向山進(jìn)發(fā) yyds 第一季的適當(dāng)刪減以及新內(nèi)容的加，內(nèi)容的連貫性特好聽的 oped，op絲滑轉(zhuǎn)場神級作畫以及畫面和音樂搭配真的恰到好處 ；ed和上一季風(fēng)格有些許不同，也可以看出這一季是沒有上一季的扭曲的所以放心觀看，ed作畫的藝術(shù)風(fēng)格看著非常舒服。這4年是真的沒有白等，你可以永遠(yuǎn)相信8- bit 和山本裕介。 如果你第一次看強(qiáng)烈建議先看第一季到第三季再看OVA然后再來追第四季哦。前三季的oped非常好聽，第二季op風(fēng)格很特別。 b站（嗶哩嗶哩）是有所有的版權(quán)的第一季到第四季（第四季連載中每周三0點(diǎn)更新）以及OVA。 因?yàn)榉瑒〉淖g名太多所以這里特別提醒一下，b站譯名是前進(jìn)吧！登山少女。你直接搜向山進(jìn)發(fā)第四季是沒有的，但搜向山進(jìn)發(fā)或登山少女就有了。 最后喜歡的就點(diǎn)點(diǎn)贊希望國內(nèi)評分高一點(diǎn)，熱度比以前高一點(diǎn)，感覺第5季又要等很久了，當(dāng)然新ova或劇場版感覺也可以反正非常期待。

總而言之只要入坑了就很搖曳露營一樣不會后悔，這是一部為數(shù)不多每一季質(zhì)量都很高的輕百合治愈日常類的作品了，8bit制作過關(guān)于我轉(zhuǎn)生成為史萊姆這檔事的所有的作品，向山進(jìn)發(fā)的質(zhì)量是毋庸置疑的，而且有山本裕介這個老油條坐鎮(zhèn)，松尾祐輔那超穩(wěn)的人設(shè)，而且基本上所有畫面都是取自實(shí)景，制作組對于這部作品的用心程度非常高，這部作品反而有超越搖曳露營以及其他萌豚片生命力和新鮮感。如果你對輕百合日常治愈校園生活登山感興趣的，那么我在此強(qiáng)推向山進(jìn)發(fā)這個系列的作品，不要看其他三季的豆瓣評分因?yàn)橛腥瞬桓信d趣刷存在感所以低星惡意評價的也不少見，四星屬于評價非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊活惾?，但我覺得向山進(jìn)發(fā)最高五星最低四星。

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向山進(jìn)發(fā) 第四季 ヤマノススメ Next Summit (2022)

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沒想到這樣一部日常類型的動畫竟然能制作到s4! 不過前幾季都是短篇形式 到了這季終于變成了正常的24mins

內(nèi)容方面前幾集都是前幾季的總編內(nèi)容 就算是第一次才接觸本作的觀眾也并不需要擔(dān)心跟不上進(jìn)度

故事性上來說還是好的 就是一如既往的帶有主題的敘事風(fēng)格日常

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本文首發(fā)于公號：緣葉二次元（yydacg）

在說《向山進(jìn)發(fā)4》的時候，我就知道你們看得都是貼貼，至于是不是去山里面什么的，并沒有那么在意。同理我在標(biāo)題也說了，我是打算介紹《后宮露營》的，但是為什么以：《向山進(jìn)發(fā)4》為核心呢？大家都懂啦，那么今天就來聊聊吧。

《向山進(jìn)發(fā)》這部動畫作品，目前更新到了第四季。作為旅游、圣地巡禮的宣傳片，它能繼續(xù)做到第四季，最重要的還是日本要宣傳本地的旅游業(yè)，才能繼續(xù)制作的。但是不管是圣地巡禮也好，還是繼續(xù)出動畫也好，只要有貼貼的話，想必你會追的幾率就會大些吧？

而本作就是女孩子們一起登山的貼貼日常。作為一部日常番，雖然會增加一些登山方面、露營方面的知識，但是是女孩子們介紹的，看著還是很開心的。再加上經(jīng)常有貼貼又能增加很多新出場的女孩子，自然看著也是很開心的。比如本次更新的10月新番《后宮露營》就是一部露營番。

《后宮露營》和《向山進(jìn)發(fā)4》不一樣的地方就是它講述的是露營方面的事情。而《向山進(jìn)發(fā)4》主要講述的是登山以及和登山發(fā)生的有趣的事情，是完全不一樣的故事。而《后宮露營》也是以女孩子為核心，然后發(fā)生的日常。而在第一話中，就看到4位女孩子一起在晚上登山所產(chǎn)生的、有趣的事情。

而接下來的劇情也算是如我所料，畢竟也不可能讓我睡在外面，女孩子們睡在帳篷外面嘛，你們說呢（話說：5個人能在一個帳篷里面睡！空間真大！）？所以果然不出我所料。男主看到這些女孩子之后，立馬又出現(xiàn)了一位像男生的假小子，而他在看到她的時候自然就嫉妒了，而結(jié)局也可想而知。而《后宮露營》這部泡面番自然只有6分30秒，看著比較快，緣葉在這里介紹這部10月新番，也是出于好看才介紹的。

