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1 ) 終不可得是相守
獨自留下的我，在追念他的同時，對他的死再次思考。如果我此時能有更多的勇氣，那么我肯定能度過這一關(guān)的。
今天我來到了京都。
我所能做的，恐怕只有永遠記住對那個人的思念，然后一直走下去吧！在我死之前所能做的，只有這個了吧！
多江又來到了京都，來到了她曾和壬生一起走過的西行庵和時雨亭。
櫻花盛開，如今，只有她獨自一人行在花下了。但曾被壬生那般真摯地愛著，多江又是多么幸福??！
年過半百的壬生即將退休，就像是命運的安排，他又見到了自己思慕了二十年的人兒。這次，他打算好好地談一場戀愛，把年輕時失去的都補回來。
你為什么總是明天明天得那么趕？
多江面對這個熱情直爽的男人，總覺得納悶，也有那么一絲不安。
我喜歡你，所以每天都希望見到你。
壬生總是坦誠認(rèn)真地表達愛意，毫不掩飾。既然這是自己真實的情感，雖然有家，但人生已經(jīng)走到這個份上，該履行的責(zé)任早已完成，為什么不給自己留些時間和機會，做真正想做的事情呢？
我不喜歡有負(fù)擔(dān)的交往。
沒有負(fù)擔(dān)就可以嗎？
我會按照你的意思去做，輕松的，怎樣都好！但是作為交換，你能答應(yīng)我嗎？一直交往下去，好嗎？
這樣??！我不能自以為是地搞突襲，不能讓你感到壓力，好，就這么辦！
如此溫柔，如此寬厚，如此坦率，真叫人感動。多江無法拒絕，也不該拒絕。
但是，正當(dāng)壬生想要追求自己真正渴求的生活時，生命留給他的時間卻不多了。
他們一起來到京都，徜徉在寺院和林間，紅葉，山泉，那樣靜謐安寧。搞了一輩子建筑的壬生從來沒有給自己修過房子。他說要在山中蓋一座小院，同多江一起生活，安度晚年。
多江喜歡讀詩，壬生就也跟著讀了起來。多江喜歡插花，壬聲就將自己的花瓶送給她。
從西班牙回來的壬生，直奔京都，在西行寺等待多江。多江接到信息，快速趕來。正在此時，壬生的心臟病又發(fā)作了，看著他痛苦地抽搐，我真是擔(dān)心，你可千萬要挺住，多江就要來了??！
雨中，多江焦急地尋找著，終于在寺院的前庭看到了壬生。
如果不是經(jīng)歷白天的事情，我不會如此幸福。
夜晚，多江伏在壬生胸前，慶幸著自己險些失掉的幸福。
但她終究是失去了。毫無預(yù)兆地，壬生在一個明媚的清晨倒在多江懷中，永遠地離開了。
朋友莊田送來壬生親手繪制的小院圖紙，看著它們，多江忍不住伏案哭泣。
我活到現(xiàn)在，忘記了自我。但從今以后，我要忠于我自己。我想過的更真實，過了大半輩子都不是在為自己操心，但從今以后我要找回自我。我想隨心所欲地生活。
面對妻子的質(zhì)問，壬生也是如許坦率。
沒有落成的小院，將是壬生永遠的夢了。但他畢竟擁有過那五個月的時間，同心愛的女人一起，找到了此生不曾體會的幸福。
古雅的京都，真摯的相戀。請不要用迂腐的道德倫理去評判吧？一個人喜歡上另一個人，是人性中最本真的事情，誰也無法阻止。
別人眼中的成功，有時不過是虛幻的泡影。可就是為了別人眼中的自己，很多人不得不壓抑著真實的想往，虛度生命。
壬生是幸運的，他又見到了心愛的人兒，決然地，做回了真正的自己！
