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1 ) 對雙峰的反向補完
毫無疑問，<Twin Peaks>在ABC的壓力下草草收場，在劇情與線索之中留下了大量的空白地。因此這部電影可以看為是林奇在原劇結(jié)束之后的補充以及再創(chuàng)作。除了Boyle和Fenn以外，絕大部分與原劇中Laura有直接關系的演員都又出場了，可謂是給雙峰迷填足了胃口。
但雖然目的是補完，表現(xiàn)手法卻與原劇大相徑庭?；仡櫫制孀约旱囊恍┪淖趾蛯λ牟稍L，這部與火同行里的手法才是他原本的意圖。在<Twin Peaks>里，讓我們著迷的是那種曖昧的罪惡，在光鮮衣著靚麗面龐和溫柔光線之下的內(nèi)心的真正的黑暗。但照林奇的文字看來，這可能是向電視觀眾群體的口味做出的一種讓步。而在這部電影版里，林奇才因擺脫電視臺的壓力而足夠自由地把自己原先的設想打在這個有些神秘主義的故事上。
照他自己的說法，并不想讓作品看上去讓人感覺舒服，就是要不舒服。
在故事脈絡的交代上，電影版花了二十多分鐘講了Laura案之前的關聯(lián)案，因為出現(xiàn)的是原劇中沒有的人物，所以風格很自然地轉(zhuǎn)為冷冽。除了他標志性的紅色和奇怪的暗示，林奇嘗試了些冷幽默，而不是原劇中的滑稽幽默。核心人物Leland的塑造也有區(qū)別，原劇中是溫文爾雅且恰好和內(nèi)心不可告人的罪惡形成巨大的反差。這里，直接就把緊張的情緒給展現(xiàn)出來，糾結(jié)也都是寫在臉上，沒有原劇里那么耐人尋味，但確實是如林奇所想，帶來巨大的不安感。
本來我就覺得扮演Laura的Lee挺虧的，作為原劇中絕對的線索人物，第一季最開始基本就一個死人的臉，后來換個角色好不容易混到熒屏前，結(jié)果又悲催地死了一回。電影版算是個補償，絕大部分戲份都給了她，當然電視劇里不能出現(xiàn)的限制鏡頭也是一個接一個。我這才發(fā)現(xiàn)Lee在昏暗的燈光中確實是又不少魅力的，雖然不是豐乳肥臀，但金發(fā)之下那半睜半閉的眼睛挺誘人。與之對應的是取代Boyle的Kelly，完全沒有原劇中Donna的風采，從長相和舉止上，都無法和Boyle相比。而MacLachlan因為自己的原因則減少了很多出場鏡頭，也并非原劇中睿智文雅帶一絲孩子氣的造型，而是充滿了不解和擔憂。
劇情過半之后，懸疑的部分已不存在，林奇則著力把他腦海中不安的驚悚給直接表達出來，惡魔附體，尖叫，哭泣，淫亂，黑暗，血，光，和紅房間里無處不在的詭異，和那個能串謎的The man from another place。
作為一個忠實的雙峰迷，是無論如何都會給五星的。
2 ) 一切都在等待同一個黑暗
“我是一只玉米地里的火雞。”火雞是女主本人的象征，如同《游戲規(guī)則》里被槍擊嚇得四處逃竄的兔子一樣直接指向了故事里的群體。女主作為父權壓抑下的娼妓，受著四方威脅：先是來自母親的威脅，母親在意識到父親具有的戀女傾向后感到威脅，呈現(xiàn)出與女兒爭寵的局面。另外還有一個戴著面具的小男孩，面具上只有一個長鼻子，私以為長鼻子本身指代陽具。弗洛伊德：女孩在見到男孩生殖器后意識到的被閹割的事實，這進一步為充當男權社會的客體作基礎。
前二十分鐘其實看著稍顯沉悶，但越看到后面才意識到其提供的信息對于解碼何其重要。輪回的對金發(fā)女孩的謀害可視作一場無休止的迫害和謀殺，罪魁禍首是父權。驗尸時發(fā)現(xiàn)死者指甲里藏有紙片，而在后面我們可以得知手指是作為父親觸摸女主的首要方式，是其恐懼來源。而謀殺未必是簡單字面意義上的謀殺，它可以是來源于女孩的一場想象，一場夢，真正拿起刀的人可能是女主本人，也可能僅是來自女主的自省意識和潛意識（片中也有臺詞：這一切僅僅只是一場夢）。但其失墮和瘋狂的根源卻是父親的極端壓迫甚至猥褻（其實她也極可能被父親性侵過，畢竟電影中也有提到12歲這個關鍵節(jié)點，我想這一猜想并非完全荒唐）。
雙峰鎮(zhèn)，這一充滿性意味的名詞。女性的身體在男權社會中經(jīng)常作為被消費的客體（在好萊塢尤其明顯，參考夢露），女性在男權社會中被強行異化成他者與客體，受到不平等對待，成為被傷害和被侮辱的。