而《向山進(jìn)發(fā)4》是主角也是和《后宮露營》里面的主角們一樣，也是和女生一起去山里面，然后發(fā)生的一些事情。由于是第一話，主要是回憶前面的一些內(nèi)容（其實(shí)就一些小片段），再加上一些新的故事來看，內(nèi)容還是比較飽滿的。雖然緣葉已經(jīng)不太記得前面的3季內(nèi)容有些什么了，但是只要是有女孩子那么就沒問題了呀。

PS：

由于內(nèi)容的問題，今天就拿《向山進(jìn)發(fā)4》（也有露營）和《后宮露營》做了一下小小的介紹。不過大家心里明白吧？這次的主角是誰？那么今天就先聊到這里，等下次“露營”更新了之后再向大家介紹，希望你喜歡今天安利的10月新番，那么下次見咯。

本文為原創(chuàng)動漫評論，緣葉二次元公號，做一個特立獨(dú)行的動漫人，歡迎點(diǎn)贊和推薦，禁止轉(zhuǎn)載。

-END-

歡迎關(guān)注我們的公號：緣葉二次元（yydacg）

這里有更豐富的ACG內(nèi)容。

興趣使然的翻譯，水平有限，如有錯誤歡迎指出。

正因?yàn)闀r間不會倒流，所以才能看到成長和變化

——《Next Summit》的制作是從什么時候開始的？

在第三季完成后不久，就開始挑選第四季要做的集數(shù)準(zhǔn)備編排系列構(gòu)成了。第五集的分鏡在2019年5月的時候就做好了，之后第六、七集也在夏天的時候投入了制作。另外在同一時期，登頂了三次富士山。關(guān)于第十一、十二集的富士山篇也水到渠成了，一下山就把劇本寫好了。最初的想法是做40分鐘的中篇，但是播出時段已經(jīng)訂好了要在30分鐘內(nèi)，所以改成了以第十一集和十二集兩集的形式去進(jìn)行。

——選擇集數(shù)，系列構(gòu)成方面看重的點(diǎn)是什么？

第一季是春，第二季是夏，然后第三季講的是秋天的故事，所以理所當(dāng)然的這季要講冬天的故事。但是冬天的話，對于很多山來說都是一個不適合登山的季節(jié)。也考慮過做點(diǎn)「窩在被爐里取暖的故事」、秩父夜祭、或者是蘆久保的冰柱之類的內(nèi)容，但是感覺不太像《向山進(jìn)發(fā)》的風(fēng)格。既然這樣的話那就不去糾結(jié)冬天的故事了，把能做的都做了吧，再挑戰(zhàn)一次富士山吧！決定了這件事之后，標(biāo)題也改成了《Next Summit》（下一處山頂）。

——第一集到第四集是總集篇，山本導(dǎo)演的意圖是什么？

雖說這個是8bit那邊的提案，不過既然要做的話，不如做成像是《新約·Z向山進(jìn)發(fā)》那樣（笑），我把這種意識也傳達(dá)給了構(gòu)成和演出們。當(dāng)時對作品的認(rèn)識，與現(xiàn)在已經(jīng)變了不少，一邊看著那些已經(jīng)被忘掉了的地方，一邊充滿回憶地開始作業(yè)。特別是在那之后追加的背景音樂，寫給《Next Summit》的曲子，跟初期的集數(shù)也對得上，真是令人開心。第一次看的觀眾可以知道在這之前都發(fā)生了什么，從以前一直看過來的老觀眾可以以一種略微新鮮的方式喚回以前的回憶。另外總集篇里也出現(xiàn)了很多第五集及之后要被提及的關(guān)鍵物品。比如說富士山篇里關(guān)于羊羹的對話和葵的金剛杖，如果沒有想起來第二季的故事的話，那么就get不到這里了呢。雖是這么說，不過光是總集篇的話果然還是感覺缺憾了點(diǎn)，所以開頭部分在構(gòu)成上準(zhǔn)備了簡短的新故事。也希望各位能夠以此找回第一季的初心。

——《Next Summit》中能夠很明顯地看到葵的成長和變化呢。這次在刻畫葵的時候，有什么地方是特別留心的嗎？

說實(shí)話，其實(shí)倒也沒有特別地去轉(zhuǎn)變描寫方式。季節(jié)變換，葵來到了高二，是自然的時間流轉(zhuǎn)?！断蛏竭M(jìn)發(fā)》是一部時間不會倒流的作品。冬天結(jié)束后就是畢業(yè)或者是升上一級，以一種自然的方式去描繪葵她們身邊的環(huán)境以及心境上的變化。盡管爬的是同一座山，但是第一次爬和第一次爬，心中的感慨是不一樣的。從這個角度上說，總集篇說不定讓我們更能感受到葵她們的成長呢。日向也有很大的成長呢。在和葵重新相遇之后，日向她從兒時的玩伴慢慢地成為了真正的「朋友」。在經(jīng)歷了第三季（總集篇第四集）那個擦肩而過的故事之后，本作中的日向不僅僅是會拖住葵的手，還會在背后推葵一把，會在背后默默地守護(hù)她。日向的這種溫柔，葵也能感知到，只不過因?yàn)樗粔蛱孤?，所以不會承認(rèn)（笑）。而能夠把這種感情轉(zhuǎn)變成語言的時刻，便是本次結(jié)尾的富士山篇了。

