最后的驚險(xiǎn)營救和happy endding把我看的激動(dòng)極了。

7。風(fēng)雨吉許姐妹花，原來是講大革命

非常典型的格里菲斯式故事。故事將背景設(shè)置在法國大革命之下，將雙女主的親情和兩對(duì)男女的愛情雜糅在時(shí)代“storm”之中，時(shí)代性是蓋過了兒女情誼的，特別是后半段奪權(quán)之后引發(fā)的新一輪權(quán)力的膨脹和階層的傾軋，以及隨處可見的爆發(fā)式狂歡與暴力。攻占巴士底獄一段做了一個(gè)假的寬銀幕效果，呈現(xiàn)群戲很有歷史感。雖然已經(jīng)很厭倦最后一分鐘營救了但是格里菲斯真的很會(huì)剪輯出情緒。

為了Brideshead中的一個(gè)典故看的，Waugh會(huì)引用此片完全是因?yàn)槠?。默片的毛病本片都有。片中還有一些滑稽橋段、搞笑舞蹈，想是1920年代的娛樂風(fēng)尚。片長兩個(gè)多小時(shí)，廢話真多啊！

3.5星，虛構(gòu)角色嵌入歷史宏大敘事倒是比單純拍貴族間的恩怨愛戀好看，但好幾個(gè)高潮處理的挺磨嘰的，比如跟陽臺(tái)上自我感動(dòng)半天才準(zhǔn)備下樓……十分不喜開頭lesson，結(jié)尾照例一分鐘營救。麗蓮姐妹真可愛，不過最養(yǎng)眼的還是Joseph！?。。ㄓ谑窃u(píng)分入進(jìn)去了）

4.5

關(guān)于丹東和法國大革命的電影很多，都反應(yīng)了那個(gè)時(shí)代的文化和政治氛圍。瓦伊達(dá)的丹東反應(yīng)了導(dǎo)演對(duì)波蘭政治的接受方式，格里菲斯則用丹東傳遞了對(duì)集權(quán)主義制度的恐懼，認(rèn)為“直到丹東死去的時(shí)候，真正的民主才開始衰落”，其對(duì)立面是羅伯斯庇爾，一個(gè)仇恨女人的人。而丹東則和女人具有更友好的關(guān)系，并且由一個(gè)女性在其落魄時(shí)進(jìn)行接納。格里菲斯也突出了群眾在政治運(yùn)動(dòng)中的作用，這方面他和愛森斯坦是屬于同一個(gè)風(fēng)起云涌的激進(jìn)政治的時(shí)代的。

Even in the form of melodrama, the 90 yro gem is still and will always be magnetic, theatrically, cinematically and purely emotionally.

9/10 D.W. Griffith?Lillian Gish?Dorothy Gish / 法國大革命?階級(jí)鬥爭?姊妹情深

前9分鐘為止#對(duì)劇情毫無興趣。兩小姑娘玩耍親昵的段落已見分鏡思維。

142min(21fps)=150min 演奏：柳下美惠

給三星有幾個(gè)理由，首先背景是路易十六末期，其次有幾個(gè)歷史人物丹東和羅伯斯庇爾。最后是幾個(gè)歷史事件巴士底獄這部分最好，還有就是斷頭臺(tái)部分對(duì)于這個(gè)有簡要部分介紹。最差就是結(jié)局皆大歡喜，還有就是把簡單故事曲折化配上歷史事件推動(dòng)。如果只拍歷史重大事件會(huì)給4星再加結(jié)局悲劇。

早期默片，別人基本都是短片，格里菲斯動(dòng)不動(dòng)就來個(gè)三小時(shí)左右的，且創(chuàng)新了電影語言和技法，大場面比比皆是，實(shí)在厲害。說到本片，姐姐帶著妹妹去城里治眼睛，卻趕上了壞人和時(shí)代洪流，導(dǎo)致命途多舛，令人心碎。被推上斷頭臺(tái)時(shí)，我很緊張，以為死定了，突然想起格里菲斯善長“最后一分鐘營救”，瞬間輕松。果然沒錯(cuò)，姐妹結(jié)局十分完美，開心。蘋果里藏錢賄賂關(guān)卡、像文革批斗的審判現(xiàn)場、群像刻畫、姐妹萌萌噠親吻等等很有印象，麗蓮·吉許就是默片小仙女呀，可愛之極。02:29:55，AVI，1.93G，SRT外掛中文字幕（第112分鐘之前字幕設(shè)置提前3000毫秒，第112分鐘之后字幕設(shè)置提前7000毫秒）