火，其實并非永遠是危險的，在孩子眼中它可以是驚異且美麗的（看看孩子沒少玩火就知道了），另一方面，火也是危險的，而片中女主為逃避來自父親的壓抑和迫害借重的兩樣東西：drugs和sex，恰恰帶有火的這兩種屬性。首先，它們是迷人的，而外來的壓抑更加強了他、它們迷人的光焰（壓抑并非一直呈現(xiàn)被壓抑者完全得不到，更呈現(xiàn)出一種越得不到越想要的傾向），那么如果被被壓抑者抓住了空當，體驗過這種懲戒下的極樂，便往往會一條路走到黑，成癮成癖，在這個意義上，也即是片名所謂的“與火同行”。
有母親形象的女人給了女主一幅畫，畫上是半掩著的門，這個符號也多次在林奇的電影中出現(xiàn)（《內(nèi)陸帝國》啦，《穆赫蘭道》更是完全重現(xiàn)了這么一個場景）。參考《詩人之血》：門，通往另一世界。在林奇這，進入門內(nèi)，便是進入了潛意識，進入了夢室。
接下來是戒指，私以為這代表了婚姻，也即是女主得以光明正大逃脫父親壓抑的手段，但這不過只是從父權社會轉(zhuǎn)向夫權社會，從一場謀殺興高采烈地奔向另一場謀殺：女性依舊作為客體被消費被迫害，這也從反面加強了女主墮落的念頭。
夢中，床上的死尸呼喊求救，女主在潛意識里將自己連同自己的處境外化為他者，尋求救贖。夢，是愿望的實現(xiàn)。這促成了女主的第一次失墮，她來到帶有槍招牌的酒吧，而槍本身就極具性意味。
酒吧里，我們可以視金發(fā)女主和黑發(fā)同伴為兩位一體。戴錦華大致意思：在傳統(tǒng)好萊塢影片中，金發(fā)女郎和黑發(fā)女郎各自有固定的所指：金色代表迷人美麗危險的，黑色代表溫順柔弱待保護的。當黑發(fā)女郎也漸漸順從了身邊的男子，女主才會真正完全第一次失墮。另外，影片也暗示了女主的女同性戀性取向，而這恰恰威脅到了日后可能存在的婚戀（父權社會要求下）。這也作為最后刺死女主的另一把短刀而存在。
第二次失墮是與父親不認可的男子的偷情，而在偷情地點來了一個人抓捕他們的人，男子開槍把他打死了，而女主卻只是一直發(fā)笑，絲毫不為所動。很可能這次殺害并不存在，僅是女主的一次想象（參考《我心狂野》，女主在和男主的一路狂奔中見到了車禍，這是作為一種自省和焦慮的存在，主體在逃避和解放過程中，擔憂著過去壓抑的威脅與日后可能存有的不確定、不能預知的風險，這將驅(qū)使主體作出兩條解決之道：與自己和解并回歸原有秩序或者走向更深的毀滅），參考杜拉斯的《琴聲如訴》可以完全理解這一手法，我認為這個文本影響了日后許多電影。
Bob，這一次多次提及的名字卻始終沒有一個實在的指代來填充這一空白，我在這要提出一個看起來有點荒唐的猜想：Bob即是Dad的反面，而夢恰恰是與現(xiàn)實相反的，那么，來自Bob的上身和謀殺威脅就是來自父親?？催^《穆赫蘭道》的人或許會原諒理解我這看似荒唐可笑的唐突。
女孩多次望向墻上掛的畫，里面是一位天使在給小孩子們遞食物。攝像機多次給女天使身上的翅膀特寫，這喚醒了女主的母性本能。而母親，正好作為最純潔的形象與妓女對立（另外，戈達爾《隨心所欲》貞德與妓女的對立）。女主作為失墮天使被迫走上了完全相反的道路，驚異于火，投身于火并走向毀滅，回到男權社會意義下的所謂正途始終成為她想要卻得不到的理想。人，是失落了光羽的天使。
宿命，是等待發(fā)生而非從呈外界強加式的降臨。一切，都在等待同一個黑暗。潛意識和夢聯(lián)向人暗示了自己的宿命，而人，帶著驚恐萬狀的臉上路了。這一切要從《驚魂記》說起：前面一大段的女主偷錢后的駕車狀態(tài)暗示了她意識到一定會有什么東西發(fā)生，行車過程也即是等待和焦慮的過程。終于，有戀母情結(jié)的精神病患者幫助女主完成了她的宿命，用刀和死亡印證了她的焦慮。
北島。是父親確認了黑暗，而黑暗通向經(jīng)典的閃電。這詩句本身是得理解成青少年受到的來自父親的壓迫和他懷有的被閹割焦慮的，我卻認為挪用到此非常合適：是父親的壓抑和猥褻殘忍地畫出了女主的宿命，是他迫使女主一次次走向墮落直到死亡，女主的死是對父權社會的控訴。但這，還會在接下來長久發(fā)生，雙峰鎮(zhèn)的故事永遠不會休止。這需要我們?nèi)プ龀龈淖儭?/p>
