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劇照
更新時間：2024-04-11 16:50
詳細劇情
1945年8月9日，美國向日本投下原子彈。就讀醫(yī)科大的青年浩二（二宮和也 飾）在毫無征兆的情況下死于非命。轉眼三年過去，浩二的母親福原伸子（吉永小百合 飾）似乎漸漸承認了兒子已不在人間的事實，她的丈夫、兩個兒子皆已逝去，孤身一人在信仰的支撐下走過艱苦歲月。在某個夜晚，浩二突然在母親身邊現(xiàn)身。伸子喜出望外，和兒子熱烈交談。浩二不改善談的個性，與媽媽有說有笑，當然他盤桓人間還有一個理由，那就是記掛情投意合的未婚妻佐多町子（黑木華 飾）。町子而今在某個小學擔任教員，她念念不忘浩二，為此耽擱了自己的婚事?！ ∷廊サ娜?，和活著的人，他們之間的羈絆依然緊密……
長篇影評
1 ) 從一位平凡的母親來看戰(zhàn)爭 (含一點劇透)
并不是影評，只是自己的觀后感。憋著太不舒服。
來電影院看這部電影的，大半是老人，七十歲上下的居多。偶爾夾雜著幾個nino的粉絲。不禁會想，1945年出生的話，今年正好七十歲。在座的人里，有童年經歷過原爆，或有家人經歷過的么。如果有，他們又是以什么樣的心情看這部電影的呢。這些我都不得而知。我旁邊坐的是位老爺爺，和老伴一起來看，再旁邊也是一對老年夫婦。
扯遠了?！改袱饶氦椁护小埂ｋ娪皠傞_始的鏡頭，是1945年夏天的長崎，黑白的膠片，非常平淡的日常。浩二像往常一樣從家里出發(fā)，去長崎的醫(yī)科大學上課。越是平淡的開頭，越是讓人害怕看到接下來的那個瞬間。原子彈落下的那一瞬間。電影沒有太多的描寫。那一刻，浩二正拿鋼筆準備蘸墨水來抄筆記。然后在所有人都不知道將要發(fā)生什么的情況下，我看到墨水瓶開始在強光里融化，包括浩二的手。接下來我是不自覺閉上眼睛的。生理本能的舉動。再睜開眼睛，鏡頭已到三年后的長崎。
三年后的8月9日，浩二的母親和浩二的未婚妻町子去給他掃墓。從墓地回來的那天后，母親開始可以看到自己兒子的亡靈。電影的設定是，母親和小孩可以看到浩二的亡靈。但是恕我無情，也僅是我自己的想法。我怎么都覺得，電影里的浩二并不存在。這一切源于一個孤獨母親的幻想。一位丈夫和長男都在戰(zhàn)場上死去的母親，自己唯一的依靠浩二也在原爆中死去，如果不靠著和兒子的那些回憶，這位母親該怎么活下去。
對。靠回憶。所以整部電影的大多情節(jié)，都是母親和浩二日常的對白。たわいのない話。如果放在其他設定下，一定是無聊到讓人打瞌睡的對白。(事實上我左邊的那位年輕的日本妹子中途就昏睡過去)たわいのない話だけど、全部息子との思い出。因為浩二的時間，已經在1945年8月9日那天停止了。母親是這個家里唯一一位戰(zhàn)爭的幸存者。但是在我看來，母親的生命也早在三年前浩二死去的那天戛然而止。
而代替母親，邁出新的一步的，是浩二的戀人町子。也是這部電影里的希望。她在這三年里不曾忘記過浩二。但是經由母親的勸說，最終決定開始新的生活。(不過她最終嫁給了一個戰(zhàn)爭中失去一條腿的軍人。其實她完全可以找一個更好的正常人。但是她選擇嫁給那個看上去和她年齡外貌都不匹配的男人)在町子的回憶中，她一直覺得自己不該活下來。她的好朋友都在那天死去，只有她因為肚子痛那天沒去工廠活了下來。她也許在內心的深處覺得自己不該獲得幸福。她的內心想法，我也不得而知。
整個影片，不管是母親還是町子，我都可以看到戰(zhàn)爭帶給她們深深的傷痛。絕不是可以磨滅的那種。長崎被爆70周年。這部片子沒有涉及太多政治因素。只是通過一位平凡的母親戰(zhàn)后的一生，來記述那個痛苦的時代。
