本集對時間旅行的構想遵循諾維科夫自洽性原則，這體現(xiàn)在：

1. 穿越回十萬年前之后，哆啦A夢一行人并沒有試圖尋找和利用那個在十萬年前落入水中的金環(huán)；

2. 哆啦A夢通過可以休眠十萬年的パオパオ向穿越回十萬年后的大雄一行人傳送時光腰帶的備用電池。

其二得以可能，有賴于這一巧合：第一次穿越回十萬年前時，隨藍象一起解凍的、裝有備用電池的背包被落在了原地。因此，兩個背包沒有跨越時空相遇。但由于穿越回十萬年前的時間點早于黃象被哆啦A夢凍結的時間點，因此，第一次穿越回十萬年前之后，藍象遇到了被凍結前的自己。根據(jù)諾維科夫自洽性原則，藍象應當記得自己作為黃象時曾遇到過一只藍象，并會在相遇的那一剎那明白，自己曾經(jīng)遇到的，其實是未來的自己。并且，藍象穿越回十萬年前之后的所作所為，會與記憶中自己還是黃象時，遇到的那只藍象的所作所為分毫不差。

是什么保證了パオパオ行為的一致性呢？パオパオ固然是“低級動物”，但如果是擁有“自由意志”的人類，難道我們不能在明知我們會做什么的前提下，故意不那樣做嗎？我相信，認為替代可能性原則有吸引力的人，或多或少都是在這樣一幅圖景下思考could have done otherwise這一條件的。就如在科幻故事中，我們是通過外部觀察得知未來的自己會做什么的；類似地，我們也是通過實際發(fā)生過的因果歷史來思考could have done otherwise的。我認為，這也正是替代可能性原則的失敗之處。

在被凍結的十萬年間，パオパオ有了“雙重生命”——既在休眠，又在活動。而物理上可設想的時間旅行則只能是面向未來的——狹義相對論中，通過加速運動導致的時間膨脹。盡管在返回地球時，地球時相對于旅行者的計時來說是“未來”，但旅行者本人的生活歷史卻沒有被拉長或縮短。作為永遠位于時間流最前端的能動者，我們對自己將要或正在做什么的自我知識不依賴于任何低階的因果過程。同樣地，如果我對自己某次的行動不滿意，即便下次處于足夠相似的環(huán)境，我也可以do otherwise。這種不滿和修正，同樣不必通過把握低階的因果過程來實現(xiàn)。

很多人都存在一個誤區(qū)，認為《哆啦A夢》是一部生活喜劇漫畫，其最大的特點是“貼近生活”，因此對《哆啦A夢》的電影也提出了“日常性”的要求。但事實上，《哆啦A夢》這樣一部時間、年齡層次跨度巨大的作品，它的特點必定不是單一的。稍微了解這部作品就能知道，其中有“短篇”和“大長篇”之分。很多人心目中的《哆啦A夢》只有短篇，但其實“大長篇”從1980年到1996年來，藤子·F·不二雄一直堅持連載（除1990年因病暫停），甚至把生命的最后一刻交給了《大雄的鑰匙城歷險記》?？梢姡?span style="font-weight: bold;">“大長篇”也是《哆啦A夢》的重要組成部分。那么，“大長篇”相比“短篇”的特別之處在哪里呢？

一言以蔽之——

新時代的冒險精神

為什么藤子·F·不二雄選擇在大長篇中講述冒險故事呢？從他的文字中我們可以直接找到答案：

小孩都喜歡冒險。從能夠在地上爬行開始（也就是獲得了最基本的移動手段），他們的小小身體里就充滿了好奇心，不斷挑戰(zhàn)未知的事物！……這股無法抑制的沖動，壓抑不住的能量，或許正是讓人類社會進步的原動力。

“貼近生活”固然是不錯的，但當我們日復一日年復一年地在現(xiàn)實的世界中徘徊時，我們的內心深處難道真的沒有一絲渴望，想要打破牢籠仰望星空嗎？尤其是孩童，他們豐沛的想象力、旺盛的活動力不容許他們安定于我們早已習慣的現(xiàn)實生活，他們不滿足于一集一個的神奇道具，而是希望掙脫現(xiàn)實的束縛，張開雙臂去擁抱更加廣袤的幻想世界。《哆啦A夢大長篇》，就是滿足這樣一種需求的作品。