死神終于叩響大門?；\中的黑鳥四處逃逸（《群鳥》），卻始終無法逃出生天。災難終于降臨。夢里的白色長發(fā)老男人和父親終于合為一體（這是夢里父親的形象，因其要逃避夢的審查機制而偽裝成與生活里的父親不同的形象：相對于父親的黑短頭發(fā)。是潛抑造成了這一形象，不變的卻是永遠的迫害）。殺人場面也致敬了《驚魂記》。猴子這一形象，可以理解成人類的原型：人類的歷史，長時間處于男權主導社會，對于女性，永遠不變的是父親那面目可憎的形象?？恐鳈嗾咦园l(fā)作出改變是不切實際的，女性還需如梅雅黛倫鏡頭下的女性那樣，帶著失落的棋子（從男權主導社會中失落的女性本人）沿著沙灘狂奔遠離，才能獲得真正的自由（《在陸地上》）。若寄希望于男性出于憐憫或自省所作出的改變或施舍，終將暗無天日。
結(jié)局如浮士德式升天（浮士德：一位年老無力的但極力想追求美麗的瞬間（用女子來指代），不惜與魔鬼達成交易，在死后被天使群帶走升天的人。其實我認為這個結(jié)局非常合理，并非簡單地問為什么他作惡多端還能榮歸天堂，具體得結(jié)合博爾赫斯的《我用什么才能留住你》、《弓》和《威尼斯之死》來理解，這里不展開），女主終于在死亡中達成和解，戴上了戒指。那些想要的卻得不到的，那些侮辱與傷害，終將在死亡中消散。
一切，都在等待同一個黑暗。
3 ) 部分情節(jié)解釋
那么，拋開電視劇《雙峰》我們且來看看這部92年的電影版《雙峰：與火同行》。
想在網(wǎng)上找到全面的有關此部電影的客觀全面影評，可惜，不同于《穆赫蘭道》等電影網(wǎng)上的影評如潮。此部電影由于上映時間等問題可能缺少給力的影評。那么，在下只能發(fā)表一下愚見。電視劇版還沒下下來，只能部分引用，主要還是以電影來討論。
首先：大家對電影版《雙峰：與火同行》有下列疑問
1.穿全套紅的怪女子 Lil（麗兒）她是用來干嘛的：FBI信息交流之不至于搞得這么滑稽？？
2.戈登。干嘛帶個耳機（或者助聽器，不過應該是前者）講話那么大聲音呢？
3.藍玫瑰，到底蝦米意思呢？
4.死者--17歲女孩--特里薩本科思，，她手上的戒指--后面還會出現(xiàn)。蝦米寓意？？
5.特里薩本科思指甲里面的“T”指的是什么？是殺人兇手么？
6.FBI探員Chet在房車底下?lián)斓侥敲督渲负笏趺聪Я耍?br> 7.房東Carl在和Chet以及Sam在特里薩本科思的屋子里的時候進來一個捂著眼睛的老婆婆。房東卡爾突然情緒特別激動，眼淚就要奪眶而出。什么原因呢？？
8.Chet讓Sam把尸體運走，自己卻帶著藍玫瑰又回到房車那里找一個叫做DeputyCliff的人，這人是誰？？不清楚
9.餐館的亞倫了解死者特里薩本科思，說她死前3天說她的一只手臂麻木了，大家都說可能是毒品。Sam和亞倫都這么說，是這樣么？
10.鏡頭回到波特蘭特別強調(diào)了時間是2.16十點鏡頭有點混亂。
首先，Cooper好像做了一個奇怪的夢，不停地奔走于攝像頭和錄像室。
11.戈登說看看這個2年不見的菲利普，氣候菲利普講訴了他的見聞，首次出現(xiàn)了侏儒小矮人。隨后，菲利普便從椅子上消失了。（提到了研究會）以及Judy，這個貨（Judy）又是誰？菲利普說他不想談Judy。
12.房車的居住者是叫做查爾夫特的老太太和一個小孩。又是蝦米貨？
13.Bobby衣服背后有一個“T”這和前面的有什么關系么
14.Laura發(fā)現(xiàn)日記被撕了兩頁之后跑去找哈羅德。。。又是哪個貨〉？同時說出了bob，這個bob是誰，哈羅德說她不存在，而Laura說她12歲就被他性騷擾了
15.Laura去餐館打工遇到小男孩和老太太并受收到一個像，而且被告知偷撕他日記的人就在家里的扇子下面。
16.Laura回家吃飯時候萊蘭德揪著Laura的臉讓她去洗手。潔癖？還是怎么地？而晚上，萊蘭德和女兒道歉，很誠懇，這又是蝦米？
17.Laura夢里遇到床上躺著的女孩安妮，這貨是誰？
18.夢里門開了。Laura看到自己在畫里出現(xiàn)。并收到那枚戒指。
19.Laura在the bar 酒吧門口遇到一位老太太，說了些莫名其妙的話。
20.Laura聽到那首曲子哭了
21.Laura父親去接她回家吃飯，看到dona和Laura在床上卻聯(lián)想了一副春宮圖
。。。蝦米？？？
22.一個瘋老頭沖Laura和他爹大喊
23.Mike是誰，死的是不是Mike
24.Laura那晚被BOB強J后發(fā)現(xiàn)墻上的掛圖里天使消失了。
