#電光幻影# 《電影之神》，也許沒有封神，也許只是人生的一場夢。

這部電影是北京國際電影節(jié)時期，我心中非常期望的作品，然后實際的觀影感受遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到預(yù)期。作品的講故事內(nèi)容讓我在整個故事情節(jié)中出現(xiàn)了極其嚴(yán)重的割裂。這個跨越時空的故事，其中的主人公，在年輕時期和年老時期，幾乎判若兩人。當(dāng)然，生命的階段分很多種，人都難免會站在不同的位置點，看著不同的風(fēng)景，我們確實很難明確的說，自己的人生到底哪一個階段才是巔峰，但是匯合起來，他們可能看起來是極度不一致的。但是本片作為一部作品來說，割裂的人生不可怕，割裂的人生卻無法被說清楚，才是最可怕的。

影片中主人公的年輕時期，幾乎是一部非常有色彩的作品，呈現(xiàn)了多種多樣的感受，不算感動，但是氣息濃郁，給人活潑和跳躍的感覺，就連色調(diào)使用也偏暖的黃棕感，主人公的熱情從頭到尾的鋪墊著，那種感覺還是很令人暢想的。不過有時候，有理想和熱情，人生也不一定就能朝著幸福的方向去奔走。我們都以為自己的努力是在爭取著更好的生活，我們都期待日子會越過越好，殊不知人生的節(jié)奏本來也沒有掌握在自己手中，自己能做的是盡力，而老天爺?shù)膭”荆茸髌犯鼩埧帷?/p>

蘇打的演技其實還是可以的，但是很奇怪的是，我一直無法欣賞他的顏值，所以不能理解作為偶像和實力的他，外在的吸引力，可是恰恰相反的是，我欣賞不了的顏值之外，蘇打接演作品的選擇能力一直還是很強(qiáng)的，基本上演技方面的成熟感更令人覺得溫暖。不過平心而論，在電視劇中，他的表現(xiàn)一般來說更優(yōu)秀一些，而電影里往往人設(shè)都亂七八糟的。這部《電影之神》也是如此。盡管是蘇打主演，盡管演技已經(jīng)盡力，但是人設(shè)崩塌。這個主人公在成為獨立導(dǎo)演的路上的優(yōu)秀和盡力基本上我完全看不到，所謂電影之神，感覺是運氣更勝一籌。所以當(dāng)生活的壓力撲面而來的時候，我感覺他是慫的，還超級玻璃心，雖然我能理解，但是這樣的人生起伏不也成了理所當(dāng)然嘛。

說起來，當(dāng)老年的主人公和孫子談?wù)撈饎”镜臅r候，這個在老去后幾乎令所有人不喜歡和討厭的主人公，突然變得更真實了一些，雖然依舊讓人不喜歡。但是有時候又覺得，電影電視行業(yè)可能真的就是如此，不是如今的造星運動，而是當(dāng)電影還是被認(rèn)真的當(dāng)做藝術(shù)對待的那一輩人心里，他們中間很多人說刻苦鉆研的，也有很多人不是不刻苦，但是他們更加天馬行空，充滿了不確定性。那種不確定性，不也正是電影和藝術(shù)中的某一種蠢蠢欲動，于是有些人不切實際的做著夢，他們只是一直想活在夢里，一旦夢鏈接在了現(xiàn)實，人就真的過得好累，只有持續(xù)的夢，才能留住他們的靈魂。電影之神，大概也就是更適合神韻之意吧。

但是這依舊是一部讓我期待過高，失望過大的影片。

有些人會逐夢，有些人會困在現(xiàn)實，有些人運氣中實現(xiàn)了夢想，有些人一生也沒活過真正的自己，有些人至死都覺得無趣。誰又知道呢。

作者：小佛搞特

還是有點感動的，可能源于我自己對電影的特殊情感。喜歡的一句臺詞是：只能選一種方式后悔，人生就是這么回事。

山田洋次導(dǎo)演不愧是庶民劇大島，很多人物情感非常復(fù)雜、細(xì)膩，比如男主雖然賭博、酗酒、借高利貸、厚顏無恥的拖累家庭，但他還是有光輝的一面，再如女兒雖然痛恨父親，鼓勵母親跟父親離婚，想要斷絕父女關(guān)系但最后還是會因為有這種想法而內(nèi)疚自責(zé)……

但是主人公們消失的成年-中年時代實在是不該回避的，這導(dǎo)致整部電影顯得投機(jī)取巧，尤其是男主的人生轉(zhuǎn)折這一關(guān)鍵情節(jié)設(shè)定的過于敷衍。

