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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:42
詳細(xì)劇情
中部地方のある新興工業(yè)都市Y。手塚二郎は、そこのミシマ?デパートに勤めていた?！赋鍪坤筏郡?。金がほしい」というのが彼の口ぐせだった。ある時(shí)、ドライブ?インで給仕をしていたはるみという女性と知り合った。二郎は、バー“爽"で女の子をほしがっているのを知ると、はるみを“爽"へ紹介した。“爽"はミシマ?デパートの社長令嬢爽子の経営になるものなので、はるみを紹介して爽子の歓心を買うつもりだったのだ。はるみは二郎の下宿に寢泊りするようになった。“爽"には鋳物會社の社長で岡という常連がいた。會社の経営狀態(tài)が思わしくなく、あせる気持をまぎらわすため、酔いつぶれるほど飲むことがあった。二郎は、爽子に頼まれて岡を家まで送っていったが、そこで岡家の長男の未亡人?雅枝を知った。彼女を自分のために利用できると思い、近づいた。はるみは、爽子の勧めを斷わりきれずに、石油會社の常務(wù)?本堂の世話になっていた。二郎は彼女の豪華なアパートで本堂に會った。そして、翌日は湖畔へのドライブに加った。爽子も一緒だったが、彼女のために二郎は技師だと偽っていた化の皮をはがされた。二郎は湖のボートで爽子を犯して復(fù)讐した。その時(shí)から、爽子との肉體関係が続けられた。岡が脳出血で倒れた。二郎は、雅枝を自分のものにすれば、いつかは鋳物會社も自分のものになると考えた。雅枝を溫泉へ連れ出して結(jié)婚の約束をさせた。はるみは、本堂が東京の本社へ引きあげることになったので自由の身となり、二郎との結(jié)婚を考えてもいいと言った。しかし、二郎は鼻の先で笑うだけだった。岡鋳物會社が赤字のため石油會社に合併された。二郎にとって、雅枝は厄介な荷物にすぎなくなった。ヤケになった彼は、ちょっとした言葉のやりとりから上役と喧嘩し、デパートもクビになった。深夜、泥酔した二郎は“爽"にいた。爽子に「あんたって女を食いものにするしか能のない男なのよ。だからいつまでも一生飼い殺しにしてあげるわ」と嘲笑された。二郎は突然笑い出し、いつまでも笑い続けていた。
長篇影評
1 ) 還是牛的
1、摩托車賽車場出現(xiàn)了三次，主人公三次飆車，三種拍攝手法造成了三種不同的效果
第一次給摩托車特寫（可以這么說嗎），離車上的人特別近，直接將激情傳遞給觀眾
第二次離摩托車遠(yuǎn)了，鏡頭拉近在一旁觀看的酒吧小妹，給出信息：小妹終于被主角愚公移山的精神（不是）所打動
第三次鏡頭直接飄在賽車場上空，通過空間關(guān)系的疏離，旁觀者清，看穿主人公再怎么狂飆也只是原地打轉(zhuǎn)的荒誕感（這次小妹是不在場的）
【有人覺得主人公滑稽，導(dǎo)演的確是刻意塑造成這樣的，但不是通過直接的人物形象刻畫，人物自始至終都沒有ooc，而是間接揭露出來的，賽車場場景就是一例?！?/p>
2、情節(jié)上值得注意的是人物是如何說出謊言與真相的。真與假本身沒有價(jià)值，主要看說的人是誰。主人公撒謊n次，別人（他想攀附的有錢人）都一笑了之，因?yàn)檫@些有錢人知道這種謊言算不了什么，一切還在掌控中。
3、對速度的呈現(xiàn)不僅是對賽車場景的轉(zhuǎn)喻，而且?guī)С隽吮酒罴?xì)思極恐的角色，未亡人。未亡人的速度與全片幾乎脫節(jié)，別人念臺詞都像日語燙嘴，只有未亡人慢慢吞吞。從名古屋那一段來看，未亡人是很有心機(jī)的，她有可能設(shè)局騙中騙，不過這一點(diǎn)是open的，片子沒給定論。
（清醒的女人們）親熱時(shí)女人喋喋不休是因?yàn)榇颂師o聊。挨打后的態(tài)度轉(zhuǎn)變是避免再次受傷的妥協(xié)。依靠女人的男人，沒有了依靠也就沒有了人生意義。我喜歡繞著跑道騎摩托車的畫面，總共三次，每次意義都不同。
3.5沒想到津川雅彥演了這么個(gè)角色。
吉田喜重在松竹時(shí)期拍攝的三部新浪潮作品之一，聚焦年輕人的憤懣不平，掙扎與迷惘。當(dāng)時(shí)看一無是處的時(shí)候結(jié)尾和精疲力盡如出一轍，與歐洲大陸另一端的戈達(dá)爾遙相呼應(yīng)。作為新浪潮的主要旗手之一，先鋒的電影語言形式也在某種程度上反映出其日后脫離大制片廠轉(zhuǎn)向獨(dú)立制作的一絲征兆。
7.2/10愛情文藝片，小資、黑色，兩個(gè)小人物的一曲悲歌
六十年代初的日本年輕人也在經(jīng)歷著戰(zhàn)后的和平與虛無 即便把自己物化為商品還是無法得到片刻靈魂的安靜 最可怕的大概是沒有人知道問題同樣沒有人知道答案
7.2 渣男靠女性發(fā)財(cái)，像是騎摩托，追求速度，卻不過是兜圈子，摩天輪到了最頂端，或許很爽，但還是要下來。第一次看吉田喜重，拍得不賴，但是一點(diǎn)意思都沒有。
機(jī)車開再快也逃不出跑道，摩天輪升到最高還是要落回地上，小人物費(fèi)盡心思的攀爬之夢最后還是徒然一場。吉田喜重的《紅與黑》。
