黑白畫面很有質(zhì)感，場景設(shè)置很用心，除此之外我嘗試過尋找這部片子的其他優(yōu)點。

首先主題，“智齒”整部影片除了智齒導致的疼，沒有發(fā)現(xiàn)它對劇情的任何推動作用，而且這顆可憐的智齒還被殺手干掉了，不得不說打的這力度這位置得多精巧（能否實現(xiàn)不清楚，畢竟對于長了4顆智齒，拔過兩顆的我來說顯得特別可笑，而且兩顆同時發(fā)炎也沒有像影片里那么痛過，除了不太能吃飯，喝水咽口水痛，很少陣痛）。

如果說“智齒”指代的是一個人成長過程中的歷練和痛苦，那真的需要我們自行體會和深層次聯(lián)想。作為只把電影看做娛樂的我來說并不想費這個腦筋。先不說影片有沒有深化這個主題，就從人物刻畫上，有些人一生悲慘，如王桃；有些人把自己的不幸遷怒于別人，又榨干別人的價值，如阿展；有些人一腔正義，費盡全力又拯救不了任何人，如“智齒警官”，像極了我們的人生百態(tài)，只是，講了殺手、講了王桃、講了阿展、講了“智齒警官”，結(jié)果一個人都沒有講清楚。他們是誰，從哪里來，從前做什么，又為何這么做？這些人物太單薄了，單薄的根本立不起來。

或者“智齒”是個代詞指的就是這位空降的領(lǐng)導，那也說得過去。但是，片子里除了這位領(lǐng)導辦案認真，一腔莫名的正義，其他的也沒有展現(xiàn)出他的異于常人。搶被混混打掉了，最后兩個人也差點敗于受傷了的殺手，沒有特別的探案能力，沒有深厚的推理功底，也沒有過硬的身體技能。

悶頭警官阿展，悶頭特別悶，不怎么說話，形象邋遢，就是人狠話不多的一角色，看他揍王桃甚至想強殺她的時候，人是挺狠，但技能沒有，探案能力沒有，推理能力沒有，鼻子是很靈卻沒有起到實質(zhì)作用。斷手女在自己的眼皮子底下被殺，王桃在自己的旁邊差點被干死，他對于王桃來說就特么是個禍害。除了揍人家拉著人家指認罪犯沒有起到任何作用，還被誤殺。而且被王桃指認的罪犯也沒有說有沒有被辦，背后是否牽扯什么力量以及后續(xù)是否能釣到大魚，都沒有說。合著人家王桃白白給你指認白白被打。

再說說關(guān)于展現(xiàn)懸疑、救贖、犯罪的地方。

懸疑，額，幾乎沒有。最開始的左手、垃圾堆、味道、尸體、佛像堆、鈍器、兩年前的報紙都屬于疑點，我以為會有一場精彩的破案過程，或者是一場反偵察過程，一場正與邪的較量，結(jié)果屁都沒有，一切都毫無意義。就只是跟你說這些東西就是因為殺人犯是生活在垃圾堆的人，而且，尋找這個人也是因為小姑娘撞了警察妻子自己心里難受去接受爆打然后被逼被拽著去指認，懸疑什么的不存在。

救贖，說到救贖片子里我看到了三個點，一個是王桃，從癮君子到充滿正義是非分明的小強，原因是因為撞了警察妻子，王桃這個人物雖然前因后果不明不白，至少還算是豐滿的，作為底層作為社會邊緣人士，也算是靠一人挨過了所有苦難。二個是佛像，佛像對于日本留港變態(tài)殺人犯是神圣的，是他的一個心里寄托（這個下面說）最后和“智齒領(lǐng)導”打的時候不管是槍走火意外死掉還是說吞槍自殺，對于殺人犯來說都屬于一種救贖；三個是“悶頭警官阿展”經(jīng)過和撞人的王桃相處他漸漸了解了王桃這個姑娘，從最開始想置于她死地到后面擔心她的安危，他原諒了她，甚至開始關(guān)心她，到最后被她誤殺（也挺扯淡，在不確定她是死是活的時候，一邊找人一邊喊才是一般人的做法。其實他可以不用把自己作到死的，如果因為自己妻子死掉了自己也不想活，那么他也沒必要用王桃的手殺掉自己，對于王桃來說太殘忍了）也算一種救贖。不過這些都需要我們觀眾自己去強行理解強行關(guān)聯(lián)，畢竟原因影片都沒有交代。

