猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一年十三個(gè)月
埃而維拉死了，一個(gè)敏感而脆弱的，只為了愛(ài)而存在的靈魂消失了。在最后的幾天里，曾經(jīng)帶給他生存的喜悅與熱情的東西被一點(diǎn)點(diǎn)抽空了，事實(shí)上，他早就越來(lái)越像一個(gè)浮腫的軀殼，傷痕累累，疲憊不堪。而這僅剩的一點(diǎn)生命的能量，也在一次次的遺棄與失望中消耗殆盡了，在面對(duì)了最后一次的拒絕后，他選擇了死亡。
死亡與絕望，一向是法斯賓德用來(lái)報(bào)復(fù)這個(gè)世界方式。他一直躲在破裂的鏡子的背后，帶著痛楚冷眼看著那些碎片如何戳入人們的肉體、器官，將人割得遍體鱗傷，奄奄一息，好像屠宰場(chǎng)里那些倒懸的牛，睜眼目睹自己如何流干最后一滴血，咽下最后一口氣；他帶著詛咒和悲憫看著那些奇特而丑陋的生命：
“沒(méi)有了救贖，在這個(gè)世界，誰(shuí)又比誰(shuí)更高貴一些？”
埃而維拉凄厲的囈語(yǔ)透著徹骨的悲涼，為何人們寧可選擇聽(tīng)而不聞？如果你愿意走近一些，就可以聽(tīng)到他孤獨(dú)惶恐的悲泣；如果你愿意走近一些，就可以觸到他柔軟純真的心靈；如果你愿意走近些，你就可以知道，直到他死前，眼神里流露的并不是絕望，而是綿遠(yuǎn)的悲傷。
“為什么這個(gè)該死的世界是如此的空洞絕望，好像層層的階梯，永遠(yuǎn)走不到頭？”
這一次，法斯賓德近乎失控的傾瀉著自己的感情，帶著自我保護(hù)的冷漠，卻沒(méi)有刻意的隔膜。曾經(jīng)以為法斯賓德是不相信愛(ài)的，我想我錯(cuò)了。只有熱烈的愛(ài)過(guò)的人，當(dāng)失望來(lái)臨時(shí)，才會(huì)痛得這么徹骨。悲觀與絕望，無(wú)不源自于對(duì)生活的希翼和期盼。他選擇憤恨與報(bào)復(fù)，只是因?yàn)樗麗?ài)的深沉。他讓我知道，愛(ài)如何可能?；蛟S，我們都應(yīng)該相信，生命中永遠(yuǎn)都有愛(ài)的可能。
2 ) 《一年十三個(gè)月》— 法斯賓德的鏡子
主角?？ㄊ且粋€(gè)變性人，爲(wèi)了愛(ài)人他動(dòng)了手術(shù)，但現(xiàn)實(shí)世界是接受不了一個(gè)不男不女的人，因爲(wèi)在法斯賓德的眼中，這個(gè)社會(huì)是冷漠的，人與人之間的友誼可能只有短短幾天，甚至是幾個(gè)小時(shí)?！拔野l(fā)了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到身在一墓地中，裏面有很多墳?zāi)梗婀值氖?，墓碑上的時(shí)間只有幾天甚至是同一天就結(jié)束了。儅我迷惑的時(shí)候，我見(jiàn)到一個(gè)老邁的守墓者，他說(shuō)，上面的時(shí)間是一個(gè)人跟另一個(gè)人相識(shí)的時(shí)間?！遍_(kāi)始的這個(gè)夢(mèng)為整個(gè)故事奠定了一個(gè)沉重的背景。埃卡愛(ài)上了一個(gè)不應(yīng)該愛(ài)的人，安東跟埃卡說(shuō)如果你是女人我會(huì)愛(ài)你，就因爲(wèi)這句話，?？ň腿プ鍪中g(shù)了，但他是否有想清楚，安東要的是一個(gè)女人，一個(gè)內(nèi)心象?？ǖ呐耍皇菢用采聿氖前？ǖ娜?。在愛(ài)情面前，?？ㄓ肋h(yuǎn)都是一個(gè)妥協(xié)者，爲(wèi)了取悅所有他愛(ài)的男人，他甘願(yuàn)做任何的事情，而結(jié)果呢？說(shuō)的謊多了，連這個(gè)世界也開(kāi)始騙自己，他分不清真實(shí)與夢(mèng)幻，疲倦的心再加上朋友的背叛，想回到家人的渴望受到遺棄，看來(lái)只有一死才是最好的解決方法。因此，?？ㄋ懒?，法斯賓德也死了。
