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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 女插男，男人一樣會(huì)流血
雖然女囚輪奸男獄警的戲足夠驚世駭俗，但只有到影片最后，當(dāng)黑衣的梶芽衣子那一刀一刀地插進(jìn)夏八木勛的身體時(shí)，女插男的戲碼才在精神上得到升華。那一刀一刀插入得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)干干脆脆，的確很像是性交動(dòng)作。報(bào)仇的快感跟性高潮的快感應(yīng)該是大同小異。而梶芽衣子被破處的血，導(dǎo)演用影片首尾出現(xiàn)的兩面日本國(guó)旗來呼應(yīng)，一個(gè)男性集權(quán)的國(guó)家，他的象征物是用謊言和欺騙建立的。夏八木勛拔出插在自己身體里的刀，擲向空中，刀滑過天空中的日本國(guó)旗，掉在地上。男人不要以為自己長(zhǎng)了根jb就能插人，就能破處，就能讓人流血，那只是狂妄的男性自己的想當(dāng)然，一廂情愿，插人最好的方式就是用刀，流的血會(huì)更多，身體傷害當(dāng)然也更大。可憐的夏八直到最后還在沉迷自己的男性幻想，等到連舌頭都被人咬掉時(shí)才如夢(mèng)初醒，但為時(shí)已晚。電影中的女囚從被男人囚禁，控制，利用，到暴動(dòng)，反抗，最后被鎮(zhèn)壓，這些都可以看做是女性無法擺脫的宿命，而在這樣的男性集權(quán)社會(huì)，女性想要擺脫男性的剝削和欺騙，最直接最有效的方式，當(dāng)然就是用刀去捅他們。
2 ) 連反抗也是壓迫
女囚701號(hào)，說了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。尾芽子與某男警察相愛，答應(yīng)去做販毒集團(tuán)的臥底。沒想到警察卻是假此為晉身之計(jì)，在得手后拋棄了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子產(chǎn)生殺念，卻被捉入大牢。此牢專押女囚，警察皆以各種手段侮辱女性為樂。終于釀成暴亂，尾芽子乘機(jī)逃出，化身為復(fù)仇天使，將當(dāng)年陷害她之人一一手刃。
影片的重點(diǎn)是描述監(jiān)獄中復(fù)雜的壓迫與反壓迫的過程。在影片中，女性成為了男性的工具。不僅是勞動(dòng)工具，也是虐待工具。同時(shí)，在這一過程中，女性也逐步地開始了男性化的過程。表現(xiàn)為堅(jiān)強(qiáng)的勞動(dòng)意志，忽略自身的性別，對(duì)其他女性的占有欲（不是同性戀），到了最后，更是集中發(fā)展為反過來凌辱獄警人質(zhì)。
暴力，流血，武器，等等在男性政治中的關(guān)鍵詞在女監(jiān)里復(fù)現(xiàn)。影片試圖體現(xiàn)出“受男人的騙，是女人永遠(yuǎn)的罪”的主題，在這種反報(bào)復(fù)的行為中沖淡了。人們看到了女人的罪，卻將男人的騙淡忘了。
如果將這部影片視為女權(quán)主義的影片，那么它解脫不了自身的邏輯困境。反抗者成為壓迫者，被暴力者成為暴力者，女性最終和男性站到了一起。女人的反抗沒有第二條路可走。這種矛盾不是影片敘事的矛盾，而是問題本身的癥結(jié)。