如許短暫的幸福，只能用大半生換取。
人生何其短暫，又何其哀傷！
唯有嘆息著，前行……
2 ) 20年后，我已娶，你已嫁，我們戀愛可好？
1998年，日本久負(fù)盛名的演員——吉永小百合，出演了澤井信一郎導(dǎo)演的影片《時雨之記》的女主角。
作為日本電影活著的傳奇，53歲的小百合，雖然年逾過百，但姿態(tài)依然嬌雅萬千，諸多孫子輩的后生都禁不住夸耀：她太美了！
《時雨之記》美出了人，也美出了景：鐮倉、京都、奈良這些古都，充滿古韻的歷史建筑，令影片的畫面展現(xiàn)出一種優(yōu)雅寧靜的美感。建筑之美，美的是文化與意境；而影片里的柔風(fēng)甘雨、漫山紅葉、落英繽紛，美的則是大自然與造物者的巧奪天工與精奇之韻。
而在澤井信一郎的鏡頭下，人美、景美，皆為陪襯，男女主角的愛情作為該片至美，才是所要呈現(xiàn)的核心：明和建設(shè)公司的壬生孝之助（渡哲也飾）在偶遇20年前愛慕已久，但如今已喪夫多年的堀川多江（吉永小百合飾）后，執(zhí)意要“活出自我”，重拾丟失了20年的愛情。
此后，壬生頻繁拜訪多江、邀她出去吃飯，與她捧書共讀，甚至在多江家臥榻深寐，儼然，把年輕人的浪漫帶到了他們的天命之年里。
壬生的婚外戀，與他的“新愛情”雖然相互矛盾、相互碰撞，但未碰出什么大亂子。雖然二人在道德上所不恥，但導(dǎo)演卻刻意掩蓋，甚至抹去婚外戀對壬生家庭、妻子帶來的傷害，并輕輕推動著鏡頭，靜水流深地歌頌起二人浪漫的黃昏戀。
抹殺道德，歌頌愛情，導(dǎo)演用厚今薄古的姿態(tài)，迷惑了觀眾。至少，我，作為這部影片的觀看者，不但沒有揪起二人的道德衣領(lǐng)，對他們大加批判，甚至已經(jīng)忘記壬生是出軌者。
相反，大部分時間，我都在跟隨導(dǎo)演的鏡頭，沉溺在男女主角你儂我儂的感動里，心理學(xué)上的“無意盲視”(unattentional blindness)在我這里發(fā)揮了作用。
物美、景美、人美、愛情美，然而再多與“美”有關(guān)的拼圖，都拼不起一個完美、圓滿的結(jié)局：壬生因心絞痛疾病而去世，與多江陰陽兩隔。
不完美的結(jié)局，像是導(dǎo)演對某些以“出軌者都該死”為信條的道德衛(wèi)士的妥協(xié)：好吧，既然我已經(jīng)表達了這份愛情的美，那就再給這份“出軌的愛情”一段懲罰，我用“男主殞命”的遺憾而收尾，算是對你們潔凈心靈的慰藉！
作為觀眾，我同導(dǎo)演一樣，無意批判男女主角的出軌之事，畢竟二者都不再是年輕人，不是為了光線的外表、恣意的荷爾蒙相互為奸。
二人的重逢，以及重燃的愛情，更像是純潔戀人的心靈相通與精神認(rèn)同。正如豆友眠婳所說的那樣：年輕時的出軌連自己都給不了同情，無非是荷爾蒙的外溢，噼里啪啦燃成灰，摔都摔的寡淡。什么樣子的愛情值得等待，必得經(jīng)由時間經(jīng)由思念，經(jīng)由你來我往的繾綣。等到年老了，過明白了半生，才有資格說遇上了soulmate。
是啊！這是一對互為soulmate的人，在柏拉圖式的愛戀中，享受真正的值得等待的愛情。作為旁觀者，我們?nèi)绻粸橹恼?，難道不臉紅嗎？
