以編舞（導(dǎo)演）的感情為線索
但運用了不光是TANGO還有一部分現(xiàn)代舞的成份講述著一部關(guān)于愛的TANGO故事，TANGO應(yīng)該是種極致曖昧的舞蹈，但這卻是部愛情故事，非曖昧。。。里面男男 女女的TANGO 甚是精彩 女女的一段有同性戀的表達(dá)傾向 而男男卻是極為陽剛的組合 給TANGO以全新的詮釋 只是不懂的是女女 或者 男男的情況下 那種connection何來？！ 其實TANGO要求在跳舞的時候partner一定是要愛對方的 看來無論男女 男男 女女都是這樣 是舞蹈本身的靈魂所在 如果沒有愛 那種connection就不存在吧
另外關(guān)于愛 一直在身邊卻不知道自己是如此愛對方的情況的確存在
不過電影里重復(fù)的一句臺詞 我和別的男人在一起 這個是電影本身的一種循環(huán) 好像所有所謂意義深刻的電影都會有種莫名的循環(huán)
但是在一起就是愛么？！ 不在一起還是愛么？！ 愛和在一起有關(guān)么？！
是部導(dǎo)演拍導(dǎo)演的故事 導(dǎo)演想以一種完全局外人的狀態(tài)來表達(dá)自己和這部電影特別親密的鏈接 我猜想是這樣吧

   Tango這部影片的結(jié)構(gòu)基本和卡門一樣。音樂方面我個人覺得會勝出。而角色的演繹會略遜一籌?？ㄩT男主角的眼神和肢體充滿了詩人的憂郁和藝術(shù)家的奔放，棱角分明的軀體爆發(fā)出強大的感染力，讓人震撼的感受到弗拉門戈舞蹈的靈魂魅力。從第一個節(jié)拍開始，她會讓你忘了手中的煙灰，讓你有種口渴的感覺。。
   探戈影片中的男女情感的故事讓人有種牽強的感覺，缺少卡門中的熱烈，細(xì)膩。缺少眼神的感染力和結(jié)局的不情愿。

一、關(guān)于戲中戲

       第一層：大膽的猜測，合情的推理。整個電影講的其實就是一個排演過程，劇本是《TANGO》，主角是馬里奧，沒有任何的真實場景，一切都是在排演劇本。電影剛開始的時候馬里奧翻開劇本《TANGO》開始念臺詞，注意到無論是劇本的插圖（一個男人坐在臺燈下，桌子上放著劇本《TANGO》）還是臺詞（“布宜諾斯艾利斯，一個冬天的早上，太陽從潘帕斯平原上升起，照耀著整個布宜諾斯艾利斯，馬里奧的公寓……”），和馬里奧當(dāng)時的情境一模一樣，這就是一個明顯的暗示，馬里奧就在扮演劇本里面的馬里奧。電影最后結(jié)束的時候，黑手黨頭目安格洛和馬里奧握手致意、相談甚歡，這是不符合邏輯，馬里奧搶走了他最重要的女人，他是黑手黨頭目，兩人應(yīng)該有更大的沖突才對，而且他的臺詞是“對不起，但是有件事情困擾著我，我的呼喊總是來的太快了，不太像自發(fā)的?！边@唯一的解釋就是他也是演員，他扮演黑手黨頭目安格洛。影片中無處不在的攝像機(jī)，影片最后除了定格的紅框攝像機(jī)外，還有一個更大的攝像機(jī)緩緩出現(xiàn)，這直接暗示著這個電影講述的就是一個排演過程，所有的人都是演員。馬里奧剛開始念的臺詞 “演職人員表，演職人員將交叉推出”也是這個意思。

       第二層：常規(guī)的理解，但是有邏輯漏洞。馬里奧是一個音樂劇導(dǎo)演，他要導(dǎo)演一個關(guān)于探戈的音樂劇，他的情人勞拉離開了他，于是他在想象中殺死了她。黑手黨頭目安格洛通過投資讓他最愛的女人艾琳拉加入這個音樂劇并且擔(dān)任主角，馬里奧喜歡上了艾琳拉。因為晚飯挽留艾琳拉不成功，馬里奧半夜在工作室思考，艾琳拉刺激了他的靈感，他在想象中看到了一出探戈舞，通過鼓風(fēng)機(jī)吹動演出服，他想象他喜歡的兩個女人——勞拉和艾琳拉在一起跳舞的情景，這個場景異常香艷，是馬里奧壓抑的性渴望的體現(xiàn)。馬里奧是藝術(shù)家，所以他將這種感情做了投影，創(chuàng)作了黑白男的一段熱舞。艾琳拉和馬里奧住在了一起，但受到安格洛的威脅。最后的表演很成功，艾琳拉也沒有被殺死，因為劇本是這樣寫的。