犯罪，現(xiàn)在單獨說說日本留港變態(tài)殺人犯，接上面的佛像繼續(xù)說，不管是拋棄左手還是案發(fā)現(xiàn)場都擺滿佛像，也給了觀音像兩個特寫，雖然關(guān)于信仰和原因沒有任何說明，不過不妨大膽的猜一下，日本留港變態(tài)殺人犯，覺得佛像像自己的母親，佛像是神圣的，母親也是神圣的，那么撫摸自己頭的母親的左手也是神圣的，所以他執(zhí)著的左手也是神圣的，包括把左手丟在佛像堆也證實了這一點，但是疑問又來了，如此神圣的左手為何對于兇器選擇就不執(zhí)著了？就可以隨地取材了？他戀母的原因是什么？是他母親做了什么導致他戀母，就因為撫摸他的頭么？影片都沒有告訴我們。包括阿展的分析因為斷手女嫉妒別人有左手，所以他殺人犯去切別人的左手給她，誰能證明她的左手不是他切的？以及她為何會丟掉左手？他對她的好展現(xiàn)在哪里？他殺掉她又是為何？也沒有交代。關(guān)于殺人犯這個人沒有講，殺人動機沒有講，對于被害人的選擇沒有講，關(guān)于拋尸沒有手法，至于尸體出現(xiàn)在什么位置沒有特別的意義，關(guān)于鈍器和報紙是就地取材，所以開篇的那些信息沒有意義。

另外一點，用倒敘的手法，開頭即結(jié)局。開頭就知道阿展死了，劇情可猜，而且一猜就準。就問你氣不氣。不過倒敘還有一個優(yōu)點——首尾呼應。哈哈哈哈

我特么看了個寂寞。如果是院線電影，電影票超過10塊都算浪費。

說一下我對結(jié)尾“林家棟不喊”的理解，以下都是劇透。

先說情節(jié)，擊斃兇手后，阿展在垃圾場尋找王桃，打開一個柜門，被里面驚慌失措的王桃連開幾槍打死，也因此造成了一個極度悲情絕望爆發(fā)的場面。

網(wǎng)上吐槽最多的就在這——你阿展警官又不是啞巴，一邊找人不是應該一邊開口喊嗎？那樣不但避免挨槍，本身找起來不是也效率更高嗎？

這電影我看得比較晚，看完的時候，身邊的朋友已經(jīng)討論過幾波了，大家的理解大致有這幾種：

一是認為，這就是導演為了安排阿展被打死的宿命感，強行破壞了合理性，劇本不夠嚴密。

二是從當時的情境出發(fā)找理由，比如阿展剛生死搏斗完神志恍惚，在大雨中沒有力氣高喊，精神壓力過大無法理性行事，等等。

三是從整個電影的高度風格化來找原因，黑白攝影，地獄般的美術(shù)風格，阿展在其中也是個寓言角色般的存在，因此做事不符合人之常情，也就可以理解。

說我的結(jié)論吧：即使用現(xiàn)實標準來衡量，阿展處于那個狀態(tài)不喊，也是合乎情理的。

原因有兩個。

首先，電影已經(jīng)向我們塑造，阿展是一個極度內(nèi)斂的人，講話精煉，惜字如金，習慣以行動代替言語，像是在修車廠那場戲，直接壓住混混手臂并踢打他，嘴上絕不多問半個字，那樣的拷問本來就不是常人所為。

所以我們很難想象，這家伙一邊翻垃圾桶，一邊一聲聲大喊“王桃，你在哪？”，那也太讓人出戲了，會完全破壞角色設(shè)定和電影氛圍。再加上他當時已經(jīng)筋疲力盡，開口更是不現(xiàn)實。

第二，電影交代了阿展對王桃生命的關(guān)切，在腦中幻想她被殺害的場面，驚駭抓狂大汗淋漓。趕到垃圾堆后，又發(fā)現(xiàn)其他被兇手殺害的女尸。在找人時，打開一扇門發(fā)現(xiàn)空無一人后，甚至悲慟地哭了起來。

兇手已死，王桃還沒找到，哭什么？唯一的可能就是，他此刻幾乎確信，王桃已經(jīng)被兇手殺害，因此悲痛懊悔。而他一直在尋找的，其實是王桃的尸體，那當然不用喊名字了。至于“尸體”手中正好握著丟失的槍（之前他們已經(jīng)搜過王桃身上無槍），更是概率渺茫的巧合，換了誰在那情況都一樣料不到。

最后被王桃意外擊中，阿展臉上露出了欣慰的笑容，那是一個絕望之人看到希望的笑容：原來你還沒有死，太好了，我終于來得及給你那個你一直渴望的原諒。

不懂這個片的亮點在什么地方。說的是風格化吧，這種風格也不是什么新鮮的伎倆，也不覺得有趣，因為我和很多的底層一樣本身就生活在這臟亂差的環(huán)境里，血腥和泥濘司空見慣，我平時就喜歡看b站那些超級富豪干凈漂亮整潔的豪宅。人還是對自己沒有的東西感興趣些。