胖虎和小夫對冒險的渴望

看看藤子·F·不二雄筆下的孩子，總是充滿了冒險的渴望。更深一層來講，這種好奇其實體現(xiàn)了一種對世界的飽滿熱情、對生活的積極態(tài)度；而想象則體現(xiàn)了一種不甘于現(xiàn)實的浪漫情懷。（圖）我想，所有的孩子和童心未泯的成人，都會對此表示同感。而這種“精神”究竟如何體現(xiàn)，我在我的文章哆啦A夢大長篇--新時代的冒險精神 - 知乎專欄中寫得較為詳細，推薦大家閱讀。簡要概括一下，這種精神包含了好奇心、團結、勇氣、責任心、智慧等普遍的關鍵詞，又融入了環(huán)保、反戰(zhàn)、女權等現(xiàn)代涌現(xiàn)的新思想。這使得大長篇既有趣味性又有深度。 今年的電影，做得最出色的地方就是冒險。電影的冒險氛圍進入得很快，從大雄發(fā)現(xiàn)金圈圈的那一刻就已經(jīng)開始了。緊接著五人組前往南極，頂著風雪尋找一個未知的目標。導演特意給了這一段充足的展現(xiàn)時間，這一點非常棒。大雪紛飛的背景，奔馳的“駿馬”，每個人堅毅的眼神，配以大氣磅礴的音樂，氛圍瞬間就出來了。也正是這個畫面，讓我對這部電影產生了極高的期待。

暫時找不到更好的圖，見諒

這部電影對“冒險”的詮釋還體現(xiàn)在一個接著一個的懸念上。在電影的前半段，大量的懸念的涌現(xiàn)使故事增添了一份吸引力。冰封的金圈圈、哆啦美的占卜、星形圖案的電池、大雄的夢境、會變形的企鵝、耳朵缺了一塊的毛乎小寶（我要吐槽這個譯名?。S著劇情的發(fā)展，一個個謎團被解開，給人一種豁然開朗的感覺。巧設懸念的手法在藤子原作中也出現(xiàn)過，比如《大雄的大魔境》中的“十個外國人”，但如此豐富的懸念在哆啦A夢系列電影中應該是第一次出現(xiàn)。

大雄發(fā)現(xiàn)金圈圈

在對“新時代的冒險精神”這一點上，我給及格分。這部電影加入了一點矛盾是很好的——卡菈在面對冰河冰河星和地球的命運時做出的選擇。金圈圈只有一個，她自然更希望拯救自己的星球，但是面對這么多來自地球的伙伴，她又無法放下那份友誼和責任感。很可惜的是這一矛盾沒有繼續(xù)深化下去，不然能夠成為整部電影的最大亮點。

卡菈和五人組在一起

另外一點值得一提的地方，就是大雄穿越10萬年的時光去營救哆啦A夢。這個環(huán)節(jié)導演還是動了很多心思的。哆啦A夢的腳下寒冰逐漸蔓延，稍有不慎他就會與這座城市一起覆蓋在冰雪之下。就在千鈞一發(fā)之際，大雄終于明白了電池的含義，與伙伴們一起回到10萬年前與哆啦A夢匯合。導演高橋敦史談到電影的劇情時，提到過“ 想在這次的電影里加入像那樣千鈞一發(fā)的情節(jié) ”，看來這一點他做到了。

哆啦A夢被困

至于我上面提到的“新時代”的特點，這部電影沒有過多涉及，只是隱約體現(xiàn)出《哆啦A夢》一貫的尊重生命熱愛地球的立場。

有一點不可思議

盡管把握了“冒險精神”這一關鍵詞，但這部電影對藤子·F·不二雄的SF風格詮釋卻很不到位。說實話這是我意料之外的。接受訪談的時候，高橋敦史一直強調要重現(xiàn)藤子老師的風格。他說：