電影最后，母親如愿在天堂和丈夫兒子團聚，永遠在一起。這在世人來看或許悲涼，鄰居的大媽感嘆母親竟然一個人孤獨的死去。但在我看來，這應該是三年來母親最快樂的時光。浩二牽著她的手走到了天堂，伴隨著無數(shù)亡靈的鎮(zhèn)魂曲。
后話
電影播放中，幾次想失聲痛哭。但是日本人果然忍耐力太強。大家都特別安靜，只能聽見細細簌簌掏紙巾的聲音。我右邊的老爺爺從頭到尾都沒有動過。我無法想象他們強大的內心。我也為此拼命憋淚，憋了一個半小時。這也是我看電影以來最難受的一個半小時。
來電影院看這部電影的，大半是老人，七十歲上下的居多。偶爾夾雜著幾個nino的粉絲。不禁會想，1945年出生的話，今年正好七十歲。在座的人里，有童年經歷過原爆，或有家人經歷過的么。如果有，他們又是以什么樣的心情看這部電影的呢。這些我都不得而知。我旁邊坐的是位老爺爺，和老伴一起來看，再旁邊也是一對老年夫婦。
扯遠了?！改袱饶氦椁护小埂ｋ娪皠傞_始的鏡頭，是1945年夏天的長崎，黑白的膠片，非常平淡的日常。浩二像往常一樣從家里出發(fā)，去長崎的醫(yī)科大學上課。越是平淡的開頭，越是讓人害怕看到接下來的那個瞬間。原子彈落下的那一瞬間。電影沒有太多的描寫。那一刻，浩二正拿鋼筆準備蘸墨水來抄筆記。然后在所有人都不知道將要發(fā)生什么的情況下，我看到墨水瓶開始在強光里融化，包括浩二的手。接下來我是不自覺閉上眼睛的。生理本能的舉動。再睜開眼睛，鏡頭已到三年后的長崎。
三年后的8月9日，浩二的母親和浩二的未婚妻町子去給他掃墓。從墓地回來的那天后，母親開始可以看到自己兒子的亡靈。電影的設定是，母親和小孩可以看到浩二的亡靈。但是恕我無情，也僅是我自己的想法。我怎么都覺得，電影里的浩二并不存在。這一切源于一個孤獨母親的幻想。一位丈夫和長男都在戰(zhàn)場上死去的母親，自己唯一的依靠浩二也在原爆中死去，如果不靠著和兒子的那些回憶，這位母親該怎么活下去。
對。靠回憶。所以整部電影的大多情節(jié)，都是母親和浩二日常的對白。たわいのない話。如果放在其他設定下，一定是無聊到讓人打瞌睡的對白。(事實上我左邊的那位年輕的日本妹子中途就昏睡過去)たわいのない話だけど、全部息子との思い出。因為浩二的時間，已經在1945年8月9日那天停止了。母親是這個家里唯一一位戰(zhàn)爭的幸存者。但是在我看來，母親的生命也早在三年前浩二死去的那天戛然而止。
而代替母親，邁出新的一步的，是浩二的戀人町子。也是這部電影里的希望。她在這三年里不曾忘記過浩二。但是經由母親的勸說，最終決定開始新的生活。(不過她最終嫁給了一個戰(zhàn)爭中失去一條腿的軍人。其實她完全可以找一個更好的正常人。但是她選擇嫁給那個看上去和她年齡外貌都不匹配的男人)在町子的回憶中，她一直覺得自己不該活下來。她的好朋友都在那天死去，只有她因為肚子痛那天沒去工廠活了下來。她也許在內心的深處覺得自己不該獲得幸福。她的內心想法，我也不得而知。
整個影片，不管是母親還是町子，我都可以看到戰(zhàn)爭帶給她們深深的傷痛。絕不是可以磨滅的那種。長崎被爆70周年。這部片子沒有涉及太多政治因素。只是通過一位平凡的母親戰(zhàn)后的一生，來記述那個痛苦的時代。
電影最后，母親如愿在天堂和丈夫兒子團聚，永遠在一起。這在世人來看或許悲涼，鄰居的大媽感嘆母親竟然一個人孤獨的死去。但在我看來，這應該是三年來母親最快樂的時光。浩二牽著她的手走到了天堂，伴隨著無數(shù)亡靈的鎮(zhèn)魂曲。
后話
