看似簡單的劇情，內里卻有很多精巧的呼應。妹夫到來后打翻的腳盆與燃燒的熨斗對應著納粹對捷克人民固有生活節(jié)奏的打破。男主先是透過玻璃杯掃視妻子、妹妹、妹夫人物的關系昭然若揭。而在最后的30分鐘里，男主從商店里的玻璃窗望向妹夫，鏡頭快速的推向妹夫，疑惑、厭惡、震驚等復雜情緒呼之欲出。去商店工作的第一天，調轉的鏡頭是夫妻權力的轉換也是捷克權力的轉換。兩次凝視鏡子，一次是在為接管商店鼓足勇氣，善良占了上風。一次是重新審視自己妹夫讓自己接管商店的目的，懦弱戰(zhàn)勝了善良。懸掛的麻繩是死亡的預言，我們解開麻繩，卻解不開懦弱與錯誤。總是出現(xiàn)在窗口里的男孩，最后也出現(xiàn)在窗口里，是美好的希望。

猶太奶奶死亡之后，痛苦的男主在攝像機下無處遁形（這段最喜歡）

安息日的店門，是否真的有上帝的庇佑，敞開大門的圣光，是否能帶我們走向天堂。

最后半小時簡直絕了，沒有任何暴力因素，卻恐懼絕望仿佛末日。

中國有許多為大義或者信仰犧牲小我的故事。我們感動于他們的大義凜然，卻很少挖掘更深人性的部分，以及他們如何克服了與生俱來的恐懼。這個故事就詳盡的展示了人性以及人心的變化。 讓我簡化下這個故事。她對你很好，你很愛戴她。一場大難降臨，所有像她一樣的人都要被帶走，可能會有性命之憂，而幫助他們的人都要受到嚴懲。你會怎么做？ 這是1965年捷克斯洛伐克的片子，關于二戰(zhàn)淪陷時期，猶太人面臨被集中去“一線勞動營”時一個捷克人的抉擇。 全片128分鐘，前面用大量筆墨描述了淪陷時捷克斯洛伐克看似悠閑平靜的生活。廣場的納粹紀念木塔在建造，猶太人商店的所有權在移交，一步步、一點點平靜被打破。全片最后用時不長，但是非常細致的描繪了那個捷克人從保護一位猶太老太太到最終結局的心理過程。

從影片角度講十分精彩，從心理感受講十分崩潰，能感同身受到頭皮發(fā)麻。這是一個普通小人物人性的寫照，沒有褒貶只是覺得真實。大多數(shù)人都有正義感和保護欲，當遇到極致環(huán)境下，是否能夠堅持？或者說是否有能力繼續(xù)去做？當恐懼充滿心靈的時候，如何做才能找到內心的平靜？這時候道德底線就成為了最后防線。 推薦大家去親自感受下，在前100分鐘慢慢地沉浸入當時的生活、氛圍、人群，后十余分鐘感受下人性的拷問，無論結果如何，請接受那個真實的自己。

影片整體基調非常輕松，但結局卻是很殘酷的。很喜歡影片最后的一場戲，木匠在店里醉酒，來來回回自言自語，內心掙扎，時而向后一步，和猶太老太太爭吵，時而向前一步，大聲斥責德軍的暴行。整體我覺得人物塑造，人物表演都很好。一個經(jīng)驗豐富，手藝不錯的老木匠，鎮(zhèn)子上修建德軍的木制榮譽建筑，卻沒有他。當他得到一家猶太人商店時，原來的店主又是耳聾眼瞎的老太太，兩人經(jīng)常雞同鴨講，而小鎮(zhèn)太小，周圍又全都是熟人，他也不能做出太出格的行為。于是在錯位的這種關系中，就產(chǎn)生了喜劇效果。而在喜劇情節(jié)中，又充滿了溫情。老太太把木匠當成了兒子一樣，而木匠也真心實意的向幫助她。以至于最后，產(chǎn)生了推動事件，德軍要把所有猶太人全部帶走，親猶主義者，更是遭到了慘烈的下場。這把木匠逼入了絕境，他毆打了妻子，他醉酒，他徘徊在要把老太太藏起來和要把她推出去之間。

一個木匠因為他的德國軍官妹夫得到了一家猶太人的商店，他必須從商店的主人，一位又聾又啞的老太太手里，拿走商店的所有權利。

#捷克新浪潮# 后勁十足的新浪潮電影。由前半段的鬧喜劇風格逐漸滑落向悲劇的結尾，楊卡達爾和艾爾瑪克洛斯抒情的鏡頭語言與敘事主題共同造就了這部影史經(jīng)典。斯洛伐克被納粹占領期間的“二戰(zhàn)”換喻被深刻豐富了一番：人物形象生動可信，有血有肉，其寫實的深焦長鏡頭調度滑稽或溫和地展現(xiàn)出不同角色的全貌來。在托諾的妹夫拜訪他一家時，攝影機先是聚焦在意外打翻腳盆，擦拭地板的托諾，姿勢是跪在地板上，而后鏡頭向左平搖，高大威猛的妹夫站在餐桌旁，臉龐還被燈照亮。通過對場面時空整體性的把握，不依靠傳統(tǒng)的蒙太奇手段凸顯對比，地位高低的懸殊關系得以在單鏡頭內全部釋放出來。影片的省略剪接也是別有風味。在一夜宿醉后，導演將還穿著睡衣的托諾直接剪到衣著西裝穿戴整齊出門的時刻；在托諾與布查先生在小溪旁閑聊有關猶太人的話題時，托諾不經(jīng)意濕鞋的畫面出乎觀眾意料地剪到家中洗腳的場景，使得觀眾會心一笑的同時，也精妙地壓縮了時間。

