《野戰(zhàn)排》是野戰(zhàn)三部曲的第一步，紀(jì)實(shí)了在越戰(zhàn)中陸戰(zhàn)隊(duì)員面臨的3個(gè)都是致命的問(wèn)題，從輕到重分別是：
第一個(gè)是越共游擊隊(duì)，也就是最正面的敵人。他們是本次戰(zhàn)爭(zhēng)的直接對(duì)手，缺并不是最險(xiǎn)惡的敵人。
第二個(gè)是越南雨林惡劣的自然環(huán)境，這是對(duì)自由的美國(guó)年輕人從未有過(guò)的挑戰(zhàn)，甚至被越共還要難對(duì)付，因?yàn)樵焦簿褪且揽?這一環(huán)境的保護(hù)，才讓美國(guó)兵無(wú)計(jì)可施。
第三是自己的戰(zhàn)友。這甚至是最危險(xiǎn)的問(wèn)題。在戰(zhàn)爭(zhēng)中的非常態(tài)的環(huán)境中，殺敵人是天職，殺隊(duì)友，也會(huì)成為一次次的失誤?？膳碌膽?zhàn)爭(zhēng)。

       影片一開(kāi)始便是在飛揚(yáng)的茫茫塵土充斥著整個(gè)畫(huà)面，除了車(chē)子行駛的環(huán)境音之外，音樂(lè)則配上了塞繆爾?巴伯的《弦樂(lè)柔版（弦樂(lè)慢板）》。這首樂(lè)曲正是《野戰(zhàn)排》的主題音樂(lè)，在影片中貫穿發(fā)展、反復(fù)再現(xiàn)。音樂(lè)是柔和哀傷的仿佛這揚(yáng)起的塵土久久無(wú)法散開(kāi)，畫(huà)面中的士兵則是步履匆匆與之形成一個(gè)鮮明的對(duì)比。車(chē)子由畫(huà)左駛向畫(huà)右出畫(huà)，遠(yuǎn)處緩緩駛來(lái)的飛機(jī)開(kāi)始占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，此時(shí)的塵土漫天飛舞遠(yuǎn)能見(jiàn)度更低越來(lái)越低，仿佛預(yù)示著什么。當(dāng)然看過(guò)影片之后就會(huì)知道，此處的飛機(jī)上乘坐的是新來(lái)的士兵，克里斯也是新兵中的一員，他見(jiàn)證了軍隊(duì)內(nèi)部以及他們自身與人性的斗爭(zhēng)，到最后克里斯的道德標(biāo)準(zhǔn)也開(kāi)始改變。這塵土或許是在訴說(shuō)著人性的蒙蔽，也或許是表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的迷惑——為什么要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。畫(huà)面中在地上緩慢滑行的飛機(jī)正面沖著觀眾駛來(lái)，巨大的壓迫感再一次與綿延的音樂(lè)產(chǎn)生了更加鮮明的對(duì)比。隨著PLATOON（野戰(zhàn)排）字幕的出現(xiàn)，影片由此開(kāi)始。影片的開(kāi)篇多次采用了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的對(duì)比來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，用一種偏向紀(jì)錄片的樸實(shí)的方式對(duì)故事緩緩道來(lái)，為影片奠定了哀傷的基調(diào)，同時(shí)也引起人們的思考。