——這次還有葵思考未來的情節(jié)呢。

那是有意識地去描寫的。升上高一的孩子開始思考自己的將來，這也是很正常的事情。第三集的小故事里也講了關(guān)于大學(xué)和將來的話題。不過，悠閑的葵這時還什么都沒想。但是在認(rèn)識了小春和登山部的人，看到了努力備考的楓學(xué)姐，了解到了可可奈對于將來的想法之后，葵她也慢慢地把目光轉(zhuǎn)向了未來。這一點(diǎn)也和富士山篇最后她所看到的幻象有聯(lián)系。

——對于一直關(guān)注著《向山進(jìn)發(fā)》的粉絲來說，那可以說是最令人感動的情節(jié)了。

那段是在取材的時候想到的。在富士山下山的時候，我想著要是“自己的面前是未來的自己的話，感覺挺不錯”。不過大家知道那段實(shí)際上是我這個大叔的個人妄想的話，是不是就沒那么感動了（笑）。

被創(chuàng)作者們愛著的《Next Summit》

——說一點(diǎn)系列構(gòu)成、劇本之外的事情吧。本作是接著第三季制作的，staff方面有什么變化嗎？

令人十分感謝的是，有不少人一聽到是《向山進(jìn)發(fā)》，就積極報名要來參加。有實(shí)力的原畫人理所當(dāng)然的很忙，雖然時間表的安排上比較難分配，不過一直到第九集都是分兩part發(fā)出去的，有不少原畫都說想要挑戰(zhàn)一part看看。因?yàn)橛泻芏嗳说嫩x躍參與，所以在人手上沒遇到什么困難，真的是非常感謝。而且大家都深深地愛著這部作品，有人甚至看了原作全部內(nèi)容和所有動畫，真是讓我吃了一驚。

——有沒有人指明說“想做某故事”？

那倒沒有，不過有問過他們想做什么故事。比如說負(fù)責(zé)了第七集A part分鏡演出的齊藤圭一郎，他就說“想做可可奈登場的集數(shù)”。所以我就讓他負(fù)責(zé)了可可奈出場比較多的日和田山篇。反過來，也有staff是我對他說“想讓你做這段”的。首先是小春和登山部初次登場的第五集A part。那是跑步戲份比較多的故事。要認(rèn)真地刻畫跑步的動作是一件很難的事情。所以那段就拜托了擅長動作戲與日常演技的超級動畫人·松本憲生來負(fù)責(zé)。另外，交由倉田綾子來負(fù)責(zé)第十集的分鏡也是決定好了的事項。以前也交由她來負(fù)責(zé)關(guān)鍵戲份。關(guān)于鈴木的店長以及光前輩的演出，倉田小姐做得非常好。所以我覺得她很適合。第一集的開頭小故事，雖然說故事是自己想要去畫的故事，但是不管怎么樣都感覺自己畫不好分鏡，在那時候江崎慎平過來問我：“有什么我能幫上忙的嗎？”，于是我就讓他幫忙畫分鏡。自己專心負(fù)責(zé)劇本去了。另外關(guān)于富士山篇的話，那可以說是全力戰(zhàn)了呢（笑）?？鍌€人都是全副裝備整裝待發(fā)，而且還得畫大量的路人登山者。于是做好覺悟，大家一起上陣，按照一般動畫的制作方式來進(jìn)行。

《向山進(jìn)發(fā)》就是這樣一部被staff們所愛著的作品。在8bit的網(wǎng)絡(luò)商店上販?zhǔn)鄣牟瀹嫾断蛏竭M(jìn)發(fā)Next Summit 辛苦本》中也收錄了超過了100位人士以上發(fā)來的寄稿?？梢哉f讓我再一次感受到這部作品所具有的凝聚力。

——說起創(chuàng)作者的話題，每集中角色的劃分都不太一樣，可以清楚地感受到各個創(chuàng)作者的風(fēng)格，十分有趣。導(dǎo)演您自己是怎么判斷的呢？

這是總作畫監(jiān)督松尾憲輔的意見。松尾他雖然監(jiān)修了全部集數(shù)，但是他的修正控制在了最小的程度。也就“葵的肩寬小一點(diǎn)比較好哦”這種程度的修正，讓畫風(fēng)能夠貼住角色，在這基礎(chǔ)上盡量讓各位動畫人帶著自己的個性活躍起來。松尾判斷說可以用的話，那么我就不會說太多意見。說起來，以前的動畫中，根據(jù)每一集作畫監(jiān)督的不同，角色的畫風(fēng)也會不一樣，這是很正常的事情。最近的動畫則要求全部統(tǒng)一。雖然只是我自己的腦補(bǔ)，不過我在想松尾他會不會是在懷念以前的風(fēng)潮呢？