這幾年的香港電影我不知道他為什么一定要故意去呈現(xiàn)陰暗落魄的一面。以前香港經(jīng)濟好的時候，偶爾看看《香港有個荷里活》這樣的電影覺得不錯，現(xiàn)在走向平庸沒落卻也沒必要一直像祥林嫂一樣抱怨現(xiàn)在過得好落魄好慘。香港瘦死駱駝比馬大，就算不再是金融中心也還是很發(fā)達的城市，用不著每次都搞得好像多慘多破敗的樣子。我記憶中的香港電影表現(xiàn)這個城市就是鮮活、幽默、明亮、充滿朝氣活力，就算是揭露港陰暗也是給人一種很積極陽光的感覺。這些年我真的已經(jīng)看膩了這種自怨自艾的調(diào)調(diào)，總是有意無意在向觀眾透露一個信息：我曾經(jīng)非常輝煌，現(xiàn)在過得很落魄，很可憐。

人物設(shè)計上都很單根筋且用力過猛，包括他所謂的警戒高材生。林家棟演的展哥是拼命三郎但是不帶腦子，高材生顯得仁義禮智信很有智慧其實是也沒帶多少腦子的菜雞。核心人物是當年不慎撞傷林家棟老婆的小偷阿桃，從頭帶戲帶到尾，是唯一智商在線的角色。我不知道展哥他的用意到底是什么，做事情都很不可理喻，有勇無謀，還時刻陷所有人于危險之中。阿桃愿意當線人但求生欲望強烈，展哥只拿她當炮灰分分鐘要她死，那誰愿意干？

沒錯，阿桃是心中有愧，但是她也可以不幫你?。窟@世界上有兩種情感是絕大多數(shù)人都不愿意去面對的，一是大恩，一是大仇，共同點都是欠太多，多到?jīng)]辦法還這債，干脆就不還了，一輩子老死不相往來，省得難受。阿桃既然愿意還這個債就要好好珍惜，展哥把她弄死對你破案有什么好處？一邊是一門心思想破案又沒線索，一邊人家給你找線索你置氣著要弄死人家？很不可理喻。在兩次看到阿桃因為展哥故意暴露她身份導致被毆打、追殺，我看得只覺難過痛苦。

最后的結(jié)局像在宣揚一種解脫。展哥糾結(jié)了一整集的表情在臨死前舒展開來，就像終于能對這個爛泥潭一樣的世界說再見是多么快樂的一件事，他說原諒了阿桃，然后留她在那痛苦地哭喊。

除了演員演技有亮點以外，不知所云，沒勁。莫名其妙營造的一個末世城市場景，好吧，暫且接受；莫名其妙又出現(xiàn)一個異國變態(tài)殺人狂，然后兩個警察又是莫名其妙的查案方式；短發(fā)斷手女莫名其妙的跟殺人狂相依為命惺惺相惜，又莫名其妙的被殺人狂殺死；王桃明明早就認識短發(fā)斷手女，熟悉到可以帶兩個警察找到她的住處(而且還是有房門的住處)，卻不知道有這個變態(tài)乞丐；其實犯罪嫌疑人早就有指向了，兩個警察早就查到了乞丐信息，抓個乞丐而已，最后卻非要干出這么大動靜才能搞定。是故意為了弄死男主，故意這么設(shè)計的劇情么？

同樣都是黑白色，故事性遠差于《大佛普拉斯》。同樣是臟臟的末世畫面，藝術(shù)性也不如《燕尾蝶》。只有幾個演員的演技表現(xiàn)不錯，攝影也不錯。

然后就被過度神話，扯上什么香港電影未死啥的狗屁文化符號。香港電影確實未死啊，這些年一直有很多佳作啊，《僵尸》、《踏雪尋梅》、《志明與春嬌》系列、《一念無明》、《寒戰(zhàn)》系列、《歲月神偷》，，，，，數(shù)都數(shù)不過來，需要你們來矯情的證明什么嗎？？？實在沒啥高明觀點，就寫點老實的影評，別動不動就致敬這個、雞血那個。