影片的藝術(shù)手法風(fēng)格鮮明。借鑒了恐怖片的許多形式。我們可以看到女囚在怒氣沖天的情況下化為日本傳統(tǒng)厲鬼的模樣。獨(dú)特的心理風(fēng)格描寫。女主角恐怖絕望憤恨的眼神。當(dāng)然，最終還是要夸獎(jiǎng)一下導(dǎo)演直擊社會(huì)問題的雄心。監(jiān)獄斗爭(zhēng)的電影，香港也有很多。大都是商業(yè)片模式（如力王），對(duì)于人性的描摹拿捏，很見功底。有舞臺(tái)劇效果。
3 ) 一個(gè)女人的復(fù)仇之路
昆汀到底有多喜歡這部伊藤俊也指導(dǎo)的粉紅大作？連配樂都直接在“殺死比爾”里搬了過去。也可能他愛的是主演梶芽衣子，畢竟“殺死比爾”在雪地里的廝殺就是她主演的另一部電影“修羅雪姬”?！芭?01”即是梶芽衣子的代表作，也是粉紅電影的一大門派“粉紅暴力”最負(fù)盛名的作品，六十年代末七十年代初期，歐洲也曾興起過許多以女同、酷刑、監(jiān)獄等題材為主要類型的剝削片，但是從藝術(shù)性與影片所表達(dá)的內(nèi)核上來看，都要略遜“女囚701”一籌，這也是一部非常了不起的關(guān)于女權(quán)的電影。
影片的故事并不復(fù)雜，復(fù)仇與對(duì)抗充斥全片，從影片一開始梶芽衣子就想從監(jiān)獄逃出來結(jié)果被抓了回去，她被自己曾深愛的男警察利用并出賣為此蒙冤入獄。一邊是堅(jiān)定的要?dú)⒘四莻€(gè)惡男的復(fù)仇之路，另一邊是監(jiān)獄里被其前男友收買了暗殺她滅口的犯人，與根本不在乎女囚們死活的獄警，這是一個(gè)女人如何對(duì)抗整個(gè)世界的故事，而那個(gè)世界如地獄般可怖。全片充斥著大量的黃暴鏡頭，血腥的場(chǎng)面頗有漫畫般的處理少了些許真實(shí)性但是更加熱血，梶芽衣子躲避敵人刺過來的玻璃卻被刺入了典獄長(zhǎng)眼睛的那段戲拍的非常的巧妙。影片的攝影與燈光效果十分華麗，在陰暗的角落里打出了具有戲劇性的豐富光影，為這個(gè)充滿悲情的故事增加了些許有舞臺(tái)劇質(zhì)感的非常耀眼的瞬間。
不出意外梶芽衣子最終復(fù)仇成功了，但是這是一場(chǎng)以暴制暴的戰(zhàn)斗，她最終又回到了獄中，該系列還有后續(xù)幾部，但是我個(gè)人認(rèn)為都沒有這部精彩且蕩氣回腸。當(dāng)我們震驚與梶芽衣子的暴力與冷血時(shí)，應(yīng)該回頭想想到底是什么將她逼到了這一步，或許這也是導(dǎo)演在拍攝該作時(shí)想表達(dá)的主旨，惡男互相報(bào)批形成的利益集團(tuán)，一個(gè)無辜的女人被利用被傷害還要被滅口，這是多么諷刺，又如此真實(shí)。
4 ) 《女囚701》：壓抑已久的復(fù)仇
如果光是從故事本身來看，七十年代能拍成這樣，實(shí)在是非常的大膽，讓我敬佩?。?！劇中不但有SM，女同，群裸，恐怖。。。外加愛情，復(fù)仇~~~只是復(fù)仇的部分太迅速了一些，整部劇的95%都在說女主角芽衣子如果在獄中經(jīng)受虐待~~~直到最后五分鐘才完成復(fù)仇！
最近在看這部電影的日劇版，名為《蝎子》，感覺上就好了很多，更注重復(fù)仇時(shí)的內(nèi)心變化！??！
http://blog.sina.com.cn/jellywu
5 ) 1972年的夸張和前衛(wèi)抽象主義新浪潮電影
有些地方覺得很好笑，女囚整天赤身裸體，遊街走巷，原本以為肯定會(huì)受盡凌辱
後面看見居然是面帶苦澀給強(qiáng)奸并淪為人質(zhì)的男獄警，這個(gè)很好笑
好像還有後續(xù)電影集，不知道成品如何了
找機(jī)會(huì)撇幾眼
6 ) 這個(gè)女囚系列后面二部就沒意思了