20年前，你的雨傘勾到了人家的衣袖，也勾到了人家的靈魂，就這樣，20年的念念不忘，換來了一段美好的遲暮之愛。
《時雨之記》里的物哀，在昭和后期戰(zhàn)后經(jīng)濟復(fù)蘇飛速發(fā)展的年代，作為一劑精神良藥，慰藉著傷者初愈的日本社會。彼時，多少人獲取了錢財，卻缺失了愛情？男主角所宣稱的“自己想要的東西，要通過自己的努力獲得”的愛情信條，不知不覺影響著很多人去付出行動、抓住愛情。
倘若，20年后，我未娶，你未嫁，我娶你可好？倘若，我已娶，你已嫁，我們戀愛可好？
3 ) 愛如時雨，憾為銘記
驚鴻一瞥，從此情根深種，二十年無法忘懷。世間人所有的不如意，恐怕都來自心底深處最遙不可及的錯過與遺憾。 孝之助和妻子肯定也曾經(jīng)愛過，但明顯二人在精神世界并不合拍，為了責(zé)任他一如既往地扮演好家庭角色。再次偶遇多江后，他迫不及待地表露心跡，充滿了夢想成真的欣喜。孝之助的本性被喚醒，他偷吻了多江的臉頰，像情竇初開的年輕人，想做就做。但在多江的心中仍有世俗的紅線，即便二人立下君子之約，她仍然猶豫不決，萌生退意。 在這之前，多江可能只是不好意思拒絕他的好意，但隨著兩人交往的深入，她被打動了。他們的心越走越近，孝之助是熱烈的，多江是溫婉的，截然相反卻充滿了心有靈犀的幸福。孝之助知道自己隨時可能倒下，選擇了追隨本心，決意要與多江廝守在自己親自建造的野庵中，不耽誤不辜負(fù)不虛度人生剩余的時光。在大雨中，時雨之古跡，多江抱住了放棄一切來愛她的孝之助，終于徹底放下心防。時雨就是潤物細無聲的好雨，多江早已干涸的心田被滋潤，愛不斷茁壯生長。 然而，人世間得償所愿者卻是廖廖，孝之助突然死在多江的懷中，廝守終成泡影。道間青枝橫，尋來花不見。這種求之不得的遺憾，或許才是世間最真實的殘缺之美。劇終，多江孤身穿行在燦爛盈野的春櫻中，或許意味著，她已覓得了意中之花。 此刻的北方，也在下著雨。
4 ) 時雨之記
看了電影后，明白了，男人至死是少年的說法，呵呵，羨慕女主，誰不想有這樣的男人愛呀！可嘆男人原配老婆，自家男人死在了別的女人懷里，長久的陪伴終究抵不過那一束白月光，摔碎了花瓶，卻難以撫平內(nèi)心那道血淋淋的傷，余生將伴隨著這傷痛，難以追憶！
男人終究是自私的，知道自己會隨時死去，卻還去招惹多江，只是因為自己喜歡，要圓自己年輕時候的夢，想過以后的多江怎么辦呢？
還是現(xiàn)實生活中的的小百合和渡哲也清醒呀！選擇各自成家，各自都有美好的事業(yè)，美好的愛情只放在電影中，人生如戲，戲如人生，現(xiàn)在天人永隔，音容笑貌逐漸模糊，只剩渡哲也的《梔子花》的歌曲在時空中回響………
5 ) 繪志野
原配妻子砸了壬生送給多江的繪志野，
那是我覺得壬生留給多江的，最有意義的念想。
多江坐在那里一動不動，臉上是無聲的難過，天知道那個瓶子對她有什么意義，但她無法起身阻止，更無法在心里反抗。
因為她知道自己對不起原配妻子。
而我也當(dāng)然理解原配妻子，那是跟她一起生活了大半輩子的丈夫啊。
這瓶，不砸，她過不去心里的那個怨恨。
所以，出軌，不管感情到底歸誰，終究是要有一方受傷的，電影探究的不是出軌，出軌這個行為，也不足以讓這一部電影就洗白。
但純粹的感情，真的是人世間非常珍貴的東西呀。
6 ) 飛雪停櫻枝，今年花來遲