片中埃卡的童年也是法斯賓德對(duì)自己童年的一次簡(jiǎn)單的敍述和幻想，法斯賓德因童年時(shí)期得不到父母的愛(ài)所以他的內(nèi)心是希望有一個(gè)美好的家庭代替自己的父母，但法律的約束讓這夢(mèng)想破滅了，這件事最後用?？ǖ耐暝庥鰜?lái)表達(dá)。?？ū蛔约旱哪赣H放在孤兒院，有一對(duì)夫婦很喜歡?？?，打算收養(yǎng)他，但原來(lái)?？ǖ哪赣H和父親根本沒(méi)有離婚，在法律上是不可能接受其他人領(lǐng)養(yǎng)?？ǖ?，他成爲(wèi)一個(gè)邊緣孩子，父母不愛(ài)他但又不肯放開(kāi)他，有人愛(ài)他但不能夠把愛(ài)給他。一個(gè)沒(méi)有愛(ài)的世界，還能夠留下什麼渴望和希望呢？
這片讓我覺(jué)得比《R先生爲(wèi)什麼要自殺》來(lái)得還要絕望，可能因爲(wèi)我在看的過(guò)程中腦海一直把男主角想象成法斯賓德了?！芭资┝嗽{咒給兄妹倆，哥哥變成一只蘑菇，妹妹便成一只蝸牛。妹妹跟哥哥說(shuō)我餓了，哥哥說(shuō)那麼你咬我一口吧。哎喲，你吃了我的一只耳朵，妹妹覺(jué)得很內(nèi)疚，但是過(guò)了不久，妹妹還是覺(jué)得很餓，哥哥說(shuō)你再咬我一口吧。哎呀，你吃了我的一只腳?！背赃@個(gè)字讓我覺(jué)得它不僅僅是一種動(dòng)作更多的是對(duì)愛(ài)的一種表現(xiàn)。把我吃了，永遠(yuǎn)留在你身體內(nèi)吧。
3 ) 刻意
這一切的悲哀都是導(dǎo)演一手造成的
也可以這么說(shuō)
變性人與
他的家庭
愛(ài)人
總的來(lái)說(shuō)在德國(guó)的變性人應(yīng)該比中國(guó)好
矛盾的設(shè)計(jì)
如果大多數(shù)是變性人的社會(huì)是怎樣
刻意的痛苦
刻意的片子
刻意的你我
4 ) 生與死的隨想——《一年十三個(gè)月亮》
一口氣看了兩遍，感覺(jué)有很多話說(shuō)，卻不知從何說(shuō)起。艾爾維拉的孤獨(dú)與絕望，通篇彌漫的死亡氣息，讓這部電影散發(fā)出透骨的寒意與冷峻的凄美。
“違反生命就是生命本身?！弊冃允菄?yán)重違反生命規(guī)則的行為，為了同性戀人安東的一句話：“如果你是女的，我就愛(ài)你”，那個(gè)叫做艾爾文的男孩變成了艾爾維拉，為尋求生命中的真愛(ài)，可憐的艾爾維拉一錯(cuò)再錯(cuò)（一挫再挫）。當(dāng)一個(gè)人不再有呼吸，而沒(méi)有一個(gè)人覺(jué)察到這點(diǎn)的時(shí)候，這個(gè)人，生或死，又有什么分別？這世界，誰(shuí)又在關(guān)心誰(shuí)到底有沒(méi)有呼吸？！
或許，情人的自殺對(duì)導(dǎo)演法斯賓德觸動(dòng)很大，引發(fā)他對(duì)死亡、對(duì)生存意義的重新思索與自我思辨。大量的電影對(duì)白，自言自語(yǔ)式的滔滔不絕，更像是導(dǎo)演對(duì)自我靈魂的不斷拷問(wèn)。通過(guò)這樣的一部電影，法斯賓德表達(dá)了內(nèi)心對(duì)情人死亡的歉疚，另一個(gè)方面，又通過(guò)自我辯解，來(lái)求得心靈的自我救贖。我們不能阻止逝者放棄自己快要被摧毀的生命的意愿，作為生者，依然要尋找生命的幸福。這便是生活。