電影播放中，幾次想失聲痛哭。但是日本人果然忍耐力太強。大家都特別安靜，只能聽見細細簌簌掏紙巾的聲音。我右邊的老爺爺從頭到尾都沒有動過。我無法想象他們強大的內心。我也為此拼命憋淚，憋了一個半小時。這也是我看電影以來最難受的一個半小時。
2 ) 不是苦情作絕望作而是個恐怖故事
看完了。整個一個恐怖故事嘛，苦情作絕望作的形容都不合適。
活著然而已經死了的母親和死了還活著的兒子。
兒子從頭到尾都是在處心積慮的想帶走母親甚至想帶走町子。
母親最開始想要遺忘兒子的那個晚上兒子出現(xiàn)了，斷絕母親的營養(yǎng)來源和精神寄托最后露出了真面目。母親其實就算死了也根本沒得到真正的解脫。鄰居大嬸說了出了真相，你就自己這么孤零零的走了，新年夜啊。母親最終也像那個借出手表女兒的母親一樣，從頭到尾根本沒真心祝福町子，也不能原諒町子。不想和上海大叔再做周旋。
町子從和黑木先生在一起之后脫離了這個世界。兒子劇終時見町子了，可惜微妙的我在眼神里讀出了不甘心。但是有了未婚夫的町子已經是局外人了。
中間部分略顯拖沓，故事靠大量臺詞推動情節(jié)發(fā)展，很考驗演員演技，小百合桑演技真的超棒，二宮和也表演不說驚艷但是絕對跟的上整體基本水準。比我沒看之前想象的要好很多。山田導演給坂本教授出的片尾譜曲的難題，教授高分交卷。拍攝鏡頭、布景道具及其講究。
活著然而已經死了的母親和死了還活著的兒子。
兒子從頭到尾都是在處心積慮的想帶走母親甚至想帶走町子。
母親最開始想要遺忘兒子的那個晚上兒子出現(xiàn)了，斷絕母親的營養(yǎng)來源和精神寄托最后露出了真面目。母親其實就算死了也根本沒得到真正的解脫。鄰居大嬸說了出了真相，你就自己這么孤零零的走了，新年夜啊。母親最終也像那個借出手表女兒的母親一樣，從頭到尾根本沒真心祝福町子，也不能原諒町子。不想和上海大叔再做周旋。
町子從和黑木先生在一起之后脫離了這個世界。兒子劇終時見町子了，可惜微妙的我在眼神里讀出了不甘心。但是有了未婚夫的町子已經是局外人了。
中間部分略顯拖沓，故事靠大量臺詞推動情節(jié)發(fā)展，很考驗演員演技，小百合桑演技真的超棒，二宮和也表演不說驚艷但是絕對跟的上整體基本水準。比我沒看之前想象的要好很多。山田導演給坂本教授出的片尾譜曲的難題，教授高分交卷。拍攝鏡頭、布景道具及其講究。
3 ) 浮生如夢
（微劇透）
趁著還有記憶，趕快回來寫點東西。
一個人騎了半個多小時的自行車去看電影，然后又踩著同樣踏板的回程，我竟然有點不知道自己在哪里。甚至自己是生是死，是人是鬼都有點混亂了。
就像大家出劇場時一個姑娘小聲感嘆說：「今自分はどこすら分からなくなってきた（現(xiàn)在我甚至不知道自己在哪里）」。
這就是這樣一部電影。
<圖片2>
看電影前我完全沒有看過簡介（我就是這樣一個不稱職的fan），看劇名猜測是個講親情的。
12:50場帶初日舞臺挨拶的轉播，登場的是主演三人加導演。nino一身褐色西轉，頭發(fā)偏分。轉播的好處就是有近景）。然后給nino近景的時候我又在吐槽這家伙是不是又沒上妝啊 = =。之后提到了方言，才讓我擔心我能不能看懂了，別睡著就好（汗。然后nino今天也有好好的跑火車，一句話逗得黒木妹子臉都紅了。然后有提問問吉永さん和nino演母子，有像似的地方嗎？然后吉永さん回答說：有人說過臉型很像，然后急性子的地方也很像，經?？吹竭@人飛速卸妝回家（笑。
舞臺挨拶也不過十多分鐘，不過托此之福沒有廣告。上次看bakuman放了十多分鐘的廣告我都要離席了好么！
劇情也是歡樂和壓抑各占一半，前面浩二（nino的角色）還在調皮逗笑，后一幕話鋒一轉就壓抑難受起來了。還有畫面的明暗也是，本身電影基本是以暗調為主，過去的回憶片段亮調子居多。常常畫面剛以暗調子結束就里面切換成亮掉的回憶。現(xiàn)實雖慘，但遠不及回憶那么觸目驚心，用亮調來體現(xiàn)殘酷，這種對比手法實在讓我印象深刻。