因為是致敬松竹映畫100周年的作品，可以理解需要近百年敘事來給予故事史詩感，又受制于篇幅問題不得不做此選擇。但，割裂感還是很不舒服。

最后影院里人物走出銀幕這段我覺得是敗筆，真沒必要把這個戲中戲的創(chuàng)意點體現(xiàn)出來，平庸了。

A:　3日ぶりの晴れだお前！そして、明日は雨なんだよ B:　あと一分だ、なんとかしろう！ A:　沈む　沈む...おい郷！走っと行ってお前、太陽に待ってもらえ…行って！何かしろ！ C:　はい！ A:　行け！ C:　待って、待ってなさい D:　おおぇーだめだ、郷！馬鹿だ！　待ってくれ訳ないだろ！ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 映畫館を出て行く先は江ノ島の海岸。スダは華やかな仕事の裏の孤獨を語る。やがて、日が傾く。 映畫の中の華やかな世界と慘めな現(xiàn)実の対立。 あいうペタベタした戦時メンタリズムもううんざりしてるんだ。 そんな妙に癖された人間感情を綿々と描くような、古臭い日本的敘情とはきっぱり決別した映畫を作りたい。乾いた映畫、ドラインな喜劇、ダイナミックな、あるいは思い切ってファンタシクなすトーリー。それを私のめざすんだ。

キネマの神様

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戀をするってのは、こんなにも苦しいとは思わなかったよ。

お前なら、字もきれいだし、文章だってうまい。

好きかもしれない。でも、あのこはお前と一緒になったほうがいい。似合いの夫婦だよ、お前とは。俺じゃない。

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馬鹿、鈍感。（嗚嗚她好會啊。嬌俏

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今でも一緒に？元気なんですかあいつは？

なんとか生きてますよ。

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私は郷ちゃんに幸せにしてもらうなんて思ってません。

私はあの人に幸せしたいんの。

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だって、あなたは郷ちゃんと結(jié)婚して、後悔するかもしれないのよ。

でも、しなくったって後悔するの。

どちの後悔を選んかよ。

それが人生なんでしょう。

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どうしたんだろう

なんかへんです

いつも変だけど

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母さん、淑子、僕の淑子ちゃん：

ありがとう。

お前のおかげだよ。

何もかも。

今日までどうやら生きてこられることも

お前のおかげだ。

ありがとう

本當(dāng)にありがとう。

そして可愛い娘の歩

どうか許しておくれ

このどうしのもないだまな父さんを許して。

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映畫を見ながら死ぬ?！?/p>

當(dāng)知道這個老爺爺年輕的時候，是菅田將暉演的角色的時候，我不僅理解了他的行為，還很感動。

果然我就是個顏狗。

雖然我不覺得《電影之神》的想法很有趣，但電影和現(xiàn)實的對立，卻是很好的。

淑子，被愛和生活磨平了棱角。明明曾經(jīng)是那么開朗又勇敢的姑娘。

電影就是電影，一般來說，哪有這么容易得獎的事情。

但寺新把他的手舉起來，跟電影院里的大家說他78歲拿到了新人獎時，真的好讓人感動。

步對兒子勇太說，我最開心的，是你認(rèn)同了姥爺是個有才華的人。因為我，原本是真的想跟他斷絕關(guān)系，真的希望他就此消失的。明明是自己的親生父親......

天才，總是有點不一樣的是嗎。

謝謝你用你的才華解決了家人的生存問題。

還逃過了疫情的傷害。

你好幸運啊。

電影之神?？措娪袄锱碾娪埃从懊浴翱措娪翱吹剿馈?。笑中帶淚，請收下這份日式溫情。蘇打又貢獻(xiàn)了我今年喜歡的一部片子之一。

看片的地點在北京劇院，進(jìn)入單號入口。入座，我這么瘦的人膝蓋與前面座位的縫隙不足一厘米。是在太擠了，觀影體驗真的下降。但是看著看著我突然明白了用意。舞臺還倒映著銀幕的光，電影里在拍電影院，有致敬天堂電影院，而在北京劇院的感覺，就像是還原在影片里的電影院里看電影一樣。期間我回頭看投影的窗口，期待能看到些什么。如果是北影節(jié)特意安排在劇院播放，是真的有心了。

“電影要用心去感受，不要用腦子去想?！边@部片子在教我們怎么去看這部電影。影片的故事現(xiàn)代和回憶穿插，故事引入的點很有意思，男主老頭回看自己參與拍攝的老片，說女主的眼里有他，于是人物走入電影，回憶開始了。而在回憶里，他自己寫了一部劇本，是讓人物影星從銀幕中走出來。一個走進(jìn)去，一個走出來，這呼應(yīng)真得讓人覺得妙。