……制作這部電影時，我想像了記憶中藤子老師的作品，并盡可能重現(xiàn)他的精神。 我向藤子PRO借了漫畫回去，反復閱讀好幾次，努力思索藤子老師在每一部作品想要傳達的是什么，并盡可能在這次的電影中展現(xiàn)出同樣的精神。

什么是SF？關于這個問題的探討又足以寫一篇文章。我在 藤子·F·不二雄 與 SF - 知乎專欄 中進行了比較詳細的解讀。SF是日語詞“すこし不思議”羅馬音的縮寫，可翻譯為“有一點不可思議”。簡單來說，這種風格是一種有限制的、建立在現(xiàn)實之上的幻想。用他自己的話說就是：

幻想當然很有趣，但是不進行限制的話，就無聊了。

這種風格在《哆啦A夢大長篇》上體現(xiàn)得尤為明顯。他在《大雄的鐵人兵團》的后記里說：

……我想珍惜哆啦A夢世界的“日常性”，想讓哆啦A夢的道具在各位讀者身邊，尋常的世界里登場。如果是在異常的世界、無奇不有的世界，那么哆啦A夢拿出任何法寶，都會變得不稀奇了。

從這個角度看，《大雄與秘密道具博物館》是一部失敗的作品。盡管這部作品在劇情的創(chuàng)新上可圈可點，但正如藤子·F·不二雄所說，哆啦A夢拿出任何道具都不稀奇了。忽視了作品最核心、最根本的特點，其他方面有再多優(yōu)點都免談了。

《秘密道具博物館》出現(xiàn)了大量道具

大長篇的SF還反映在設定的科學性和嚴謹性上。無論想象是多么不可思議，大長篇中都不會出現(xiàn)明顯的超自然現(xiàn)象，大部分都符合生活的常理和科技的發(fā)展。而那些我們迄今無法解釋的現(xiàn)象，絕大多數(shù)被歸因于異世界的高科技或是道具創(chuàng)造的幻想世界。違反了這個規(guī)則的電影，是《大雄的太陽王傳說》和《大雄的風之使者》。它們的通病是承認了超自然的力量而沒有作出任何合理的解釋。比如《太陽王傳說》中瑪雅王國的魔法，更類似于奇幻的風格。這種設定存在于其它作品中是合理的，但根據(jù)藤子·F·不二雄的風格，它們應該完全被舍棄。

《太陽王傳說中》的水晶骷髏頭

我不是不支持創(chuàng)新，而是認為創(chuàng)新必須建立在繼承的基礎上。而今年的電影犯的毛病不像上述幾篇那么明顯，需要對SF風格有一定了解才能分辨出來。小問題：設定的不嚴謹?！抖呃睞夢》這種如此崇尚科學的作品居然出現(xiàn)了占卜這種東西！實在不明白導演怎么想的，解決這個問題加一個道具就好了！還有那只來路不明的企鵝是什么鬼？他的身份、動機怎么著也得交代一下吧？對了，哆啦A夢那么怕冷，你們都忘了嗎？忘了嗎？忘了嗎？？？

假哆啦A夢……

大問題：劇情設置的不合理。一開始看到今年的OP融入劇情還是覺得挺新鮮的，幾分鐘后發(fā)現(xiàn)這就是導演的自作聰明。最初的起因太簡單了，僅僅是因為天氣炎熱而去南極避暑；而后的發(fā)展更簡單，沒幾分鐘冰上游樂園就建設起來，又沒幾分鐘就倒塌了，然后迅速進入冒險模式——這太不SF了！

冰上樂園的畫面轉瞬即逝

導演是不是認為前面的劇情僅僅充當引入部分？是不是認為這種做法能使電影結構更緊湊？如果真的是這樣，為什么藤子·F·不二雄沒有這樣安排劇情？他在這些片段中畫了些什么？我們以《大雄的海底鬼巖城》為例來看一看。其一，展現(xiàn)世界的壯闊。這部作品有大量的環(huán)境描繪，為讀者展現(xiàn)了一個壯麗而充滿生機的海底世界。我們就這樣跟隨著五人組的步伐，前去海底觀光游覽。這些畫面為什么重要？因為它既貼近我們的生活（游覽）又超越我們的生活（海底）。因為它渲染了冒險的氛圍，為后續(xù)內容的展開奠定了基調。