25.小紅屋是怎么回事，Bob和Laura父親萊蘭德在那里做蝦米，而且里面有獨臂老人和那個侏儒。
26.破火車那個獨臂老頭把戒指扔到車箱里。干嘛呢？
疑問大概就這么多，下面解釋一下：
首先要理解幾個問題：
一。藍色，藍色在林奇電影里一直是充當黑暗標示，比如《藍絲絨》里面的藍色窗簾以及《諾赫蘭道》里面藍色的水晶盒，這里，藍色的玫瑰真是的寓意是，小黑屋出現(xiàn)。
二。小黑屋小白屋，西方有一套理論是說，黑暗的力量都存放在小黑屋里，而，小黑屋通常由紅色代表，所以不是林奇常用的藍色。
三。這部電影是林奇的夢系列，還是寫實呢，個人認為還是寫實，因為林奇早期的電影還沒有達到2001《諾赫蘭道》那種境界，即使有夢的存在也只是部分插入并非全片。此外電影版前后故事不著調(diào)有些光怪陸離，看電視劇版就好很多。
所以，有一些問題就很好解決了。
首先，此處只是謀殺案不用FBI插手吧，可事實是國家研究所聯(lián)合FBI在找有關小黑屋力量的事情。片中出現(xiàn)過一次的菲利普就是，它所提到的Judy應該是菲利普跟進的有關小黑屋的另外一起謀殺案（這是個系列謀殺案，片中提過，受害人一般為高中生，女黃頭發(fā)）。
其次戒指，應該是死神的召喚信，拿到它的人都會死。而Bob就是黑暗力量的使徒，他寄身于Laura的父親萊蘭德體內(nèi)并在她12歲那年強J了她，并造成Laura外表清新可人的乖孩子形象，而實際上卻痛苦無比，借助于毒品和性來使自己暫時忘卻痛苦。所以，Laura有很多性伴侶，包括Bobby，哈羅德以及James，而其中BOBBY卻是個放雞的人，她通過把Laura送到酒吧賣淫得來毒品給Laura，并同時為Laura提供保護傘（片中：Bobby說到：你馬上會接到電話，而我卻可能不在你身邊）。片中，酒吧老板杰庫斯答應給bobby 10K毒品。但別人都不愿意給他，為啥杰庫斯愿意呢，其實，他是想派Mike干掉Bobby這樣少了一層中間環(huán)節(jié)，以后可以直接由杰庫斯放雞管制Laura?？刹磺傻氖沁@貨太次了，被Bobby先秒了。
探員chet消失可能與小黑屋黑暗力量有關，研究所的飛利浦不就是消失了兩年么，然后現(xiàn)身又又消失，所以，只能解釋為，他們被黑暗力量消滅或管制。
”T“是怎么回事，有人說兇手是Bobby或者和他有關，那就套搞笑了，Bobby也不止一件衣服，怎么就因為他穿了件帶T的衣服就說和他有關系呢？大家想一想，萊蘭德是突然將特里薩本科思敲死的，敲死他之后就把她用塑料布包起來扔到了河里，她哪里時間搞這些？我也很疑惑，暫且將她解釋為代表黑暗勢力吧。
房東卡爾怎么回事？不知道大家有沒有注意，在獨眼老太太進屋子的時候，鏡頭有一次晃到了電線桿上，上面的數(shù)字是6，6這個數(shù)字很有講究，《第九道門》里教授的地下室和電梯密碼都是666，其實，6代表著黑暗力量，就像倒五角星一樣，是邪惡的象征。我估計那老太太是房東卡爾的妻子，而卡爾平常可能有點生活作風問題，他與死者特里薩本科思絕對搞過，看看Laura就可以對比出來，所以那一刻，卡爾看到自己的妻子，再想一想自己做過的不光彩的事情，良心上很受責備。
據(jù)餐館知情人士亞倫說死者特里薩本科思死前3天手臂麻了，應該不是吸毒的問題，看看活崩亂跳的Laura就知道，其實，是她在無意中得知了她的一個情人萊蘭德和她的死黨-Laura是父女關系，最悲劇的是，萊蘭德和特里薩本科思說過他自己和Laura搞過。片中，有一次萊蘭德說要和特里薩本科思的幾個姐妹一起搞，但就在一次party中無意中發(fā)現(xiàn)自己的女兒和另外一個女孩在床上搞情趣曖昧。（萊蘭德看到Laura和donna在沙發(fā)上是腦袋里顯現(xiàn)過這個鏡頭）。最最悲劇的是，特里薩本科思以此威脅萊蘭德，所以，悲劇就這樣產(chǎn)生了。
片中是否存在正義的力量。答案是肯定的。天使三番五次出現(xiàn)勸告Laura?？上Ц静还苡谩＃ㄆ蠰aura對donna說：闖入火中，永遠燃燒，天使都不會幫助你。又對哈羅德說：fire walk with me）
Laura床上的滿嘴流血的是誰？她應該是Bob系列殺人案的受害者之一。她出現(xiàn)的目的同上，在勸告她向善。看過電視劇版的應該知道第二季大結(jié)局就是探員走進小黑屋，結(jié)果被bob附身。