第二個讓我覺得巧妙的呼應(yīng)是，俯拍雪中年邁的妻子去應(yīng)聘一份工作，而俯拍的這個概念，是男主年輕的時候想通過這個角度來體現(xiàn)女主生活的不幸福，而這個想法被攝影否定，所以年輕的時候電影之神這部電影就沒拍成，而這個鏡頭留在了真實生活中女主不幸的時候。

“拍電影的都不是好東西?！薄八湍阍谝黄鸨容^好?！薄安蛔瞿銜蠡?，做了你也會后悔?！蹦贻p的時候外人都在勸女主，女主去愛去相信的勇氣太讓人佩服了，在反對中義無反顧地追著落魄的男主人公去了，盡管這個人一直讓她不幸福，可總歸一直在一起，因為她很愛他啊。這是和片中女兒及其相反的戀愛觀，女兒在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后果斷離婚。

78歲新人編劇拿了最佳劇本獎，年輕時創(chuàng)作的電影之神被封神。而此時又和現(xiàn)實有了聯(lián)系，新冠來了。從新聞初次播報到全員口罩，疫情之下，電影院因為要保持social distancing 設(shè)置隔位，好友的銀幕電影院瀕臨倒閉，男主拿著獎金沒有再去賭博，把錢捐給了電影院，還有眾多影迷也紛紛伸手援助。疫情下普通人團(tuán)結(jié)起來的溫暖，借電影把疫情對電影院的影響拍了出來。我想起來我們疫情最嚴(yán)重的半年，電影院關(guān)閉半年，多少人失業(yè)，多少院撐不住倒閉。我一直覺得拍好疫情時期的故事范圍不用太大，太大反而什么都表達(dá)不好，不用抓著那么個醫(yī)院拍，多看點人間疾苦吧，平凡生活中有的是可挖掘的素材。

“看電影看到死。”年輕時拍的女主演從銀幕中走了出來，看到這里其實我有預(yù)感，男主要去世了，是的，他真的看電影看到死了。

這是，影迷最浪漫的心愿。

電影之神

做饅頭的都有他的灶王爺，做電影的有自己的神嗎？答案顯然是肯定的，

每次看到劇組開機(jī)，都不知道他們在拜什么，總感覺有些莫名其妙，后來據(jù)說，拜的是四尊正神：一拜法蘭西盧米埃爾兄弟無上開辟尊者佛陀，正副。二拜美利堅格里菲斯過去未來大勢菩薩。三拜俄羅斯愛森斯坦自在王菩薩。四拜拜關(guān)老爺、黃大仙之類。記得2013年，第85屆奧斯卡金像獎舉行了頒獎典禮。華人導(dǎo)演李安憑借《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導(dǎo)演，李安說，“感謝電影之神。我必須把這個分享給所有為了這個影片付出的3000人。”

追憶 似水年華

沒有人永遠(yuǎn)看電影，但總有人正在看電影，在任何的角落。

松竹映畫公司成立100周年紀(jì)念電影，改編自原田マハ的小說。90歲高齡的老導(dǎo)演山田洋次的命題作文?？芍^是老導(dǎo)演寫給電源的情書，日本“謝飛”的最后一哆嗦，追憶了自己的青春，追憶了日本電影的高光時刻。如果做一個類比，山田洋次就相當(dāng)于中國的謝飛，二人都是八九十歲的高齡，都曾見證各自國家電影的高光時刻，不同之處是謝飛基本上已經(jīng)息影，山田導(dǎo)演老驥伏櫪，還活躍在日漸式微的日本影壇。

電影之神 三位一體

在本片中，三是一個奇妙的數(shù)字。比如故事中的三角戀，文本中的三角關(guān)系（劇本、銀幕、現(xiàn)實）三位一體的互動循環(huán)，比如，三層鏡像關(guān)系。關(guān)于故事，有些套路化，無非是三角戀，浪子回頭金不換的三板斧。這樣的廢柴故事設(shè)定在《百元之戀》中似乎也看到過，作為一個雞蛋里挑骨頭的小眾影迷，對于這樣的老套就會略顯審美疲憊，雖然故事始終沒有逃離家庭片的窠臼，但是透過這些，你能感受到一位老導(dǎo)演對電影的拳拳之愛，對電影之神的敬畏之心。

打著“紀(jì)念松竹電影100周年”旗號進(jìn)入眾人視野的《電影之神》，雖自稱取材自原田萬葉的同名小說，但我還是注意到，這是一部純粹山田洋次自編自導(dǎo)的電影。

キネマの神様

評價人數(shù)不足

原田マハ / 2008 / 文藝春秋

原著

故事情節(jié)也不復(fù)雜：圓山鄉(xiāng)是一個因嗜賭成性債臺高筑的老渣男，其無賴惡劣的生活習(xí)性不斷給家人造成麻煩。面對登門騷擾的黑金債主，他的妻子淑子、女兒圓山步終于忍無可忍，決定沒收其養(yǎng)老金銀行卡，禁止他賭博，除此以外，約束他的另一個方法就是滿足他看電影的喜好，而觀影也是圓山鄉(xiāng)除賭博之外唯一的愛好。

