，不相信自己有維系幸福家庭的能力…… 作為觀眾，我們也經(jīng)歷過這些小小的苦痛。在童年，大雄是我們無憂無慮的玩伴，而現(xiàn)在，他和我們一樣背上了種種責(zé)任，努力順應(yīng)社會(huì)期待。哆啦A夢系列的主題伴隨我們的認(rèn)知一同成長，“伴我同行”的陪伴也由此而來。

在我看來，《哆啦A夢：伴我同行2》在結(jié)構(gòu)上與神話學(xué)家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在讓觀眾重新認(rèn)識(shí)大雄時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了成年人的遺憾、逃避、無能為力…… 正是這些不完滿將大雄推上了冒險(xiǎn)旅程，讓他坐上時(shí)光機(jī)，回到過去，并且與兒時(shí)的自己和哆啦A夢兩位“向?qū)А敝胤?，在他們的引?dǎo)、鞭策下，經(jīng)受試煉，彌補(bǔ)缺憾，且終于拾得直面生活中大大小小的不完滿、直面愛與責(zé)任的勇氣，重返現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)故事我們見過千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蟻垤的《羅摩耶納》，也是《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》、《哈利波特》…… 但這個(gè)經(jīng)典架構(gòu)我怎么也看不膩，甚至從中汲取過不少能量，在悲傷失意時(shí)鼓舞自己。只要還有奮進(jìn)的意愿，總有機(jī)會(huì)贏得救贖。

在看電影前，我們也來復(fù)習(xí)一下哆啦A夢系列的歷史與設(shè)定吧！挑了幾條我覺得有意思的信息和你分享：

1）在電影里看到哆啦A夢圓球形的手像吸盤一樣抓舉物體。但其實(shí)哆啦A夢是有手指的，只是因?yàn)橛形P功能，因此不常使用。

2）哆啦A夢是貓型機(jī)器人，因此可以和貓交流，也常和野比家附近的貓聚會(huì)。因?yàn)闆]有耳朵，所以有時(shí)候被當(dāng)成貍貓，但他本人厭惡這個(gè)說法。

3）哆啦A夢于2112年誕生于日本東京的松芝工廠。根據(jù)方倉陽二在《哆啦A夢百科》中的設(shè)定，他原本的職業(yè)是“特定意志薄弱兒童監(jiān)視指導(dǎo)員”。雖說幾個(gè)版本之間存在差異，但大意是，哆啦A夢被大雄的后代野比世修派遣（或者：因?yàn)榭吹绞佬藜揖巢缓?，因此選擇回到過去幫助他的祖先大雄積累家業(yè)）返回20、21世紀(jì)，幫助大雄。

4）哆啦A夢系列的作者藤子不二雄起初并不是一個(gè)人，而是藤本弘和安孫子素雄兩人組成的漫畫組合。他們于1951年建立合作關(guān)系，且在1954至1987年間使用藤子不二雄的名字發(fā)表作品。但隨著兩人的創(chuàng)作方向產(chǎn)生分歧，他們逐漸開始使用不同的名字區(qū)分各自的作品：安孫子素雄署名為藤子不二雄，而藤本弘則署名為藤子?F?不二雄。

5）在早期，大陸通常稱哆啦A夢為叮當(dāng)貓、機(jī)器貓、小叮當(dāng)?shù)?。朝日電視臺(tái)遵循藤子?F?不二雄的遺愿，“希望亞洲地區(qū)統(tǒng)一改為日本音譯”，在漢語區(qū)推崇哆啦A夢這一譯名。

好啦，吃下了這五條知識(shí)點(diǎn)的記憶面包，不妨在這周末從成年人的社會(huì)責(zé)任中放個(gè)假，讓心底的小孩和大雄、靜香、哆啦A夢這些童年伙伴在電影院重聚吧。

