電影《莫德羅監(jiān)獄1977》是一部令人震撼的電影，它讓我們直面一個(gè)政治上不穩(wěn)定的時(shí)期所帶來的后果。展示了西班牙在20世紀(jì)70年代所面臨的挑戰(zhàn)，并通過主角Manuel的視角，向我們展現(xiàn)了監(jiān)獄中的殘酷現(xiàn)實(shí)。本片是西班牙導(dǎo)演阿爾韋托·羅德里格斯的一部作品，它通過講述一個(gè)年輕的會(huì)計(jì)師Manuel在一座已廢棄的監(jiān)獄中的獄中生活，展現(xiàn)了一個(gè)被殘酷統(tǒng)治的警察國家的黑暗面。影片在情節(jié)、角色、表演、方向和攝影等方面都表現(xiàn)出色，是一部絕對(duì)值得一看的電影。

影片的基調(diào)非常壓抑，觀眾可以感受到被囚禁者的恐懼和絕望，以及監(jiān)獄系統(tǒng)中腐敗、殘酷和不公正的現(xiàn)實(shí)。影片并沒有以暴力和沖突為主要關(guān)注點(diǎn)，而是通過Manuel和一位老囚犯Pino之間的友誼來展現(xiàn)被囚禁者之間的組織行動(dòng)和努力爭(zhēng)取改革的故事。在這種壓抑的環(huán)境中，這種友誼和組織行動(dòng)是一絲希望的曙光，是在黑暗中閃耀的光芒。

西班牙演員米蓋爾·赫爾南在影片中出色地扮演了Manuel這個(gè)角色，他的表演讓人印象深刻。觀眾可以看到他在囚禁期間逐漸成長(zhǎng)，從最初的困惑和害怕到最后成為組織行動(dòng)的領(lǐng)袖，帶領(lǐng)其他被囚禁者爭(zhēng)取自由和尊嚴(yán)，他曾在熱門的西班牙電視劇《紙鈔屋》中扮演關(guān)鍵角色。另一位演員Javier Gutiérrez也表現(xiàn)出色，他的角色Pino是一位智者，也是Manuel在獄中的導(dǎo)師和朋友，他的表演也非常自然和逼真。兩位演員的出色表現(xiàn)為影片的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

影片的制作設(shè)計(jì)也值得一提。影片主要在巴塞羅那的莫德洛監(jiān)獄取景，這個(gè)監(jiān)獄在2017年關(guān)閉后被改造成歷史文化遺產(chǎn)，成為了一處備受關(guān)注的旅游勝地。影片的導(dǎo)演Alberto Rodriguez利用了這個(gè)歷史文化遺產(chǎn)的背景和氛圍，為影片營(yíng)造了一種真實(shí)而壓抑的氛圍，使得觀眾更加深刻地感受到了監(jiān)獄生活的殘酷和艱難。影片的攝影也很棒，對(duì)于灰暗色調(diào)的使用非常出色，為影片營(yíng)造出一種陰森壓抑的氛圍。

《莫德羅監(jiān)獄1977》探討了西班牙歷史上的一個(gè)敏感時(shí)期，揭示了政治壓制和不公正的司法系統(tǒng)帶來的后果。影片不僅是一部關(guān)于監(jiān)獄的電影，更是一部關(guān)于人性和社會(huì)問題的電影。影片提供了一種關(guān)于團(tuán)結(jié)和抗?fàn)幍挠辛π畔ⅲ膭?lì)人們對(duì)不公正的社會(huì)現(xiàn)象發(fā)出聲音并行動(dòng)起來。

總之，電影《莫德羅監(jiān)獄1977》是一部反思警察國家的黑暗歷史和監(jiān)獄系統(tǒng)的腐敗和不公正的優(yōu)秀電影。它通過情節(jié)、角色和攝影等方面的表現(xiàn)，讓觀眾感受到被囚禁者的恐懼、絕望和希望。這是一部非常值得一看的電影，它會(huì)給你留下深刻的印象。

莫得羅監(jiān)獄77 背景在佛朗哥剛死的西班牙，看到政治犯被赦免，監(jiān)獄里的刑事犯也組織起來，要求新政府大赦他們。

很好，但說不出哪里好。不是監(jiān)獄風(fēng)云或者肖申克的救贖那種監(jiān)獄題材，因?yàn)橹骶€就是風(fēng)起云涌的在鬧革命。也有監(jiān)獄題材的傳統(tǒng)元素，新人進(jìn)去被欺負(fù)，熬成了大佬這些。偏偏又有革命導(dǎo)師和革命目標(biāo)，我還以為電影是講革命者大義凜然寧死不屈的《在烈火中永生》，結(jié)果革命導(dǎo)師告訴新瓜蛋子，別絕食，別自殘，別跟看守鬧矛盾，挨打眼睛看地面。頗為顛覆這么多年的教育觀念，偏偏這就是人性，而且符合刑事犯的人設(shè)。沒有什么大英雄，都是為了自己。

最氣人的是折騰了這么久，律師議員都去了，也可以看電視了，新政府還是沒有大赦這些刑事犯，因?yàn)闅v史上的確沒有特赦他們，最后還得挖地道越獄。

字幕機(jī)翻的，西班牙語又聽不懂，明明知道是個(gè)好電影，看字幕急的跳。。

21:9的畫幅和開篇的大俯拍很棒，一出來就有大銀幕內(nèi)味兒了。全程節(jié)奏在線，諸多人物線也各有歸途。片末更是很難得地沒有走向平庸或者松懈節(jié)奏，公車后排淡然的老太太和起疑心但仍舊下車的軍官在小小的空間里又交織出了一緊一松的氛圍，即使沒有一句臺(tái)詞，但形象設(shè)計(jì)足以表達(dá)全部。導(dǎo)演的功底接著在公車啟程時(shí)用突至的大雨更上一層，直接洗滌了七十年代的動(dòng)亂，而主角發(fā)間滴落的是comrade生死互依的扶持。

細(xì)節(jié)方面，牢房外的燈牌從頭穿插至片末，映射了主角心態(tài)，adelantese al colors, 以及最終顯露出的完整標(biāo)語al futuro。眼鏡暗喻另一種視野，還有分割小世界的玻璃、曲棍球式的“夾道歡迎”等，反復(fù)出現(xiàn)的穿插式細(xì)節(jié)很多，總之但凡在劇本之外還有余力搞一些物件線索的導(dǎo)演，都讓影迷感到快樂。

最后，為不正確結(jié)局鼓掌！山不就我，我去就山，真正的結(jié)局和解脫是自己締造的。