借用被人為打碎的多個(gè)細(xì)碎的鏡面，矛盾著、分離著的人物性格清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。如果對(duì)愛(ài)撫和擁抱的渴望也算錯(cuò)，艾爾維拉的確錯(cuò)得太離譜、錯(cuò)得太遠(yuǎn)！身為男兒身為了得到安東的愛(ài)而去變性，變性為女人，為了得到男人的愛(ài)撫又時(shí)常裝扮成男人去同性戀聚集的地方尋找男人，終遭現(xiàn)在的男友克里斯多夫唾棄。一個(gè)因愛(ài)而迷失的靈魂，混亂的生活，逐漸喪失的人格意志，終逃不出淪為愛(ài)情乞丐的命運(yùn)，遭人踐踏。
這世界有很多扇門，重門深鎖，將我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔離在各種各樣的世界之外；而另一方面，走進(jìn)哪一扇門，成為一個(gè)怎樣的人，全在于你的選擇！
通過(guò)探訪孤兒院里的老修女，法斯賓德既是對(duì)艾爾維拉進(jìn)行精神層面上的深層解析，也是對(duì)自己悲苦童年的痛苦回憶。童年愛(ài)的缺失，是造成艾爾維拉性格悲劇的直接誘因，但同時(shí)，我們又在修女的述說(shuō)中，明顯地感受到對(duì)艾爾維拉的批評(píng)，因?yàn)槟赣H的自私而不能被收養(yǎng)，竟至絕望的小艾爾文，終于“學(xué)會(huì)了不在地獄里沉淪而是毫無(wú)恐懼的享受”?；蛟S，借修女之口，法斯賓德在心底悄悄讓自己良心上的歉疚釋懷了。
如戲劇舞臺(tái)般的布景，忽明忽暗不斷變幻著的燈光，刻意地宣揚(yáng)著死亡的美麗。一個(gè)瀕死的人，意乎平靜地欣賞著另一個(gè)絕望的生命在眼前消失。即使沒(méi)有屠宰場(chǎng)的淋淋鮮血，陰森的氣息更加恐怖詭異。
當(dāng)失望、悲慘、絕望、死亡襲來(lái)，個(gè)體體認(rèn)的痛苦是相同的，在這個(gè)層面上，世界呈現(xiàn)出前所未有的公平。無(wú)論是被迫還是自愿，一旦個(gè)體難以承受，開(kāi)始否定生活的快樂(lè)，否定自己的生存意愿，又何嘗不是對(duì)自己意愿的一種強(qiáng)烈肯定呢？潛意識(shí)里，我們都想逃離原來(lái)的自己，過(guò)一種全新的生活，如果夢(mèng)想幻滅，只有死亡才可以解脫，死，也是與自己很好的一種和解，正所謂一了百了。
生活沒(méi)有了愁感，會(huì)是什么樣子的呢？不真實(shí)？更加悲傷？
我們?cè)趯ふ倚腋?，這尋找的本身很動(dòng)人，但不是我們尋找的結(jié)果——幸福，幸福不會(huì)很動(dòng)人。
有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。依然活著的我們，是真正地活著，還是死了，還是半死不活地活著呢？
5 ) 純粹的自傳
伊薇拉生命最后五天的尋找，越來(lái)越多的是關(guān)于法斯賓德自己的身份確認(rèn)，事實(shí)上，伊薇拉不僅僅是阿敏，更應(yīng)該是法斯賓德，這是一部純粹“法斯賓德”的自傳。
克特?拉伯（一直擔(dān)任法斯賓德電影的配樂(lè)指導(dǎo)）的朋友被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。一次，他與法斯賓德共進(jìn)晚餐，兩人在喝的酩酊大醉之后毫無(wú)顧忌地互相侮辱。法斯賓德譏嘲克特?拉伯：“要和你的朋友聯(lián)絡(luò)的話，你就得去拜訪監(jiān)獄?！笨颂?拉伯無(wú)情反擊：“那你就得去拜訪墓地。”作為一個(gè)自卑與自信的矛盾敏感體，法斯賓德對(duì)于克特?拉伯的挖苦必然會(huì)如鯁在喉。確實(shí)，法斯賓德幾任同性戀人薩林、阿敏在被他拋棄后，都以自殺結(jié)束了生命。我們無(wú)從得知他內(nèi)心深處真正對(duì)于逝去戀人的態(tài)度，是無(wú)法擺脫良心上的譴責(zé)，還是適度介懷后的遺忘。甚至有人認(rèn)為，法斯賓德是想以《十三個(gè)月亮》這部電影證明，他并不是唯一必須負(fù)責(zé)阿敏死亡的人。
