你明天我的這20多年處于一種狀態(tài)
中國(guó)
頹廢
憋屈
惡心

讓我們把生殖器重新滋養(yǎng)
讓我們把愛情歌唱
用我們的整個(gè)生命去做美好的事情

如果你還愛他
就找他

如果你說國(guó)家不好
就去改造他

就是這么簡(jiǎn)單

看見中國(guó)姑娘就想做愛 孔琳漂亮
讓我愛

        



退場(chǎng)的第一感覺就是：茫。就如《像雞毛一樣飛》里面那個(gè)劉建兵和秦海璐站在那片褐色的原野里不知所以的來回。
     91年北影畢業(yè)的管虎，92年自籌經(jīng)費(fèi)，開拍這部《頭發(fā)亂了》。作為處女作也許我們不應(yīng)該對(duì)電影故事的講述，畫面的剪接，等等去雞蛋里挑骨頭的。在這部導(dǎo)演的同齡電影是以一種全景式的角度去呈現(xiàn)：上世紀(jì)80年代末90年代初的‘有搞’青年眼里的世界。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)，因?yàn)橄敕?，因?yàn)閷W(xué)院，這部片子的我個(gè)人不負(fù)責(zé)任的認(rèn)為歸為紀(jì)錄片范疇也未嘗不可。也認(rèn)為他去拍電視劇會(huì)更能發(fā)揮其才干。其《冬至》好《黑洞》的熱播也正說明了泥巴的淺薄的見解并非毫無根據(jù)。只是要說明一點(diǎn)的是：在看到《頭發(fā)亂了》之前，泥巴于管虎這個(gè)傳說中的人物還是一無所知的。后面在看完電影后在搜了下資料才知道他是《冬至》《黑洞》的導(dǎo)演來著。至于為什么覺得導(dǎo)演更適合拍電視劇是因?yàn)橛X得無論情節(jié)，人物，都有堆砌之嫌疑，這個(gè)故事簡(jiǎn)單說來就是一個(gè)女人和兩個(gè)男人的故事，通過那個(gè)時(shí)代搖滾樂隊(duì)的尷尬處境側(cè)面來烘托青春的無奈和迷茫。
從廣州回北京的葉彤，是這寫故事的敘說者。廣州在93 年左右是經(jīng)濟(jì)膨脹的最快的城市之一，很多的南漂一族正在那么個(gè)滿地黃金的時(shí)期，聚集第一桶金。而我們的代言者卻從那邊回流北京。并在有人詢問在廣州的生活時(shí)就一句‘就那樣’給一筆帶過了。警戒著一系列的文革場(chǎng)景，口哨，警察，走私，胡同，搖滾，外企，單身媽媽，逃犯，地鐵，居委會(huì)，尸體解剖，鋼琴，酒吧，文聯(lián)老頭們，一股腦兒的堆砌在你面前，各種符號(hào)，隱喻，對(duì)比的手法的輪番轟炸，弄的觀者喘不過氣來。只能看到漫天的意象像雞毛一樣飛舞，不知道導(dǎo)演要做什么，演員角色與影片所要表達(dá)的主題的的依附關(guān)系是怎么體現(xiàn)的，這個(gè)角色的必要性是什么。僅僅是把所有與造成青春迷茫的事件、場(chǎng)所，走一下過場(chǎng)，炫那么一回。猶如銷售青春煩惱事兒的市集，而葉彤作為推銷員和導(dǎo)游，在每個(gè)攤位面前演講一篇之后，最后說：“那些當(dāng)時(shí)大悲大喜的事情，后來回想起來也就那樣淡了，化了?！倍~彤和彭威、衛(wèi)東之間的糾葛，就一理想與現(xiàn)實(shí)的標(biāo)簽，于彭威葉彤在那種狀態(tài)里感覺自在，沉在那樣的氛圍里，但是不是沒地方排練，就是被居委會(huì)給為難，最后 干脆就是一把火結(jié)束了這個(gè)夢(mèng)。那種夢(mèng)的美妙、刺激而沒有安全感那種虛無感最終要推為給這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界標(biāo)本—衛(wèi)東。那被延續(xù)的后夢(mèng)確實(shí)有現(xiàn)實(shí)的代言人衛(wèi)東吧吉他從火堆里搶出來的，就如對(duì)居委會(huì)干涉樂隊(duì)的事情解圍的也還是衛(wèi)東。打架鬧事開脫的還是衛(wèi)東。但于衛(wèi)東來說，既要對(duì)工作負(fù)責(zé)，還又對(duì)葉彤的理想、學(xué)業(yè)予以寬容和勸告，又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的哥哥，費(fèi)力而不討好。所以于衛(wèi)東來說，這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的所有在被看清楚之后卻不自棄的身份，讓泥巴想起《像雞毛一樣飛》里的詩人說養(yǎng)黑雞蛋的昔日詩人和現(xiàn)在還貼著詩人標(biāo)簽的詩人的一段對(duì)話：陳小陽對(duì)歐陽云飛說，“你知道我最佩服你什么嗎，那就是你明明自己沒有希望，卻能讓女人燃起對(duì)你的希望。”歐陽云飛說，“你知道我最佩服你什么嗎，你明明知道什么都改變不了，卻還在拼命的改變什么?！彼孕l(wèi)東在被雷東插了一刀后，還會(huì)跑到外邊再被冤枉的打到輪椅上去了，這樣才能對(duì)這個(gè)世界說不，做回人的角色，但這個(gè)時(shí)候的葉彤已經(jīng)到了離場(chǎng)的時(shí)候，要繼續(xù)上路了，把這潭渾水?dāng)嚦恋砗螅^續(xù)著在路上的生活。做完了青春該做的事情之后，又開始了通往洶涌的世俗潛行在底層的洋流里，冷靜而憂傷。也許多年以后在某個(gè)午后藤椅旁邊的那杯綠茶里看見了這個(gè)似曾相識(shí)的自己。如那片上下求索的茶葉，在升降的過程里慢慢的釋放這清新干爽的澀味直到被垃圾桶收留。
在唱歌的時(shí)候，無論是排練還是演出，鼓風(fēng)機(jī)是能少的，它是構(gòu)建理想的呈現(xiàn)理想的必要道具，只有頭發(fā)被飄揚(yáng)起來的時(shí)候才感覺有夢(mèng)想的那樣一回事。以致最后在立交橋上只剩下一個(gè)口哨和一個(gè)被輪椅支撐的“現(xiàn)實(shí)”的呼喚時(shí)，葉彤被自然風(fēng)吹起的頭發(fā)，才那么自然，那么憂傷，那么迷亂。那些漫天飛舞的憂傷就如《害蟲》里開場(chǎng)鏡頭，滿滿一屋子的鴨絨在混亂的跳舞，相互觀看著，相互表演著迷亂和憂傷的青春。