 

二、關(guān)于舞美和音樂

       藍(lán)色，黑色，紅色，紫色，橙色……每一幕的主色調(diào)，濾鏡和光影制造出來了千變?nèi)f化、色彩斑斕的舞臺效果，舞臺上下戲里戲外無不透著一種你中有我我中有你的融合，無論何時何地都是戲，讓人難以分辨現(xiàn)實和虛幻。

男，女，男女，兩女一男，女女，男男，年老的和年輕的，老練的和生澀的，小男孩與小女孩，笨拙的與聰明的，冷艷的和嬌美的……各種形式的搭配，各式各樣的舞步，這部電影都涉及到了，堪稱探戈的百科全書。

       鋼琴，大提琴，小提琴，手風(fēng)琴，吉他，構(gòu)成美輪美奐的五重奏，同時呈現(xiàn)出舒緩和激昂，看完電影后，音樂還在耳邊縈繞，假如你聽過馬友友的專輯《探戈的靈魂》的話，對于這部電影中的音樂會更加有感覺，81歲的老頭彈鋼琴時專注的勁頭真是太可愛了！

 

 三、關(guān)于探戈


       探戈據(jù)說起源于情人之間的秘密舞蹈，所以男士原來跳舞時都佩帶短刀，現(xiàn)在雖然不佩帶短刀，但舞蹈者必須表情嚴(yán)肅，表現(xiàn)出東張西望，提防被人發(fā)現(xiàn)的表情。其他種舞蹈跳舞時都要面帶微笑，唯有跳探戈時不得微笑，表情要嚴(yán)肅，步伐要果斷有力，表現(xiàn)出挺拔俊俏、倜儻灑脫、爽快利落、剛勁有力的風(fēng)格。[1]

影片想要表達(dá)的主題，人物角色內(nèi)心的感情和變化全部是通過探戈跳出來。挑逗、誘惑、躲閃、激情、恐懼、焦慮、思索、嫉妒……都在探戈的舞步中的得到完美的表達(dá)。王家衛(wèi)曾經(jīng)轉(zhuǎn)述過一句話“探戈是水平欲念的垂直表達(dá)”，尤其是“勾腿”，這個探戈的經(jīng)典動作，充滿試探和挑逗的暗示，這是情欲的飛舞，怪不得這部電影還個翻譯名為《情欲飛舞》。

 

四、關(guān)于哲學(xué)

       電影處處透著輪回的氣質(zhì)，像一個圓一樣，勞拉拒絕馬里奧時說的話正好是艾琳拉說給安格洛的，影片剛開始時馬里奧回憶前妻時的背景詩歌正好是艾琳拉向馬里奧表白時所吟唱的，馬里奧的情人勞拉被別人搶走了而馬里奧最后又搶走了別人的情人等等。

       “過去是不可毀滅的，或遲或早，他們將卷土重來，每一個重來的過去都是一出戲，他破壞過去他自己！ ——博爾赫斯”這句話或許含有政治的含義，影片最后面一大群人從黃昏清晨一線天中走出來，然后背景漸漸的融合起來，這可能在影射這一些歷史事件。

      

鏡中鏡，畫中畫，戲中戲，如夢似幻，似真非真，這或許是導(dǎo)演想要傳達(dá)的，不同的人應(yīng)該能從這部電影中看出不同的東西，無論是激昂的舞步、美麗的女人，或者更為深層的東西。

 

 

 

