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1 ) FIFF19丨DAY3《界限》：“我看不懂，但我大受震撼”
第19屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《界限》，下面請(qǐng)看前線在海上飄蕩的人們?cè)噲D求生的評(píng)價(jià)了！
果樹：
情緒從影像節(jié)奏中逐漸蔓延，并契合了影像內(nèi)容本身。
Morning：
可以替換掉《午夜兇鈴》里那一段錄像，除了無(wú)法揭示貞子的歷史之外，那種實(shí)驗(yàn)性的詭異恰如其分。流動(dòng)的樹木與波浪，用景色來(lái)敘事，是我喜歡的，但是我不喜歡人物太大的特寫鏡頭，這仍舊是一種強(qiáng)調(diào)和評(píng)注。這個(gè)電影適合被“翻譯”，被當(dāng)做命題，前提是它被如此寬宏的奉為經(jīng)典，它也很像那些剛剛迷戀上影像的小男孩們拿著攝像機(jī)拍下的送給女神的作品。
Pincent：
倒轉(zhuǎn)時(shí)間，掀開回憶。悲傷，虛無(wú)，但這憂郁氣氛又是極為美妙的。且結(jié)尾很多鏡頭的快速運(yùn)動(dòng)和蒙太奇都是相當(dāng)激進(jìn)的。
一桶貓：
90年前的實(shí)驗(yàn)先鋒派電影，幾乎完全抹去了劇情和人物對(duì)話，卻呈現(xiàn)出影像的無(wú)限可塑性，蒙太奇運(yùn)用得極好，近兩個(gè)小時(shí)一點(diǎn)也不無(wú)聊。
折射入網(wǎng)：
發(fā)呆，走神，瞌睡，潛意識(shí)占得上風(fēng)的兩個(gè)小時(shí)，但卻無(wú)法抵擋像海浪一般襲來(lái)的詩(shī)意，時(shí)間同影像一齊流動(dòng)，大膽的機(jī)位設(shè)計(jì)和完美的構(gòu)圖讓人很難想象這是l1931年的巴西電影。
FranzCamus：
具有十分出色的攝影技巧的先鋒實(shí)驗(yàn)電影。通過(guò)鏡頭表述現(xiàn)實(shí)，通過(guò)眼神表達(dá)情感。但是和布努埃爾相比還是遜色不少。
Her Majesty：
早期不自覺(jué)的（也可以說(shuō)是太自覺(jué)的）影像實(shí)驗(yàn)。
#FIFF19#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 關(guān)于情節(jié)和Maio Peixoto
這部電影的情節(jié)其實(shí)很簡(jiǎn)單，兩個(gè)女人和一個(gè)男人被困在在一艘漂浮在海上的小木舟上，食品和食水已經(jīng)不足，其中一個(gè)女人開了一包干糧，給那個(gè)男人吃了一些，女人告訴男人她的故事，她逃出監(jiān)獄，現(xiàn)在做著一份自己很不喜歡的工作。聽了她的故事男人去幫助另一位很虛弱的女人，那個(gè)女人也告訴男人她的故事：她被困在一場(chǎng)貧困的婚姻之中，已經(jīng)十分抑郁。而男人也講述了自己的故事，他的情人跳河死去了，他在她的墓前得知她已婚，而且患有麻風(fēng)病。這三人最終放棄了自救，而死在那艘船上。
Mario Peixoto是一個(gè)很幸運(yùn)的電影人，他家族富裕，在歐洲接受教育，在歐洲也接觸了很多實(shí)驗(yàn)的電影語(yǔ)言。返回巴西之后，他靠著一部借來(lái)的攝影機(jī)和四個(gè)人的團(tuán)隊(duì)制作了這部作品，但這也是他唯一一部完成了的電影作品。他的后半生靠著家族留下的遺產(chǎn)繼續(xù)拍攝和創(chuàng)作，不過(guò)沒(méi)有一部完成。他也是作家，出版了詩(shī)集和小說(shuō)，但都不成功。在1992年去世時(shí)，他已經(jīng)非常貧困。