其實更讓人驚嘆的還是主演們的演技，里面母子兩人對手戲和獨角戲意外很多，one cut也很多，有些部分甚至不像在對戲更像自言自語。有很多時候被浩二的調皮搗蛋逗得會心一笑，有時候又被這個小搗蛋的率真弄得很傷感。浩二是一個很率真很愛笑的少年（nino居然又演了個高中生？大學生？學生制服so帥氣?。?，坐在階梯看母親的眼神簡直太溫柔。越是滿含笑意就越顯得悲傷，畢竟他已經死了。
這是一個生與死，人與鬼，執(zhí)著與放手的故事。其實中途我就猜到了這部電影會如何結束。
里面印象很深的是まちこ（黒木妹子的角色）在發(fā)生原爆時，因肚子痛沒去學校所以逃過一劫，幾個月后終于下定決心去歸還朋友遺物的時候，那朋友的母親得知她活下來的原因后，竟說“早知道我家女兒也裝病好了。”有心或無心，都給了まちこ一刀。まちこ三年作為逝者的愛人照顧著母親，不愿忘記，更多的是不敢忘記。死去的人是痛苦的，然而偶然活下的人卻也不能去追求幸福，因為這樣會對不起死去的人。當最后まちこ選擇放手找到自己幸福的時候，我想我是松了一口氣。
活著的人都沒有選擇幸福的權利，那誰還有權利幸福呢？
和我一起看首日這場的人意外年長的人很多，比例大概對半，甚至年長的人更多一點。在最后電影院燈亮起來之前沒有一個人提前離場，散場的時候多數(shù)的人眼睛是紅的。大多數(shù)人沒有和同行的人討論劇情，都比較沉默。
大概就是這樣一部電影，只需要靜靜的看，靜靜的體會就夠了。
歸途一回頭又是日落，才發(fā)現(xiàn)這才是現(xiàn)實。
4 ) 劇本、演技…殘念
首先劇本不給力，臺詞寫得跟一般電視劇似的，使得早早入戲的我竟然越看越困。并且編劇的筆致相當散，有種東寫一筆，西劃一筆的感覺，最終也沒有很強的收束感。
其次大女優(yōu)吉永小百合非常失格。美則美已，可完全沒演出一個做媽的形象。小心拘謹，連突然見到死去兒子的驚喜都是如此克制。后來我查了下，她因為生活中和母親關系不好，自己一直沒要孩子。所以她身上沒有人間煙火味兒，因而受這么多導演青睞吧？
相比之下，二宮的不成熟但孝順的兒子，黑木賢惠但終究是沒過門的準兒媳塑造得很好，他倆在房里談情的場面真令人心動。然而他倆都是配角，即使二宮和吉永的對手戲，明顯感到鏡頭專注于吉永，二宮經常被虛化。這時候女主角帶有日式美感但缺乏感染力的表演就撐不住了。
如果和《我的廣島父親》相比，有一句臺詞充分展現(xiàn)出兩部作品在劇本功力和表演功力上的差距：后半段出現(xiàn)的“為什么我的孩子死了，而你卻活著”。這句臺詞在《廣島》中是由活著的女兒向父親亡靈轉述死去親友的母親的悲憤，在《長崎》中是由母親直接對兒子的亡靈說的“為什么只有那孩子得到幸福，你們倆換一換就好了” 前者當時真的直擊了我的內心，而后者卻顯得平淡而突兀。整部片子也有這種對比：《廣島》由輕快明亮迅速推向緊張沉重，一氣呵成；而《長崎》則一直不緊不慢，平淡中偶有出人意表。而最為突兀的莫過于結局。
這部作品與姐妹篇相比在立意和視角上有足夠顯著的不同，但卻無法將她與珠玉的前作相提并論。
其次大女優(yōu)吉永小百合非常失格。美則美已，可完全沒演出一個做媽的形象。小心拘謹，連突然見到死去兒子的驚喜都是如此克制。后來我查了下，她因為生活中和母親關系不好，自己一直沒要孩子。所以她身上沒有人間煙火味兒，因而受這么多導演青睞吧？