想起巴爾扎克的拉斯蒂涅了……早期的吉田就是“人間喜劇”式的，哈哈。
3.6日本五十年代開始經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，商業(yè)的高速發(fā)展也導(dǎo)致社會結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)產(chǎn)生巨大的影響，商業(yè)社會里金錢至上，父母和子女不再相互尊重，年輕人也再有單純的愛情，一心追求情欲和金錢，一切都是功利?？吹接腥吮茸骷t與黑，這肯定是不對的，于連是個(gè)悲劇角色，他有才華，因?yàn)槌錾拔o法躋身上層社會，本片的男主角是個(gè)投機(jī)主義者，榜上了女富婆以為時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，其實(shí)不過是別人的玩偶，這個(gè)角色自始至終是商場的銷售員，在大人物面前卑躬屈膝如履薄冰，他會引發(fā)觀眾的共鳴卻不會同情，因?yàn)樗麤]有什么令人尊重的人格和悲慘的遭遇，頗有些自作自受
摩天輪、賽車場，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到原點(diǎn)。吉田喜重喜歡用兩個(gè)同質(zhì)的事件來揭示主角的內(nèi)心變化/成長，似乎還必須和死亡相關(guān)才能真正觸達(dá)，《一無是處》是兩次槍擊，《血的饑渴》是兩次自殺，這部則是兩次車禍，因車禍結(jié)識的女孩也因車禍離去。此時(shí)的男主才終于認(rèn)識到自己的徒勞，以及對這個(gè)死去女孩的愛。釣富婆的轉(zhuǎn)圈游戲在這里停下，故事也在這里結(jié)束。
首先想到的是為什么是女孩而不是男孩會死，后來想到這其中的邏輯是獲得了不是自己所得的必將不會有好的結(jié)果，而繼續(xù)或者是比死更苦的結(jié)果；雖然有不少同時(shí)期歐洲電影的很近，但是獨(dú)自乘坐摩天輪的那場戲令人印象深刻。
男女情事之下的情感物質(zhì)化、功利化，人心逐漸被考驗(yàn)和摧毀得失去信任。最后結(jié)局如宿命般注定重演。你還是會來討施舍的。
3.5 上大學(xué)之后真的只有日本新浪潮能滿足我純審美的電影欲念了，看這種東西真的不會想我要學(xué)什么而只是看個(gè)爽。資產(chǎn)階級的有自覺意識的小白臉和情婦是左翼電影永遠(yuǎn)逃不開的話題，就這個(gè)層面上本片的節(jié)奏其實(shí)把控得很好，只是人物略顯單薄了點(diǎn)，最后男主由一味金錢驅(qū)動到幻想破滅歇斯底里的轉(zhuǎn)變也有些突兀了。一圈圈飆摩托車問話、修不好的小船里的打斗、摩天輪上寂寞身影，很多個(gè)遠(yuǎn)景都印象深刻，私心非常喜歡男主角這樣世俗（錢和性）欲望重又純情傻里傻氣的性格，前半段那種倆人咋都合不來卻還一塊兒做生意的cp也好嗑……還是不太欣賞吉田喜重，感覺他政治表達(dá)上不夠硬氣，且作品結(jié)構(gòu)太散漫/偶然化了。
浪蕩男人的困境，胸懷大志卻不去行動，而依靠女人是最佳選擇。ok.ru
這和大島渚差太遠(yuǎn)了。74分鐘處有一組鏡頭，其余圍繞一個(gè)事件的剪輯就是多構(gòu)了幾幅圖吧。
津川雅彥出演吉田早期的片，還真青春迷惘
小鴨津川雅彥，動了情的女老板娘，騷動的寡婦，純真的鄉(xiāng)村女孩，為了錢，錢哪有這些好呢？但是如果津川雅彥老老實(shí)實(shí)的生活，他能得到什么，經(jīng)歷什么呢？人性，最率真的人性，其隱藏的動機(jī)，那最終的根源，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比關(guān)于錢的道德辯論更重要，深作欣二篡改歷史，觀眾為什么不能去篡改導(dǎo)演？人性背后東西的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了表面的社會正義和道德真理，生活的所有奧義就在于此。
咋這么像同期意大利左翼電影，刻畫被上流社會視為玩物而自己也有此自覺的底層俊男美女，不論是厚顏無恥積極拜金的男主的還是消極無謂似乎找到生存夾縫的女主，這條路總歸沒有前途，太...正氣了。鏡頭語匯倒是匠心獨(dú)具非常吉田喜重，寓意十足的百貨大樓屋頂摩天輪，真實(shí)起霧的湖，印象最深的是男主總?cè)U棄的露天競輪場飆摩托車，遠(yuǎn)景也就罷了，有一組中景長鏡頭里怎么看都是津川雅彥親自上陣載著女主在斜面飆摩托啊看得我嚇?biāo)懒恕?/p>
Bitter End of a Sweet Night，好翻譯。小職員利用女人追逐金錢最后破滅的故事。吉田喜重電影有很強(qiáng)的張力，來自于欲望主體可以征服別人的的強(qiáng)大意志，以及速度感-游艇、摩托、汽車。吉田一貫的好攝影，暗光極其考究，可惜不能看大銀幕。新浪潮的片子，大都反映時(shí)代之不安，看完讓人心里躁動。
觀于吉田喜重先生逝世之日。3.5（2022-12-09）