新兵從運(yùn)輸機(jī)上下來(lái)，個(gè)個(gè)都年輕干凈，眼神天真，好奇地打量著周?chē)囊磺?。年輕的新兵從遠(yuǎn)處走來(lái)，一輛運(yùn)輸尸體的拖車(chē)由畫(huà)右向畫(huà)左開(kāi)去停下，橫向?qū)?huà)面截成兩半。如此看來(lái)，遠(yuǎn)處走來(lái)的新兵更像是在走向這拖車(chē)，更確切地說(shuō)是走向尸體，走向死亡。隨著其他士兵將拖車(chē)上的尸體抬下鋪在地上，出現(xiàn)了全片的第一句臺(tái)詞：（中文大意）天吶，那是我想要的嗎？而說(shuō)這句話的葛拿也是新兵的第一次任務(wù)中死去的人，如此看來(lái)伏筆早已埋下。
在被帶著去報(bào)到的路上，新兵第一次與老兵相遇了，此處老兵的出場(chǎng)是正面對(duì)向觀眾，而新兵相反，并且老兵的人數(shù)以及在畫(huà)面中所占的面積都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于新兵。不難體會(huì)出，老兵在此時(shí)是強(qiáng)勢(shì)的，地位高于新兵。另外，老兵對(duì)新兵說(shuō)的第一句便是揶揄說(shuō)他們會(huì)很喜歡越南的。這一切既是某種預(yù)示，也使之后發(fā)生的事都合情合理，比如作戰(zhàn)時(shí)會(huì)去讓新兵去做有可能犧牲的任務(wù)而保留有經(jīng)驗(yàn)的老兵等等。而一位滿臉皺紋、蓬頭垢面并骨瘦如柴的老兵與年輕健康有著俊美臉龐的克里斯的一段意味深長(zhǎng)的對(duì)視來(lái)回切了四次，這樣的安排除了對(duì)比了新兵與老兵的外貌上的區(qū)別來(lái)體現(xiàn)打戰(zhàn)對(duì)人的折磨之外，還體現(xiàn)了克里斯的心理變化。從克里斯與老兵對(duì)視的眼神由一開(kāi)始的好奇天真變得凝重疑惑，從中也不難看出，他對(duì)自己放棄了學(xué)業(yè)自愿來(lái)這里抗戰(zhàn)這一決定產(chǎn)生了懷疑。
主題音樂(lè)一直持續(xù)到兩個(gè)空鏡頭——空中俯拍柬埔寨的叢林和在地上仰拍叢林樹(shù)木間透進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光便漸漸停止了，叢林間的鳥(niǎo)叫聲代替了背景音樂(lè)，此時(shí)新兵在叢林間穿梭。主題音樂(lè)在這里起到了告知觀眾正片開(kāi)始的作用，將影片分割成一個(gè)一個(gè)段落。主題音樂(lè)在此部分的停止意味著新兵入營(yíng)這一段落的結(jié)束，叢林間的鳥(niǎo)叫則意味著新兵艱苦生活的開(kāi)始。仔細(xì)觀察導(dǎo)演捕捉新兵跋山涉水的五個(gè)鏡頭可以看出他采用了全知視角（上帝視角），其中有兩個(gè)鏡頭用了俯拍，兩個(gè)鏡頭用了仰拍大景小人，一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭用了附拍轉(zhuǎn)仰拍，而這些都能體現(xiàn)出新兵當(dāng)時(shí)對(duì)新環(huán)境不適應(yīng)的怯弱心理以及人類(lèi)在大自然中的渺小。愜意的鳥(niǎo)叫與第一次在叢林中生活的迷惘疲憊的新兵產(chǎn)生了對(duì)比，讓人不禁去思考世界那么美好為何要用戰(zhàn)爭(zhēng)去破壞它。
類(lèi)似的對(duì)比還有很多就不一一分析了，接下來(lái)分析一下幾個(gè)關(guān)鍵人物的出場(chǎng)的設(shè)計(jì)。Elias的第一次出場(chǎng)，導(dǎo)演只用了兩個(gè)
完整地去我豆瓣看吧。。太長(zhǎng)了。。不知不覺(jué)寫(xiě)了5000多個(gè)字~簡(jiǎn)直就是拉了個(gè)片，等有空我把劇照截圖一一配上。