（ 如果你小于18歲或者心理年齡小于18希望你能不要看這篇影評(píng)）

對(duì)于哆啦A夢這樣長壽的動(dòng)漫來說，在2D轉(zhuǎn)向3D的時(shí)代大浪中也選擇了融入，當(dāng)哆啦A夢由平面變成立體，那還是原來那個(gè)藤子·F·不二雄創(chuàng)造出來的哆啦A夢嗎？之前就有民間流傳的哆啦A夢的一個(gè)結(jié)尾，在這個(gè)結(jié)尾中，大雄是一個(gè)植物人，而他的生活中也從來沒有出現(xiàn)過哆啦A夢，哆啦A夢只是他在昏迷的彌留之際臆想出來的一個(gè)根本不存在的人物，就好像有一天突然有人告訴你，龍貓其實(shí)是死神一樣，這個(gè)解釋看似讓人難以接受，但實(shí)際上仔細(xì)想想，我們看過的的動(dòng)漫越是熱鬧繁華，不也越讓人擔(dān)心背后若隱若現(xiàn)的落寞沉寂嗎。

《伴我同行2》還是選擇了在“時(shí)間”維度上做文章，多數(shù)動(dòng)漫為了避免劇作硬傷，都刻意逃避了時(shí)間維度，像哆啦A夢將時(shí)間邏輯縝密至此的動(dòng)漫少之又少，也是正因?yàn)榇?，賦予了哆啦A夢的“時(shí)光機(jī)”以特殊的符號(hào)記憶。說實(shí)在，看到大雄逃婚真的出乎意料。在大多數(shù)動(dòng)漫還停留在熱血復(fù)仇，打怪升級(jí)的階段，哆啦A夢的思考已經(jīng)進(jìn)入了個(gè)體與社會(huì)的層面。大雄之所以成為主角就是因?yàn)樵诿總€(gè)人心中，多少都會(huì)在這個(gè)笨笨的，總挨打的男孩身上找到一些自己的影子，大雄就是我們身上的痛點(diǎn)，其中就包括自卑，恐懼，逃避。因此出現(xiàn)了大雄“逃婚”的橋段，哆啦A夢和少年的大雄想要讓死去的奶奶看到自己結(jié)婚的樣子，因此回去補(bǔ)救婚禮，構(gòu)成了影片的敘事動(dòng)力。

從情感層面，大雄有哆啦A夢，我們又有什么呢？那個(gè)藍(lán)色的大貍貓，帶給我們的難道僅僅是一件件幫我們解決問題的道具嗎？在給孩子構(gòu)筑一個(gè)藍(lán)色幻夢的同時(shí)，不二雄也用漫畫讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到，在我們考試答零蛋的時(shí)候，不會(huì)有人給我們準(zhǔn)備記憶面包，在我們將來活得一塌糊涂的時(shí)候，不會(huì)有時(shí)光機(jī)帶我們回到小時(shí)候重新來過，在我們因?yàn)椴桓页袚?dān)責(zé)任而逃婚的時(shí)候，不會(huì)有人替我們上場給新娘戴上戒指。在影片中，提到了未來紙幣上印著的“手冢治蟲”——日本動(dòng)畫之父，《鐵臂阿童木》的作者，要知道，鐵臂阿童木的出現(xiàn)，最初是源于喪子之痛，是常人不能承受之痛。從這時(shí)候開始，有意或者無意地，給日本動(dòng)畫罩上一層難以消散的濃霧。

如果說喜劇都有一個(gè)悲劇的內(nèi)核，那么，給兒童觀看的動(dòng)畫有一個(gè)成人也思考不通的問題似乎也顯得合理了。近些年，動(dòng)畫片似乎也在叩擊著孩子的心門，用最輕柔的口吻問著最殘酷的問題：“你準(zhǔn)備好長大了嗎？你準(zhǔn)備好面對(duì)最平庸的自己和最殘忍的世界了嗎？”