[1]維基百科：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8E%A2%E6%88%88

　　探戈發(fā)源于十九世紀(jì)末的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。在那個時候(十九世紀(jì)后期)，兩股人潮匯流涌進(jìn)首都，一是來自阿根廷中部彭巴草原的高卓人(Gauchos，年輕牧牛人)，二是大批來自歐洲的移民人口，例如來自西班牙，意大利等地的年輕人。一般相信探戈音樂就是以高卓人的米隆加舞曲為底，加入來自古巴的Habanera以及黑奴所帶進(jìn)來的非洲Candombe舞曲，形成了探戈節(jié)奏與旋律的原型。所以基本上它像是許多不同文化的匯總，例如，探戈音樂中最重要的樂器之一手風(fēng)琴(Bandoneon)就是在十九世紀(jì)末由德國傳入的。
　　而舞蹈的部分，許多人相信最早是源于布宜諾斯艾利斯當(dāng)?shù)氐募嗽?。我們剛剛提到這些來自彭巴草原及歐洲的移民，很大部分都是男性，在男多女少的社會結(jié)構(gòu)下妓院成了當(dāng)然產(chǎn)物，男人們來到這里尋求慰藉，排解寂寞，忘卻移民生活的愁苦，而原本高卓人的米隆加舞曲也演變成了舞姿更為親近，舞步更為自由的探戈。
　　阿根廷探戈主要分為show tango以及salon tango。在劇院看到的表演多半為show tango，里面納入一些夸大而耀眼的動作，舞蹈也往往是事先編排好的。Salon tango為社交性質(zhì)的tango，著重在即興以及男女之間共舞的感覺。

    卡洛斯·紹拉的《探戈》就是描述這種在熱情中不可自拔的愛情，在現(xiàn)實與虛幻之間，主人公那種愛欲與激情，配合著電影美妙的聲畫，達(dá)到了渾然一體的效果，電影的敘事呈現(xiàn)一種雙時空敘事的方式，一方面是在舞臺上的虛幻空間，一方面又是現(xiàn)實中的愛欲交加，而故事中的虛幻與真實互相關(guān)涉，到最后讓人分不清那個是現(xiàn)實，那個是幻想。而故事的開始從主人公失去女友到最后主人公得到別人的女友，故事正好是一個圓圈，仿佛佛教里的輪回，原來事情就是這么反復(fù)著。
　　一直愛極了阿根廷探戈，卻也一直怕極了它——那么癡纏，那么火熱，那么如夢如幻、如蔓如縷的絕望激情——在愛怕之間，它成了我唯一未敢嘗試和涉足的舞種。畢竟，到哪里去找一個足夠親近的人，一顆足夠默契的心，能夠琴瑟相和地共舞那一曲布宜諾斯艾利斯酒館中的風(fēng)情呢？所以，時至今日，我也只能流連徘徊于最愛的西班牙大師紹拉電影所營造的光影傳奇之中，和銀幕上的舞者共舞，和自己內(nèi)心的欲望與熱情角力。

　　《探戈》(Tango，1998年)是紹拉晚年之作，很奇怪一直醉心于于本國弗拉門戈藝術(shù)的他，突然拍出了這么一部探討阿根廷國粹文化的電影。但就是一轉(zhuǎn)念間，其實世間萬物相通，何況是藝術(shù)，何況是舞蹈？雖然是部經(jīng)典的老片，知道和看過的人也很多，卻不知道喜歡的人有多少？大段大段的舞蹈場景，弱化的故事情節(jié)，歐洲電影典型的“半拉子”對白，人物關(guān)系的似是而非，甚至還牽扯到灰暗的政治背景……喜歡的人，也多半會愛上其中的鏡頭語言，一窺大師想要探討的命運或者哲學(xué)思辯意義；在我，卻不過是簡單迷戀著那一段段無休無止的探戈而已。

　　電影中最經(jīng)典的探戈場景有三處，當(dāng)然除了這三處，其實電影中的探戈處處有神來之筆，比如那段小孩子跳探戈的場景，這就是見人見智的問題了：

　　第一處是在影片開始不久的酒會上，探戈大師奈利受邀為來賓即興表演了一段探戈，這處探戈其實就是上文所提到的“Salon tango”；那位滿臉滄桑溝壑的老人，懷抱年輕豐潤的舞伴，短短幾分鐘里，舞盡探戈百味，真正做到了沙龍?zhí)礁晁蟮哪欠N即興和男女共舞的感覺。鏡頭大部分時間對準(zhǔn)舞者兩雙紛飛纏綿、不離不棄的腳，捕捉每一個流暢的步伐，就好象停不了的天籟，一點一點，沉靜溫柔，把你的心越纏越緊，又悲傷又甜蜜，探戈舞特有的無奈與悲劇之美，至此無復(fù)可加；可是當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向男女舞伴互相凝望的眼神，又讓人墜入了另一重天——看著我，望著我，想著我，即使我們只是偶然相遇，即使人生不過是浮云流水、蒼海白駒，但在這長長舞曲的1分鐘，也請你，愛上我！