翁子光拍《風(fēng)再起時(shí)》之前應(yīng)該看一下這部電影，就會(huì)知道自己的問題出在哪。這部電影結(jié)合了法國大革命的動(dòng)蕩背景，而它的背景只是為了給主角的姐妹倆的波折故事增加戲劇性，這么重要的背景，并沒有好好的去表現(xiàn)，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上大衛(wèi)格里菲斯用歷史事件評(píng)論了當(dāng)代的事件，影片在前半段對(duì)法國農(nóng)民和工人階級(jí)以同情和支持的態(tài)度，但到了后半段又用“歇斯底里”來描繪了這兩個(gè)群體，因?yàn)檫@樣的背景，影片塞了一大堆人物，卻沒有好好的表現(xiàn)。影片的服裝對(duì)比起后來的大古裝更側(cè)重于實(shí)用型，這得益于早期在電影服裝設(shè)計(jì)方面還沒有太藝術(shù)化的加工，雖然真實(shí)性待考，但可以看見這些服裝究竟是怎樣的衣食住行的使用，什么樣的動(dòng)作會(huì)在衣服上留下什么樣的痕跡。

有著極其豐富的動(dòng)人細(xì)節(jié)，例如開頭棄嬰被撿時(shí)教堂中很快走出幾人，幾乎像在慨嘆養(yǎng)父怕她凍死而收留的舉動(dòng)實(shí)無必要，但命運(yùn)就在幾秒的時(shí)差中決定了；再如騎士出場那段梳妝戲，他不耐煩地將為他整理頭發(fā)的管家推到一旁，一個(gè)厭惡繁文縟節(jié)的年輕貴族形象立刻就出來了……而極其成熟的雙線敘事配上流暢的剪輯，激發(fā)出極其強(qiáng)烈的情緒。露易絲被伯爵逮捕與亨莉埃特被綁架她的老婦追趕這段尤其好，漫長的拉鋸戰(zhàn)過后，姐妹二人最后得以出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中，樓上樓下的距離有如天塹。貴族出身的妹妹被貧民綁走，貧民出身的姐姐被貴族抓捕，相反又相同，本就像個(gè)時(shí)代寓言。默片的形式也被完美利用，聲音隱去，形體自然承擔(dān)起更重要的功用。人物的大幅度肢體動(dòng)作中蘊(yùn)含飽滿的力量與情感，在露易絲被劫那場貴族派對(duì)及革命成功后那場平民狂歡中體現(xiàn)得淋漓盡致。

沒有中字，看的有些臉盲，不過些許場景仍然很吸引人，畢竟這是整整100年前的電影啊，格里菲斯在那個(gè)以奇幻短劇和搞怪短劇橫行的電影萌芽時(shí)代就已經(jīng)在嘗試講述嚴(yán)肅的復(fù)雜敘事，殊為不易，我還是給了五星，他的三部主要電影已經(jīng)看完，我仍然可以越過時(shí)代的差異體會(huì)到他的人文關(guān)懷，并不想去評(píng)價(jià)他為一個(gè)種族主義者，畢竟在一個(gè)尚未實(shí)現(xiàn)權(quán)利平等的時(shí)代去評(píng)價(jià)這個(gè)其實(shí)意義不大，只能說他在某種程度上并沒有能夠超越時(shí)代，這其實(shí)也是大多數(shù)時(shí)代中大多數(shù)人都會(huì)有的問題。但我畢竟是一百年后的人，因此我還是要說，他最好的電影是《黨同伐異》。

以法國大革命為背景，麗蓮·吉許和多蘿西·吉許姐妹主演。雖然革命了，可最終還是貴族的生活幸福啊。"Orphans of the Storm" ranks one of the best of the DW Griffith silents, and one that should still hold interest throughout, particularly its story that plays liked a chaptered serial.

格式大制作的套路，難怪莉蓮吉許拍完此部之后也離開了格里菲斯。如此黑蘿卜絲皮進(jìn)一步體現(xiàn)了格里菲斯對(duì)于政治和歷史理解的偏見與狹隘，當(dāng)然，這的確和當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境有關(guān)；在一定程度上反映了從法國大革命到巴黎公社時(shí)期運(yùn)動(dòng)的最致命問題，即所謂知識(shí)分子都喜歡發(fā)動(dòng)、利用群眾力量卻根本不相信群眾的矛盾

貧民的荒淫暴虐本性和貴族無異，法國大革命的一個(gè)角度。格里菲斯善于營造戲劇沖突，緊張感十足；近乎癲狂的狂歡場景表現(xiàn)太驚艷了，很多戲謔的意味也是前作中少有的；然后又創(chuàng)作了一次最后一分鐘的營救。但讓我不解的是，女伯爵這個(gè)貴族是怎么保全下來的。。麗蓮吉許真的好會(huì)演戲，小小楚楚可憐的人兒，又堅(jiān)強(qiáng)又柔弱，真想攬入懷中好好撫慰。

麗蓮·吉許，多蘿西·吉許，兩位默片時(shí)代姐妹花獻(xiàn)上的法國大革命時(shí)代悲喜劇。