那就先說這么多吧。by Jack 2012年3月10日深夜
4 ) 【譯】“燃燒女子的肖像”——《雙峰：與火同行》上映三十周年（選自Sight&Sound 2022-10）
30年前，大衛(wèi)林奇的影片《雙峰：與火同行》上映，影評人和觀眾們被劇版《雙峰》的詭譎離奇深深吸引，但人們并不喜歡影片對亂倫與性侵的白描。然而十年后，這部電影的口碑卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變。以下是《雙峰：與火同行》的剪輯師Mary Sweeney與Nicole Flattery的對話：
1992年，大衛(wèi)林奇的電影《雙峰：與火同行》在戛納電影節(jié)首映，顯然，與他特立獨行且深受觀眾喜愛的劇集《雙峰》（1990-1991）相比，影片沒有收到同等的反響?！杜c火同行》從一臺電視機的破碎鏡頭開始，林奇似乎是在表明意圖。如果說《雙峰》所傳達的是一種戀舊情懷——20世紀50年代的背景、餐廳，蘋果派般的香甜，那么《與火同行》則是反懷舊主義的?！峨p峰》中被殺害的勞拉·帕爾瑪是完全缺席的，是用以投射人們傷痛與欲望的虛無存在；而在《與火同行》中，可以借用林奇的另一部影片《穆赫蘭道》（2001）中的一句話，“她才是主角”?！峨p峰》中的勞拉是極具儀式地裹在塑料布中的尸體；而《與火同行》中的她非常鮮活立體，林奇毫無保留地展現(xiàn)了父親對勞拉的性虐。他顛覆了自己的虛構手法，《雙峰》中隱匿的一切都赤裸得令人不適。
《與火同行》是一次聲嘶力竭的吶喊，觀眾們感受到一種巨大的隔閡。影評家們對這部電影毫不留情，《綜藝》雜志的影評人Todd McCarthy說：“說到底，勞拉·帕爾瑪?shù)慕巧⒉挥腥せ蜃銐蛭?，在影片高潮前她就已?jīng)有些令人厭煩了?！钡舱怯捌瑢诶木劢?，在她所有強烈且混亂的矛盾中，在Sheryl Lee的精彩演繹下，《與火同行》才如此魅力非凡。一切神話都被摧毀了，剩下的只是一個女孩。就像勞拉對無助的詹姆斯說的那樣：“你的勞拉已經(jīng)死了，現(xiàn)在只有我了?！?/p>
在《雙峰·第三季》大獲成功以及#MeToo運動之后，有關《與火同行》的評價有了明顯的轉(zhuǎn)變。導演、編劇、制片人，同時也是林奇長期搭檔的Mary Sweeney是這部電影的剪輯師，她向我講述了影片獨特的驚悚感是如何建構的。
“首先，林奇很重視運用和設計聲音為電影增添驚悚感，他很擅長這一點?！杜c火同行》從一開始便承接了在《雙峰》中已經(jīng)確立的東西。很多都是現(xiàn)成品：場景、吊扇、制作設計、外觀、珊瑚色鏡。電影在很多方面對劇版進行了細化，但所呈現(xiàn)的是一個更深廣、幽暗的世界。驚悚是既有的存在，區(qū)別在于如何掌控?！?/p>
在Sweeney看來，這種失衡的轉(zhuǎn)變是影片遭受詬病原因所在?！半娪跋饬穗娨曔B續(xù)劇的娛樂性，《雙峰》中的詭異離奇和小鎮(zhèn)生活的迷人魅力在《與火同行》中消失不見了，轉(zhuǎn)而以更深刻、有力、感性的方式表現(xiàn)家庭亂倫與性虐，它比《雙峰》更像林奇的電影?！?/p>
質(zhì)疑聲與影片的結(jié)構也有很大關系，省略手法的運用，夢一般的邏輯，斷裂的時間?，F(xiàn)在看來，這種方式完全合情合理，將受虐者所體驗的現(xiàn)實進行電影化呈現(xiàn)，以一種自始至終非線性的、間接的手法。性虐使勞拉·帕爾瑪分裂成雙重人格，一邊是人們熟悉的美麗迷人的舞會女王，一邊是不為人所知的冰冷、自毀的形象。
林奇一直很著迷于二元性——“內(nèi)里與外在分別是怎樣的”，就像Sweeney所說的：“這一點在《穆赫蘭道》和《妖夜慌蹤》（1997）中尤為凸顯。林奇說，幽暗與混亂是他重要的靈感來源，我也很喜歡非線性的作品，更加詩意化和象征主義，而隱喻性的電影語言是如此地富有魔力。不必用攝影機去解釋事物，我們合作的電影都是這樣，同時這也是吸引觀眾之處，因為他們要用自己的情感世界去感受和理解?！?/p>