這樣一個畫面占據(jù)了兩頁

其二，塑造人物形象。嚴格來說，藤子·F·不二雄并沒有刻意去刻畫某個角色，而是根據(jù)各個角色的特點任由其發(fā)揮。人物的一舉一動、一言一語自然流露出與眾不同的特質——足見其功力之深厚。比如這一篇，從一伙人的爭吵中我們就能發(fā)現(xiàn)胖虎小夫的粗魯，從媽媽對大雄露營的態(tài)度中就可以看到其嚴格而又溫柔……而最具代表性的無疑是大家一同幫助大雄做作業(yè)的情景。這樣的情節(jié)對于劇情的發(fā)展有什么用嗎？是的，表面上看沒什么用，但人物形象更加立體，能給故事的發(fā)展提供更多的可能性。

除此之外，這樣安排情節(jié)還能起到引人入勝、凸顯主題等等作用，我就不展開講了。

冒險中的“人”

這部電影另一個重大的問題，是對人物形象的刻畫不到位。這可謂原創(chuàng)電影的通病。我原本期待著今年導演能作出一點改變，結果令我大失所望。實際上，出于上面剛寫到的原因，看到十分鐘我心里就有些忐忑不安了。我一向認為，一部原創(chuàng)電影是否成功，很大程度上取決于導演對靜香的理解是否到位。哆啦A夢和大雄是毋庸置疑的主角，我們的目光常常匯聚在他們身上；胖虎和小夫主要特點容易掌握，雖然不一定能表現(xiàn)出其深層次內涵但也不會毫無存在感；大長篇的主角（如今年的卡菈）是冒險世界的核心，對她的塑造是肯定要下工夫的。上面的這些人物，形象方面一般不會出現(xiàn)大的問題。唯獨靜香十分特殊：五人組里就她一個女孩子，不得不把她帶上。可她最明顯的特點，溫柔善良云云，在冒險的世界里似乎派不上什么用場。而且靜香的個性又不像另外幾位那么極端，難以精準把握。于是許多電影就不約而同地選擇讓靜香跑龍?zhí)住Ｅ紶栕屗f幾句話，中途讓她洗個澡，大概是一般的情形?！洞笮鄣娜唆~大海戰(zhàn)》倒是給靜香多了一點鏡頭，但是主要還是以襯托索菲亞為主，單獨去看靜香就是個普通小女生。

靜香和索菲亞

是靜香從大長篇創(chuàng)作開始就不重要嗎？并不是！恰恰相反，大長篇中對靜香的塑造比短篇中豐富得多。據(jù)統(tǒng)計，短篇（45+6本）中靜香出場僅8904格，遠少于小夫（11101格）和胖虎（12020格）。而大長篇（17+7本）情況就顛倒過來了。靜香出場6187格，超過了小夫（5851格）和胖虎（6168格）?？雌饋硐嗖畈淮螅恳肋@個排名計入了藤子弟子的7部作品，只看藤子原作的話這個差距會大得多。大長篇里的靜香到底展露了怎樣的魅力？《大魔境》，讓我們看到了靜香超凡的智慧。當所有人抱著必死的信念盲目向前沖時，靜香僅憑一樣道具鎖定了勝局。