其實(shí)他是很幸福的吧，他的資助人就是他自己，所以拍的也就只有自己想拍的東西，可以做無(wú)限多不受制約的實(shí)驗(yàn)。這部像夢(mèng)一樣美的電影，是他的，也只是他的。
3 ) 拋棄敘事的情緒流
像一部編了曲配了樂(lè)的流動(dòng)攝影集。你看那層層渲染的蒙太奇，柔緩而溫和，像你凝視著的生活。機(jī)械急促的手搖畫面也不少，既然臺(tái)詞全無(wú)那就全靠畫和聲吧。 可是覺(jué)得也不一定非要這么長(zhǎng)。 蛛絲馬跡就是我能看出的關(guān)于情節(jié)的全部了，情節(jié)本也不是重點(diǎn)。 有一處印象深刻，女人死了，男二告訴男一她有麻風(fēng)后，畫面切回之前他們?cè)诖?，男一忌諱地躲避女人，他帶著在未來(lái)知道的信息回到了現(xiàn)在，很像虛擬語(yǔ)氣。用電影表達(dá)語(yǔ)言現(xiàn)象很有趣。 隱喻式的跳躍畫面、海浪般綿延的音樂(lè)將情緒注滿、將情節(jié)拋開。 沉悶綿長(zhǎng)卻不時(shí)有靈感被激發(fā)。
4 ) 枷鎖與自由
#MUBI 一部需要再刷的作品…太喜歡這類敘事風(fēng)格了，不知道《午后的迷惘》的導(dǎo)演Maya Deren是否看過(guò)本片，尤其是那段愛(ài)情的表達(dá)，看得如癡如醉，影片極少展現(xiàn)角色的表演，印象只有一場(chǎng)戲出現(xiàn)黑屏字幕，把一切都回歸到構(gòu)圖，蒙太奇剪輯和配樂(lè)上，總感覺(jué)如此帶有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品透著一股極簡(jiǎn)主義的雛形，“不展現(xiàn)每一面，為不確定留白”。只是本片掃出的膠片損毀還挺嚴(yán)重的，以至于用字幕代替畫面（黑白版草間彌生畫作）。
視覺(jué)上，定幀，180度倒轉(zhuǎn)構(gòu)圖，90度旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖，傾斜構(gòu)圖，搖擺鏡頭，重復(fù)剪輯，連續(xù)疊加推鏡頭，天旋地轉(zhuǎn)的運(yùn)鏡，戲中戲，音畫分離，負(fù)片，疊化，過(guò)爆，分屏等操作對(duì)于31年的作品屬實(shí)是有些先鋒了。整體還有大量的蒙太奇運(yùn)用，以畫面就給我?guī)?lái)了一種身體上的傷痛感，非常驚喜。受困的船受困的人，樹與電塔的蒙太奇，離水魚的腮動(dòng)，煙的象征，海浪翻滾支離破碎的船，開場(chǎng)的手銬與結(jié)尾的木板，開場(chǎng)的禿鷲與結(jié)尾的死亡。
配樂(lè)上，如春天般的笛聲可能是少有的積極表達(dá)，用于烘托愛(ài)情剛剛好，還有有幾場(chǎng)的小提琴的配樂(lè)提高了不少緊張感，剩下的如管風(fēng)琴的墓地緬懷和整部作品中大量出現(xiàn)的極其悲傷的鋼琴曲，仿佛把視覺(jué)上呈現(xiàn)出的身體傷痛遞進(jìn)到國(guó)家傷痛的層面，太過(guò)奇妙了?？赡苄枰私庀逻@部電影的創(chuàng)作背景，再刷可能會(huì)有新感受。只是結(jié)尾處的配樂(lè)搭配無(wú)限沖擊的海浪，把本應(yīng)在孤舟上身處絕望但向往自由的三人獲得“自由”后的快樂(lè)展現(xiàn)有些太過(guò)脫線。
5 ) 沒(méi)有情節(jié)的默片
好漫長(zhǎng)，毫無(wú)情節(jié)，當(dāng)然也沒(méi)有對(duì)話。
但是，默片就是靠鏡頭和畫面來(lái)說(shuō)話。所以這個(gè)片子的看點(diǎn)就是畫面，應(yīng)該用攝影愛(ài)好者的眼光來(lái)看這個(gè)影片。確切地說(shuō)，這個(gè)電影展示的就是一組移動(dòng)的畫面，以及畫面的銜接。
水流，道路，小船，港口，房子。。。。諸多近乎靜止畫面。。。