相比之下，二宮的不成熟但孝順的兒子，黑木賢惠但終究是沒過門的準兒媳塑造得很好，他倆在房里談情的場面真令人心動。然而他倆都是配角，即使二宮和吉永的對手戲，明顯感到鏡頭專注于吉永，二宮經常被虛化。這時候女主角帶有日式美感但缺乏感染力的表演就撐不住了。
如果和《我的廣島父親》相比，有一句臺詞充分展現(xiàn)出兩部作品在劇本功力和表演功力上的差距：后半段出現(xiàn)的“為什么我的孩子死了，而你卻活著”。這句臺詞在《廣島》中是由活著的女兒向父親亡靈轉述死去親友的母親的悲憤，在《長崎》中是由母親直接對兒子的亡靈說的“為什么只有那孩子得到幸福，你們倆換一換就好了” 前者當時真的直擊了我的內心，而后者卻顯得平淡而突兀。整部片子也有這種對比：《廣島》由輕快明亮迅速推向緊張沉重，一氣呵成；而《長崎》則一直不緊不慢，平淡中偶有出人意表。而最為突兀的莫過于結局。
這部作品與姐妹篇相比在立意和視角上有足夠顯著的不同，但卻無法將她與珠玉的前作相提并論。
5 ) 他值得所有的稱讚。
嗯。容不得別人說他半句不好。
容不得。
站在日奧領獎臺上。
第一次從他口中聽到不甘心。
於是第39回他拿到了。
名副其實。
實至名歸。
2016/06/22
母と暮らせば
Memories of My Son
2015/12/12
舞臺挨拶的二宮和也穿了一身土黃色（？）的西裝。
端正英氣。鏡頭感十足。
游刃有餘的就把氣氛活躍起來。
描寫原爆的唯一場景是墨水瓶碎裂。
在一片黑暗裡各種玻璃碎片像是要插到你眼睛裡去。
沒有眨眼睛。生生逼出眼淚來。
膠片質感的畫面。
大概也在某個意味上來說和浩二愛拍照片相呼應。
話匣子浩二一出現(xiàn)整個畫面就明亮起來。
坂本龍一的配樂輕快的恰到好處。
生動的表情動作。誇張的模仿。
像是演舞臺劇一般。
是能把眼淚笑干。
能讓媽媽眼睛彎起來的快樂。
媽媽問。
——浩二，你好嗎。
浩二笑到倒進房間裡只看見直撲騰的穿著白襪子的腳。
——哈哈哈哈哈哈哈我死了啊媽媽你居然問我好不好。我可是死了的人啊，怎麼可能好。
用帶著歡快的語氣把最悲哀的事情平鋪直訴到面前。
砸在黑膠碟上大滴大滴的眼淚。
低下頭來用手擋住的眼睛。
夕陽的背景裡淚痕清晰的側臉。
然後房間暗下來。
像是町子說的。
媽媽一個人的身影，像影子一樣越來越淡。
融進黑暗裡。
亡靈浩二的設定是。
一掉眼淚就會消失。
講起回憶興奮的伸出漢堡手舞起來。
指揮著一整片影子樂隊大合奏。
叉腰唱歌聲線清亮。低音婉轉帶震。
小時候有很多的夢想想當電影監(jiān)督想當指揮家最後去學了醫(yī)要去長崎的離島上當醫(yī)生。
小學了還尿床在媽媽從不生氣的溫柔中得到救贖。
滿屋子的喊著媽媽媽媽媽媽一直喊到得到回應為止。
像每一個平凡中帶了點調皮的普通男孩。
被誤以為是間諜抓去關小黑屋。
平時待人溫柔的媽媽生氣的直接去找了司令官壯著膽子理論。
——因為是為了我最愛的兒子啊。
媽媽說。
被放出來之後眼睛那塊還帶著傷母子倆一起去吃麵。
媽媽邊吃還在抹眼淚。
浩二嫌棄的說麵湯裡都有媽媽的鼻涕了。
媽媽一股腦把剩下的麵倒進浩二的碗裡。
浩二盯著麵說。
——啊帶有媽媽鼻涕的麵。
——啊好好吃。
小聲的像是不經意的嘀咕到。
總是給媽媽以低價帶各種吃的用的的上海老爺爺。
浩二（注：亡靈??）在後頭舉著雞毛撣子（？）鼓嘴。還生氣的要去敲老爺爺?shù)念^。
——媽媽你那副在那個老頭子面前fufufu笑的樣子我要去告訴老爸！我要去告狀說你在別的男人面前fufufu的笑！
——別別別，千萬別去告訴爸爸啊。
福原浩二就是這樣一點點栩栩如生起來。
是那種。
平淡中帶絕望。
絕望中帶光亮。
是光亮。
不是光明。
卻有希望。
有平凡生活中的小幸福。
最近也重新開始。
拍膠片吧。