——遠(yuǎn)景的鏡頭里，角色們被畫得非常簡略，給人留下了深刻的印象。

這種程度的簡略，畫面不會崩的。這也是松尾和松本憲生他們堅持的地方。當(dāng)然，作品的表現(xiàn)方法多種多樣，不同的作品也會有不同的處理方法。

——接下來聊一下配音方面的話題吧。這次有沒有對各個主要角色的配音員們做什么演技上的指示？

“好久不見，那么，我們開始吧……”，也就大概打個招呼的程度。因?yàn)榇蠹叶紝巧苁煜ち耍晕乙膊挥迷偬狳c(diǎn)什么。

——飾演小春的巖井映美里，感覺怎么樣？

明明是第四季才登場，飾演的卻是前輩角色，所以我覺得她壓力應(yīng)該不小。巖井小姐她非常努力，漸漸地抓住了小春這個角色的形象。staff們也都評價說：“跟想象中的完全一致”。最開始的時候是單獨(dú)留下來錄的，不久之后就不用這么做了。不過不知道為什么，她還是留在錄音室，不安地問道：“剛才的演技還好嗎？”（笑）。我就跟她說：“放心吧，很不錯，你可以回去了”，然后目送她回去。

香澄和葵的親近，比預(yù)想中來得要早

——《Next Summit》里有哪個角色在您心中的印象是有變化的？

印象有變化的角色沒有，不過倒是有意識地去刻畫了葵和同班同學(xué)的香澄之間的關(guān)系變化。第一集的小故事里也稍微地講了一下，她倆雖然從初中開始就是同班同學(xué)了，但是葵卻一直不認(rèn)識對方，而香澄則是有在默默留意葵的樣子。這樣的兩個人，在第七集B part一起去爬高尾山的時候稍微拉近了關(guān)系。然后在新學(xué)年換班的時候，葵和日向分開了，和香澄在一個班。在自我介紹的時候，香澄幫了葵一把，讓葵認(rèn)識到“自己的朋友不只有日向一個人”，兩人之間的關(guān)系又進(jìn)一步地親近了?！禢ext Summit》就是以這樣的構(gòu)成，慢慢地拓寬葵的世界?！贿^說回來，不管是staff們還是配音員們，大家都比我想象中的要喜歡香澄，于是我的想法也有不少要改動的地方（笑）。

——具體是什么情況？

第七話爬高尾山的時候，香澄和葵的關(guān)系變得比預(yù)想中的還要親近。因?yàn)樨?fù)責(zé)那部分劇本、分鏡、演出、作監(jiān)的ちな他非常喜歡香澄。我還不得不給他說明：“第十集她倆會再一步親近的”，把他稍微拉回來一點(diǎn)。另外，負(fù)責(zé)給香澄配音的山本亞衣也是太用力了?；旧希芏鄷r候配音員不會事先知道故事的走向，于是在第七集配音的時候她配得非常親昵，感覺像是「一下子就跟葵成了好朋友！」（笑）。“雖然是很好的演技，但是為了不要讓香澄的故事在這集就結(jié)束，所以這里還是稍微收一下”。第七集盡量地把二人之間的關(guān)系安排在容許的范圍內(nèi)（笑）。

——第十二集的ED，一下子跳了不少時間呢。那個演出是抱著什么想法做的？

說的是穿著和葵她們一樣的校服的可可奈，和拿著畢業(yè)證書的紙筒的葵與日向那段吧。

——是的。畫了很久之后的葵她們的畫面，讓人不得不心想“難道《向山進(jìn)發(fā)》沒有續(xù)作了嗎？”而感到不安。

如果讓大家誤會了那真的是非常抱歉，那段沒有這個意圖。第十二集最后所描繪的未來的葵的樣子，是為了和葵那句「未來的我，我相信你一定比現(xiàn)在的我更加強(qiáng)大」所對應(yīng)，所以才稍微地展示一下葵未來的樣子給大家看，可以把它看做是一種服務(wù)。ED有一個鏡頭是葵做著夢滾下了床，那么之后的鏡頭說不定也是葵的夢呢。只要認(rèn)識到這個程度就可以了（笑）。

——我還以為山本導(dǎo)演在本作中燃燒殆盡了，所以才會有這樣一個ED，感覺像「到此完結(jié)」一樣。

富士山登頂了，也描繪了葵的成長，與日向之間的關(guān)系更加深厚，與香澄之間的關(guān)系也變得親密，雖然我自己想要描繪的主題已經(jīng)都做了一遍，不過原作現(xiàn)在還在連載，葵她們的人生還在繼續(xù)。而且還有很多山在那里嘛。要做的話，我覺得是可以做續(xù)篇的。

——現(xiàn)在而言，山本導(dǎo)演已經(jīng)在《Next Summit》做遍了自己想做的事情是嗎？

是的。特別是第十二集。演出也好，作畫也好，都讓我非常滿意。音樂也是沒有比這更好的了。返修的地方也精心地去調(diào)整重做了，已經(jīng)沒有什么可遺憾的了?？梢哉f是現(xiàn)在我們能夠做到的最完美的最終話。雖然隨著時間經(jīng)過，肯定又會有別的想要做的事情或者是在意的地方就是了（苦笑）。

——那么，請勞煩您告知一下收看BD版的《Next Summit》的時候應(yīng)該注意那些地方。

作為第一卷的初回特典，會附贈原創(chuàng)OST的CD?？梢宰屑?xì)地欣賞yamazo寫的音樂。一般來說，背景音樂的長度大多會在90秒左右，這次曲子做得比較長，可以更好地沉浸，也可以和動畫中實(shí)際使用這些音樂的地方作比較。