無奈之下圓山鄉(xiāng)去了自己老朋友寺新開設(shè)的專放老電影的電影院，正巧試看到了自己年輕時擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演助理那會兒拍攝的電影《花筏》，影片也從這一刻開始，時光倒流回至圓山鄉(xiāng)在攝制組工作的時光，也就是日本電影蓬勃起飛的50年前，并和現(xiàn)代的時間之間交替敘述。

現(xiàn)在時

過去時

相比現(xiàn)代，50年前的場景要來得有趣的多，菅田將暉、北川景子、永野芽郁，甚至還有Radwimps的野田洋次郎……如此眾多的明星齊聚一堂，不得不感嘆山田洋次的號召力。尤其是野田洋次郎的演技，讓人刮目相看，看來他在歌唱之外又發(fā)掘出了自己的新天地。

然而，這是一部讓我感到失望的電影。

簡單來說，就是“過去”與“現(xiàn)在”之間的割裂感實在太嚴(yán)重了。

一個全身心熱愛并投入影視創(chuàng)作、敢于對名導(dǎo)作品提出批評意見、熱心為朋友排憂解難、對每個人都笑臉相迎和藹可親的青年，何以在50年后變成一個嗜賭成性、擅長坑蒙拐騙、喜好小偷小摸、讓人厭惡無比的老惡棍呢？這中間肯定發(fā)生了什么故事，但影片沒有交代徹底，因而產(chǎn)生了一種過去角色與現(xiàn)在角色無法正確銜接在一起的割裂感，揮之不去。

導(dǎo)演一句話，就奮不顧身沖向大海挽留夕陽的圓山鄉(xiāng)

在朋友電影院里偷啤酒的老年圓山鄉(xiāng)

關(guān)于“過去”，導(dǎo)演山田洋次以自身為藍(lán)本，向觀眾描繪了一個屬于電影制作者的黃金時代，人物的對話、情節(jié)、糾葛都讓人流連忘返。然而，鏡頭切到現(xiàn)代，一個爛到骨子里的老惡棍為什么會被家人縱容到這種程度？為什么又能輕而易舉地用年輕時寫的劇本獲得當(dāng)代劇本最高獎？這也太兒戲了吧？因為他寫的劇本里有演員直視鏡頭、甚至走出畫面的這種情節(jié)？這樣就能受到評委青睞？拜托，這種設(shè)定在早十幾年前的電影里就已經(jīng)屢見不鮮了。

退一萬步來說，即便老圓山鄉(xiāng)真的獲獎了，他的家人們怎們能如此輕易地原諒他的所作所為？還是那句話，電影沒有將過去與現(xiàn)在的角色銜接好。甚至對于影片最后，北川景子走出熒幕牽走圓山鄉(xiāng)那一幕我都感到非常戲虐：給電影院里留下一具尸體？他的家人怎么辦，寺新經(jīng)營的電影院怎么辦？

一切都看似是山田洋次的自嗨式表達(dá)，講述一個坑家人坑朋友的糟老頭極樂升仙的故事。

升天

升天沒問題，可留下尸體在電影院可不好啊

年輕時的圓山鄉(xiāng)第一次指導(dǎo)電影時，經(jīng)驗豐富的攝影師在旁對其鏡頭語言表達(dá)能力指指點點，圓山鄉(xiāng)受不了，就此徹底放棄電影夢……我看到這里真的無語，這是一種怎樣的玻璃心？因為別人與自己意見不同，就輕而易舉地要放棄掉自己一路跋涉堅持過來的電影導(dǎo)演夢嗎？開什么玩笑？

更搞笑的是，圓山鄉(xiāng)到了老年，被孫子略微夸贊自己年輕時寫就的劇本，立刻就喜形于色不知所以，滿心想著獲獎以后拿獎金去賭博……我不明白這部片為什么叫《電影之神》，電影之神若真的會降臨到圓山鄉(xiāng)這種人身上，我估計《逐夢演藝圈》都可以榮膺豆瓣TOP250了。

影片里，寺新說過：“把看似無趣的每個鏡頭畫面串聯(lián)起來，變成一部電影以后，就會有說不出的魅力，那是因為電影的每個鏡頭、每一幀之間，都有神靈寄宿其中，那就是電影之神。”然而，在《電影之神》中，過去和現(xiàn)在的串聯(lián)是如此地失敗、如此讓人失望，也許“電影之神”并沒有寄宿在這部影片之中吧。