昭和時代之末，88年的秋天。時雨之記中的人、物、景，都美出了一個境界。著重于色調(diào)氛圍帶有膠片質(zhì)感的昭和風(fēng)，很耐人尋味，京都、鐮倉、奈良，古韻盎然，寧靜悠遠，如此蒼蒼的斑駁往事，影片之后24年我才得見。
《時雨之記》里流露出來的真心，溫柔，勇氣，幸福，及猶豫，沉思，迷茫，哀傷，都是真真切切的。朋友說，一個人喜歡上另一個人，是人性中最最本真的，誰也無法阻止。是了，雖然有家室，幸福美滿，但是從事建筑行業(yè)的理事壬生一生歷經(jīng)許多，為他的國家努力搞了半個世紀(jì)的建設(shè)，高樓大廈，新干線，機場，但是回頭卻找不到自我。有時想想也很可悲，當(dāng)今我們何嘗不是，父母輩也一樣，為生活，為家庭，遍體鱗傷，光鮮亮麗。而深夜獨自彷徨，又不知今夕何夕，良人何方，明月究竟在何方？拋妻棄子的人誰不怨，可就像一個李叔同，眼界大千皆淚海，為誰惆悵為誰顰？電影中的男人愛上另一個女人，從傳統(tǒng)意義上來講是精神出軌，實質(zhì)上那可能才是真的愛情。因為激情太短暫了，誰都可能瞬間起意，特別是年輕人，愛就愛得癡纏，不管不顧，一往無前，我們欣喜的以為這才是真切的愛，人生不枉了。愛一個人，不計得失不求回報，可是當(dāng)激情和熱烈把生活的本質(zhì)遮蔽起來，終有一天這些消散了，生活就只剩下那些永無盡頭的瑣碎與苦悶。傳統(tǒng)婚姻里哪有多少愛情，有的大多是義氣恩情和責(zé)任，年復(fù)一年。每個人在圍城里作困獸之斗，沒有破釜沉舟背水一戰(zhàn)可以選，只有平庸的生活將之圍困，苦海無邊，檻外長江空自流。
遲暮之年，有生之愛，讓人慈悲。他對溫柔嫻靜的多江卻只有愛慕尊重，并無一絲褻瀆。我能到想到的浪漫是來找你，叫著你的名字，看著你的笑容，內(nèi)心喜悅安然，想到未來的人生有你，便心生盼望和熱情。孀居多年的多江肯定也沒有想過，有一天她也會是某人翹首以盼的驚喜。從他孩子氣的笑談和言行，克制的情感和傾訴，無不是敲打在女人心房的一記晨鐘。他們夜里挑燈念俳句，俯首寫舊詞，一筆一劃，如同京都嵯峨野的枝條，道間青枝橫，尋來花不見。
他們并肩走過京都的常寂光寺，祗王寺，化野念佛寺，古道悠悠，青苔幽幽，紅葉如云霞般耀眼，仿佛人心的怦然和璀璨。樸實無華的牌匾淺淺的將寺內(nèi)的景色和外面的世界隔開，他們坐在紅葉下，討論和歌，說著前塵舊夢，盼著歸隱后的生活。那一刻世間無數(shù)美好都不及。那一刻我也無比向往日本的京都。那一刻我也回憶我有沒有這樣幸福的時光，是不是也心存感激和愛人攜手花下，看它開落一季，無關(guān)風(fēng)月。
片名是時雨之記。除了京都的時雨亭外，三番兩次的雨，不知是否為烘托氛圍有意為之。第一場雨，是在東京參加社長葬禮兩人的初遇，壬生望著多江姣好的面容驚呆了，不小心用雨傘勾住她的手臂，在她摔倒時摟住了她，二十年前如昨日。第二場雨是在鐮倉多江的家里，屋子漏雨，多江手忙腳亂地找餐具盛雨，壬生幫忙后就翻看多江家的書，窗外雨聲滴答，屋里靜謐美好。第三場雨是在京都的時雨亭，壬生迫不及待想見多江，卻因心絞痛發(fā)作，忍痛守候，直至大雨滂沱，多江冒雨尋了整個寺廟，便是僧人都躲起來拉下了擋雨簾，此時多江臉上的淚水竟比雨水還流淌得快。