我其實一直很害怕沒有上映之前的各種過高評價。
期待越大失望也越大。
但是這一次。
對於二宮和也。
他值得所有的稱讚。
山田洋次細膩敏銳。
在細節(jié)上的注重幾乎能全部戳中我的點。
吉永小百合溫柔堅韌。
是那種內心真正強大的無形氣場。
再加上坂本龍一的配樂。
所有的笑中帶淚都在音樂聲中找到歸宿。
說點挑剔的話。
如果本田望結妹妹也能用長崎腔。
如果黑木華再自然一點。
二宮和也說。
這部電影裡面有我想要表達給你們看的東西。關於戰(zhàn)爭的想法關於很多。多看幾次去領悟吧。
——好。
容不得。
站在日奧領獎臺上。
第一次從他口中聽到不甘心。
於是第39回他拿到了。
名副其實。
實至名歸。
2016/06/22
母と暮らせば
Memories of My Son
2015/12/12
舞臺挨拶的二宮和也穿了一身土黃色（？）的西裝。
端正英氣。鏡頭感十足。
游刃有餘的就把氣氛活躍起來。
描寫原爆的唯一場景是墨水瓶碎裂。
在一片黑暗裡各種玻璃碎片像是要插到你眼睛裡去。
沒有眨眼睛。生生逼出眼淚來。
膠片質感的畫面。
大概也在某個意味上來說和浩二愛拍照片相呼應。
話匣子浩二一出現(xiàn)整個畫面就明亮起來。
坂本龍一的配樂輕快的恰到好處。
生動的表情動作。誇張的模仿。
像是演舞臺劇一般。
是能把眼淚笑干。
能讓媽媽眼睛彎起來的快樂。
媽媽問。
——浩二，你好嗎。
浩二笑到倒進房間裡只看見直撲騰的穿著白襪子的腳。
——哈哈哈哈哈哈哈我死了啊媽媽你居然問我好不好。我可是死了的人啊，怎麼可能好。
用帶著歡快的語氣把最悲哀的事情平鋪直訴到面前。
砸在黑膠碟上大滴大滴的眼淚。
低下頭來用手擋住的眼睛。
夕陽的背景裡淚痕清晰的側臉。
然後房間暗下來。
像是町子說的。
媽媽一個人的身影，像影子一樣越來越淡。
融進黑暗裡。
亡靈浩二的設定是。
一掉眼淚就會消失。
講起回憶興奮的伸出漢堡手舞起來。
指揮著一整片影子樂隊大合奏。
叉腰唱歌聲線清亮。低音婉轉帶震。
小時候有很多的夢想想當電影監(jiān)督想當指揮家最後去學了醫(yī)要去長崎的離島上當醫(yī)生。
小學了還尿床在媽媽從不生氣的溫柔中得到救贖。
滿屋子的喊著媽媽媽媽媽媽一直喊到得到回應為止。
像每一個平凡中帶了點調皮的普通男孩。
被誤以為是間諜抓去關小黑屋。
平時待人溫柔的媽媽生氣的直接去找了司令官壯著膽子理論。
——因為是為了我最愛的兒子啊。
媽媽說。
被放出來之後眼睛那塊還帶著傷母子倆一起去吃麵。
媽媽邊吃還在抹眼淚。
浩二嫌棄的說麵湯裡都有媽媽的鼻涕了。
媽媽一股腦把剩下的麵倒進浩二的碗裡。
浩二盯著麵說。
——啊帶有媽媽鼻涕的麵。
——啊好好吃。
小聲的像是不經意的嘀咕到。
總是給媽媽以低價帶各種吃的用的的上海老爺爺。
浩二（注：亡靈??）在後頭舉著雞毛撣子（？）鼓嘴。還生氣的要去敲老爺爺?shù)念^。
——媽媽你那副在那個老頭子面前fufufu笑的樣子我要去告訴老爸！我要去告狀說你在別的男人面前fufufu的笑！
——別別別，千萬別去告訴爸爸啊。
福原浩二就是這樣一點點栩栩如生起來。
是那種。
平淡中帶絕望。
絕望中帶光亮。
是光亮。
不是光明。
卻有希望。
有平凡生活中的小幸福。
最近也重新開始。
拍膠片吧。
我其實一直很害怕沒有上映之前的各種過高評價。
期待越大失望也越大。
但是這一次。
對於二宮和也。
他值得所有的稱讚。
山田洋次細膩敏銳。
在細節(jié)上的注重幾乎能全部戳中我的點。
吉永小百合溫柔堅韌。
是那種內心真正強大的無形氣場。
再加上坂本龍一的配樂。
所有的笑中帶淚都在音樂聲中找到歸宿。
說點挑剔的話。
如果本田望結妹妹也能用長崎腔。