梶芽衣子的女囚701號(hào)系列一共拍了4部，在我看來前面二部還算有點(diǎn)意思，作為復(fù)仇片主要的任務(wù)就是消滅敵人，第一部消滅了主要的敵人，第二部把剩下的典獄長(zhǎng)也消滅了，到第二部為止女主角的敵人已經(jīng)算是全部消滅了，作為復(fù)仇片當(dāng)主角的敵人全部都消滅了再繼續(xù)拍下去就沒什么意義了，玩得都是些重復(fù)的套路，很難再拍出新意了，這也是為什么后面二部評(píng)分直線下滑的原因，之所以拍下去因?yàn)楹芑鹉軌蛸嶅X，但是觀賞性是絕對(duì)差很多的了，所以后面二部我也沒有想看的欲望。 總體來說第一部最好看，相比而言第二部也不錯(cuò)，除了繼續(xù)完成消滅剩下的敵人外（典獄長(zhǎng)），也玩出了新花樣，集體越獄就很有意思。 要說這個(gè)系列最大的意義，我覺得算是成就了一首叫《怨み節(jié)》（譯為 怨恨節(jié)）的主題曲。這首主題曲又被用到了梶芽衣子的另一部復(fù)仇片經(jīng)典《修羅雪姬》里面，與另外一首為《修羅雪姬》量身打造的主題曲《修羅の花》成為了雙絕，恰好這些音樂這些電影給好萊塢名導(dǎo)昆汀拍攝的經(jīng)典作品《殺死比爾》提供了最為重要的底子。而恰好我又非常喜歡《殺死比爾》這部電影，當(dāng)初就是這部電影一下子覺得昆汀簡(jiǎn)直是TM的天才，后來看了昆汀基本上所有電影（好萊塢往事前面全部作品都看過），坐實(shí)了昆汀的確是TM的天才。
各種有趣 雖然裸體很多 好在性場(chǎng)面很少 暴力的尺度也沒有很過火 我已經(jīng)受夠那些純粹賣肉賣血所謂的cult了
很有意思的鏡頭設(shè)計(jì)，把燈光的作用運(yùn)用到了極致。幾處舞臺(tái)感極強(qiáng)的場(chǎng)面構(gòu)圖美的很～～一部70年代的低成本片今天看來依舊前衛(wèi)又大膽！
只為看梶芽衣子
馬馬虎虎
看睡著了。視覺風(fēng)格非常強(qiáng)烈，作為主場(chǎng)景的監(jiān)獄隨時(shí)切換成先鋒舞臺(tái)，天空色彩斑斕并扭結(jié)成不詳?shù)匿鰷u，暴力場(chǎng)面伴著歇斯底里的閃電，綠色人物紅色背景，青色縱深鏡頭，粗野女犯人與濃艷花朵，導(dǎo)演是冢本晉也的師祖。拍這部處女作的導(dǎo)演時(shí)不時(shí)來幾個(gè)惡趣味鏡頭：梶芽衣子在塑料板上被人懲戒，攝像機(jī)仰拍記錄，前面還有場(chǎng)男獄警仰頭檢查女犯人下體的戲，裸戲堪稱大場(chǎng)面，浴室里擁擠的裸體，風(fēng)格化的赤裸打斗。劇本就比較拉了，梶芽衣子被警察男友陷害引發(fā)的復(fù)仇戲，主干是逃獄、斗毆的監(jiān)獄風(fēng)云，但梶芽衣子并沒多少戲份，獄警們不是要針對(duì)梶芽衣子嗎？為何要懲罰犯人們集體無意義的挖坑，還引起暴亂？這些戲都毫無邏輯。動(dòng)作場(chǎng)面也明顯揮空拳。最后梶芽衣子趁亂逃獄后的復(fù)仇連殺，反倒展現(xiàn)的極其匆忙了。孱弱而無意義的劇情根本撐不起大動(dòng)干戈的視覺表現(xiàn)
評(píng)分低是東映受眾大部分是男的的原因吧。這電影非常經(jīng)典且保持了東映邪道電影的一貫作風(fēng)，舞臺(tái)劇風(fēng)格過重監(jiān)獄生活拖得太長(zhǎng)，色情意味過重了。梶芽衣子很適合這種孤獨(dú)冷峻的角色，離女老大還差點(diǎn)。但男的不要妄自評(píng)價(jià)了，看到無數(shù)個(gè)女囚強(qiáng)奸一個(gè)獄警的爽感估計(jì)你們下輩子才能體會(huì)得到。