——各位staff們干勁滿滿地創(chuàng)作出來的附在BD的分鏡集，也讓人很在意。

帶著百分之五十的自黑心情，我把自己畫的分鏡和正片畫面的對比圖發(fā)在了Twitter上（笑），沒想到收到的評價比預(yù)想中要好。對于樂于找不同的人來說，大概是很有趣的一件事。另外分鏡集里面也有其他人畫的分鏡，可以比較一下畫風(fēng)以及字跡的區(qū)別。其中也有我作為導(dǎo)演進(jìn)行修正的部分，各位看的時候可以思考一下我為什么做出了這樣的修正，說不定也是一件很有意思的事情。我在分鏡稿里面插入一些畫得很爛的圖（笑），為什么要修正？是有什么需要留意的地方嗎？可以和正片的映像對比著去思考一下。不過這大概是狂熱粉絲才會做的行為吧。

——最后請跟《向山進(jìn)發(fā)》的粉絲說一句。

雖然現(xiàn)在我已經(jīng)滿足了，但是葵她們的故事還在繼續(xù)，想讓她們爬的山還有很多。和各位粉絲一樣，想要參加續(xù)作的staff們也有很多。所以我覺得第五季是很有可能會實(shí)現(xiàn)的。……如果某個大人物能夠稍微關(guān)注我們一下，說一句“來個第五季也不錯”的話（笑）。想讓葵和日向一起說出：“后會有期，呀吼！”。

原文是發(fā)在動畫學(xué)術(shù)趴上的：//zhuanlan.zhihu.com/p/592040059，這篇文主要寫了三部動畫《Do It Yourself!!》《向山進(jìn)發(fā)》《搖曳露營△》。但《向山進(jìn)發(fā)》看完本季度最后一集實(shí)在是成就了我難以抽離出來的體驗(yàn)（再加上這篇文寫得最有自信的部分就是《向山進(jìn)發(fā)》），所以把原文《向山進(jìn)發(fā)》的部分抽離出來，并加上新的內(nèi)容而成的新文。

最后一集登頂富士山的時候，所有人都向著同一方向行進(jìn)，所有人的視線都向著行進(jìn)的前方，正是第 7 集看元旦日出時，葵所說的“所有人都在等著同一景象的整體感”，這種集體統(tǒng)一的視線早已為最后一集這個默默的高潮鋪墊。

而鐮倉看海，葵和日向共同看向大海，兩人注視同一方向的鏡頭在本作中不少，不如說這種一同注視前方的身體已經(jīng)成為了本作描寫關(guān)系性的標(biāo)志，但此幕宛如兩人再次進(jìn)行一次注視風(fēng)景的“演練”，最終的目的都是為了那個一同在富士山山頂看日出的未來。迎接日出這件事在本作中永遠(yuǎn)是神圣的，在神圣降臨之前，富士山登頂前最后一段路的幾個鏡頭與其說是普通的登山，不如說這是信徒們朝圣修行而行走的風(fēng)景，正如集體向著前行方向的視線，所有人都相信前方必定會有神圣。

《向山進(jìn)發(fā) Next Summit》把各種日常片段串聯(lián)起來的，不只是登上富士山這個主線故事，還有就是無論是正片還是片尾影像，都關(guān)注著各種各樣的視線，視線之間有著穿越時空的回蕩與互文。

如果我們要為由吉成鋼創(chuàng)作的幾個片尾影像概括一個共同主題的話，那便是——那些鮮為人知、無人知曉的視線。這些影像或是關(guān)注了正片花費(fèi)極少筆墨描繪的配角，如女主角葵的父母親和打工的前輩，或是極少被正面描繪的關(guān)系，如葵一家三口的關(guān)系、葵和穗香的私人關(guān)系。片尾影像就像一個角落，裝載著這些被“正文”“冷落”的視線。然而這個影像所代表的含義，僅僅如此嗎？

不要害怕視線，來反芻一下如何？

在談開之前，先要提一個我已經(jīng)不想再提的概念——“空氣系”。

“空氣系”又被叫作“日常系”，這是一個由評論家提出的概念，指的是 2000 年前后出現(xiàn)的一種日本 ACG 作品特有的故事類型或模式，主要是描繪（萌系）年輕女性角色之間的日常生活，其冒頭的標(biāo)志性事件便是《阿滋漫畫大王》（2002）的動畫獲得成功。 日本的這類美少女動畫，尤其是以某種志向、興趣為核心的美少女動畫似乎一直無法避免一種來自觀眾的視線——一種有時甚至近似于一種戀物癖式的凝視。在她們生活的小小世界中，觀眾們關(guān)注的，是她們生活空間以及通過少女身體在這一空間中呈現(xiàn)的、肉身的戲劇，不少觀眾笑稱美少女們在劇中干著中年大叔感興趣的事情，而只要是美少女，做什么、具備何種冷門的志趣都是新鮮的有趣的。無怪乎有很多人認(rèn)為，這實(shí)際上這就是一種近乎獵奇的體驗(yàn)，甚至評論這類動畫時，也會憑借一種經(jīng)驗(yàn)主義去用到“箱庭”這個詞，意即她們的世界是狹小的，她們的關(guān)系是封閉的，她們的時間是循環(huán)的。舉《輕音少女！》這個典型例子來指出所謂“空氣系”的時間特征：這些少女似乎每天都過著兩點(diǎn)一線的校園生活，但在難以察覺的流逝的時間中，潛移默化的變化，又不斷把她們推向高中畢業(yè)之際。在這些動畫中，時間以循環(huán)作表征，向前延伸的特征被故意隱藏。