一直覺(jué)得自己是個(gè)很淡定的人。社會(huì)上有什么值得許多人大大憤青一把的事情我都看得淡。心里也許會(huì)小有波瀾但不會(huì)情緒激動(dòng)起來(lái)要拍桌子上街抗議神馬的。但斯通大叔這個(gè)老憤青卻次次要讓我看著他的電影激動(dòng)萬(wàn)分。也許這里才是我憤憤不平的情緒積攢下來(lái)的發(fā)泄點(diǎn)吧。忍不住要吐槽幾句。
教授上課講到斯通的時(shí)候以JFK為例子，說(shuō)之前一個(gè)學(xué)生，不知道JFK事情的始末，只是看了斯通的電影版本就信以為真，他費(fèi)了好大的力氣才和他解釋清楚這不是真的。我記得當(dāng)時(shí)看JFK也是頗信以為真，以為這整個(gè)事件背后真的還有個(gè)巨大的conspiracy。甚至在看完的一陣子都以為這只是個(gè)稍稍煽了小情的紀(jì)錄片。斯通的力量很是強(qiáng)大。但看完野戰(zhàn)排，我的第一感受是華氏九一一剛出來(lái)時(shí)候還頗崇拜的Michael Moore原來(lái)太嫩了= =
在嘈雜的大教室看沒(méi)有字幕的戰(zhàn)爭(zhēng)片，可想而知是有很多臺(tái)詞聽(tīng)不清的后果，雖然這樣但還是深深震撼。整部片子給人最大的感覺(jué)就是大兵們不知道自己在干什么的茫然和絕望，一如叢林里散不去的霧氣。
越戰(zhàn)和二戰(zhàn)最大的區(qū)別就在于越戰(zhàn)的爭(zhēng)議性。所以越戰(zhàn)片甚至是提到越戰(zhàn)的基本上都是包涵各種對(duì)爭(zhēng)議的討論。
明確到這部片子，一是士兵們從來(lái)沒(méi)有被下過(guò)一個(gè)明確的命令。每天除了挖坑埋人打雜神馬的就是穿叢林，被ambush，然后數(shù)著回家的日子，希望把命留到回家那天，如果真保不住了就自己射自己一槍?zhuān)χ现鄙龣C(jī)回家。
二是殺的不是越共，而是自相殘殺的極致的殘忍。這就上升到人性的層面了。
最后，不知這一點(diǎn)是否有夸張成分（還是要相信斯通自己作為一個(gè)veteran的描述呢）美國(guó)大兵在越南居然像我們熟知的日本鬼子一樣，燒殺搶掠無(wú)惡不作?！皠e殺他，他只是害怕?！薄昂ε拢磕俏夷?？那我不害怕嗎？”老人婦女甚至孩子無(wú)一不放過(guò)，甚至殺的人太多要用推土機(jī)掩埋。而達(dá)福的角色之所以招恨被殺我覺(jué)得和他對(duì)平民的保護(hù)也不無(wú)關(guān)系。人在jungle里呆久了也會(huì)回復(fù)野性嗎？
然后我個(gè)人以前一直非常無(wú)知的以為這個(gè)經(jīng)典的抬手望天動(dòng)作是肖申克的救贖里出的典，而后的homage都是對(duì)于肖申克，為了自由嘛說(shuō)起來(lái)也很通是么= =，原來(lái)典是出在這里。不得不說(shuō)達(dá)福的角色死的那段拍得太震撼了。先是被殺時(shí)的那一刻，再是被追打了七八槍?zhuān)瑂low motion的倒地。太經(jīng)典了。
最后必須再吐個(gè)槽，全片都在努力尋找johnny。卻只有在最后字幕的時(shí)候?qū)懙剿臅r(shí)候，看到了稚嫩的帶了帽紙的側(cè)臉= =。。。

(寫(xiě)于2007-05-01 11:42:00)

回家?guī)Я藥撞科?，看了《野?zhàn)排》（《platoon》），拍攝于1986年。
這是我第一次看有關(guān)越戰(zhàn)的電影，從頭到尾，都沒(méi)有眼淚和感動(dòng)，除了顛覆，就是震撼。
影片沒(méi)有強(qiáng)加給觀者任何是非黑白的概念，沒(méi)有好萊塢傳統(tǒng)的個(gè)人英雄主義，沒(méi)有“黑鷹墜落”或是“拯救大兵”所宣揚(yáng)的兄弟情誼，只是一群數(shù)著365天役期何時(shí)結(jié)束的士兵。
也許，這就是越戰(zhàn)給美國(guó)人民帶來(lái)的最深刻創(chuàng)傷吧，那么不堪回首，那么晦暗苦澀。