如果喜歡攝影，還是有些看頭的。
如果喜歡熱鬧，大概看開頭的兩分鐘靜止畫面就已經(jīng)煩死了。
情節(jié)被重重設(shè)限，但這也并非是內(nèi)容重點(diǎn)，其功能在于提供人物背景可供在一個(gè)情感氛圍內(nèi)聚焦角色，而怎么“看”的攝影機(jī)才是主體。各種古怪的取景機(jī)位以及流暢的運(yùn)鏡方式、刁鉆奇特構(gòu)圖產(chǎn)生了玄妙無(wú)比的感官體驗(yàn)，其動(dòng)感十足的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、豐富各異的主觀視角、個(gè)人色彩的心理模擬都令人嘆服，而技術(shù)本身的超越時(shí)代運(yùn)用也十分驚艷，長(zhǎng)鏡頭脫離人物后的搖與橫移再回歸，旋轉(zhuǎn)方向的肆意瀟灑，極低極高突破常規(guī)的機(jī)位以及緩慢升起的鏡頭都先鋒實(shí)驗(yàn)十足，完全視軸不存在和邊角構(gòu)圖、基于關(guān)系設(shè)置畫面同樣如此。在人物境況鋪墊出的情感和技術(shù)創(chuàng)新之上脫俗的視角上是更迷人的完全用景色抒情，大量植物建筑、自然風(fēng)光的展覽，都詩(shī)意無(wú)比的蘊(yùn)含一種情緒，不管波光閃閃，還是樹木枝條，其用景寫情的詩(shī)意都無(wú)出其右，在電影本質(zhì)——運(yùn)動(dòng)中完成了超神的形式主義式書寫。
22歲的皮索托造就了默片時(shí)代最華麗的落幕，它生澀、粗糙、匪夷所思，但又那么的迷人、神秘、欲語(yǔ)還休，兩個(gè)男人和兩個(gè)女人，只有四個(gè)人的攝制組，借來(lái)的攝影機(jī)，皮索托想要探究的正如影片題目點(diǎn)明的是“界限”，人類的局限性，電影中的男女們無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，他們不斷地被周圍的人或環(huán)境所困擾，直至海浪的來(lái)襲和監(jiān)獄里的責(zé)罰，皮索托看到了一個(gè)女囚的宣傳畫，他照著這幅畫拍攝了電影第一個(gè)著名的戴著鐐銬女人的鏡頭，當(dāng)觀眾想要聚焦于人物時(shí)，皮索托通過(guò)大量的手持?jǐn)z影和俯拍仰拍的不規(guī)則蒙太奇來(lái)打亂觀眾的思維，我們抓不住故事，我們只能看到毫無(wú)規(guī)則的中遠(yuǎn)景別切換甚至360°的旋轉(zhuǎn)鏡頭，電影中給花草樹木的鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)于人物，皮索托還親自選擇了“喧賓奪主”的配樂(lè)，生怕對(duì)觀眾的干擾還不夠，但當(dāng)這一切的混亂與紛擾結(jié)束時(shí)，留下了最悠長(zhǎng)的嘆
以為電影就是要情節(jié)，遵循敘事手法，這種想法真愚昧。
對(duì)于實(shí)驗(yàn)片來(lái)說(shuō)的確有意義，雖然在現(xiàn)在看來(lái)就是2個(gè)小時(shí)的庫(kù)里肖夫手法失敗集錦
過(guò)于牛逼了。鏡頭先鋒且沒(méi)有費(fèi)筆，把人物的貧瘠生活和與快樂(lè)無(wú)關(guān)的繁瑣與物欲表達(dá)地太絕了。全世界的寶藏。
只下到了半部，可惜。
#HKIFF# （1）1930年代的實(shí)驗(yàn)?zāi)?，修?fù)版（或者是??修復(fù)不能版）。（2）印象深刻的是光影、細(xì)節(jié)、海和詩(shī)一樣的蒙太奇。（3）音樂(lè)很俗套。（也許是用默片的音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感就一定會(huì)俗套？）（4）巴西導(dǎo)演Mario Peixoto唯一作品。