《向山進(jìn)發(fā)》 無疑也是以興趣為導(dǎo)向的美少女動畫，但在我看來，本作要是再提空氣系，大概是一種無趣的行為，空氣系被濫用的當(dāng)下，某種意義上這個概念也意味著遠(yuǎn)離對生活的樸素摹寫，尤其是 其片尾影像的創(chuàng)作展現(xiàn)了一種對抗這些追求“空氣系”的觀眾凝視的可能性。

在第 5 集的片尾影像正面描寫了葵的父母親——這兩人在正片中鮮少筆墨，從望向葵的母親的背影中，從父親偷拍家人的手機(jī)畫面中，我們察覺到了親人一次又一次視線的投射。而這種投射最終得到了反饋，葵感受到了母親的所感所想。其中，有兩處關(guān)鍵是：其一，鏡頭從母親背后拍攝母親望向葵和她的青梅好友日向（C1-3），想起了學(xué)生時代的自己與友人的光景（C4-5），此時鏡頭才從站在前景的日向越過，逐步特寫望向女兒的母親的正臉（C6）。

C1

C2

C3

C4

C5

C6

其二，下一幕視點(diǎn)切換到了剛回到家的父親上，其中一組鏡頭是這樣的：鏡頭從正面拍攝父親用手機(jī)在拍攝著什么（C7），下一個鏡頭切到了庭院中的母女澆花交談（C8-9），再接下來的鏡頭則是從側(cè)面以一種客觀的鏡頭拍攝正在客廳里拍照的父親（C10），C8-10 兩個鏡頭解答了父親視線的方向與終點(diǎn)——他在客廳拍攝庭院中的妻女，C8-9 既是父親鏡頭中的畫面（相機(jī)鏡頭替代了父親視線），也是作為客觀視角的攝像機(jī)的畫面（不屬于任何角色的視角）。

C7

C8

C9

C10

那個望向母親注視女兒的視線、望向正在拍攝妻女的父親的視線，真的只是一種呈現(xiàn)客觀完整情景的鏡頭的視線嗎？畢竟這段影像的主要范式，幾乎都是先有一個某角色望向他人的鏡頭，下一個鏡頭則是這個角色所看到的光景，從而完成一組又一組的揭秘式的鏡流。多視點(diǎn)不同視線的拋接，才呈現(xiàn)了關(guān)系的各自回蕩。（比如在切換到父親視點(diǎn)后，父親回到家和妻女打招呼，唯獨(dú)妻子（母親）在煲電話粥沒有回應(yīng)，站在父親的角度我們自然不知道妻子在和誰聊得那么開心，但我們從上一個母親（妻子）的視點(diǎn)得知，大概她正在和學(xué)生時代的好友聊天，而激起她這一舉動的，正是女兒葵和好友日向的互動。）

因此，如果把這些注視父母的視線看作是一種來自全知的客觀視角，我認(rèn)為是突兀的，恰恰應(yīng)該視作和其他主觀視點(diǎn)的鏡頭一樣，是具有自我意識的、具備某種深切感受的體驗(yàn)的鏡頭（視線）。這些視線的答案我覺得就藏在最后母親和葵一起看的私人照片中。

看照片的行為意味著雙重且不同時態(tài)的視線的在場。拍照的時候，此處人透過攝像機(jī)的視線所見之一切定格成圖像，這種視線成為照片的一瞬間便已成了過去；而看照片行為則是對曾經(jīng)的視線進(jìn)行反芻，作為當(dāng)下的視線重新審視過去的視線，重新審視曾經(jīng)的經(jīng)驗(yàn)，最終上升為某種體驗(yàn)。這放在《向山進(jìn)發(fā) Next Summit》的片尾影像則解釋為，葵和母親在完成了一次關(guān)系的互文體驗(yàn)后，她們看著這些一張張照片，葵、日向、母親于不同時間的照片中在場，她們反芻著這些曾經(jīng)不知誰拍下的照片——不知誰投來的視線，曾經(jīng)在無意識中感受過的關(guān)系的回蕩，在這次反芻中于這些原有的經(jīng)驗(yàn)保持著距離，重新感受自己的感受，并在回憶中再度體驗(yàn)這些關(guān)系曾經(jīng)回蕩的姿態(tài)。

因此，前文提到的“具備某種深切感受的體驗(yàn)的鏡頭（視線）”難道不正是這樣一種必將會到來的反芻視線么？這些深情而體察的視線，何嘗不能是來自被攝體某種超越經(jīng)驗(yàn)的注視？