如果說前半段還是中規(guī)中矩的話，那么長達約二十分鐘的幾乎僅局限于勞特曼太太的小鋪的片段足以挽救先前所有的細微瑕疵。勞特曼太太發(fā)現(xiàn)納粹追捕猶太人時，鏡頭在廣角的高角度取景與驚恐不安的臉部特寫間反復跳躍，堆疊出無可避免的悲情色彩。又如托諾誤殺勞特曼太太后，抖動頻繁的手持攝像影像一度令人誤以為是托諾的主觀鏡頭，然而快搖之后攝影機再次對準托諾痛苦的表情，制造出不存在的第三者視點——仿佛是勞特曼太太的鬼魂。如此深重的罪孽難以擺脫，“鬼魂”緊隨在托諾身后，每跟到一個地點，托諾都會報以直視鏡頭的眼神。結尾處這樣一個與上篇截然不同的長鏡頭，帶給觀眾托諾備受煎熬的良心。鏡頭最后停留在了天花板上的掛鉤，也暗示了最后自殺的結局，層層推進，絲毫沒有突兀之感。

在最后二十分鐘的至暗時刻之前，除了在某些時刻顯露出的兇險之外，大部分時間里，故事是有趣，可愛，充滿生活細節(jié)和人情世故的，如同一部另辟蹊徑的戰(zhàn)時生活片。心高氣傲的木匠托尼不愿幫德國人修納粹紀念碑，為此他失去了一筆可觀的收入，這讓他的妻子對他喋喋不休，頗為不滿。他很苦惱，但又不太勤快，并且討厭妻子的納粹妹夫。但在托尼，妻子，妹妹，妹夫的四人晚餐時，討厭的妹夫卻給了托尼一個賺錢的機會，讓托尼接管一間猶太人商店，托尼當老板........于是之前的矛盾和火藥味瞬間煙消云散，四人把酒言歡，在金錢和利益面前，人際關系如同橡皮泥一樣善變。托尼與商店店主老太太之間的關系是影片中最溫情的部分。這個賣了一輩子紐扣的猶太老人，耳聾眼花，對這個世界的變化并不了解，對納粹，種族主義更是毫無概念。她只是日復一日的開門營業(yè)，每周六的猶太教安息日關門休息。而托尼則對當下的狀況了如指掌，因為他有個納粹妹夫，任何一手信息都會傳到他的耳朵里。托尼從妹夫口中得知親猶太人士比猶太人罪更重，這一個重要信息也為之后的人性斗爭做好了鋪墊。

影片用了很大的篇幅展現(xiàn)了托尼和老太太的相處方式與細節(jié)以及和猶太組織的關系。老太太總是太晚開門營業(yè)這讓急于賺錢的托尼十分苦惱。老太太將自己亡夫的猶太衣服送給了托尼，這是兩人關系日漸拉近的展現(xiàn)，托尼穿著新衣，帶著猶太禮帽和妹夫在街上并肩行走，此時還沒有針對猶太人的消息，所以托尼穿著這身新衣和禮貌頗為得瑟。托尼每月可以從猶太組織那里拿到照看老太太和商店的酬勞。這也讓他可以面對妻子謊稱自己是店里的老板，實則是作為店員管理生意和照顧老太太，老太太甚至還會特意為托尼制作美食，兩人形同母子般的關系在大量日常細節(jié)中得到充分展現(xiàn)，這樣的溫情時刻直到災難降臨時終于被黑暗撕碎。面對德軍對猶太人及親猶太者的搜捕，妻子讓托尼趕緊拿錢離開老太太，卻遭到了托尼一記耳光的問候。他無法說服自己丟下孱弱，善良的老太太不顧，晚上托尼做了一個關于他和老太太兩人的夢，他的心里此時滿是對老太太的擔憂。終于，至暗時刻如期而至，面對商店外一批批猶太人被押送上車，托尼陷入了人性的掙扎。他將老太太藏在商店里，不明真相的老太太執(zhí)意要關上店門，因為當天的禮拜六，兩人玩起了貓抓老鼠的游戲。托尼在不是你死就是我亡的抉擇中搖擺不定，借酒澆愁。老太太完全聽不進也聽不懂他的的話，只是認為托尼是個瘋子。托尼最終在死亡的恐懼下選擇了自保，他幫老太太打包行李，試圖將老太太送上開往集中營的卡車。他仍有僥幸的心理，認為德軍會因為老太太年事已高而放她一馬。他瘋狂的追逐四處躲避的老太太，之前的擔憂和糾結被徹底拋諸腦后。但當他發(fā)現(xiàn)德軍的車都已裝滿猶太人出發(fā)時，他又改變了自己的想法.......面對走近商店櫥窗照鏡子的妹夫，托尼一把將想要逃走的老太太推倒在地，卻不想結束了老太太的生命。他從最開始的保護老太太轉變?yōu)楸Ｗo自己，又從保護自己轉變成保護老太太，人性的角力在這二十分鐘里被展現(xiàn)得淋漓盡致。他因為誤殺了老太太而內疚的選擇了上吊自盡，最后是托尼穿著猶太禮服與穿著一襲白裙的老太太從商店里一躍而出翩翩起舞的畫面，兩個死去的靈魂仿佛在為離開這個操蛋的世界而歡呼雀躍。