你明天我的這20多年處于一種狀態(tài)
中國
頹廢
憋屈
惡心

讓我們把生殖器重新滋養(yǎng)
讓我們把愛情歌唱
用我們的整個生命去做美好的事情

如果你還愛他
就找他

如果你說國家不好
就去改造他

就是這么簡單

看見中國姑娘就想做愛 孔琳漂亮
讓我愛

        



退場的第一感覺就是：茫。就如《像雞毛一樣飛》里面那個劉建兵和秦海璐站在那片褐色的原野里不知所以的來回。
     91年北影畢業(yè)的管虎，92年自籌經(jīng)費，開拍這部《頭發(fā)亂了》。作為處女作也許我們不應(yīng)該對電影故事的講述，畫面的剪接，等等去雞蛋里挑骨頭的。在這部導(dǎo)演的同齡電影是以一種全景式的角度去呈現(xiàn)：上世紀(jì)80年代末90年代初的‘有搞’青年眼里的世界。因為經(jīng)驗，因為想法，因為學(xué)院，這部片子的我個人不負(fù)責(zé)任的認(rèn)為歸為紀(jì)錄片范疇也未嘗不可。也認(rèn)為他去拍電視劇會更能發(fā)揮其才干。其《冬至》好《黑洞》的熱播也正說明了泥巴的淺薄的見解并非毫無根據(jù)。只是要說明一點的是：在看到《頭發(fā)亂了》之前，泥巴于管虎這個傳說中的人物還是一無所知的。后面在看完電影后在搜了下資料才知道他是《冬至》《黑洞》的導(dǎo)演來著。至于為什么覺得導(dǎo)演更適合拍電視劇是因為覺得無論情節(jié)，人物，都有堆砌之嫌疑，這個故事簡單說來就是一個女人和兩個男人的故事，通過那個時代搖滾樂隊的尷尬處境側(cè)面來烘托青春的無奈和迷茫。
從廣州回北京的葉彤，是這寫故事的敘說者。廣州在93 年左右是經(jīng)濟膨脹的最快的城市之一，很多的南漂一族正在那么個滿地黃金的時期，聚集第一桶金。而我們的代言者卻從那邊回流北京。并在有人詢問在廣州的生活時就一句‘就那樣’給一筆帶過了。警戒著一系列的文革場景，口哨，警察，走私，胡同，搖滾，外企，單身媽媽，逃犯，地鐵，居委會，尸體解剖，鋼琴，酒吧，文聯(lián)老頭們，一股腦兒的堆砌在你面前，各種符號，隱喻，對比的手法的輪番轟炸，弄的觀者喘不過氣來。只能看到漫天的意象像雞毛一樣飛舞，不知道導(dǎo)演要做什么，演員角色與影片所要表達(dá)的主題的的依附關(guān)系是怎么體現(xiàn)的，這個角色的必要性是什么。僅僅是把所有與造成青春迷茫的事件、場所，走一下過場，炫那么一回。猶如銷售青春煩惱事兒的市集，而葉彤作為推銷員和導(dǎo)游，在每個攤位面前演講一篇之后，最后說：“那些當(dāng)時大悲大喜的事情，后來回想起來也就那樣淡了，化了?！倍~彤和彭威、衛(wèi)東之間的糾葛，就一理想與現(xiàn)實的標(biāo)簽，于彭威葉彤在那種狀態(tài)里感覺自在，沉在那樣的氛圍里，但是不是沒地方排練，就是被居委會給為難，最后 干脆就是一把火結(jié)束了這個夢。那種夢的美妙、刺激而沒有安全感那種虛無感最終要推為給這個現(xiàn)實的世界標(biāo)本—衛(wèi)東。那被延續(xù)的后夢確實有現(xiàn)實的代言人衛(wèi)東吧吉他從火堆里搶出來的，就如對居委會干涉樂隊的事情解圍的也還是衛(wèi)東。打架鬧事開脫的還是衛(wèi)東。但于衛(wèi)東來說，既要對工作負(fù)責(zé)，還又對葉彤的理想、學(xué)業(yè)予以寬容和勸告，又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的哥哥，費力而不討好。所以于衛(wèi)東來說，這個現(xiàn)實世界的所有在被看清楚之后卻不自棄的身份，讓泥巴想起《像雞毛一樣飛》里的詩人說養(yǎng)黑雞蛋的昔日詩人和現(xiàn)在還貼著詩人標(biāo)簽的詩人的一段對話：陳小陽對歐陽云飛說，“你知道我最佩服你什么嗎，那就是你明明自己沒有希望，卻能讓女人燃起對你的希望?！睔W陽云飛說，“你知道我最佩服你什么嗎，你明明知道什么都改變不了，卻還在拼命的改變什么?！彼孕l(wèi)東在被雷東插了一刀后，還會跑到外邊再被冤枉的打到輪椅上去了，這樣才能對這個世界說不，做回人的角色，但這個時候的葉彤已經(jīng)到了離場的時候，要繼續(xù)上路了，把這潭渾水?dāng)嚦恋砗?，繼續(xù)著在路上的生活。做完了青春該做的事情之后，又開始了通往洶涌的世俗潛行在底層的洋流里，冷靜而憂傷。也許多年以后在某個午后藤椅旁邊的那杯綠茶里看見了這個似曾相識的自己。如那片上下求索的茶葉，在升降的過程里慢慢的釋放這清新干爽的澀味直到被垃圾桶收留。
在唱歌的時候，無論是排練還是演出，鼓風(fēng)機是能少的，它是構(gòu)建理想的呈現(xiàn)理想的必要道具，只有頭發(fā)被飄揚起來的時候才感覺有夢想的那樣一回事。以致最后在立交橋上只剩下一個口哨和一個被輪椅支撐的“現(xiàn)實”的呼喚時，葉彤被自然風(fēng)吹起的頭發(fā)，才那么自然，那么憂傷，那么迷亂。那些漫天飛舞的憂傷就如《害蟲》里開場鏡頭，滿滿一屋子的鴨絨在混亂的跳舞，相互觀看著，相互表演著迷亂和憂傷的青春。