沒有任何準(zhǔn)備地去看《哆啦A夢：伴我同行2》，結(jié)果一上來就被燒腦到：頻繁的時(shí)光機(jī)之旅，交織的時(shí)間線，奇妙的靈魂互換，加上“反祖父悖論”，可以說是我看過敘事上最多設(shè)計(jì)的一部哆啦A夢了。然而隨著劇情的不斷推進(jìn)，情感上涌，親情攻勢開始如浪潮一般襲來，令人猝不及防。最終當(dāng)野比大雄在婚禮上發(fā)表那番感言之時(shí)，才赫然發(fā)現(xiàn)眼鏡被一層濕濕的東西弄花了。這次的罪魁禍?zhǔn)撞皇强谡致?，而是怎么努力也摒不住的眼淚。

作為全新的3DCG動(dòng)畫電影系列，《伴我同行》也在6年后迎來了第二部。主創(chuàng)陣容基本沿用了原班人馬，導(dǎo)演依然為八木龍一和山崎貴的“雙核配置”。八木龍一在CG動(dòng)畫領(lǐng)域頗有造詣，而山崎貴作為知名導(dǎo)演，其電影《鐮倉物語》曾登陸過中國院線。在兩部《伴我同行》中，山崎貴都擔(dān)任了編劇角色。所以從制作團(tuán)隊(duì)的角度講，電影完全延續(xù)了上一作的水準(zhǔn)。

《伴我同行2》擁有一個(gè)引人入勝的開場：那是一個(gè)近乎教科書般的“未來世界”，幽藍(lán)色的摩天大樓披著水銀般的線條，像計(jì)算機(jī)編好的程序那樣疊在一起，自動(dòng)駕駛的汽車行駛在真空管狀的馬路上。胖虎開了超市，強(qiáng)夫仍是他的小跟班 ，大雄和靜香明天就要結(jié)婚了。舉辦地在一座叫梅隆什么的酒店，整個(gè)建筑風(fēng)格就像瑞典藝術(shù)家Simon Stalenhag在《環(huán)形物語》中的概念設(shè)計(jì)。

接下來的一系列敘事，正如開頭第一段所言，線索比較復(fù)雜?！艾F(xiàn)代”的少年大雄不僅僅穿越到幼兒時(shí)代看奶奶，還穿越到未來假扮成年的自己。而未來的成年大雄，則偷偷駕駛著時(shí)光機(jī)來到了少年大雄的時(shí)代。

好在適應(yīng)了敘事節(jié)奏之后，觀眾很快就會(huì)明白導(dǎo)演的意圖。少年大雄是主線，他一出場就讓人很無奈，又愛哭又愛鬧，總是考零蛋，動(dòng)不動(dòng)就挨媽媽的罵；成年大雄是支線，他完全則是少年大雄的未來版，因?yàn)楹ε聼o法給靜香一個(gè)幸福的婚姻，當(dāng)了落跑新郎。兩個(gè)大雄在現(xiàn)代相遇，因?yàn)槎枷訔壸约?，索性交換了身體。他們?cè)谝欢味纹婊玫穆贸讨?，體驗(yàn)到人生的種種酸甜苦辣，也開始審視各自平凡卻仍然充滿愛的命運(yùn)。

親情是永遠(yuǎn)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，盡管它的呈現(xiàn)方式各自不一。少年大雄穿越到奶奶身邊，再次體會(huì)到被人疼愛的滋味。成年大雄和胖虎、強(qiáng)夫三人合力打敗了小混混，他也收獲了被認(rèn)可的鼓勵(lì)，感受到真切的友情。當(dāng)兩個(gè)大雄來到他們出生的那一天，聽到爸爸媽媽那番望子成龍的對(duì)話時(shí)，都產(chǎn)生了一種既感動(dòng)又難過的復(fù)雜情感。兩個(gè)大雄終于意識(shí)到，盡管他們常常讓爸爸媽媽失望，但父母對(duì)自己的愛卻始終未曾改變過。