《海底鬼巖城》，讓我們看到了靜香柔中帶剛的特點。面對遭到冷漠對待的旅行車，只有她用言語和行動撫慰它；面對殘暴的鐵騎隊，她義無反顧地站了出來。

《鐵人兵團》，讓我們看到了靜香博愛的胸懷，這種胸懷打動了莉露露，改變了世界的命運。

《天方夜譚》，讓我們看到了靜香堅強的內心、自尊的氣概。她寧愿忍受奴隸主的鞭撻，也不愿說出違心的話語。

《夢幻三劍士》，讓我們見識了什么叫“巾幗不讓須眉”。身為公主的靜香竟然悄悄女扮男裝，和大雄他們一同踏上了危險的征途。

除了對角色形象的一次次拓展與升華，大長篇的部分篇目還推動了大雄和靜香關系的發(fā)展——最典型的例子就是《夢幻三劍士》了，夢中的靜香最后居然同意嫁給大雄。對于“靜香為什么會嫁給大雄”這個永恒的問題，它與我們熟知的《雪山浪漫史》同樣重要。而《南極大冒險》沒有涉及以上的任何一點。靜香絲毫沒有推動情節(jié)發(fā)展，這個我可以理解，這與劇情的設置有著很大的關系。但是連最基本的屬于靜香的戲份都不給她，這就有點不可理喻了。1.這部電影出現(xiàn)了洗澡的劇情，為什么沒有靜香洗澡的畫面？這種優(yōu)良傳統(tǒng)絕對不能丟啊。

洗澡過后的晚餐

2.每到一個地方，靜香都要說一句“你們看”，然后把問題交給別人。所以整部電影靜香都顯示出“蠢萌”的特點。實際上靜香應該是五人組中的智囊，為什么不能讓靜香出兩個點子呢？這一點改動并不難做，把其他角色的戲份勻一點給靜香就可以了。

發(fā)現(xiàn)“毛乎小寶”

3.好不容易這次主角是女性角色，靜香居然與卡菈一點互動都沒有。除了《魔界大冒險》，大長篇的女性角色幾乎都與靜香有交流，后人的有些作品甚至比藤子原作做得更好。即便是《魔界大冒險》，在翻新的時候也加入了相應的情節(jié)，讓電影更上一層樓。這種設定根本無需追問目的是什么，只有加入才合情合理。

總結

“水田原創(chuàng)劇場版越來越爛了！”自從2015年《宇宙英雄記》上映，這樣的聲音就不絕于耳。令人欣慰的是，今年的電影在冒險精神方面達到了很高的水準，總算可以為原創(chuàng)電影正名了。明年《大雄的寶島》看起來又會是一部冒險氛圍濃厚的原創(chuàng)電影，著實令人期待。但另一方面，這部電影還是出現(xiàn)了很多原創(chuàng)電影的通病。比如靜香的人物形象，從二十年前開始就一直沒有起色。這當然無法阻止我繼續(xù)期待以后的電影，但

大雄的寶島（靜香穿水手服？？）

我衷心希望原創(chuàng)電影能有一部達到或是超過原作的水平。畢竟，這也是藤子·F·不二雄的期望啊。如果要給水田劇場版排名的話，我會把《綠巨人傳》放在首位，《人魚大海戰(zhàn)》其次（雖然我并不喜歡），《南極大冒險》再次。往后依次是《秘密道具博物館》、《奇跡之島》、《宇宙英雄記》。

大家一起努力吧。如果能聽說“藤子工作室的作品，在藤子本人不畫之后質量還是一直提高”就好了。

——藤子·F·不二雄

主要是真假哆啦的地方，感人系數(shù)為0好伐，像我這種看新日本誕生結尾都能哭的，這次倒是沒事落淚.............其實很像哆啦生日篇:哆啦a夢最慘的一天.........唉。。。 如同大家所說BGM超神，前期搞笑滿分。。。。。至于前面建樂園沒有我想象的那么仔細，以為會很像新日本誕生那樣說的那么仔細，結果一個OP的功夫，就建好了，不過也沒什么啦（PS:說到OP，大雄這次也沒有大聲喊哆啦a夢......）之前豆瓣有人吐槽因為熱去南極是不是有病，后來才發(fā)現(xiàn)人家只是浮冰而已........離南極很遠噠。開頭節(jié)奏略快.......也并沒有午夜談話..........啊啦，還有就是卡拉聲音很萌的說，尤其是被基友二人組逼迫的時候，真心為卡拉心疼。不過日語翻譯成咔啦這個.............這電影靜香真心龍?zhí)?，沒有一點存在感的說......... 總之，不負責的東拉西扯之后，還是如果有童真心理的孩子可以去看看噠，最怕那些所謂的"大人"說怎樣怎樣的，話撂著，就是很子供......就是給小孩子看的.......怎么?PS:不是不能批評電影，只是要提出有營養(yǎng)的觀點啊.......最近哆啦的影評光說爛..........或者只靠什么鬼情懷之類的.......... 我在一些地方打字突然就斷了，也是因為給大家思考的空間，不能把我這種所謂的一己之見全說出來啊............