《十三個(gè)月亮》是阿敏自殺后法斯賓德在極短的時(shí)間內(nèi)完成的電影劇本，他不僅負(fù)責(zé)編劇、導(dǎo)演與剪輯的職務(wù)，同時(shí)也擔(dān)任了這部電影的美術(shù)指導(dǎo)與攝影，這是一部完全“法斯賓德”的作品。因暗戀對(duì)象安東?賽茲一句無(wú)心之語(yǔ)“如果你是女孩，我或許會(huì)愛(ài)上你的話”，爾文遠(yuǎn)赴卡薩布蘭卡進(jìn)行變性手術(shù)，迫不及待以新的女性身份伊薇拉面對(duì)安東，最終得到的卻是一個(gè)無(wú)動(dòng)于衷的打量與嘲笑。伊薇拉羞愧地離開(kāi)了安東，拖著這個(gè)因人而起的女性身份惶惶度日。盡管找到了新的伴侶也能茍且過(guò)活，但寂寞與孤獨(dú)依舊揮之不去。電影描述了伊薇拉生命最后五天的遭遇，她開(kāi)始回溯過(guò)往羞赧、脆弱的人生境遇，最終，面對(duì)自己極端的購(gòu)買愛(ài)情的無(wú)望嘗試，伊薇拉選擇永訣人世。
影片進(jìn)行到一半的時(shí)候，伊薇拉目睹了一個(gè)自殺現(xiàn)場(chǎng)。自殺的人解釋“自殺不是對(duì)自己意愿的否定，而是一種對(duì)自己意愿強(qiáng)烈的肯定。因?yàn)榉穸ú皇菍?duì)忍耐的厭惡，而是對(duì)生活快樂(lè)的厭惡。自殺是為了生存，是不滿足現(xiàn)在生活的條件和折磨，自殺并沒(méi)有放棄對(duì)生存的意愿，只是放棄自己快要被摧毀掉的生命的意愿而已。”如此對(duì)于自殺的陳述，明明就可以看成是法斯賓德對(duì)逝去戀人的一種認(rèn)同和接納，并且，我們可以發(fā)現(xiàn)這種認(rèn)同是建立在法斯賓德對(duì)自己身份確認(rèn)的完成。伊薇拉生命最后五天的尋找，其實(shí)越來(lái)越多的是關(guān)于法斯賓德自己的身份確認(rèn)，事實(shí)上，伊薇拉不僅僅是阿敏，更應(yīng)該是法斯賓德。
伊薇拉在影片里一直保持一種尋找的姿態(tài)。首先她對(duì)于自己的女性身份并不是完全認(rèn)同的，他并非特別想當(dāng)女人才變成女人，他想要的只是安東對(duì)自己新性別的體認(rèn)和喜愛(ài)。同樣地，法斯賓德極度崇拜女性，但也殘酷地迫害它們。他像許多同性戀與雙性戀男人一樣，他運(yùn)用為自己與朋友們?nèi)∨躁欠Q的方式，幽默地向世人宣告他的雙重性別認(rèn)同。有時(shí)，他卻又憤怒地排斥自己個(gè)性中的女性特質(zhì)。
在伊薇拉搖搖欲墜的生存意愿幾近崩潰時(shí)，她依舊把主體認(rèn)知的方式伸向外界，修女古敦和安東成為她最后的救贖出口。有趣的是，當(dāng)伊薇拉拖著搖擺的自我認(rèn)知渴求古敦和安東的時(shí)候，法斯賓德用攝影機(jī)提前給我們展示了一種斷裂的答案。伊薇拉看望幼時(shí)天主教孤兒院的修女古敦（該角色由法斯賓德的母親莉蘿?潘蓓飾演），對(duì)話場(chǎng)景里，鏡頭給了伊薇拉一個(gè)正常的臉部特寫，而古敦的反應(yīng)鏡頭卻是一個(gè)角度刁鉆的仰拍，兩人的對(duì)話在畫面上就被框定了一種先入為主的不平等。接著伊薇拉向古敦感嘆：“我把我自己的生活給毀了”，古敦迎面走向前景回應(yīng)伊薇拉的自責(zé)，她認(rèn)為沒(méi)人能單獨(dú)毀掉自己的生活，她開(kāi)始揭開(kāi)關(guān)于伊薇拉童年和身世的悲劇，伊薇拉的生母為了不讓丈夫發(fā)現(xiàn)自己因出軌而生下了伊薇拉，狠心把伊薇拉拋在孤兒院，還拒絕了伊薇拉被人收養(yǎng)的機(jī)會(huì)（收養(yǎng)已婚婦女的棄兒必須獲得夫妻雙方的同意）。