毫無疑問，《與火同行》帶來的觀影體驗比《雙峰》要殘忍得多，并非Sweeney不擅長表現(xiàn)殘酷，她也曾參與剪輯了《雙峰》第二季的第七集，那一集里殺害勞拉·帕爾瑪?shù)膬词指〕鏊?，可以說是電視劇史上最暗黑的一集。但巨大的區(qū)別在于在于，鎮(zhèn)民們面對失控的勞拉有著更加鄙夷的態(tài)度，她沒有得到任何幫助，不得不孤軍奮戰(zhàn)。Sweeney說，“只能去想象關于雙峰鎮(zhèn)的一切，我知道對人們來講有些為難，你被迫共情著她所經(jīng)歷的一切?！?/p>
這是否是林奇對觀眾們欣賞勞拉尸體之美的懲罰呢？‘這就是你們以一個女孩被虐殺為樂的代價，現(xiàn)在我要把這一切慢慢展現(xiàn)給你們看’。
“我不確定這是否意味著懲罰”，斯維妮說，“我覺得大衛(wèi)只是想以自己的方式去呈現(xiàn)這個故事。在更早一些的《我心狂野》（1990）中，他開始流露出狂野與暴烈?！杜c火同行》是電視劇版的延伸，他很愛《雙峰》這部作品，也很欣慰于人們對《雙峰》的喜愛，但我覺得在《與火同行》中，他回歸到了電影生涯中最專注的領域。
不得不說，過去幾年里性別暴力的揭露帶來了對《與火同行》的重新審視。這部電影極具先見之明，勞拉從無足輕重的角色到女主人公，在這樣的視角轉(zhuǎn)換中便可見一斑。
“這并不是一個陌生的議題”，Sweeney說。“但《與火同行》以一種令人極度不安的生動手法來呈現(xiàn)，對于勞拉痛苦的刻畫可以說幾近哥特式的恐怖。自從我們拍了這部電影，對于性虐的表現(xiàn)無疑會朝著相同的方向發(fā)展，林奇很有先見之明?！?/p>
這種先見不僅體現(xiàn)在對于受害者的刻畫上，同時普遍地體現(xiàn)在他對于觀眾如何感知現(xiàn)實的把控上。我在南加州大學的研究生課堂上放《妖夜慌蹤》，人人都為它震顫不已，因為電影中的人物居然直接就這樣改變了?！赌潞仗m道》則拓展了這一手法，你無法清楚地把握故事線索?，F(xiàn)在我再來放這些影片的時候，當下人人都以非線性的方式去獲取信息和生活，同學們連眼睛都不眨一下。他是一個非常前衛(wèi)的導演，總是走在時代前面，他的電影讓觀眾們自己去讀解?！?/p>
《與火同行》中還有一點與電視劇非常不同，那就是對李蘭·帕爾瑪?shù)目坍?。在影片中，他似乎意識到了自己施加于女兒的暴行，而并非簡單地被鮑勃的惡靈所控制。這樣便融入了另一個細思極恐的因素——惡魔不再是唯一的萬疚之源。
《雙峰》更像一個傳說，林奇從未想過揭露殺害勞拉·帕爾瑪?shù)膬词帧！八Ｍ瘛锻雒煅摹罚?963-1967）那樣，獨臂人一直沒有被抓獲?！盨weeney說?！八麨榇撕兔绹鴱V播公司不?？範?，并堅持直到第二季第七集才揭露真相。這樣李蘭就不會被視為兇手，每個人都有嫌疑。這也是《與火同行》的主要差別所在——真相直接浮出水面。我們覺得經(jīng)過第一周的放映和評論，也并不會有很多看了電影的人知曉誰才是真兇，所以將其看作是李蘭精神分裂的一面也未嘗不可。
權力與施虐之間的聯(lián)系，人們體面外表下的殘暴，這是林奇一直以來的興趣所在?！八偸侵杂诖嗳醯年幇得?，早在《藍絲絨》（1986）里就可以窺見這一點。有權勢的男性在公共生活領域里光正的一面與私生活的墮落產(chǎn)生對比，這是反復出現(xiàn)的主題。”
《與火同行》中，勞拉·帕爾瑪是一個“光鮮亮麗”的受害者，而影片開頭發(fā)現(xiàn)的尸體特里莎·班克斯則不是。她的尸體被丟棄在石板上，短暫的墮落與貧窮過后，她被人們遺忘了。這部電影很明顯地展現(xiàn)這種二元對立，同時也是林奇顛覆傳統(tǒng)敘事的另一種方式。勞拉·帕爾瑪?shù)模ǖ诙危┧酪呀?jīng)過去了三十年，但文化界卻前所未有地執(zhí)著于完美女尸的概念。偵探片的激增，相關播客層出不窮，這種對真實犯罪的狂熱又從何而來呢？
“我實在受不了這種觀點”，Sweeney說，“世界上有許許多多正在發(fā)生的事，不應該粗略地一概而論，但我覺得可能是因為社會在逐漸脫離強壯白人男性統(tǒng)治的規(guī)范準則。很多男人感到權力的被剝奪與失重感。我很擔心女性取得的進步所起到的是反作用，這已經(jīng)不是空穴來風了?！?/p>