如果黑木華再自然一點。
二宮和也說。
這部電影裡面有我想要表達給你們看的東西。關於戰(zhàn)爭的想法關於很多。多看幾次去領悟吧。
——好。
6 ) 曖昧反戰(zhàn)，能聽門德爾松，也能上戰(zhàn)場
看完這130分鐘的話癆片，想說的是日本的反戰(zhàn)片，也只能是這樣了。躲在家中反戰(zhàn)，在兒女情長中反戰(zhàn)，雖不能說這樣不好，但是真的差太遠了，無論思想上還是電影藝術上。 德國拍《浪潮》，拍《希特勒回來了》，立足當下，反思歷史，而日本的卻很少有做到這點，只是今人替前人悲哀而已，兩國戰(zhàn)爭電影的境界，高下立判。日本電影很喜歡略去大環(huán)境，把鏡頭只對準一個家庭，美其名曰從老百姓的角度進行審視，最后得出結論就是戰(zhàn)爭的受害者都是普通老百姓。這個做法沒錯，但是只是一種懶惰的做法，它只需一個政治正確，不需再去思考什么，不會有新的見解，只要能催淚，無所謂陳辭濫調。 很人文主義的山田洋次導演也不提及這場戰(zhàn)爭的性質，不提及日本對其他國家造成的傷害，只是一個勁地說些親情愛情，戰(zhàn)爭在這里被弱化，只在嘴炮中偶爾被提及以及幾個士兵的畫面。只有結果，只有側面，這確實很日本特色，也就是鴕鳥心態(tài)。先不說日本政府多次更改教科書，企圖抹掉過去犯下的罪行，就說長崎和廣島核災，作為受害方，日本不會拍出一部像《賽德克 · 巴萊》一樣比較全面再現(xiàn)史實電影，只是嘮叨幾句美國這個國家既能拍出這么好的電影，也能造原子彈害人之類的話。大家都知道戰(zhàn)后如果沒有美國的扶持，日本不可能那么快就從一片廢墟中崛起。現(xiàn)在日本對美國也是百依百順，反對美國在沖繩駐軍的也多是沖繩人，別的地方好像事不關己，沖繩人好比港臺人。 電影沒能給人什么余味，反倒是劇本和表演很突兀，兒子的鬼魂和母親聊個不停這算不上多好的創(chuàng)意，不是需要做各種鋪墊，就是像這樣只能把空間人物縮小到不能再小，然后靠大量回憶轉述來填充劇情。本來電影有些豐富的場景變化，到這里變得跟舞臺劇似的，但又不能像舞臺劇一樣夸張，于是演員在真實與強化感染力之間走鋼絲，可以看到幾個演員不停地模仿他人語氣，肢體動作比意大利人還多，這就顯得很做作了，不這樣觀眾又會覺得老是說個不停，又不是看俄羅斯小說。 導演似乎想拍成小津，怎么說呢，現(xiàn)在電影畫面可以有復古的調調，但是套路也沿襲老一輩的就沒意思了。 ps:剛出來的時候豆瓣上是有8.2還是8.3分，現(xiàn)在講到7點多分，估計一開始分高是因為看的多是二宮的粉絲或者日影迷，導演的口碑也是有影響的，再看過些時間怎樣，應該變化不大了。
世間好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。
上映兩個月后就只有一家老奶奶賣票老爺爺指路，進廳后隨便選座位坐下的小影院還在每天一場放這部昭和電影了。浩二丟掉了夢想，拱手讓出了戀人，曾經那么美好的記憶都變成了刀子剜在心上，他怨命運不公?？蓩寢屨f，這不是命運，是人禍。愿世間不再有人禍，愿兒子可以和母親一起生活。QAQ
精巧而厚重，每一個細節(jié)都是以時代背景為依據來設定，亡者對生者的眷戀，生者對活著的釋懷，母子情深之外，更是對生之美好的贊好，這個世界，因你存在過而變得愈發(fā)堅韌。
這不是個最好，也不是個最壞的結局。穿著白色婚紗，在莊嚴神圣的教堂里舉辦一場婚禮，是多少女孩子的夢想。當樂聲響起，挽著父親的手臂，一步步走向美滿幸福。而當教堂中舉辦的是葬禮的時候，只看著兒子摟著母親的肩，一步步向著相反的方向，走向的可也是美滿幸福？