第 8 集的片尾影像也揭示了相似的體驗(yàn)：這個影像讓已經(jīng)成為照片形態(tài)的時空和正在進(jìn)行的時空交互穿插。其中，照片通過加上噪點(diǎn)濾鏡來表示出，與正在進(jìn)行的事件時空區(qū)分開來。而開頭結(jié)尾兩張由穗香拍的照片下方留白處，都有用鉛筆為這張照片題的名字，開頭一張是葵背向相機(jī)看著遠(yuǎn)處的云層與朦朧的城鎮(zhèn)，命名為“云雪”（くもゆき，C11）；結(jié)尾一張是葵看著相機(jī)立于峭壁前，疾風(fēng)撩起她的頭發(fā)和衣裳，命名為“立于斷崖”（斷崖に立って，C12）。

C11

C12

值得注意的是，雖然照片都意味著一種過去時態(tài)，但這兩張照片和中間幾張連拍葵的照片又有不同的時態(tài)，中間幾張連拍葵的照片是一種同時展示相機(jī)所拍的瞬間（這幾張照片和前文寫的，相機(jī)替代了來自他人的即時的視線是一樣的），而頭尾兩張的字跡，似乎表明了這些照片已經(jīng)被貼于相簿中，對照片的命名正是意味著對原有經(jīng)驗(yàn)保持距離后進(jìn)行反芻的結(jié)論。因此這段影像同樣存在一個在未來某人看回這些照片的動作，也存在一個“必將會到來的反芻視線”。

這些對曾經(jīng)的視線進(jìn)行反芻的視線、對曾經(jīng)的感受進(jìn)行再度感覺的感受，這種另一個“自我”的視線正是一種無人知曉的視線。這些反芻的視線與觀眾關(guān)注她們的視線重疊，并指向不知何時的未來，總之在作品內(nèi)部的世界中，她們的時間已經(jīng)得以延伸，不再是被局限于一種日復(fù)一日的時間概念中。

值得一提的是，吉成鋼創(chuàng)作的這幾個片尾影像，主要是以靜止畫為主（可能因?yàn)楣て诨蚱渌蛑挥星皫准钠灿跋袷莿赢嫞?，正如前文所說的，本作關(guān)注“動”的方面實(shí)在是不缺，“靜”在這部“動”擁有特權(quán)的動畫中同樣微不足道，吉成鋼的靜止畫影像卻以靜止描繪了時間本身，這難道不正是“harmony”靜止畫的意義么——在原本物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的客觀寫實(shí)時間中，一種充滿主觀性的時間突然降臨，主宰了自然流動的時間，并形成了一種此刻永恒的印象。這正如故事內(nèi)人物所經(jīng)歷的真實(shí)的物理時間，以及人物內(nèi)心所感受到的心理時間通過影像將這些時間具現(xiàn)化，讓觀者與這種主觀的時間達(dá)到同調(diào)。因此“harmony”作為靜止畫，是具備時間意義的。（注： “Harmony”是由動畫演出家、導(dǎo)演出崎統(tǒng)發(fā)明的一種在動畫中通過突然出現(xiàn)靜止的插畫——區(qū)別于常規(guī)的賽璐珞風(fēng)畫面——達(dá)成強(qiáng)調(diào)某個瞬間的技法，也指動畫中采用和背景美術(shù)無異的繪制方式的動畫層。 ）

在片尾影像中，正如前文所說，包括看似是客觀的鏡頭（視線），都可以解釋成一種被“自我”主宰的時間，無人關(guān)注的視線正是如此被進(jìn)行提煉并神諭化，即使是再普通不過的日常也可以為這些以興趣志向?yàn)閷?dǎo)向的美少女動畫賦予神圣。

視線的終點(diǎn)

正如前文所說，《向山進(jìn)發(fā)》是一部“動”的表現(xiàn)占據(jù)著特權(quán)的動畫，為了表現(xiàn)各種各樣的“動”，這部動畫聚集了新生代與老資歷的有才原畫師與演出家。若仔細(xì)觀察這部動畫的粉絲生態(tài)的話，不難發(fā)現(xiàn)許多作畫愛好者對這部作品的鐘情，而推特上關(guān)于該作的同人畫作作者幾乎都是動畫師、學(xué)習(xí)動畫的學(xué)生等核心動畫愛好者，這是一種很獨(dú)特的作品生態(tài)，筆者還沒見到同類動畫有此同等級的現(xiàn)象。 可以說， 《搖曳露營△》 和《向山進(jìn)發(fā)》雖然都是以興趣志向?yàn)閷?dǎo)向的美少女動畫，但卻又是兩部位于兩個極端的作品，前者 是一部“靜”占據(jù)著特權(quán)的動畫。