離89年太近了，年輕人很頹廢很虛無，很渺茫，叛逆，音樂很吵，很煩人，這正是當(dāng)時年輕人內(nèi)心的的反照吧。看過太陽照常升起的人會覺得有個面孔非常面熟，這位叫耿樂的演員，在里面的演的太tm銷魂了，我聽清了里面一句歌詞，“站起來，誰還在忍耐”，于是，導(dǎo)演的把那個年代人們的不滿和仇恨“悄然，“安全”的表達(dá)了出來。于是乎那時人們強烈的情感得以宣泄。

了解搖滾就象是坐在臺下看皮影一樣，看到了各類人物打斗嬉鬧卻不知道幕后是怎樣一番操作。正經(jīng)的看一部關(guān)于搖滾的電影就是《頭發(fā)亂了》，描寫了幾個小時候一起玩的孩子長大后再相聚對青春的懷念，對現(xiàn)實的迷茫和妥協(xié)，對平淡的掙脫，對理想的追求。當(dāng)耿樂一頭長發(fā)，一臉不羈出現(xiàn)在熒幕上時我了解了這樣的形象也許是大眾對搖滾人的一個外在的認(rèn)識吧！雖然評論說再聽超載的音樂依舊熱血沸騰，可我真的沒什么感覺，有著強烈的感覺是耿樂身上有一股猛烈的迫切的想抒發(fā)的精力和情緒，他脫下上衣，伴隨著酒精帶來的力量甩著長發(fā)，那一刻，他好像是森林里狂嘯的野獸，搖滾給我留下的印象就是：這是一種最原始的帶著濃濃動物性的發(fā)泄。這部電影是年輕導(dǎo)演帶著一群年輕演員的演繹，有青春的熱血和沖動，也有年少的輕狂和稚嫩，還有創(chuàng)作的艱苦和堅持，它帶有明顯的符號化象征意義，也帶給創(chuàng)作人員們最強烈最深刻的記憶，比如：張嘉譯。我是喜歡張嘉譯的，于是就愛屋及屋的喜歡鄭衛(wèi)東。如果說耿樂是一個把困惑、不解、憤怒都化為嘶啞而高亢的，歌聲，那么衛(wèi)東的矛盾更多的是內(nèi)心的斗爭，雖然最后和葉彤在醫(yī)院孩子般的跑著。耿樂總是有些逃避的，因為他擔(dān)不起責(zé)任即便他對葉彤的愛是深沉的。衛(wèi)東給葉彤的是溫情中帶點殘酷，百般的照顧和呵護時不時推她面向她所逃避的現(xiàn)實，誰也替代不了誰每個人都要自己長大！葉彤總說著一句話，當(dāng)時覺得很在乎的事，現(xiàn)在想來也沒覺得有什么。也許是記憶在變，也許是我們在變。

本片可以當(dāng)做以下用途：
1.超載樂隊的珍貴影像
2.田震的經(jīng)典回憶
3.張嘉譯的青澀時光
4.大尺度政治內(nèi)涵片
5.傷痕電影
6.90年代文藝青年著裝指南
7.90年代裝逼影片代表
8.二流港片拍攝技巧教科書
9.94版《獨自等待》
10.北京印象回憶錄
11.胡同文化的影像資料
12.第六代電影人的美好回憶

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