殺機(jī)四伏的越南戰(zhàn)場(chǎng)，是個(gè)不折不扣的可以吞噬一切的人間地獄。
陰暗恐怖的熱帶叢林，神出鬼沒(méi)的北越游擊隊(duì)，遍布戰(zhàn)場(chǎng)的地雷陣，
一分鐘之前還和自己有說(shuō)有笑、生龍活虎的隊(duì)友卻在轉(zhuǎn)瞬之間中彈身亡、血肉模糊……
夢(mèng)魘般的遭遇令每一位士兵的神經(jīng)飽受折磨，猶如身處煉獄，恐懼導(dǎo)致人性的扭曲瘋狂，甚至道德淪喪。
一部分人開(kāi)始肆意屠殺手無(wú)寸鐵的越南平民，隊(duì)內(nèi)出現(xiàn)內(nèi)訌，自己人互相殘殺。。。
這是我從未看過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)另一面，就那么赤裸裸的刺激著我的雙眼。

當(dāng)伊萊亞獨(dú)自在叢林中撤退時(shí)，遇到了舉槍的巴恩，先是驚喜，繼而笑容消失，因?yàn)闃尶谠俅螌?duì)準(zhǔn)了他
疑惑，失望自他眼中一閃而過(guò)，槍聲驟響，我的道德底線幾乎也在瞬間崩潰。
伊萊亞高舉雙手仰天跪倒的畫(huà)面在腦海中定格，戰(zhàn)友，敵人？希望，絕望？
一下子變得模糊起來(lái)，只剩下對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比增恨。
沒(méi)有信念，沒(méi)有正義，沒(méi)有準(zhǔn)則，有人變成殺人惡魔，有人為了能夠負(fù)傷回家而自殘，還有人躲在戰(zhàn)友的尸體下裝死以求得一線生機(jī)。。。。越戰(zhàn)政策的愚蠢，被影片以無(wú)比殘酷的手法和畫(huà)面揭露，令人觸目驚心。
“我們仿佛不是在跟敵人戰(zhàn)斗，我們最大的敵人是自己?！?br>這是新兵克里斯離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)后的內(nèi)心獨(dú)白，戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)昭然若揭。

手上還有一部《現(xiàn)代啟示錄》，依舊是越戰(zhàn)題材，還要不要看，我有些猶豫了。

在平安夜的祝福與歡呼聲中，窩在黑漆漆的宿舍又看了一遍《野戰(zhàn)排》。控訴戰(zhàn)火的電影，往往選擇沒(méi)有硝煙的角度，“穿條紋睡衣的男孩”選擇一個(gè)無(wú)辜的孩子作為敘事者，“偷書(shū)賊”也只是一個(gè)隨時(shí)可以湮沒(méi)在人海之中的德國(guó)少女。我們耳聞戰(zhàn)斗機(jī)的轟鳴聲，眼見(jiàn)轟炸之后的廢墟、火海，可那是戰(zhàn)爭(zhēng)中的城市，而不是戰(zhàn)爭(zhēng)本身，是炮火對(duì)手無(wú)寸鐵的民眾的傷害。這僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分而已，他們所沒(méi)有描繪的，是戰(zhàn)爭(zhēng)更加殘酷的部分，是在槍林彈雨中的生死搏斗。

《野戰(zhàn)排》是那樣一部電影，它以一個(gè)參戰(zhàn)者的角度，將他的所見(jiàn)所聞，他理解的不解的一切，混亂的不清楚的，一一展現(xiàn)在你的眼前。觀眾無(wú)法輕易地評(píng)判善惡，好像這才是戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)?！暗鬲z是沒(méi)有道理的地方，這恰恰就是我身處的情況給我?guī)?lái)的感覺(jué)，地獄。”泰勒在寫(xiě)給他奶奶的信中這樣寫(xiě)道。
 
