就像戴錦華教授說的，“經(jīng)由電影屏幕，望向他者?！绷私?passing 的歷史，是為了感受人類的共同命運(yùn)。我們或許不用因種族而被歧視，但是今天各層面的歧視現(xiàn)象并沒有滅絕，愿我們都能與他者共情，也能擁有不戴偏見看待他人的能力。Let's make the world a better place!

麗貝卡·豪爾令人印象深刻的導(dǎo)演處女作講述了兩個(gè)朋友的故事，其中一個(gè)選擇以白人的身份生活。

在2021年拍攝黑白照片可能是一個(gè)美學(xué)問題?；蛘哌x擇可以更有內(nèi)涵——就像《冒名之膚》一樣，這是英國演員麗貝卡·豪爾執(zhí)導(dǎo)的第一部令人印象深刻的故事片，講述了種族和自我在灰色陰影中的塑造。對豪爾來說，從鏡頭的一邊到另一邊，她也穿越了大西洋，來到了20世紀(jì)20年代的紐約。喧鬧的爵士樂將成為主角，但開始的場景是一個(gè)優(yōu)雅的餐廳，一位顧客，一位完美的金發(fā)女郎，認(rèn)出了另一位同樣優(yōu)雅的顧客。兩人在一陣?yán)Щ笾笥忠娒媪耍@然是老朋友。對比一下孩子和丈夫的情況。直到第二個(gè)女人低聲說:“他知道嗎?”

他沒有。很少有人這樣做。根據(jù)奈拉·拉森1929年的小說改編，金發(fā)女郎克萊爾·貝盧(露絲·內(nèi)加飾)實(shí)際上是“過路人”，她是一位膚色如此淺的黑人女性，選擇以白人的身份生活。她剛剛遇到的兒時(shí)好友艾琳·雷德菲爾德(泰莎·湯普森飾)也路過，但只是偶爾路過——為了在種族隔離的曼哈頓方便起見。她的生活是哈萊姆上城區(qū)的一個(gè)中產(chǎn)階級黑人家庭主婦。

由演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演的作品的簽名正在為演出騰出空間。傳球也不例外。兩位主演都很出色:Negga頑皮但悲傷;湯普森被種族、性別等一切因素所束縛。對于這兩位演員的電影和他們的處女作來說，一些更棘手的事情——某種程度上的過度謹(jǐn)慎——也出現(xiàn)在了片頭。即使考慮到不斷的禮貌，這部電影在一開始也缺乏活力。但是當(dāng)克萊爾重新進(jìn)入艾琳的生活時(shí)，寂靜消失了;細(xì)微差別和情節(jié)劇可能共存。對霍爾來說，這部電影是他個(gè)人的，是在了解了一個(gè)混血兒的家族史后拍攝的。她的處女作就像一張老照片一樣，讓人產(chǎn)生一種奇怪的催眠感，它既是一個(gè)關(guān)于美國種族的故事，也是一個(gè)更普遍的故事。

正如艾琳所說:“我們所有人都在冒充某種東西?！?/blockquote>

《冒名之膚》，是假借種族問題，描述所有人的事。五星。我們每個(gè)人都在假裝，在努力向著更好的階層挪動，模仿他們說話的方式，模仿他們生活的方式，模仿他們的價(jià)值觀，也送孩子去最好的學(xué)?！瓋?nèi)心里卻根植著程度不同對這個(gè)不屬于他們的階層的厭惡仇恨和深刻的復(fù)仇感。有人不擇手段進(jìn)入了更高的階層，然后終因從未得到安全感和歸屬感而想回歸屬于自己的身份認(rèn)同。可是她已經(jīng)回不去了，她想向下滑到原來的“故鄉(xiāng)”，原來的階層，可是她又已經(jīng)侵占了這個(gè)原來階層的別人的地盤，沒有人能容下她，所有人都表現(xiàn)出更令人不堪的對她的對待，尤其所謂來自于更高階層的極度偽善的人，他們可以關(guān)懷最底層，卻極度蔑視冒充高階層的底層人，其他人不論是表面上多么友善,甚至有人真的似乎理解她，最終都視她為一個(gè)外物，在利益相關(guān)的時(shí)候，首先拋棄她。她就是一個(gè)卡在出故障的電梯里的人，而電梯停在了中間層，有人這時(shí)候切斷了繩索，讓電梯掉了下去。然后只有她的消失才是她的歸宿。她死于非命，死于宿命。人生只剩唏噓。夠嗎？