這或許就是親情最最讓人難以理解，卻又如此真實(shí)存在的一面。東亞式親情總是充滿含蓄，父母都不愿大大方方地對(duì)子女說出自己的愛，有時(shí)甚至?xí)靡环N很擰巴的方式來傳達(dá)感情。但在《伴我同行2》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻用了一種很高明的方式來展示親情，讓觀眾在毫無防備中敗下陣來，同時(shí)也讓電影的整體格局得以升華。

這便是成年大雄在姍姍來遲的婚禮上，做出的那番樸實(shí)無華卻又真摯感人的“演講”。在目睹了自己出生的一幕后，他終于明白了此前一直嫌棄的名字——野比大雄的由來。他愛上這個(gè)名字，就像重新愛上自己那樣。因?yàn)樗K于明白，無論他變成一個(gè)怎樣的大雄，他的人生永遠(yuǎn)被濃濃的愛意包圍著。這其中有父母，有最愛自己的奶奶，也有始終在照顧自己的靜香。愛讓他成長，讓他有勇氣成為一個(gè)好男人，一個(gè)好丈夫，一個(gè)坦然接受自己是個(gè)普通人的普通人，一個(gè)有信心可以帶給他人幸福的人。毫無疑問，這就是屬于任何一個(gè)普通人的“愛情宣言”。

你嫌棄過自己的名字嗎？你曾經(jīng)因?yàn)楦改傅囊痪錈o心批評(píng)而孤枕難眠嗎？你還記得那個(gè)在寒夜里為你悄悄蓋上一層棉被的奶奶嗎？看完《哆啦A夢：伴我同行2》，走出電影院時(shí)卻沉浸在過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中很久很久。我們的世界中沒有哆啦A夢，沒有竹蜻蜓、任意門和時(shí)光機(jī)，但我們依然可以成為一名主宰自己命運(yùn)的超級(jí)英雄。愛是這個(gè)世界上最稀缺的一樣?xùn)|西，也是很容易從你手邊輕輕滑落的一樣?xùn)|西。十萬兩真金白銀難買一次幸福的微笑，但有時(shí)你若無其事地彎一下腰，便會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)宇宙如星辰般散落在地板上。

哆啦A夢的這部劇場版名為“伴我同行”實(shí)則一語雙關(guān)，一方面是哆啦A夢這部動(dòng)畫片伴隨著我們這幫觀眾從小到大可謂是字面意義的伴我同行，另一方面，這部電影探討了從一個(gè)懵懂無知，愛哭鼻子，偶爾任性淘氣的小孩成長為一個(gè)善良溫柔，懂事勇敢，富有責(zé)任感的成年人一路上需要哪些東西相伴。野比大雄的童年時(shí)代堪稱集合了所有人最頭疼的要素，腦子不好使總是考零分，運(yùn)動(dòng)神經(jīng)差總是被人欺負(fù)，而且還時(shí)不時(shí)搞點(diǎn)惡作劇，小淘氣。但他最終還是成為了一個(gè)平凡但是富有責(zé)任感的成年人，這離不開一路伴他同行的親情、友情和回憶。

首先是親情，奶奶的疼愛，媽媽的嚴(yán)厲，父親的夢想，本片通過時(shí)光機(jī)帶我們同大雄一起見證了自己出生和成長過程中得到的關(guān)懷。父親和母親雖然總是生大雄的氣，卻不允許別人說一句自己孩子的不好。雖然對(duì)于孩子殷切的期待一次次的落空，偶爾也會(huì)大發(fā)雷霆，但內(nèi)心深處還是為大雄能順利健康的成長這個(gè)單純的事實(shí)而感到欣喜。奶奶堪稱本片最大的催淚彈，她總是溫柔地愛護(hù)著兒時(shí)的大雄。奶奶最大的愿望就是順利見證大雄的成長，卻在大雄的小學(xué)時(shí)代就離開了人世。其實(shí)本片的主軸就是圍繞大雄實(shí)現(xiàn)奶奶參加自己婚禮的愿望，但也在這個(gè)過程中讓我們見識(shí)到了奶奶對(duì)于大雄無微不至的呵護(hù)，不求回報(bào)的愛意。許多細(xì)節(jié)都非常真實(shí)，令人想到自己的爺爺奶奶，不禁熱淚盈眶。