夢與無意識是Sweeney一直很迷戀的領域，她在南加州大學教授一門名叫“夢、人腦與敘事”的課程，“開這門課完全是出于我對神經(jīng)科學的興趣，也是因為我無法用語言向?qū)W生們明確表述我的創(chuàng)作過程。我常用神經(jīng)學去審視剪輯工作，所以我成立了一個班級，大家可以一起去探索……我還邀請了朋友Jonas Kaplan，他在南加州大學校內(nèi)的人腦與創(chuàng)造研究所工作，我想讓他來談談在敘事與故事講述方面所做的研究，以及人腦在其中是如何運作的。這門課上我會選取一些具有夢幻色彩的電影，例如《潛水鐘與蝴蝶》（2007），這是一部將觀眾完全拉入敘事的電影。
“我對神經(jīng)學面向的電影的癡迷在于，人腦會情不自禁地試圖對周遭環(huán)境進行解讀，而藝術電影就像對人腦的解謎，它們不是去告訴你如何感知，所以在這門課的十周年之際，Jonas、提出我們可以做一期主題播客?！?/p>
就這樣，我們推出了《漂浮》（Float），一個與導演、各領域的藝術家，以及神經(jīng)學家們一起進行的有關創(chuàng)造的系列對話?！霸谛鹿谝咔榉怄i期間，我們一共做了十六期，這是一次非常好的體驗?？茖W家們非常沉浸于電影創(chuàng)作領域，而導演們也很感興趣神經(jīng)學，最后一期是和Chloe? Zhao一起做的，我們談到了白日夢，及其對創(chuàng)作的重要性?！?/p>
《與火同行》的結(jié)尾處，勞拉微笑著，天使降臨最終拯救了她，這是我們都希望看到的結(jié)局。盡管在此之間已發(fā)生太多，這部影片就像林奇的眾多作品一樣，有著甜蜜且怪異的美感。Sweeney對我說：“我很難過，人們常常不知道如何面對電影的終結(jié)，即使是最偉大的導演們，想必也不愿走出故事，走出那個世界，他們知道觀眾也一樣?！杜c火同行》和《穆赫蘭道》的結(jié)局告訴了我們?nèi)绾巫叱鲆徊侩娪埃跐饽夭实母行赃^后。結(jié)局再重要不過了，如果觀眾們能夠情緒飽滿地走出影院，那么二次觀影中的懶惰與倦怠便會得到消解?！?/p>
2023.3
5 ) 咖啡的三種狀態(tài)
西米的三種狀態(tài)：透明，半透明，不透明（內(nèi)陸帝國花絮）
三種狀態(tài)的事物依然是事物本身，只是存在于不同的環(huán)境下，這種本不應該在正常環(huán)境下呈現(xiàn)的潛在狀態(tài)，卻在林奇的影片中被展現(xiàn)出來。而激發(fā)這種狀態(tài)的是事物本身的力量（心魔）。鮑伯并不存在，林奇影片中的符號式神秘人物并不存在。
“fire walks with me”,心魔，是恐懼，是改變事物狀態(tài)的關鍵。
“female in trouble”,心魔，是焦慮，我猜想。
“當你第二次看到我的時候，我已經(jīng)不是我?！?/div>
6 ) 精神病人的囈語
大衛(wèi)的片子感覺總是非常的風格化，無關劇情的細節(jié)，需要仔細玩味的設定，充滿個人臆想的關聯(lián)物品等等。嚴重的偏向于形式主義（非貶義詞）。關鍵在這個浮躁的時代，沒有多少人能有耐心陪導演玩這個游戲了。對于IMDB能夠得到7分以上也能夠理解，畢竟能夠讓人想再看一遍的片子并不多（只看一遍很難看得懂啊）。
整個影片以角色的內(nèi)心變化為主要推動力，不幸的是這個變化還不是正常的變化，充滿跳躍與突變。讓我們這些習慣于情節(jié)驅(qū)動的觀眾有些無所適從。風格沉悶，語言晦澀，如果需要考驗耐心，值得一試。
順道看了一下相關電視劇的介紹，結(jié)果是個人感覺這個電影和相關的劇集可以歸為format掉，永不錄用的類別。
補完影集再重看一次FWWM，Laura跟Leland的角色更飽滿，電影有著影集裡相對感受不到的Laura的魅力和苦難，Laura真的非常美，Pink Room那段太棒了，音樂滿分！比起影集更直接面對性侵恐懼，令人耗弱的驚嚇與壓抑、墮落。原生家庭。"Laura Palmer"之重要性。
似乎有那么一點點意思，似乎有那么一點點懵懂；年輕的時候被父親性侵，留下心理陰影，然后通過賣身換取毒品來擺脫陰影，自己深受其難，而不愿意自己的好友跟自己一樣，最后死于自己變態(tài)的父親手里，多么美輪美奐的一個故事，其實就是一個性變態(tài)的老男人所引發(fā)的一連串故事附上了各種隱喻與宗教與臆想。
林奇果然應該巨幕廳看啊。又美又飛。
應該先去看劇的，我錯了，不應該大晚上看，嚇死自己??