  “這是一部沒(méi)有傳奇，沒(méi)有隱喻，不傳達(dá)過(guò)多的意義，而僅僅是還原戰(zhàn)爭(zhēng)本來(lái)面貌的電影。”西方的學(xué)者這樣評(píng)價(jià)。曾經(jīng)有一個(gè)著名的導(dǎo)演說(shuō)，你不可能拍出一部反戰(zhàn)的電影來(lái)，因?yàn)槿魏我徊繎?zhàn)爭(zhēng)片都富有能量并且充滿冒險(xiǎn)感，那最終只會(huì)使得戰(zhàn)斗看上去充滿樂(lè)趣。但在野戰(zhàn)排的敘事中，一切都顯得那么不合常理，黑白是非難以辨別。你感到憤怒、悲傷、驚訝，每個(gè)戰(zhàn)士都充滿了疲憊，行軍、扎營(yíng)，意志力和體力都快要達(dá)到極限，他們只能靠不間斷得吸煙來(lái)保持清醒。絕大多數(shù)人堅(jiān)持的理由只是為了能夠活著離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)，享受未來(lái)的生命，加州的陽(yáng)光，僅此而已。能量快要耗盡，冒險(xiǎn)只剩驚險(xiǎn)。電影之中的矛盾，對(duì)比，強(qiáng)烈的諷刺感，使得這部片子給我留下了非常深刻的印象。
 
  電影的第一幕是新兵來(lái)到戰(zhàn)場(chǎng)的畫(huà)面，但是載著他們來(lái)到戰(zhàn)場(chǎng)的飛機(jī)，下一班乘客便是黑色塑料袋里的冷冰冰的尸體，他們?cè)诋?huà)面中交錯(cuò)著，生與死的擦肩，這是戰(zhàn)爭(zhēng)中每日都有的主題。戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了人對(duì)于生命價(jià)值的理解。戰(zhàn)士們認(rèn)為新兵的生命比起老兵來(lái)不重要，因?yàn)樾卤鴮?duì)于作戰(zhàn)技巧一無(wú)所知。第一個(gè)戰(zhàn)友死去的那個(gè)雷雨夜，被稱(chēng)為戰(zhàn)場(chǎng)上的“耶穌”的伊萊斯說(shuō)，如果讓他再多活幾天，多學(xué)一些東西，也許他就不會(huì)死了。生命的價(jià)值能夠被比較嗎？生命的價(jià)值與什么掛鉤呢？年齡？閱歷？學(xué)識(shí)？健康？我們無(wú)法評(píng)判生命的價(jià)值多與少，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)于生命的價(jià)值、意義都有自己的理解，可在戰(zhàn)場(chǎng)上，也許經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌虮Ｈ约旱纳?、?zhàn)友的生命，所以他們就能夠這樣草率得認(rèn)定老兵的生命更有價(jià)值一些嗎？這是死亡的威脅對(duì)人性的迫害。

  仇恨也同樣得影響著戰(zhàn)場(chǎng)中的生與死。第一次見(jiàn)到人類(lèi)的骸骨時(shí)，泰勒感到惡心反胃，但巴恩斯卻說(shuō)，死的是越南人，死得好。在美來(lái)村慘案中，一個(gè)士兵在進(jìn)村的途中槍殺了豬，豬不會(huì)拿槍?zhuān)膊粫?huì)反抗，但豬也要死。一個(gè)士兵用子彈掃射“瘸子”，讓他表演跳舞，并且最終用槍桿子活活打死了他以及他的母親。那個(gè)士兵沒(méi)有絲毫的悔改之意，甚至對(duì)于他們死亡的場(chǎng)景嘖嘖贊嘆，并且倡議道“讓我們殺死這里的所有人”。另一群士兵準(zhǔn)備強(qiáng)奸村中的越南少女，“越南人也是人啊”阻止這一事件繼續(xù)發(fā)生的泰勒說(shuō)道。士兵們似乎將戰(zhàn)場(chǎng)上的痛苦、死亡都?xì)w結(jié)于越南人的存在。假如他們的邏輯在于越共軍是“敵人”，所以殺死“敵人”是合理的。那么“敵人”的妻子呢，“敵人”的兒子呢，“敵人”的父母呢？在戰(zhàn)士的個(gè)人層面，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎將殺戮合法化了，只有殺死他們，我才能夠存活，為了存活，我不得不殺死他們。是啊，萬(wàn)一那個(gè)村莊里藏有一個(gè)越共軍人呢？萬(wàn)一那個(gè)村莊確實(shí)是越共根據(jù)地呢？對(duì)于死亡的恐懼，使得他們寧可錯(cuò)殺一百，也不愿意放過(guò)一個(gè)。在旁觀者的眼中，也許伊萊斯的選擇才是“正義”的，但是一旦其中任何一個(gè)“萬(wàn)一”成真，那么這樣的正義，又是不是可取呢？很多在戰(zhàn)爭(zhēng)中的決定，難以判斷對(duì)錯(cuò)，只是發(fā)生了或者存在著。
 