結(jié)局不是完美的。壬生死于病痛，但最后一刻，能握著女人的手，死在她懷中是一種莫大的安慰?？墒俏肄D(zhuǎn)頭一想，對多江而言太殘忍了，她多年前已經(jīng)送走她的丈夫，如今親眼看另一個男人離開這個世界。雨紛紛人事合而又分，舊故里一樣的草木深。
暮年又思登高處，許是壯心未已時。
飛雪停櫻枝，今年花開遲。
道間…
當(dāng)她夜半獨自讀詩時，讀到這一句驀然停住，然后緩緩從抽屜里拿出那時壬生手寫的一幅字，潦草而認(rèn)真，上面寫著：“道間青枝橫，尋來花不見?！?/p>
眼淚再次也止不住了。
多江說，和壬生交往的時間，現(xiàn)在想來，只有短短的五個月。他打心底來愛我，真的是用一顆溫柔美麗的心包圍著我。與他相比，我卻總是在歡喜中迷茫又猶豫。
但自從他離開以后，我的心意是如此淺薄。他留下了的東西，是如此廣闊和純粹。
我終于意識到了。留下我一個人，對那個人的思念、對那個人的死再次思考。如果我在此時能有更多的勇氣，那么我肯定會度過這一關(guān)的。
今天我來到了京都。
我所能做的，恐怕只有帶著對那個人的思念一直走下去吧。
我們都要勇敢走下去啊，你遇到的人，恰好一起走過一段歲月，因為各種原因而分開的人，請珍惜并且懷念，這一路的繁花，即使無人共賞，也請保重地走向自己生命深處。
你擱吉永小百合你也麻，但是你可以先離婚。
整部電影給人的感覺很溫暖，雖然說是婚外情但沒有讓人想到道德層面上去，反而有一種想要支持男女主角的感覺，他們的愛情似乎很純潔，最后一場戲也很美。吉永小百合也很美。
由始至終透出質(zhì)樸無華、卻典雅清明的美麗。多江溫潤古典又平緩的風(fēng)姿，吸引著壬生還有我…… 京都的山，常寂光寺之靜謐，那歸隱的樂土。
最打動我的兩幕。1.壬生沒來，多江拿起灶臺上的煎的魚，“堀川のお客さん、來ないわ?！?.二人在山頭，多江面對壬生給出的承諾，“いいわ、期待しないてっ待っています?！?/p>
一部美妙的昭和風(fēng)情片。電影中的情緒、美意識、出版物、即將死去的天皇、泡沫經(jīng)濟的尾聲、還在職場工作的女性，在平成年代也將結(jié)束的今天看來，感慨尤深。不過故事實在單薄，好在吉永小百合美如畫。鐮倉、京都、奈良也美極了。導(dǎo)演是靜岡人，所以才會那樣深情地拍西國風(fēng)光。
“我所能做的，恐怕只有永遠的記著這份心?！?/p>
霸道萌大叔和軟綿美阿姨之間的愛情。人一輩子最重要的還是做自己真正想做的事。
京都的櫻花開好了。那人已不在了?；钪娜耸亲钔纯嗟?。人生總是不如意的多。
能死在自己喜歡的人懷里，這也是一種幸福了吧。
（豆瓣真空期補標(biāo)9月末-12月）摔碎一個瓶子，很多人會驚呼地嚇一跳，但是一個人的心摔碎了，可能周遭什么聲響都不會出現(xiàn)。
中年的不倫，要的是精神的契合。昭和末年，人們追趕快，不再慢工細活。二人還做著逝去時代的事情，一起訪古跡、讀古書，在這個新舊交替的時代相互依偎，女主的感情也是慢慢地推進。二人同游京都那段宛如山水小品。最后的鏡頭就是“道間青枝橫，尋來花不見“。
敘事空洞，三觀不正。但制作是真舍得花錢，很多莫名其妙存在的場景比如說spain那一部分的存在就是為了炫耀劇組有錢...