這兩部作品之所以互為極端，理由也很簡單，露營是以靜止的姿態(tài)注視著在鏡框中微變的風(fēng)景，比起顯著的變化，露營恰恰關(guān)注的是不變的日常，而《搖曳露營△》并沒有把這份不變描繪成一種循環(huán)的時間感，而是從不變之中與未知相遇（這也是本作描寫關(guān)系內(nèi)面的方式） ——這和大多數(shù)所謂“空氣系”作品忽略變化軌跡的做法截然不同——第二季第四集， 撫子為自己首次獨(dú)自露營做準(zhǔn)備，姐姐見她為買露營用具愁資金問題，悄悄為她安排了兼職工作，而她又用這份兼職工作賺到的錢多給姐姐買了一個電動暖寶寶。 撫子與姐姐在互相心照下，皆在日常中獲得了未知。 該集片尾曲處，鏡頭在撫子家外固定機(jī)位拍攝，然后呈現(xiàn)從晚上到第二天早上的變化，從客廳的燈光到房間的燈光，最后逐一熄滅進(jìn)入黑暗后，晨曦的朝霞又代替了燈光的缺席。無人的夜里，認(rèn)真生活的人各自都在時間的透明水流里留下了痕跡，影像與觀眾共同見證著這份各自的悄然。姐姐正是在這一夜過后，才在自己的車?yán)锸盏綋嶙忧那乃徒o她的暖寶寶。 如此作法的一集，恰恰和《向山進(jìn)發(fā)》是區(qū)別開來的。

《搖曳露營△》啟程與歸家時所見同樣的富士山

登山是描繪行走的運(yùn)動，其注視的風(fēng)景也是運(yùn)動的，時刻變化的風(fēng)景證明了足（身體）與地面的聯(lián)系，以作畫表現(xiàn)人物的失衡或平衡，及其所見的天與地，正是這部動畫表現(xiàn)真實(shí)的方式。運(yùn)動的身體及風(fēng)景和關(guān)系性的內(nèi)面被行走與大地的足緊密聯(lián)系起來。

而最終，這種行走的風(fēng)景與關(guān)系也通達(dá)至結(jié)局的高潮——登上富士山前，登山者們?nèi)缧磐揭粯訛榱藢θ粘龆?、修行、行走，“所有人都向著同一方向行進(jìn)，所有人的視線都向著行進(jìn)的前方”。

除此之外，第 7 集元旦日出之時，第一束光的表現(xiàn)不是一個面，而是在日向說著話不經(jīng)意之間，她臉頰邊緣上漸漸被金色浸染的線條，光并非從景開始渲染，關(guān)于日出的第一幕并非是風(fēng)景，而是從面部-身體——正如前文所說，《向山進(jìn)發(fā)》從頭到尾都是一部因“動”而關(guān)注身體的動畫。

這也對應(yīng)了結(jié)局時的另一個情節(jié)：富士山日出時，本來低著頭的葵終于看向了集體所注視的前方，日出的陽光正如回應(yīng)她的視線一樣，葵頭頂邊緣的線條開始化作金色，她不像日向那樣被日光“打擾”，而是似乎從很久以前就有備而來，她所有的登山經(jīng)歷，那些和朋友們登上山頂向著前方同一片風(fēng)景的注視，都為她做好了注視這一次日出的準(zhǔn)備，她心心相念的那種體驗(yàn)（之前她沒能登上山頂，對山頂日出的風(fēng)景只能通過朋友們的講述進(jìn)行想象，所以她一直未能獲得這種共同的體驗(yàn)），終于降臨了她的身體之上。

是的，她可能早已從朋友口中聽說過并想象過山頂?shù)娜粘鍪侨绾蚊篮茫藭r的富士山日出的神圣已經(jīng)被消解，日出僅僅只是日出，她來這里只是為了撿起一片拼圖、一份共同體驗(yàn)罷了。

下山時，葵驀然回首看到了過去的自己，此處也回應(yīng)著吉成鋼創(chuàng)作的幾個片尾影像的視線，當(dāng)下某一時刻一定會變成過去，再往前一看，那個未來的自己的身影變得清晰可見——當(dāng)下變成過去的瞬間也一定會被未來的那個當(dāng)下時刻所注視。

片尾影像區(qū)別于集體向著行進(jìn)的前方的視線，是脫離當(dāng)下時空、對當(dāng)下進(jìn)行反芻、回望的視線。這兩種視線——往前注視的視線與反芻的視線在最終話重疊在一起。葵第一次的登富士山，那種疲憊，那種悔恨，最終在當(dāng)下反芻的視線成為了無可替代的體驗(yàn)。

以及，她也等待著下一個日出，等待未來的自己驀然回首，等待著每一個當(dāng)下成為過去，等待未來的自己反芻現(xiàn)在自己所看見的一切，迫不及待地想要知曉未來自己的體驗(yàn)。

許多觀眾看完最終話都隱約感覺到，這部已經(jīng)不經(jīng)不覺十年、名為《向山進(jìn)發(fā)》的美少女動畫大概就到這里了，但是，她們的世界和時間還將無限延展。正如片尾影像那些靜止畫所昭示的：時間是流動的這件事通過靜止的時間截面表現(xiàn)出來，這些被淬煉出的時間截面所構(gòu)成的“和諧（harmony）”，為生活的意義，時間向前行的意義，也是抗衡與解體我們視線的力量。

#向山進(jìn)發(fā) 第四季05，終于結(jié)束總集篇，有新劇情了！還有新的冬季校服！ p234 秋冬的風(fēng)景，讓我想到了「搖曳露營」（它要做第三季了，期待） p5 “自己的步調(diào)” 么，謝謝鼓勵自卑和自我懷疑的我。 p6 日向不要喝生水吶。自然水體可不像日本的自來水那樣可直接飲用哦。 …… 總體觀感：為了湊時常而拖沓劇情了。四格漫改編的日常番，最怕這種失誤吶。所以給四星吧。