童年的記憶，現(xiàn)在也沒有可以超越的。一部比上一部有趣些，大雄一行人幫助外星殖民者擊退了暴力拆遷隊(duì)，大雄是去外星游玩的，不是開拓者。這一部還標(biāo)志著日語已經(jīng)征服了全宇宙。外星人的飛船讓人想起《星際迷航》中的曲速引擎。那個(gè)外星人的寵物長得真像兔子。既然外星人的身體那么菜，那就多叫些地球人去群毆吧。反派雇傭的那個(gè)黑衣人殺手好像很厲害的樣子，還以為是《名偵探柯南》中的琴酒來了，其實(shí)就是個(gè)打醬油的。大雄從這一部開始要收后宮了。

過去覺得《宇宙開拓史》是氣質(zhì)不太尋常的一版劇場，重看發(fā)現(xiàn)或許是由于對藍(lán)胖機(jī)械降神功能的弱化，哆啦長片的看點(diǎn)往往不在于如何用道具解決問題，而是當(dāng)?shù)谰呤r(shí)，問題又該如何解決，《宇宙開拓史》尤為如此，不論是床榻下的超時(shí)空，柯亞星的融合怪，戰(zhàn)勝敵人的方法，這些設(shè)定并不來自四次元口袋，另有一個(gè)上帝在創(chuàng)造世界。在第二本大長篇，藤本弘便拒絕主題公園俗套（比如拍一拍腦袋就能跳出的海洋、森林、雪原、沙漠等地圖，救命這四件套好像海賊的薇薇篇），重構(gòu)了時(shí)間和重力的異世界，藍(lán)月與紅月同時(shí)出現(xiàn)的紫色夜空，春天前的風(fēng)暴與大洪水送來東方的沃土，一套較完整的星球生態(tài)使本片顯露一定的硬科幻氣質(zhì)。

這個(gè)創(chuàng)世的上帝是誰？我們發(fā)現(xiàn)這回前往超時(shí)空的通道不是時(shí)光機(jī)、不是任意門也不是口袋掏出的飛船，而是大雄的床榻，這便界定了異世界旅程起于一場夢的位移，最為有力的證明是序幕情節(jié)曾在影片中被明確指出，即大雄的夢。柯亞星珍獸如氣球熊貓、蝸鱷魚、蛋殼小鳥、蛞蝓馬……創(chuàng)造法一言以蔽之，便是紅加藍(lán)調(diào)出紫色的小學(xué)生思維，混合拼貼同樣是夢的原理。這是一部冒險(xiǎn)段落非常短暫的藍(lán)胖劇場，上一趟旅程才橫跨太平洋，下一趟旅程將前往非洲探索大魔境，而《宇宙開拓史》中五人冒險(xiǎn)小隊(duì)的三名同伴竟長期在異世界缺席。由于兩個(gè)星球的時(shí)間差，大雄與藍(lán)胖以大量日常碎片取代了驚心動(dòng)魄的少年奇幻漂流，此外，大雄小隊(duì)因星球間的重力差成為外星系的超人，這便擁有了與反派抗衡的能力，這超能力不來自藍(lán)胖的口袋，而是夢境的“機(jī)制”。一方面，時(shí)間和重力的伸縮性是夢的特質(zhì)；另一方面，如果有心辨別那兩段四格蒙太奇分屏中，誰才是真正的人類，發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)便能察覺這日?，嵤碌淖唏R燈其實(shí)是圍繞大雄中心的奇觀，所以與其說同伴因生命威脅逃離冒險(xiǎn)重回校園，不如說現(xiàn)實(shí)的玩伴無法在大雄的幻想中滯留，影片不講述一場與好友結(jié)伴的大冒險(xiǎn)，而在還原一場日思夜想的夢。在繁榮星球出生的一家人離開故鄉(xiāng)去遙遠(yuǎn)的土地書寫開拓史，或者說創(chuàng)世史，藤本弘、野比大雄、羅普魯這三位創(chuàng)世神所滿足的是一種所有人都不曾擁有的童年幻覺：在夢中尋找一個(gè)幸福的星球