  既然有那么多年輕人不得不參與到戰(zhàn)爭(zhēng)中來(lái)，那么戰(zhàn)爭(zhēng)的意義又是什么呢？是為國(guó)家效力，為自由和社會(huì)而戰(zhàn)嗎？這又是影片中的另一處矛盾和諷刺。為了崇高的祖國(guó)而戰(zhàn)斗的，是一群貧窮、不被人尊重、不被人在乎的可以說(shuō)幾乎一無(wú)所有的人，他們是社會(huì)的底層。在美國(guó)，軍人是一份好的差事，薪資足夠養(yǎng)活一家人。于是他們選擇這份“職業(yè)”，用生命去賭博。而泰勒是一個(gè)理想主義者，他的祖父與父親分別參加過(guò)一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，他為了延續(xù)家族中的傳統(tǒng)而自愿參軍，并且因此被戰(zhàn)友嘲笑說(shuō)那是“富人”才會(huì)有的想法。他們之中有兩類(lèi)人，一類(lèi)人從第一天開(kāi)始計(jì)算著回去的日子，他們認(rèn)為在戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有懦夫，他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上茍且偷生，只是為了能夠活著離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)。另一類(lèi)人如同巴恩斯，他們已經(jīng)習(xí)慣了戰(zhàn)場(chǎng)的殺戮，覺(jué)得在戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有什么不好，能夠?yàn)樗麨?，唯一需要?dān)心的只是死亡，而死亡來(lái)臨不過(guò)是一瞬間的事情，毫無(wú)預(yù)兆，這更加讓他們無(wú)所畏懼。于是，當(dāng)泰勒問(wèn)伊萊斯是否相信自己所為之奮斗的東西時(shí)，伊萊斯說(shuō)，我曾經(jīng)相信的，但現(xiàn)在不信了，總有一天我們是要輸?shù)?。不論道義上的正義與否，反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)更加容易取得勝利，因?yàn)槿藗冇姓嬲秊橹畱?zhàn)斗的東西，那是信念，輸?shù)舻氖亲约旱耐恋兀瑺奚臅?huì)是自己的妻子兒女、兄弟姐妹，這是這一代人以及后輩的未來(lái)。他們?cè)敢鉃榱斯餐睦硐胍约靶拍顮奚?。而?duì)于這些士兵而言，戰(zhàn)爭(zhēng)最后的輸或者贏對(duì)于他們并沒(méi)有太多的影響，因此輸贏遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上生命的重要性。因此他們選擇相信有過(guò)七次瀕死經(jīng)歷的巴恩斯，他們認(rèn)為“刀疤臉”巴恩斯可以帶領(lǐng)他們熬過(guò)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而他們的中尉“can’t make it”，那樣的草包是活不過(guò)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的。
 