為何壬生愛上的婦人居于滿溢古樸氣質(zhì)的鐮倉，為何他們又相約同樣性質(zhì)的京都城市？從壬生的身份來看，他是肩負(fù)著戰(zhàn)后重建、經(jīng)濟騰飛的一代，昭和末年平成年初的婚外戀成了逃避戰(zhàn)后家國敘事的一種可能性，或說以不倫的方式實現(xiàn)了精神上的返鄉(xiāng)，中年危機的隱喻也不言自明。在浪漫業(yè)已消亡的現(xiàn)代社會，如此中年不倫之戀被賦予著古老歷史的、文明的沉積。
風(fēng)景建筑太迷人了，古和歌更增添了戀情的飄渺無著。道間青枝橫，尋來花不見。
202106出軌的人們想去的都是京都。一個人愛另一個人，是人性中最本真的東西。我想追隨自己的心、和你一起走下去。人一輩子太短了，心愛的美好的東西要守護住呀。
完全不塞克的一片，由強戲劇的情節(jié)轉(zhuǎn)向強敘述的情節(jié)。對尺度的把控也非凡，比及晚年東陽一拍《酒醒就回家》。
年輕時的出軌連自己都給不了同情，無非是荷爾蒙的外溢，噼里啪啦燃成灰，摔都摔的寡淡。什么樣子的愛情值得等待，必得經(jīng)由時間經(jīng)由思念，經(jīng)由你來我往的繾綣。等到年老了，過明白了半生，才有資格說遇上了soulmate。小百合太美了，昭和時代的京都也美。眼淚啊，吧嗒吧嗒的就止不住了。
哎呦喂，雖然是出軌黃昏戀，不過吉永小百合真是美啊美啊美啊，拍的時候都五十幾了，還是美啊美啊美啊
前兩天剛剛看了<不忠>，主角背叛家庭，忠于內(nèi)心的欲望，更多的人人性的矛盾與掙扎。時雨的主角沖破道德的枷鎖，忠于了內(nèi)心的情感。女主多江作為一名花道老師，非常的溫柔優(yōu)雅，且富有情趣，有很好的文學(xué)品味，住在鐮倉，日式傳統(tǒng)的生活也是看點。男主是一位很好的先生與父親，工業(yè)和家庭都很好。正如講述者所說，都是非常正派的人。日本本有的內(nèi)斂含蓄和這樣純粹的情感結(jié)合，故事劇情并不沖突，男女主交往時間也不長，但是能真的面對自己，活出自己讓人感動。吉永小百合真的很適合這樣的角色，首先也是被劇照里早秋去西定庵看楓葉吸引的，后來男主再晚秋獨自一人前往的落寞，最后女主一人的繁花盛開，也是孤身。場景的的變化很人的內(nèi)心的情感融為一體。碎了的有緣石，最后兩人最終沒能在一起。送繪志野很浪漫。相遇在葬禮，分別在葬禮，向死而生。
在這部電影里，“美”大于一切。景美（驚人地美），人美，點到為止的姿態(tài)也很美。對于吉永小百合這樣溫婉又順從的女性，雖然時常會感到微妙的違和，但這些也都屬于一去不返的昭和了。