真的不想看山田洋次了，真的太煩了，每次都一樣，讓吉永小百合死多少次才夠。
雖然是致敬黑木和雄，但與<父>是截然不同的作品。<父與女>和<母與子>之間的距離感注定了這兩部作品不同的結局。片頭原爆場景的真實感令人顫抖，片尾的幻想場景更讓人體會到了山田洋次對戰(zhàn)爭最嚴厲的控訴與反思。
被煽哭了，影院里其他人也哭成一片。但真的不能算特別好電影，對我來說，它的意義就在于在大銀幕上看到了nino，高興之余，也真切的感受到他最好的演技留在了《青之炎》。
和日本女生一起看的，兩人都哭了，這時我們沒有國家的標簽，我們都是普通人，一樣會感懷。除了李狗嗨里的嬉皮女律師外黑木華很少看她演現(xiàn)代劇，但和服也好洋裝也罷散發(fā)著超越年齡的沉靜溫婉。哪怕為了不讓這樣的女孩子們失去情郎，也請彼岸人民love and peace吧。
二宮這演技是怎么拿到影帝的 粉絲投票的嗎！全程由吉永小百合黑木華帶路發(fā)光
可能是脫粉前看的最后一部我團電影?？吹嚼锩嬲f和美國那么強大的國家打仗是多么愚蠢時忽然心都冷了，戰(zhàn)爭的受侵略方都還活在這里，你們卻有什么底氣哭訴自己的可憐呢，天皇的好士兵？我沒有辦法接受這樣殘忍的電影，在日本都沒去看，我想大概是有這樣隱約的擔心罷。就此別過
算是很感人吧，但日本人的戰(zhàn)敗者意識令人作嘔。被原子彈炸死就怪美國咯？？參戰(zhàn)被打死怪反法西斯聯(lián)盟咯？？山田洋次還是老老實實去逗比吧。以及二宮和也同學以鬼魂出現(xiàn)并沒有什么意義，只在回憶中出現(xiàn)也毫不影響本片的感人程度，只是要靠嵐吸引腦殘粉的票房吧= =
我討厭生離死別，我討厭導演把這么一瞬間的事拍得這么漫長，我討厭被迫著重復每一次每一次的告別。從頭哭到尾，哭得心臟疼，我以為我要把腦汁哭干了。
就像大家出劇場時一個姑娘說：「今自分はどこすら分からなくなってきた（現(xiàn)在我甚至不知道自己在哪里）」。這就是這樣一部電影。
三星半?！赌赣H》版《鐵道員》。兩個點可言之：一是不按照常庶民劇思路鋪陳，引入概念讓觀眾與角色一起take back，仿若兒女與父母幽默心酸話家常，一步步走向動容淚崩；二是各種變換視角來做二戰(zhàn)70周年題材，把細節(jié)鋪進天氣、衣著、小物里，悲劇日?；宋锷鎽B(tài)度又存時代交疊反思。
即便是nino迷妹如我，也不能按著良心說這是部好作品。日本主旋律，劇情鋪陳何其假大空，nino憑此拿獎，只怕不是演技加分，而是政治因素吧。兩顆星都給開頭5分鐘。
為什么大家都夸Nino演技好呢？實話說作為作為nino的元超級腦殘粉，我當年也沒覺出很好。現(xiàn)在再看這部，覺得這么多年他的演技其實一直只有一個模式從沒變過，評論他的演技什么的，真的覺得就是普通水平，無功無過而已。BTW，在南航國際航線上看的，翻譯的不怎么好，并且希望是沒刪減版本。
都說好，只有我快被山田洋次的中二病愁死了。。。
這一年多來，我也像影片里的吉永小百合一樣，在逝者的墓碑上澆下家中的水，在遺像跟前擺放食物，將相框立在臥室枕邊……亡靈卻未歸來，與我如同日常。如果這是人間遺憾的平庸，那就只好依靠電影來補償美夢。
藉著追思長崎原爆遺留下來的種種創(chuàng)傷，書寫日本邁向高齡社會諸多孤獨死的現(xiàn)狀。八十五歲的創(chuàng)作者是懷著悲憫的、寬廣的、充滿人性光輝的心胸來直視孤獨，直視衰老，直視死亡。
我想你會展開更大的戲劇宏圖。為此我愿意一次一次走近大屏幕上說著長崎話掛著手帕的你。坐在影院里才想到一年前的愿望幾乎都實現(xiàn)了。謝謝這么優(yōu)秀的作品。