  在電影中后期，野戰(zhàn)排中出現(xiàn)了內(nèi)訌、猜忌、懷疑，軟弱無(wú)能的中尉實(shí)際上完全聽(tīng)由“不服從規(guī)則”的巴恩斯調(diào)控，在一次與越共軍的正面交戰(zhàn)中，巴恩斯趁機(jī)開(kāi)槍?zhuān)髨D殺死伊萊斯。這一槍?zhuān)且活w子彈，完完全全脫離了正義與道理，射向了伊萊斯。最后伊萊斯并沒(méi)有被那一槍打死，而是死在的越共的槍下。伊萊斯真的像是這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上的耶穌，他關(guān)心新兵，驍勇善戰(zhàn)，又遵守原則，拒絕濫殺無(wú)辜。但他最后的結(jié)局卻是被隊(duì)友槍殺，并死于亂槍之下。泰勒要為伊萊斯報(bào)仇時(shí)，他的隊(duì)友說(shuō)，算了吧，如若天堂真的存在，那么伊萊斯一定已經(jīng)在天堂上歡笑了，這世上只有痛苦，又有什么好的呢？伊萊斯是這部電影里的悲劇英雄。
 
  伊萊斯死后，泰勒似乎真正適應(yīng)了戰(zhàn)場(chǎng)上殘酷的生活，他變得好戰(zhàn)、英勇。在他經(jīng)歷的最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，他勇敢得沖鋒在前線，與數(shù)目眾多的越共軍人對(duì)戰(zhàn)。在一次慘烈的轟炸之后，幸存下來(lái)的戰(zhàn)士寥寥無(wú)幾，泰勒開(kāi)槍殺死了巴恩斯，為伊萊斯報(bào)了仇。是的，巴恩斯開(kāi)槍殺死了伊萊斯，他是有罪的，但泰勒的這一槍又是正義的嗎？如果我們都以牙還牙，以血還血，用這樣的方式來(lái)解決紛爭(zhēng)與問(wèn)題，那么這個(gè)社會(huì)又有什么秩序可言呢？泰勒是不恥巴恩斯的，可他最后的行為卻與巴恩斯沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。我們對(duì)于正義與邪惡的定義，有時(shí)候在戰(zhàn)場(chǎng)上是完全失效的。站在一個(gè)戰(zhàn)士的角度上看，敵人殺死了與你出生入死的兄弟，即使他們繳械投降了，你愿意放過(guò)他們嗎？就是這些人殺死了你的戰(zhàn)友，但是當(dāng)他們放下槍之后，一旦你再選擇開(kāi)槍殺死他們，就是不合法理的。也許作為旁觀者，我們會(huì)認(rèn)為選擇讓法理來(lái)制裁敵人才是正義的?？墒侨硕疾贿^(guò)是血肉之軀而已，未身臨其境的時(shí)候，不能夠感同身受那種憤怒、恐懼，自然也很難想象戰(zhàn)場(chǎng)上所發(fā)生的一念之間的生與死。
 
  兩次受傷的經(jīng)歷給泰勒以及他的戰(zhàn)友帶來(lái)了一張返程的機(jī)票，他從離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)的飛機(jī)上眺望那片他要逃離的土地，面無(wú)表情的推土機(jī)正在掩埋成堆的尸體，土黃土黃的一片，像是深秋時(shí)候農(nóng)田里在收割稻谷的場(chǎng)景，那么冷漠無(wú)情，沒(méi)有一滴眼淚。很快新的戰(zhàn)士又要來(lái)了，很快又有新的戰(zhàn)斗，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)中生與死的交替。戰(zhàn)場(chǎng)上是沒(méi)有哭聲的，但遙遠(yuǎn)處仿佛傳來(lái)了熟悉的聲音，抽抽搭搭的哭聲，是誰(shuí)呢？
 
  幸存下來(lái)且沒(méi)有受傷的中士晉升成為中尉了，他的眼里卻沒(méi)有絲毫笑意。

呵呵,美國(guó)越戰(zhàn)的電影蠻多的,我看的也蠻多了
最覺(jué)得可怕跟悲傷的,是那個(gè)被自己人射殺的美國(guó)人,最后竟然沒(méi)有死,還不停追自己的直升機(jī)終于被越南人殺死的鏡頭,慘烈