這些細(xì)節(jié)，被法斯賓德的母親演繹出來(lái)，更像是他對(duì)于自己童年的一次回溯。法斯賓德一直對(duì)外界宣稱自己沒(méi)有童年，他認(rèn)為自己在幼年開(kāi)始就已經(jīng)是個(gè)所謂的躁郁癥患者了。在法斯賓德八歲的時(shí)候，母親染上肺結(jié)核必須在療養(yǎng)院修養(yǎng)一年，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)人關(guān)心這個(gè)小孩，外婆已死，父親不愿意照顧他，母親將公寓分租給別人，他雖然沒(méi)有挨餓受凍，卻已經(jīng)喪失了該年齡應(yīng)有的教導(dǎo)。甚至，法斯賓德的母親長(zhǎng)久以來(lái)也一直把他的出生日期誤認(rèn)為1946年，直到他死后，才由伯特?凡里蕭芬城的出生登記證實(shí)，他真正的出生日期為1945年5月31日。
母親對(duì)法斯賓德的印象一直是一個(gè)極端慷慨的小男孩，她記得法斯賓德總是迫不及待地花光所有零用錢買禮物送給她，而法斯賓德卻認(rèn)為這些印象是一連串徒勞無(wú)功的嘗試，是一個(gè)孩子企圖向一個(gè)冰冷無(wú)情的家庭購(gòu)買慈愛(ài)的妥協(xié)。所以，對(duì)法斯賓德而言，拍電影是一種心理治療的方式。透過(guò)電影，他可以將自己投射于那些服從他指令與復(fù)誦他臺(tái)詞的耀眼人物身上。他不眠不休地工作，不由自主地沉迷其中且不可自拔，他常常必須尋求他人的援助，他當(dāng)然可以毫不費(fèi)勁地找到渴望幫助他的愛(ài)人，他也可以輕易地殘酷對(duì)待所有摯愛(ài)他的愛(ài)人。
6 ) 無(wú)選擇，不反抗
生活受情緒強(qiáng)烈影響的人們，在這一年中會(huì)忍受更強(qiáng)烈的壓抑沮喪，就像在每個(gè)月亮年里都會(huì)出現(xiàn)13輪新月，常常帶來(lái)不可避免的個(gè)人悲劇。
在20世紀(jì)，這種情況出現(xiàn)了6次，一次是在1978年，在此之前，是1908年，1929年，1943年和1957年。1978年之后，下一個(gè)危險(xiǎn)的年份是1992年。
——《13個(gè)月亮的一年》法斯賓德
埃爾韋拉。他蒼白臃腫的身體，緊綳綳吊在腿上的肉色絲襪。濃妝艷抹的骨節(jié)粗壯的臉龐。中年稀鬆的棕色卷短髮。還有那顆在脖子中央突兀的上下蠕動(dòng)的喉結(jié)。
夾在男女界定之外的領(lǐng)地。
他用皈依而隔離的目光看著頭頂上的鏡子。他說(shuō)：我看到，我愛(ài)你。
他對(duì)於愛(ài)如此投入。爲(wèi)了一個(gè)男人的一句話就把自己從照片上那個(gè)一個(gè)溫文爾雅的具有藝術(shù)氣息令人著迷的青年變成了一個(gè)在街道上丟人現(xiàn)眼的中年婦女——他敞開(kāi)著廉價(jià)的風(fēng)衣外套撲到愛(ài)情的車頭上，然後被一個(gè)轉(zhuǎn)彎狠狠摔倒地面上。就好像是從熟食加工廠流水綫被扔拋下來(lái)的一塊有待加工的廉價(jià)肉。
他穿上男裝。是對(duì)愛(ài)情的完全絕望。
然後他就安靜的死在愛(ài)人和與愛(ài)人剛剛做完愛(ài)的女友旁邊死去。
象是那些在屠宰場(chǎng)裏被割開(kāi)頭頸，鮮血噴流的牛一樣並不選擇也無(wú)力反抗。
我們都在觀摩死亡。
一年十三個(gè)月亮，法斯賓德的意念情結(jié)