鄭保瑞能把這片拍成這樣已經(jīng)不容易了，劇本不行不是他的錯。你們這幫文藝土賊們瞎jb吹得這么神，就是你們不厚道了，奉勸你們少裝點13。

劉雅澀就這樣不吭不哈地演了一部極端類型的大女主片子。

看看海報，不仔細觀察，你看不出主題來。所謂海報，展示出的必然是影片引以為傲的東西。

這部戲的海報展示的是，表面雜亂，細看恐怖的黑暗環(huán)境。

我們可以理解為，海報想說，我的電影氛圍做的很牛逼。

確實牛逼，如果沒有如此給力的美術(shù)布景，你鄭寶瑞就是把電影黑白玩兒出花來，也出不來感覺。

不信的話可以看看那些脫離刻意布景的鏡頭，黑白也并沒有加太多分。

所以，如果說看之前，觀眾對于電影氛圍的表現(xiàn)期待很高，那么此片完全達到預期。

超預期的是名氣并不大的劉雅瑟。

提起劉雅瑟，我雖然看過幾部百度百科上她演的作品，但是我確實一點印象也沒有了。

唯一有印象的是，趙薇的《致我們終將逝去的青春》里那個假小子。

不得不說，這就是劉雅瑟的可塑性，平時看起來像假小子，打扮打扮也可以很有女人味兒。

也正是她有這種假小子的氣質(zhì)，才能在如此殘酷的一部影片里，大量地用肢體動作詮釋人物。

她得有多努力，才能把這個生活在垃圾堆里朝不保夕的弱女子，演得如此有生命力！

林家棟是名氣最大的演員，有些段落也演的不錯。

可是論在電影里的重要程度，林家棟可能連前三都進不了。

在這部電影里。

劉雅瑟演的王桃是第一重要的。有了她的表演，電影整體的可看性才上了臺階。

電影的氛圍是第二重要的。垃圾堆，斷肢，黑白，高速的地上鐵，下雨天，一切的一切只為塑造一個無與倫比的陰暗恐怖氛圍。

那么本片誰最能代表垃圾堆，誰生活在垃圾堆，誰又最能體現(xiàn)恐怖氛圍中的掙扎呢？

只有劉雅瑟。

因為沒有掙扎的恐怖只能算血腥。

日本變態(tài)殺手是第三重要的。只有他夠變態(tài)，夠強大，電影才有看頭，所以他在電影結(jié)尾才好像怎么都殺不死似的。

如果這個殺手，能夠塑造地一如《老無所依》中那個變態(tài)殺手一般，那也足以留名影史。

林家棟只排在第四重要。

他和王桃有沒有仇，都不影響他調(diào)查案件。

唯一讓他變得重要的原因就是，他就是王桃的“智齒”。

我個人將智齒理解為一個人的心腹大患。

王桃的智齒，是展sir的仇恨。所以她殺死展sir，智齒掉落。

日本殺手的智齒，是關(guān)于母親的殘念。所以母親的紀念照片損毀，他自己身死，智齒掉落。

展哥的智齒，是老婆與王桃。展哥身死，智齒掉落。

任凱的智齒，是本片唯一真實的智齒和丟掉的槍。槍不是他的，智齒被打落，智齒掉落。

日本殺手女朋友的智齒，是有人關(guān)懷。認清男友本質(zhì)，智齒掉落。

所以當劉雅瑟演出了大女主的超強肢體語言，氛圍感陰暗恐怖，殺手還算冷酷，那么這部電影對導演和項目立項預期來說，就算是成功了！

可惜如此小眾的受眾層面，注定不會大賣。

請不要夸鄭寶瑞夸得太過，因為本片除了以上優(yōu)點，在很多地方都做的很平庸。

除了還原展哥妻子車禍的那個鏡頭，展哥追逐王桃的鏡頭之外。其他的鏡頭拍攝的不夠突出，做加法的畫面，確實也不好拍。但是最后時刻的畫面糊成一團毫無層次，可謂功過各半。

整體的敘事節(jié)奏像部文藝片，但是你是類型片啊大佬，節(jié)奏慢且無用的細節(jié)多，整體結(jié)構(gòu)不佳。

王桃的生命力表現(xiàn)還可以做的更好。那種活在垃圾堆里，并且開出一朵花來，還可以在開出花來上多做些文章。

人物也完全可以做的更加有細節(jié)，這種細節(jié)并不是指任凱的不露臉女朋友。

最后恭喜劉雅瑟提前預定金像獎影后。

----Rolling in the Deep 直譯，在深淵里翻滾，太適合電影劇情了

看完《智齒》想到了最近看的一部電影《熱帶森林》，二者在某些試聽上的動作，其實是一樣的，都用氛圍布景營造出導演要傳遞的那些信息，只是本片導演鄭保瑞抓的點，劇情的流暢度，影片的底色，更加生猛。當然熱帶是新人導演，和這樣的老炮有差距是正常的。