#MUBI 長(zhǎng)評(píng)-枷鎖與自由。太喜歡這類敘事風(fēng)格，不知道《午后的迷惘》的導(dǎo)演Maya Deren是否看過(guò)本片，影片極少展現(xiàn)角色的表演，印象只有一場(chǎng)戲出現(xiàn)黑屏字幕，把一切都回歸到構(gòu)圖，蒙太奇剪輯和配樂(lè)上。定幀，180度倒轉(zhuǎn)構(gòu)圖，90度旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖，傾斜構(gòu)圖，搖擺鏡頭，重復(fù)剪輯，連續(xù)疊加推鏡頭，天旋地轉(zhuǎn)的運(yùn)鏡，戲中戲，音畫分離，負(fù)片，疊化，過(guò)爆，分屏等操作對(duì)于31年的作品屬實(shí)是有些先鋒了。整體還有大量的蒙太奇運(yùn)用，以畫面就給我?guī)?lái)了一種身體上的傷痛感。受困的船受困的人，離水魚的腮動(dòng)，煙的象征，海浪翻滾支離破碎的船，手銬與木板，禿鷲與死亡。如春天般的笛聲可能是少有的積極表達(dá)，幾場(chǎng)的小提琴提高了不少緊張感，剩下如管風(fēng)琴的墓地緬懷和大量出現(xiàn)的悲傷的鋼琴曲仿佛把視覺(jué)上呈現(xiàn)出的身體傷痛遞進(jìn)到國(guó)家傷痛的層面。
奇形怪狀的樹，女人的小腿，圓。其實(shí)聽著這配樂(lè)讓我看倆小時(shí)海我都不介意。
7.6；這種無(wú)邊無(wú)際的實(shí)驗(yàn)力后來(lái)傳到了Glauber Rocha身上
9.0/10。①兩男一女在一條救生船上漂浮求生，以及三人的過(guò)去。②不管是各種蒙太奇（空鏡蒙太奇、(局部)特寫蒙太奇、疊影蒙太奇、近中全遠(yuǎn)景蒙太奇、積累蒙太奇等），還是在庫(kù)里肖夫效應(yīng)的基礎(chǔ)上以各種運(yùn)鏡（如天旋地轉(zhuǎn)的山川=悲痛傷心）、刁鉆構(gòu)圖、不同的剪輯速率營(yíng)造各種情緒，皆極具原創(chuàng)感水平極高表意極強(qiáng)悍。③可惜敘事太不知所云很多情節(jié)都不知道怎么回事。
名氣很大，但每次都在相同的地方睡著。
2013/3/20 2200 ISQUARE
#CIN201 “時(shí)間就像橡皮泥一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中被一節(jié)節(jié)斷開。而在戰(zhàn)爭(zhēng)后被揉成一團(tuán)，被無(wú)限拉長(zhǎng)，近乎停滯?！?/p>
太先鋒了，我真的看傷了。。。忍受到電影結(jié)束前五分鐘離開影院去了廁所就一去不復(fù)返了。。。為我的無(wú)知還是給了個(gè)兩顆星。。。
7。各種實(shí)驗(yàn)手法
實(shí)在看不進(jìn)去
失事一樣的鏡頭，敘事墜落變成碎片，日常的風(fēng)又把這些碎片輕輕吹起，迎著我的臉，它們四散而開，飄向更遠(yuǎn)處，或浸沒(méi)于海洋，或掉入鄰家的廚爐變?yōu)榛鹦?，或埋入沙?..由于它們遠(yuǎn)去，觀眾便更放心想象，直至我們忘卻完整敘事的重要性，我們的心中便會(huì)浮現(xiàn)出故事的無(wú)數(shù)可能，一部電影也就由此幻化成無(wú)數(shù)電影。純粹的影像突破了語(yǔ)言的界限。此時(shí)，不成文，便更成文。這樣的影像也讓我跨過(guò)了現(xiàn)實(shí)的某種界限，讓我又活過(guò)了現(xiàn)實(shí)里充滿限制的一天。
介紹里說(shuō)這是部非敘事片，所以對(duì)故事并沒(méi)有什么期望。意外的是皮索托那些長(zhǎng)長(zhǎng)的靜止的鏡頭里隨風(fēng)飄動(dòng)的光影很好的詮釋了薩蒂、德彪西、拉威爾等等的音樂(lè)，畢竟他們也是用眼睛來(lái)作曲的。
強(qiáng)烈建議豆瓣給電影增一個(gè)“在看”的選項(xiàng)，尤其是這種實(shí)驗(yàn)片