一個大雨滂沱的夜晚 一名女性被kill，一眾police駕車趕往案發(fā)現(xiàn)場。police們帶回被害女性的尸體以及剛分娩的死嬰 開始調(diào)查。一名公交車司機在最后一班后將車開回停車場 見某個座位上有一女性被以十分血腥的方式kill 還留有大攤血跡，于是報案，police被一大堆記者圍堵。女警員憶起警局破碎的玻璃，以及戀人的尸體。男警員念著卷宗 拿出死者們的照片，審訊已經(jīng)被捕的案犯……

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女主演過《薔花·紅蓮》的繼母

文/Xaviera 二零零五年，二十五歲的曹承佑用一部《馬拉松》感動了萬千觀眾，演活了那個喜歡斑馬和巧克力派的自閉癥卻不斷奔跑的男孩，并憑借這個角色奪下大鐘獎和百想雙料影帝，但其實三年前，他還演繹了另外一個與馬拉松的自閉男孩反差極大的角色，正是這部現(xiàn)在連資源都難找到的《分尸》中的變態(tài)連環(huán)殺手。看《神的禮物十四天》被曹承佑飾演的奇東燦這個角色再次吸引，找出他所有的作品，卻在看完這部《分尸》以后被這個戲份不算多的反派驚艷到。 相比于《分尸》這個譯名，更傾向于《隔空殺人》和《H》這兩個譯名，因為這部戲講述的正是催眠殺人。故事講述池珍熙飾演的警官姜太勛和廉晶雅飾演的女警官金密云一起調(diào)查一系列奇怪且手法殘忍的命案，但這一系列命案的作案手法和由曹承佑飾演的死刑犯申賢的手法相似，對于金密云而言，申賢的案件可謂是她的雷區(qū)，因為警官未婚夫正是因為申賢的案件自殺，但由于案情相似又不得不對申賢進行審問，在逐漸發(fā)現(xiàn)真相的過程中，太勛和密云卻在不知不覺中陷入了一個預(yù)先設(shè)計好的圈套之中。 戲中的很多橋段，現(xiàn)在看來已算是老舊，很多人可能會看了前面就能猜到后面，而且也不難看出這部戲有致敬《七宗罪》《紅龍》和《沉默的羔羊》的感覺，但戲中兇徒的手法極其殘忍，有些畫面看著血腥甚至?xí)屓烁械讲话?。制作者們用這些畫面和這個故事向觀眾講述了墮胎和未婚生子的這些社會問題，通過曹承佑飾演的申賢這個角色去控訴那些拋棄者的罪惡和表現(xiàn)被拋棄者的心理和實施的報復(fù)。 曹承佑的角色，雖然戲份不算多但是這個角色是整部戲的主心骨。而他的表演也賦予了這個可憐又可恨的角色靈魂。申賢的戲份主要集中在三次監(jiān)獄審問和最后的心理醫(yī)生治療時的錄像中。監(jiān)獄戲份中的申賢總是有著似笑非笑的神情，時而透出恨意和不屑，每次與池珍熙對話時，嘴角微微挑起以后總是雙手交叉放到桌面上，而每次看似有更大幅度的笑容總會低頭，這些動作的設(shè)計無疑能為申賢這個角色加分不少。申賢那些似笑非笑表情背后卻藏著的可憐的故事，申賢是一個差點要被母親放棄的孩子，墮胎嬰兒的存活率是百分之三，而申賢正是那百分之三，而這個記憶一直存在于申賢的腦海里并形成潛意識造成了他對女性的敵意和兇殘殺人的行為動機。這段恐怖的經(jīng)歷由申賢在接受心理醫(yī)生師治療時的錄像中說出。在錄像中，申賢的身體呈現(xiàn)一個類似于嬰兒在母體中的卷曲狀態(tài)，隨著心理醫(yī)生的引導(dǎo)，申賢開始表現(xiàn)出痛苦，曹承佑將一個承受恐怖回憶和扭曲人生的被拋棄者演繹得入木三分，講述墮胎過程的記憶面部表情猙獰痛苦，邊道歉邊掙扎額頭冒汗，痛苦過后這些都化作強烈的恨意，用殺戮將這些恨意釋放。 申賢把自己放在一個上帝的角度，認(rèn)為放棄未出生的嬰兒和未婚生子甚至是相關(guān)的醫(yī)生都是罪人，將審判和處置大權(quán)都放在自己手中，并將這種個人性道德審判強制栽種在別人身上，讓別人也承受和他一樣的痛苦，但其實在他心中，無論是對那些拋棄者還是他自己這種被拋棄者，死亡才是唯一的解脫，所以面對密云的槍，他只是微笑著閉眼并無害怕和不甘。似笑非笑的表情背后，是早已放棄的人生和扭曲了的世界觀，可憐又可悲。 相比之下，池珍熙演繹的警官卻沒有曹承佑的角色吸引人，緊繃而且被控制的警官，與曹承佑對戲卻缺少了張力的感覺，曹承佑以靜制動更為內(nèi)斂的表演制造了毛骨悚然的效果，而池珍熙的警官卻被牽著鼻子走，但所幸的是，最后發(fā)現(xiàn)自己被控制的時候有所發(fā)揮，印象最深刻的只有最后跪在沙灘上發(fā)現(xiàn)自己早已鑄成大錯時候的絕望的眼神。而廉晶雅雖然看著像是人造美女但卻有種剛強的美感，用冷言冷語包裹受傷的心，用槍對著申賢強忍淚水通紅的眼，是一直她放不下苦痛。 整部戲看下來卻對結(jié)尾充滿疑惑，對于最后密云了斷太勛的生命這點非常疑惑，如果說密云了斷太勛是為了砍斷過去，會不會太勛自行了斷更說得過去？雖是如此，但戲已在槍聲中結(jié)束，看到最后，留下的盡是曹承佑似笑非笑的表情。