感受

看哆啦A夢的時候，總是這樣的心路歷程，開始很感興趣但是又怕沒耐心看下去，剛開始看的時候果然覺得很無聊，但是越看越認真，最后看到哭。這一篇可能是我看的最感人的一篇，可能是因為萌物的加持。 首先這一篇選了南極，是現(xiàn)實的場景。開篇的冰山冰沙和冰山游樂場都讓我很向往。到南極后還見到了滿天星空和極光，雖然只是動畫，但我停下來認真的想了想我看見極光的時候估計就是這樣的吧。 伙伴是外星人??兩只外加萌物一大群，這種圓形毛茸茸生物恕我無法拒絕。其實我看見萌物的時候一直在研究...為什么只有兩只腳？是長了翅膀嗎會不會飛??？眼睛為什么是 3 難道近視嗎？（話說大雄為什么摘下眼鏡后展現(xiàn)了一下明亮的大眼睛，難道以前都是沒睜開嗎？）可憐的毛茸茸被丟下凍了10萬年??。外星伙伴沒什么新奇的長相，妹子挺漂亮。但是他們帶來了外星美食！我可是很認真的看了芝士棉花銅鑼燒和炸彈布丁的吃播，表示滿意。

劇情

從小boss的出現(xiàn)開始，事情就變得很有趣了。我一路跟著懸疑恐怖驚悚的氣氛走，然后小boss被干掉了。其實那個陰森森的嘗試挺有趣的，我還想看石(sha)雕企鵝大展宏圖呢。 然后是哆啦A夢和大家的分離。這就很絕望了，外星小美女困在地球了，大雄他們被困在南極幾千米冰層下了，哆啦A夢一個人留在沒有時光機的十萬年前。這個時候出現(xiàn)了當年《魔幻手機》 里面一個我記憶深刻的操作----超時空傳物。這招說白了就是等。那邊是孫悟空他們讓店小二把一張紙條（口信？）當傳家寶，硬生生的傳到了現(xiàn)代，給沒穿越的這幫現(xiàn)代人一個時間地點去救場。哆啦A夢把一個電池冰封十萬年送給大雄，讓他救自己。這種超時空傳物和穿越時空后自己和陌生的自己碰面的梗我可能永遠愛看。 最后外星妹子還接受了一個巨大無比的考驗，嗯。 按照光年的設定看十萬年前的妹子星球也很有趣，超時空觀察。

有趣的部分（吐槽）

作冰沙的機器看起來很有趣

不知道為什么建筑會只有三個小時的白天，天黑的時候是一片一片變紅，就像顯示器一樣，也在地下嗎？

話說妹子星球遭殃不是博士自己造的嗎？

冰霜巨人被拔劍后是不完全體，被插劍就死翹翹，完全體是什么?。康降子脕砀墒裁窗?？小BOSS為什么設計的那么陰險！

哆啦A夢使用的道具：

冰雕工藝手杖

松松軟軟噴霧

冰年代測定計

極地探險套裝

探寶線圈

隨心所欲繩和極地探險專用樂譜

探查鼴鼠

冰底探測車

一次性人工太陽

極速冷凍槍

時光腰帶

翻譯魔芋

巨響震蕩式害獸擊退器

提貨手包

追蹤徽章

尋物手杖

★太突破科學常識了

比如線圈能跑能帶人

比如南極冰層最底下有氧氣

比如猛犸象被凍了10萬多年還活著

比如被凍了10萬年機器還能用

打分★★★

三星不能再多了，友情打分，劇情一星，哆啦A夢道具一星，科幻就科幻，科學就科學，兩個瞎摻和，結果四不像，哆啦A夢越來越無聊了。