這居然是豪爾女士拍的，真是不當(dāng)導(dǎo)演的演員不是好攝像啊。就電影本身來說，看到了豪姐的很多實(shí)驗(yàn)性的嘗試，比如4比3的方形畫幅。那種膚色的梗玩得很俏皮。在黑白的電影之下，才能成立的種族膚色的議題，可以說深得攝影的精髓。這個(gè)攝影構(gòu)圖的水平也是不俗?？偟膩碚f，作為美術(shù)工作者，畫面肯定是讓人滿意的。很多畫面定格下來直接就是黑白攝影壁紙。想必豪姐也是在黑白攝影里得到了這種靈感。

黑人怎么冒充白人呢？在黑白的世界里就可以成立。這種攝影思維的巧思，讓人欣喜。

可惜的是，想法很好，但是一個(gè)半小時(shí)的故事實(shí)在是無法深入的打磨。技能點(diǎn)都點(diǎn)在了攝影上。加點(diǎn)爵士配樂就上了。實(shí)在是粗糙了一些。就沖攝影的高水平，給個(gè)及格吧。

打開影片前不知道是黑白電影，更不知道是關(guān)于種族問題的，以為會更多聚焦在亦敵亦友的女性關(guān)系上。

看完后就明白了為什么它只能以黑白的形式呈現(xiàn)，因?yàn)樵谀莻€(gè)非黑即白、種族歧視揮之不去的20年代，沒有其他色彩。

而黑白混血特有的淺膚色，給了他們一絲喘息的機(jī)會——通過冒充白人享受特權(quán)。只是偽裝最終會讓你失去自我，成為叛徒，無論在哪個(gè)族群都無法獲得歸屬。

當(dāng)然在兩位女主的關(guān)系上，也有可深挖的地方：克萊爾的活潑張揚(yáng)，仿佛一切盡在掌握，是艾琳羨慕不來的性格；但艾琳過著克萊爾夢想的中產(chǎn)生活，一個(gè)醫(yī)生丈夫，兩個(gè)孩子，還有專屬的仆人，她生活在無需偽裝的世界。于是克萊爾介入了艾琳的生活，回歸黑人社會，她如魚得水般自在，只是獲得身邊人喜愛的同時(shí)，也讓艾琳有了巨大的危機(jī)感。

或許她真的對克萊爾有過朦朧的好感，但又不愿意承認(rèn)，就像她不愿意承認(rèn)種族歧視所帶來的一切社會危機(jī)一樣。鏡頭和她的內(nèi)心一樣太過于克制。她和克萊爾都在偽裝，只不過克萊爾是在冒充白人，而她在粉飾太平——對于社會和家庭都是如此。

也許人生就是一場偽裝。假裝成不屬于自己的階級，假裝社會和平安穩(wěn)，假裝世界容得下更多色彩。但總有那么一刻，臉上的粉會蹭掉，身邊的人會聊起被處以私刑的黑人，平靜的假面被撕裂，自己仍然是白人避之不及的有色人種。

影片最后一切又復(fù)歸平靜，就好像什么都沒有發(fā)生，但又什么都不一樣了。看完整部影片后就是這種感覺，它的鏡頭都是輕飄飄的，并非字字泣血地講述種族歧視的傷害，卻始終有沉甸甸的情緒壓在心頭，像被魚刺卡過喉嚨，哪怕刺不在了，但還能回想起被卡住的痛感。

為了生存我們究竟要撒多少謊，對自己的過去撒謊、對自己的基因撒謊、對自己的種族撒謊。

To get the thing i want so badly.I’d do anything.Hurt anybody.Throw anything away.Away.

為了生活的更好，Clare選擇偽裝自己的膚色和一個(gè)完全不尊重甚至蔑視黑人的白人男性結(jié)婚，婚后被丈夫用對黑人不敬的稱呼當(dāng)作愛稱也只能笑笑忍著。與她完全相反的是依然保留自己黑人身份的Irene，盡管出入各種公開場所會因?yàn)樽约旱哪w色問題拘謹(jǐn)，但她有一個(gè)愛她包容她的丈夫。Irene定期舉辦的黑人聚會更是吸引了無人談心的Clare，來參加聚會的Clare相識許久未見到水源的人一般，在聚會里展現(xiàn)自己的魅力。

20世紀(jì)特有的種族歧視，讓Clare為了想要的生活不得不忍受丈夫用侮辱性的語言稱呼她，提心吊膽地生活在丈夫身邊。

Clare在與Irene相識之后看到她與丈夫之間那種與她自己與丈夫完全不同的相處方式，更是刺激到了Clare，讓她更迫切的想要回到昔日被自己拋棄的黑人群體，她試圖靠著自己的的活潑外向取代Irene在黑人群體中的地位，事實(shí)上她也成功做到了，不過這也給她引來了殺身之禍。