夏八木勛去世了，盡管他后半生演了那么多好爺叔但還是無法磨滅這個(gè)里面cheesy透頂?shù)臐L床單給我留下的深深印象....我覺得這個(gè)片子剝削女人的赤果果程度已經(jīng)完全是男性向了女觀眾看著可討厭
這種電影把觀眾當(dāng)傻子。怪不得是上世紀(jì)70年代拍的水平這么差。
帶有粉紅映畫性質(zhì)的逃獄復(fù)仇劇，舞臺(tái)電影風(fēng)格，鏡頭和燈光的運(yùn)用有獨(dú)到之處，但劇情略顯薄弱，主題曲經(jīng)典，直接被昆汀用到了《殺死比爾》里。能聯(lián)想到的電影：《力王》、《親切的金子》、《殺死比爾》。
。。。。。。。。。
哈哈。
沒看完，女主不是我的泰普啦
美麗的日本心
開頭交代前事的幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)精練，直接利落。后面cult風(fēng)濃厚。總體上來說屬于粉紅暴力復(fù)仇類型里的中上乘作品。
本片改編?kù)栋左阍瓘氐耐嫞欠奂t暴力女神梶芽衣子在《修羅雪姬》之前最成功的系列代表作。此片情節(jié)上具有傳統(tǒng)剝削電影的特徵，導(dǎo)演伊藤俊也在低成本的預(yù)算限制下，採(cǎi)用漫畫中的超現(xiàn)實(shí)手法處理此片，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，噩夢(mèng)般的燈光，創(chuàng)造性且不自然的剪輯以及令人膛目結(jié)舌的視覺效果，打造出一種風(fēng)格化的魅力，完全突破了男性凝視下的剝削電影的條條框框。梶芽衣子詮釋一位沉默寡言的復(fù)仇女性，把一切對(duì)她的侮辱與折磨化成一次沉默，冷酷，霸道，神秘而又純粹的演出，具有可怕的爆發(fā)力。此片介於喜劇與恐怖之間的荒誕美學(xué)亦深深影響了園子溫多年後拍出了《愛的曝光》。
主題歌贊
經(jīng)典!!!舞臺(tái)劇夸張手法的前衛(wèi)電影
《愛的曝光》《Kill Bill》輪番致敬，結(jié)尾冷峻寡言黑帽黑風(fēng)衣的梶芽衣子實(shí)在夠icon。打光運(yùn)鏡與色彩構(gòu)圖可以給到五星，開頭的舞臺(tái)劇式演繹，傾斜角度、快速旋轉(zhuǎn)鏡頭以及反向攝影讓人眼前一亮?？上б撂倏＄R頭玩得花哨，內(nèi)容上稍欠火候。梶芽衣子在全片仿佛一個(gè)擁有金剛不壞之身的鐵人三項(xiàng)運(yùn)動(dòng)員hhh，鋒利帶著煞氣的眼神配上結(jié)尾經(jīng)典黑風(fēng)衣造型有種想在她面前跪下的沖動(dòng)。
1.強(qiáng)烈的舞臺(tái)劇效果；2.前衛(wèi)的鏡頭運(yùn)用；3.銀幕上難得一見的女性輪奸男性；4.權(quán)力、暴力與壓迫的極致體現(xiàn)；5.沉默與眼神是「弱者」最后的武器。
粉色暴力……閱即使是這么美麗機(jī)智有魅力的妹子，也要因?yàn)橐粋€(gè)男人失去自由抓到人之后拼命地打地面，半流體血老讓我想到魚子醬監(jiān)獄赤裸：無所遁形白布，紅日：他的罪，她的痕。日軍的罪即使以帝國(guó)為借口也難辭其咎藍(lán)背景紅圓中間：背叛紅花前景：死亡預(yù)告利刃拋向紅日旗：紅玫瑰的刺，不起眼但能傷人黑紅的表衣下純潔的白色：赤裸未必是色情，也是孩童般的天真（因?yàn)楹诎追置鳎倭俗兺ǖ耐窦s美）氛圍變化像在看《西游記》特殊機(jī)位和鏡頭運(yùn)動(dòng)倒錯(cuò)（雖有賣弄之嫌），與音效結(jié)合，很好看“被欺騙是一個(gè)女人的罪行”警察被吊死在橫幅的旁邊，日本黑警察√話說除了警為主角的，全世界都在黑警察啊，或許黑的不是表面，而是藏污納垢的機(jī)制