其次是友情，胖虎和小夫在大多數(shù)的電視劇集數(shù)里都扮演著令人討厭的角色，但在這部劇場版里卻怎么都讓人討厭不起來。兩人在大雄婚禮上的插科打諢頗有幾分多年損友的親切感，最后大雄順利致辭后的淚流滿面亦是真情流露。大雄，靜香，胖虎和小夫這四個(gè)人真算的上是不打不相識(shí)，既是玩伴也是對(duì)頭，在一次次的“欺負(fù)”中反而升華出了友誼。仔細(xì)想來，大雄童年時(shí)代明明一無是處卻總是顯得趾高氣昂，被心智還沒發(fā)育成熟的胖虎“欺負(fù)”其實(shí)也是意料之中。但胖虎和小夫從未對(duì)大雄做過太過分的行為，總是和他一起玩，關(guān)鍵時(shí)刻還會(huì)幫助他，搞不好其實(shí)挺喜歡他的。本片最后的打群架，四個(gè)人互相保護(hù)，戰(zhàn)勝了大他們一圈的初中生，這便是多年友情的一次濃縮展現(xiàn)吧。

最后是回憶。大雄這一路走來，不論開心的，痛苦的，興奮的，心酸的，終究是充滿意義，無比珍貴的回憶，而這也是我們觀眾共同的回憶。影片后半段，當(dāng)大雄被告知記憶可能被清除時(shí)，想必不僅是哆啦A夢，熒幕前各位的心也被猛然揪緊。過去發(fā)生的一切的一切正是我們此刻能站在此處的證明，過去的一切的一切正是塑造你我現(xiàn)在的人格的必要條件。

最后，再簡單說下本片的其他優(yōu)點(diǎn)，首先是劇情設(shè)計(jì)上可圈可點(diǎn)，雖然圍繞時(shí)間穿越已經(jīng)很難發(fā)揮出什么新意，但本片開頭的懸念設(shè)置和后面的伏筆回收還是精巧絕倫。其次，本片在細(xì)節(jié)把握上非常出彩，不論是電梯上的驚鴻一瞥還是最后不小心對(duì)大雄使用了失憶棒，都很好地將觀眾差點(diǎn)忘記的小坑給填補(bǔ)。還有是對(duì)于未來世界的描繪，確實(shí)很有科技感和未來感，令人神往。當(dāng)然，對(duì)于粉絲而言，光是能看到這幾個(gè)相伴童年的角色再次齊聚一堂而且是長大成人的形式，就足夠欣喜了。明知道是賣情懷的催淚彈，但真的看得過程中還是不爭氣的哭了。不知不覺，我也和大雄一樣跨越了童年變成了一個(gè)自卑煩惱的成年人，其實(shí)我們中的大多數(shù)不也正如野比大雄一樣，在成長的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)自己的平庸，在父母的關(guān)愛朋友的鼓勵(lì)下，不斷接受自己的平庸，并作為一個(gè)成年人好好的，幸福的生活下去嘛？非常感謝不散觀影團(tuán)的活動(dòng)，不僅提前觀看了這么精彩的電影，還有互動(dòng)抽獎(jiǎng)和彩蛋環(huán)節(jié)，聽到哆啦A夢的聲優(yōu)說感謝我們隨份子錢時(shí)，真的挺感觸的。

說起來這一步是哆啦A夢3D版的第二部了?？粗{(lán)胖子從2D紙片人變成3D真胖子，感覺有點(diǎn)奇妙。

說“哆啦A夢”影響了一整代人也不為過。

還記得小時(shí)候每天晚上6點(diǎn)鐘，我都要守在央視一套前蹲守《機(jī)器貓》。這個(gè)景象直到現(xiàn)在仿佛還歷歷在目。

那個(gè)時(shí)候，哆啦A夢還叫做機(jī)器貓，大雄還叫康夫。直到現(xiàn)在，我有一個(gè)編劇好朋友，網(wǎng)名也叫康夫，以寫動(dòng)物成精出名，不知道是不是受了機(jī)器貓的影響。