故事由一個(gè)美國(guó)士兵克里斯泰勒給祖母寫(xiě)信的形式展開(kāi)敘述。一九六七年，19歲的克里斯泰勒還是一個(gè)滿臉稚氣的大學(xué)生，他放棄了學(xué)業(yè)，和其他參戰(zhàn)的美國(guó)士兵一起，乘坐C-130運(yùn)輸機(jī)飛抵西貢。
　　到越南后，他被編在一個(gè)步兵排里，在毗鄰柬埔寨邊境的熱帶叢林里執(zhí)行任務(wù)。泰勒所在的步兵排里有各種各樣的人，對(duì)泰勒影響最大的要屬巴恩斯中士和伊萊亞斯中士。他們倆是一對(duì)好朋友，在越南戰(zhàn)場(chǎng)并肩作戰(zhàn)多年，但兩人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法卻完全不同。由于天天和死亡打交道，巴恩斯的心腸變得極為冷酷，幾乎成了一架瘋狂的殺人機(jī)器。而伊萊亞斯則沒(méi)有喪失理智，他認(rèn)為即使在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，也要遵守必要的行為準(zhǔn)則，不能亂殺無(wú)辜。兩人都以自己的觀念影響著泰勒，而泰勒則徘徊在兩者之間，極力想弄清戰(zhàn)爭(zhēng)到底是怎么一回事。影片具體表現(xiàn)了克里斯泰勒參加的四次戰(zhàn)斗。泰勒第一次參加巡邏是在一個(gè)夜晚，他們?cè)獾皆杰姷姆鼡?。眼看著一個(gè)新兵倒在自己的身邊，泰勒嚇得呆若木雞。第二天清晨，當(dāng)他們進(jìn)入一個(gè)越南村莊時(shí)，看見(jiàn)一棵樹(shù)上吊著一個(gè)美國(guó)兵。整個(gè)野戰(zhàn)排都瘋狂起來(lái)。進(jìn)村后，見(jiàn)人就殺，克里斯也端起槍對(duì)準(zhǔn)一個(gè)嚇得發(fā)呆得越南人的雙腳就是一排子彈。巴恩斯下令用火焰噴射器燒毀整個(gè)村莊，瘋狂地屠殺村民。伊萊亞斯卻保持著冷靜，極力勸阻巴恩斯得暴行。兩人因此而大打出手，關(guān)系搞得十分緊張。巴恩斯因伊萊亞斯將情況向上級(jí)匯報(bào)而更加懷恨在心。
　　一次，這個(gè)排在密林中遇到越軍伏擊，伊萊亞斯只身沖入敵后，泰勒和另一名士兵火力掩護(hù)。一陣激戰(zhàn)之后，巴恩斯聞聲趕來(lái)，命令泰勒背另一名受傷得士兵撤退，自己卻潛入密林，舉槍瞄準(zhǔn)伊萊亞斯，連放兩槍?zhuān)?dāng)巴恩斯走出叢林時(shí)，正撞見(jiàn)返身而來(lái)得泰勒。泰勒追問(wèn)伊萊亞斯得下落，巴恩斯慌忙掩飾，拉起泰勒直奔前來(lái)救援得直升機(jī)。當(dāng)直升機(jī)緩緩升空掠過(guò)一片叢林時(shí)，泰勒突然發(fā)現(xiàn)滿身血污的伊萊亞斯正在叢林中急奔，幾十個(gè)越南士兵在他身后緊追不舍，伊萊亞斯終因傷勢(shì)過(guò)重倒地身亡。泰勒痛苦地扭頭逼視巴恩斯，巴恩斯忙掉頭望著窗外。在一次更大的戰(zhàn)斗中，美軍陣地失守。美國(guó)空軍對(duì)失守的陣地進(jìn)行掃射、轟炸。巴恩斯想乘混亂之機(jī)殺掉泰勒滅口，正在這時(shí)，一顆炸彈落下，兩人都失去了知覺(jué)。當(dāng)他們醒來(lái)時(shí)，巴恩斯命令泰勒去找軍醫(yī)，泰勒端槍對(duì)準(zhǔn)了巴恩斯，毫不猶豫地扣動(dòng)了扳機(jī)。
　　戰(zhàn)斗結(jié)束了，雙方傷亡慘重，負(fù)傷的泰勒乘直升機(jī)離開(kāi)了戰(zhàn)常此刻，他思緒紛亂，就像剛從一場(chǎng)噩夢(mèng)中驚醒。