離89年太近了，年輕人很頹廢很虛無，很渺茫，叛逆，音樂很吵，很煩人，這正是當(dāng)時(shí)年輕人內(nèi)心的的反照吧?？催^太陽照常升起的人會(huì)覺得有個(gè)面孔非常面熟，這位叫耿樂的演員，在里面的演的太tm銷魂了，我聽清了里面一句歌詞，“站起來，誰還在忍耐”，于是，導(dǎo)演的把那個(gè)年代人們的不滿和仇恨“悄然，“安全”的表達(dá)了出來。于是乎那時(shí)人們強(qiáng)烈的情感得以宣泄。

了解搖滾就象是坐在臺(tái)下看皮影一樣，看到了各類人物打斗嬉鬧卻不知道幕后是怎樣一番操作。正經(jīng)的看一部關(guān)于搖滾的電影就是《頭發(fā)亂了》，描寫了幾個(gè)小時(shí)候一起玩的孩子長(zhǎng)大后再相聚對(duì)青春的懷念，對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷茫和妥協(xié)，對(duì)平淡的掙脫，對(duì)理想的追求。當(dāng)耿樂一頭長(zhǎng)發(fā)，一臉不羈出現(xiàn)在熒幕上時(shí)我了解了這樣的形象也許是大眾對(duì)搖滾人的一個(gè)外在的認(rèn)識(shí)吧！雖然評(píng)論說再聽超載的音樂依舊熱血沸騰，可我真的沒什么感覺，有著強(qiáng)烈的感覺是耿樂身上有一股猛烈的迫切的想抒發(fā)的精力和情緒，他脫下上衣，伴隨著酒精帶來的力量甩著長(zhǎng)發(fā)，那一刻，他好像是森林里狂嘯的野獸，搖滾給我留下的印象就是：這是一種最原始的帶著濃濃動(dòng)物性的發(fā)泄。這部電影是年輕導(dǎo)演帶著一群年輕演員的演繹，有青春的熱血和沖動(dòng)，也有年少的輕狂和稚嫩，還有創(chuàng)作的艱苦和堅(jiān)持，它帶有明顯的符號(hào)化象征意義，也帶給創(chuàng)作人員們最強(qiáng)烈最深刻的記憶，比如：張嘉譯。我是喜歡張嘉譯的，于是就愛屋及屋的喜歡鄭衛(wèi)東。如果說耿樂是一個(gè)把困惑、不解、憤怒都化為嘶啞而高亢的，歌聲，那么衛(wèi)東的矛盾更多的是內(nèi)心的斗爭(zhēng)，雖然最后和葉彤在醫(yī)院孩子般的跑著。耿樂總是有些逃避的，因?yàn)樗麚?dān)不起責(zé)任即便他對(duì)葉彤的愛是深沉的。衛(wèi)東給葉彤的是溫情中帶點(diǎn)殘酷，百般的照顧和呵護(hù)時(shí)不時(shí)推她面向她所逃避的現(xiàn)實(shí)，誰也替代不了誰每個(gè)人都要自己長(zhǎng)大！葉彤總說著一句話，當(dāng)時(shí)覺得很在乎的事，現(xiàn)在想來也沒覺得有什么。也許是記憶在變，也許是我們?cè)谧儭?/div>

 6 ) 管虎在1994