9.0/10。①同志男主為獲得前男友的愛(ài)變性，變性后卻被前男友拒絕，隨后想回歸妻子與家庭亦被拒絕，再加上過(guò)程中被無(wú)數(shù)人歧視冷落，于是最終自殺。②壓抑冷漠的氛圍的營(yíng)造（基本是《恐懼吞噬靈魂》那套，但不如后者克制，配樂(lè)用的太多說(shuō)教臺(tái)詞也太多）：冷淡的色調(diào)、固定或緩慢的運(yùn)鏡、緩慢克制的敘事/剪輯/表演、大量的中全遠(yuǎn)景攝像和框中框構(gòu)圖、多次運(yùn)用鏡像豐富畫面情緒、等。③屠宰場(chǎng)被割喉的牛們鮮血噴薄而出那段是視聽(tīng)上最亮點(diǎn)的片段之一。
看的很心疼。男友鄙視拋棄他，妻子只是利用他維護(hù)自己和女兒的生活，舊情人的信口開(kāi)河讓他變性，在他穿回男裝渴望被認(rèn)可的時(shí)候，最后所有人都不接納這樣一個(gè)只是因?yàn)橥甑年幱岸释粣?ài)的人物，自殺是為了生存。
永遠(yuǎn)不會(huì)看第二遍+1
喜歡這部，法胖的層層剝離
法斯賓德極致理性而冷酷的將《十三個(gè)月亮》歸結(jié)為不可逃避的宿命并作為未來(lái)世界的序幕。然而在這個(gè)宛如卡夫卡城堡般荒謬的世界中，他無(wú)力為那些極致感性而又脆弱的人展開(kāi)辯護(hù)。只能讓觀眾于這條斬?cái)嗔撕蠓降牡缆飞媳嬲J(rèn)出一具異化的軀體和一顆異化的心，且循環(huán)展示著靈肉分離的過(guò)程以及各自死去的結(jié)局。
"one always dies too soon or too late. And yet one's whole life is complete at that moment, with a line drawn neatly under it, ready for the summing up. You are - your life, and nothing else"
這個(gè)主角演繹的太難以言表了。一年中的第十三個(gè)月亮，表示多余的一個(gè)，也表示特殊的一個(gè)。還表示很少出現(xiàn)的一個(gè)。
當(dāng)靈魂不斷地被否定和放逐的時(shí)候，生與死又有什么區(qū)別？
法斯賓德的銳利和精準(zhǔn)展露無(wú)遺 他的注視讓邊緣人群在銀幕上也有了聲音//又華麗又痛苦又凄慘 斷什么都不能斷了對(duì)自我靈魂的認(rèn)可 坦然接受也欣然承受//在一定程度上看到電影即看到導(dǎo)演
4+++++++ 墮落后的固執(zhí)的聰明人如何錯(cuò)解愛(ài)后拒絕生命的悲慘舊聞 恐怖?。?主旋律和死亡場(chǎng)相當(dāng)不錯(cuò)。
1.本來(lái)發(fā)現(xiàn)這部1978年豆瓣8.2分的冷門西德變性題材電影還挺驚喜，可惜興致勃勃找來(lái)觀影后，觀感卻由始至終逐漸走了下坡路，沒(méi)有如預(yù)期那般喜歡上這部《十三個(gè)月亮》……2.屠宰牛的段落，仿佛在看紀(jì)錄片《地球公民》……3.每七年就是一個(gè)月亮年。生活受情緒強(qiáng)烈影響著的人們，在這些年里忍受更強(qiáng)烈的沮喪之苦，就像在更短的時(shí)間段里，當(dāng)一年里有十三個(gè)月亮那樣，如果一個(gè)月亮年同時(shí)，也是有十三個(gè)月亮的一年，通常會(huì)有不可避免的個(gè)人悲劇發(fā)生，在二十世紀(jì) 這樣危險(xiǎn)的年合(太陽(yáng)與月亮的合)出現(xiàn)了六次，其中一次是在1978年，在此之前還有1908 1929 1943和1957年，1978年之后，下一個(gè)危險(xiǎn)的年合將會(huì)是1992?！?-13999