哆啦A夢3D版《哆啦A夢：伴我同行》系列， 是為了紀(jì)念藤子·F·不二雄誕辰80周年。而剛剛上映的《哆啦A夢：伴我同行2》是這個(gè)系列的終篇。

小時(shí)候看到動(dòng)畫片片頭和漫畫書封面上的這個(gè)奇奇怪怪的名字，難免有些困惑。畢竟這不像是個(gè)正經(jīng)的日本名字。這個(gè)名字的來源是因?yàn)?，最初的《哆啦A夢》實(shí)際上是 藤本弘和安孫子素雄兩個(gè)人共同創(chuàng)作。兩人以藤子不二雄的筆名出現(xiàn)在作品上。

到了1987年，兩人散伙，兩個(gè)人把共用的筆名稍加變形，變成了藤子·F·不二雄和藤子不二雄?。而后面持續(xù)為我們創(chuàng)作《哆啦A夢》的還是 藤子·F·不二雄 了。

藤子先生從50年代始創(chuàng)作，17歲的時(shí)候就和搭檔安孫子素雄一起向雜志投稿，直到1996年去世，整個(gè)人生里，創(chuàng)作了面向青少年的一系列SF漫畫。除了世人皆知的《哆啦A夢》還有早年創(chuàng)作的《小超人帕門》，以及更為成熟的《少年SF短篇集》，都在用科幻，探討人性，科技這些最為根本的命題。

但是藤子在描述這些主題的時(shí)候，卻一掃故作深沉的姿態(tài)，反而用了一種意想不到的踏實(shí)、向上的態(tài)度來面對(duì)故事里所有意外。用今天的話來說，就是既不雞血，有不隨便躺倒，向我們展現(xiàn)了一個(gè)最正常向上的人類，最不平凡的日常。

大家都喜歡哆啦A夢，但是那份喜愛里更多的是希望擁有，而真正的男主角野比大雄，他有點(diǎn)懶，成績差，在學(xué)校常被人欺負(fù)。但是在藤子的筆下，這樣的野比的內(nèi)核仍然是樂觀，善良，積極向上的。

所有人都想要哆啦A夢，但是沒有人不喜歡野比大雄，這個(gè)永遠(yuǎn)穿著黃色T恤，藍(lán)色短褲的小學(xué)生。

《哆啦A夢：伴我同行》的這個(gè)3D版，是為了紀(jì)念藤子先生誕辰80周年的作品，第一部2014年在日本上映之后，取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績，連續(xù)5周是日本的票房冠軍，而2015年在中國上映后，上映3日內(nèi)票房突破1.45億人民幣，打破中國大陸上映的動(dòng)畫電影最高單日票房記錄，至今豆瓣8.0的評(píng)分，也可以說是相當(dāng)不錯(cuò)了。

第一部成績不錯(cuò)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也就一鼓作氣，開始籌備第二部，只不過受疫情影響，原本預(yù)計(jì)在去年8月上映的片子，晚了大半年才和全球的觀眾見面。

如果說，第一部是大雄的后代世修通過回到過去，幫助大雄成長，那么這一部就是大雄穿越到未來，幫助成年的自己成長的故事。

第一部更經(jīng)典而傳統(tǒng)，一個(gè)廢柴被另一個(gè)精英拯救，而第二部則更有些哲學(xué)意味，讓自己才能拯救自己，甚至讓小時(shí)候的自己拯救成年的自己。這個(gè)角度，在當(dāng)下疫情的大環(huán)境下，顯得成熟而可貴。