看電影前沖著林家棟去，看完才發(fā)現(xiàn)，這電影是絕對的女主電影，你以為的展sirs，只是電影中知名度最高的演員罷了，這樣的角色，對于林家棟，我相信沒多少太大難度。我們還是繼續(xù)來說女主，劉雅瑟飾演的，王桃。不出意外的話，今年甚至明年的很多影后，我覺得她都可以預定了，因為她太值了。你以為打斗血腥都屬于男人？不，在這個電影里就屬于王桃。

電影里王桃的經(jīng)歷就和電影底色一樣，黑暗加絕望加悲涼的延續(xù)，這個種情緒暫時就叫它黑悲絕涼PLUS。王桃，年少時成為癮君子，后開車撞了展sirs林家棟懷孕的老婆，導致展sirs，女兒沒了，媳婦保住卻成了植物人。后表現(xiàn)良好提前釋放，出來之后在某車行暫時打工安身，實際聯(lián)系的人、干的事，都是社會最陰暗的那一面。而展sirs，對于妻女的事也一直心結(jié)不解，本來如同一顆智齒一般，長在那里就長著了，結(jié)果在和新來的真在長智齒的探員任凱調(diào)查連環(huán)殺人分尸案時，偶遇王桃，屬于展sirs的那顆“智齒”也突然就疼了起來，而藏在心底的那個“殺”字也沸騰了。案子暫時不查了，直接找到王桃，就想直接為妻女報仇，后被任凱勸阻。王桃也嚇得要逃離HK，結(jié)果的結(jié)果啊，在班車上我也沒看懂，為什么突然就悔悟了，買了一束花，找展sirs道歉，甚至愿意做線人，只求得到展sirs原諒。展sirs也夠狠，帶著王桃去了一個又一個隱藏在底層的堂口，既是查案，也讓她指認（得罪）各種罪犯頭目和窩點，還不保護她，故意暴露王桃是帶路黨。王桃就這樣被展sirs PUA著，也被惡人們報復著。在這個持續(xù)的過程中，案子有了突破的進展，某個被害女孩的出處找到了，依然是王桃?guī)罚廊蝗ハ蛄艘粋€罪犯窩點。更大的突破是通過這個窩點基本鎖定了連環(huán)兇殺案的兇手，還找到了與兇手有聯(lián)系的女子，于是展sirs和任凱他們準備把這個嫌疑人帶回局里，同時準備去抓捕疑犯。在這個過程中，王桃被報復了。一群被王桃指認過的毒販偷竊犯找到王桃報復，結(jié)果在這個注定改變幾個人命運的夜晚，任凱的槍丟了，這對警探來說是非常嚴重的事，丟的槍被連環(huán)兇手撿走；王桃，被打的遍體鱗傷，惻隱之心微動的展sirs把她鎖在車門，這次準備保護一下她了，結(jié)果也被連環(huán)兇手強行撿走；展sirs隨著王桃的失蹤，終于意識到，王桃也是他割舍不掉的另一顆“智齒”。就在這時，展sirs的植物人老婆心電圖也變成了一條直線。

丟槍的任凱，心無掛礙又有掛礙的展sirs，二人只能背水一戰(zhàn)，趕緊找到兇手并抓捕。

在狂風暴雨的黑夜，二人終于來到這最深淵的暗黑世界。一個找槍，一個找人，面對那個還未謀面的兇手，只能殊死一搏。

本片黑白色的HK，垃圾叢生的HK，破敗的筒子樓和鋼筋水泥的HK，大部分觀眾應該都是沒見過的吧，以往看過的HK，就算出現(xiàn)破敗、社會底層，再不濟出現(xiàn)在電影中的都還有那個燈紅酒綠的影子，絕不是這樣的黑色末世。在這個觀影的過程中，這種布景的情緒其實也一直是遞增的。從一開始黑色塑料袋套裝垃圾，到隨處可見的垃圾瓶、廢紙等，在到藏著尸體的垃圾堆，帶著血腥卻繼續(xù)黑白，到西方諸神、諸佛俯瞰深淵，到最后戀母變態(tài)兇手藏身的到處是殘缺的假手、被遮蓋的佛像，散落的真正的被害人的肢體，這一幕頭皮不止是發(fā)麻的，基本上是絕望的。這和以血腥暴力著稱的那些電影比起來，我以為那些電影都不如本片。

本片講究現(xiàn)世報。今生有仇，必須今生報。就像那顆“智齒”吐出來就舒服了。導演舒服了，影迷應該也極度的舒服了。而可以預見的是本片絕不可能在院線上映了，某些過線鏡頭刪了那種生猛絕望就沒有了。大熒幕的沖擊感，也就沒了。