小伙伴們以為我是來看雙峰鎮(zhèn)，拼命安利我美劇，不，你們太天真了，我就是來看那一分鐘的david bowie的（比心
她看上去陽光而健康，可內(nèi)心卻飽受摧殘、瀕臨絕境。
“你不了解我，連麥當娜也不了解我。”我是誰，我是周圍惡的總和，我會看到天使，你們不會。
林奇創(chuàng)造的雙峰宇宙的時間線的開端，唯一的遺憾在于Laura在第一季中眾人口中的風情萬種的形象沒有特別理想的建立起來，倒是她悲哀的宿命這點上傳達的很透徹。提到宿命，“雙峰第二季”結(jié)尾創(chuàng)造的驚悚絕望的氛圍在這部“與火同行”中得以最好的延續(xù)。
精致音效在全景聲下變得更加動人，這部電影已經(jīng)是我最愛的幾部電影之一了，當對一部電影、一個世界的真正熱愛開始燃起，恐怕會是很難撲滅的，不少人對它的意見是相對劇集沒有新料，那不僅說明看的不夠仔細，而且完全沒有意識到只有在勞拉·帕爾默的視角看過這個世界，它才是完整的。
一場事先張揚的謀殺案，一個更立體的勞拉·帕默形象，和一個更加神秘的雙峰鎮(zhèn)。
無助的她。午夜Donna跟著Laura去小木屋那幕，讓我想起初一那年被同學們帶到昏暗小錄像廳，大屏幕上女人坦露的雪白乳房和她的呻吟聲，都令我突然暈眩，并且遲鈍地明白原來誤闖了三級片場。中途退場，但暈眩感跟隨了我很多天。這個黑暗絕望的故事，大衛(wèi)林奇用這樣的手法表達，其實是種恩慈，比熔爐藝術。
倘若[與火同行]當年評價稍微好一點，雪莉·李至少也能達到娜奧米和鄧恩的層級吧？林奇后期的美學觀在這里已完全顯現(xiàn)出來，不幸在當年是顯得超前了一些。他最正確的決定是從勞拉的角度來敘述故事，一個已知自己悲劇結(jié)局的人在墜落前的掙扎顯得無比感人，那種強烈的命運感壓得讓人喘不過氣來。
讓你不長記性！讓你還看林奇的片兒！【扇！
最后Cooper手放在Laura肩頭，兩人在夜之門里看著天使笑的場景會一直記著
#SIFF# 4K大銀幕電視劇……看完就好想看《穆赫蘭道》。
我的林奇電影no.2，和穆赫蘭道并列畫面華麗之冠，但必須先看完tv版才能充分享受。亮點：內(nèi)外都流露敵意和負面情感而不像雙峰鎮(zhèn)那樣表面撒糖粉的參照鎮(zhèn)deer meadow；任何一個FBI探員；勞拉和精靈們的交流；圣女升天。
誰告訴我david bowie爺爺出現(xiàn)在哪一幕？？
大衛(wèi)林奇的“火”體系：木-原生質(zhì)，啄木鳥-自然的警告，鋸木廠-欲望機器，火-既毀滅機器又毀滅原生質(zhì)，像《喧嘩與騷動》。林奇的水則來自愛倫·坡，瀑布之下是靜水，與死亡相關。電是被禁錮的火，由火而發(fā)，在全有和全無之間跳動，豎起橡皮頭，也照亮一張張驚懼的臉。
相對劇集，背景補完式前傳，但對于沒看過劇集的人，這就是部涉及父女亂倫向的nosense movie。雖說是背景補完，但一些情節(jié)點設計還是相當令人驚喜，另，唐娜姐姐是不是不想露點就換演員了？
把《雙峰》謎團，濃縮成了一個罪惡血污的家庭悲劇，一場可以預知的凄慘死亡。出場人物三四十號，一邊驚悚，一邊挖坑，實在狂野。