影片中的相逢

影片是通過時(shí)光機(jī)器制造的相逢開始的。

思念奶奶的大雄，使用了時(shí)光機(jī)回到了自己3歲的時(shí)候，見到了關(guān)愛自己的奶奶。和奶奶聊天中，得知奶奶希望看一眼自己未來的新娘子。

這個(gè)愿望對(duì)于擁有時(shí)光機(jī)的大雄來說，相當(dāng)簡單。于是一頓操作，便和機(jī)器貓來到了大雄即將結(jié)婚的未來。

一如大家所料，新娘子是靜香，不得不說，這真是圓了無數(shù)漫畫CP粉的美夢啊，而且3D版的成年靜香真的太美了，好嘛？

婚禮即將開始，但是新郎成年大雄卻不知所蹤，好在有哆啦A夢，把小學(xué)生大雄一頓變裝，讓他提前參加了自己未來的婚禮。

小學(xué)生和自己的女神結(jié)婚這種操作看起來匪夷所思，好在大雄自己也是這么覺得，在婚禮現(xiàn)場差點(diǎn)暈厥，好在成年胖虎提出唱歌為大家助興，這才讓大雄找到機(jī)會(huì)退場，希望找回真正的要參加這場婚禮的成年大雄。

兩人掐指一算，猜到成年大雄可能是坐著自己的時(shí)空機(jī)回到了15年前。于是兩人也趕緊折返，果不其然，成年大雄正在家門口，垂頭喪氣。

兩個(gè)大雄的這次相逢，才讓我們知道，成年大雄的失蹤，是因?yàn)閾?dān)心自己不夠好，沒有勇氣相信靜香竟然嫁給了自己，雖然這個(gè)煩惱乍一看很無厘頭。

但是仔細(xì)想想，如果你我如同大雄一樣，靠著世修和哆啦A夢這樣的金手指，一路開掛到成年，任誰也會(huì)自我懷疑一下自己的是否真的值得愛吧。

這個(gè)時(shí)候，少年大雄互換了靈魂，成年大雄在少年大雄的身體里，竟然領(lǐng)悟到了自己值得被愛的真諦。特別是自己被幾個(gè)高中不良少年群毆的時(shí)候，胖虎和小夫前來幫助，并且大喊著“只有我們才能欺負(fù)大雄，別人都不能欺負(fù)大雄”的口號(hào)時(shí)，真是又燃又好笑。

而在這個(gè)危急關(guān)頭，成年大雄才體會(huì)到，自己值得被愛是因?yàn)樽约菏亲约骸?

影片中的告別

正如所有的相逢都是為了告別。

大雄和奶奶的相逢，最后拯救了成年大雄，讓婚禮順利進(jìn)行，奶奶看到了滿意的婚禮，兩人有了圓滿的告別。

而成年和少年的大雄的相逢，兩人共渡難關(guān)之后，少年大雄也提出要主動(dòng)離場。第二部的大雄比起第一部的大雄要更成熟。

他讓未來的自己對(duì)現(xiàn)在的自己告別。

這是兩個(gè)朋友間的告別，也是讓未來的自己不再為自己的過去困擾，這樣才能更自信的擁抱理所應(yīng)當(dāng)屬于自己的一切。

《哆啦A夢：伴我同行2》的內(nèi)核，像是一個(gè)成人的童話片。

最近幾年，我們總是能看到各種心理分析，原生家庭影響，少年環(huán)境。雖然有好處，就是讓自己知道自己的來路，知道自己為什么成為現(xiàn)在這個(gè)樣子，但是或多或少的會(huì)讓人踏步不前，似乎因?yàn)檫^去的不完美，未來也只能不完美下去。

這個(gè)片子的治愈之處在于，接納原來的自己，明年又是新的一天，所以藤子先生一直以來在作品表現(xiàn)得不擰巴，不鉆牛角，樂觀向上的人生態(tài)度，在這里展示得一覽無余。

說到這里，我們真的需要感謝哆啦A夢的一路陪伴呢。