本片的極簡(jiǎn)達(dá)到了一種驚世駭俗的地步，與驚人的尺度相得映彰，如一把刀子刺殺了一個(gè)時(shí)代的邊緣酷兒，讓人振恐。是這幾天看的法斯賓特電影里最有冷峻感覺(jué)的一部。好多戲讓人印象深刻，第一場(chǎng)戲就看得出影響了后續(xù)新酷兒電影，直接的做愛(ài)以及情緒表達(dá)，屠宰場(chǎng)一場(chǎng)戲讓人惡心，我恐怕看完睡覺(jué)都難。多次出現(xiàn)的狹迫的門框構(gòu)圖運(yùn)用有很難讓人不想到是對(duì)角色“抉擇”的反應(yīng)。是部觀感繁復(fù)的好片。
法斯賓德的片子看多了以后人會(huì)一直處于一種絕望的混亂中，就好像殺牛那場(chǎng)戲里面一直牛到處亂撞慌亂中表達(dá)著對(duì)死亡的恐懼。有意思的是，他表現(xiàn)的人物好像都不太懼怕死亡，只是對(duì)生存一直抱有著一種無(wú)助和痛苦。我們又對(duì)這些人做了什么呢？坐在熒幕前的我們只能用暫停來(lái)表示絕望。
法斯賓德最具個(gè)人風(fēng)格的作品之一，實(shí)在是太孤獨(dú)了，變性人埃爾文周圍的人都在嘲笑她、拒絕她，法斯賓德聚焦于邊緣群體的生存狀態(tài)，同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)有極其敏銳的觀察，劇中眾多人物也無(wú)不經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，精心設(shè)計(jì)的背景和燈光營(yíng)造出悲傷的效果，屠宰場(chǎng)酒吧等幾場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭的戲讓人印象深刻
一個(gè)男人愛(ài)上了另一個(gè)男人，他為他沖動(dòng)的去變性。而后的生活就被推上了絕路，依舊保持法斯賓德以往作品的犀利，質(zhì)問(wèn)德國(guó)政治，性別等一切問(wèn)題。相比早期作品的兇猛，這部中人類天生對(duì)愛(ài)的渴求濃郁體現(xiàn)。
我看的第十三部法斯賓德作品，也是不知道第多少次在心里大喊：“我！愛(ài)！他！”構(gòu)圖和機(jī)位完美得好到爆炸，沒(méi)有一幀影像和一句臺(tái)詞是多余的，連電視廣播里的聲音都以一種間離的方式在提示著主人公內(nèi)心的痛苦和爭(zhēng)斗（導(dǎo)演在本片中的亮相是通過(guò)電視熒屏）。屠宰場(chǎng)和辦公大樓里的自殺場(chǎng)景更是令人叫絕，前者直接把觀眾拉入主人公的內(nèi)部情感，后者則以強(qiáng)烈的舞臺(tái)感和哲學(xué)感捅破影片主旨并暗示主角的命運(yùn)。修道院里展現(xiàn)身世的那一場(chǎng)戲也棒極了！法斯賓德一以貫之地以“出戲”的戲劇感及荒誕感來(lái)描摹最現(xiàn)實(shí)的人生。不世出的天才，無(wú)與倫比的杰作！
沒(méi)看明白。
第一次看法斯賓德的同志題材電影，并非我預(yù)期那樣，那的確仍是蒼涼絕望之感。這一部在攝影構(gòu)圖和配樂(lè)上下了不少力氣，屠宰場(chǎng)，酒吧，孤兒院幾場(chǎng)戲很棒，安東辦公室那場(chǎng)跳舞戲有點(diǎn)奇怪。
描述一位變性人在男友離去後，因緣際會(huì)下開(kāi)始回顧他的生命。其實(shí)鏡頭都對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)下，配合角色喃喃自白，對(duì)照了過(guò)往歷程和現(xiàn)今的困境。許多畫面都有意在言外的力道，演員表演和導(dǎo)演關(guān)注的情感非常驚人。