　　相較于第一處的感傷纏綿，第二處出現(xiàn)在影片中間部分的探戈則輕快明朗得令人吃驚。這是一段男主角馬里奧臆想中的舞蹈，紹拉以剪影的形式來表現(xiàn)男女舞者輕快跳脫的舞姿，仍然是紛飛如蝶的舞步，仍然是郎情妾意的癡纏，卻充滿了年輕的朝氣和熱情。尤其是女舞者如同春天森林里小鹿般輕盈跳動的身姿，每一步似乎都是在觀者的心尖上舞動。簡單的16個八拍舞步組合，卻能衍生出這么無窮無盡變化的美妙舞步，打個不恰當(dāng)?shù)谋扔?，倒也頗有道家“一生二，二生三，三生萬物”的哲學(xué)風(fēng)范~~而且把這一段輕快的舞蹈和馬里奧在前半段經(jīng)常臆想出的那幾段舞蹈相比，明顯可以發(fā)現(xiàn)紹拉希望通過舞蹈來表現(xiàn)人物內(nèi)心感情沖突的煞費苦心之處：從被妻子拋棄的嫉妒絕望、舞臺創(chuàng)作遇上困境催生壓抑、灰暗、隱隱帶有血腥和狂暴氣息的心情，到遇上年輕美麗的伊蓮娜所帶來的如飲甘瓊般的活力與創(chuàng)作靈感。這些在舞蹈中傳達(dá)出來的信息，讓人開始有點相信，原來愛真的很偉大！

　　第三處是后半部一段舞臺排練時的三人探戈舞。都說探戈是兩個人的舞蹈，我也這么覺得，確切地說，應(yīng)該是兩顆心的舞蹈?？墒沁@一段三人探戈一樣經(jīng)典地令人嘆為觀止，兩位女舞者，一個年輕嬌艷，一個冷艷迷離，在一方小小舞臺上互不示弱地爭奪愛和被愛的主角，紅玫瑰與白玫瑰，誰不想做那明月光和朱砂痣？；而男舞者，就這么游離其間，難割難舍，坐享齊人之福的男性自私愿望，在女性決絕得沒有商量，因而也更加完美無暇的舞步進(jìn)逼中，唯唯地，仍是沒有答案。臺上是愛恨迷離、顛倒眾生，臺下是目幻神迷、人戲不分。馬里奧在前妻和新歡的感情旋渦中掙扎，在藝術(shù)良知和現(xiàn)實壓力中躑躅，他目隨心動，在銀幕下的我，又何嘗不是？原來這三人探戈，仍然沒有脫離和違背探戈“兩顆心舞蹈”的原則：那不是兩顆心嗎？男人和女人的心；愛人和被愛的心；愛與不愛的心；幸福和痛苦的心……其實說到底，不過是兩顆絕望的心，一段天幕草書的孤獨，寫就的這華彩紛呈的曠世之舞罷了。

    尤其欣賞他們滿含激情的舞步以及那些80多歲的老人們奔放的音樂，在這部電影里，觀眾可以感受到飽滿的激情，電影的音樂配合著富有后現(xiàn)代特色的布景和攝影，使人感到無比激動。
 
    電影的主題是復(fù)雜的，而在電影的復(fù)雜敘事中，我們感受到的是阿根廷人奔放不羈而又孤獨的心。

　　到最后，究竟愛的是電影，是探戈，還是可共鳴的心，自己也糊涂了！

一、電影時空
1、最外層的時空：這整個就是一個電影（廢話）。劇中的導(dǎo)演，酒店老板，音樂劇評審都是演員，從頭到尾這就是一部拍攝中的電影。影片中不斷穿插的搖臂和攝像機(jī)的投影說明了這是在拍攝過程中。影片結(jié)尾酒店老板說“我是不是喊早了，不過我真的以為他殺死了她?！卑从捌那楣?jié)他和導(dǎo)演馬里奧（以下簡稱導(dǎo)演）是情敵，他們不可能談笑風(fēng)生甚至共處一室。所有鏡頭都是在室內(nèi)拍攝的，沒有一張外景。影片的最后是一個搖臂攝像機(jī)的長鏡頭，最終鏡頭指向了觀眾。
2、第二層時空：導(dǎo)演的真實生活。他被女友拋棄了，他苦苦挽留未果，心生恨意。他搶走了別人的女友，被劈腿的酒店老板重復(fù)了導(dǎo)演的臺詞和橋段：挽留-未果-仇恨。就像影片里的歌詞那樣“人們都在失去之后才懂珍惜?！比藗兌荚谑ズ笙Ｍ乱淮文茏叩母眯?，但有些還是事與愿違。其實還有一位女“主角”被我們忽視了。那就是影片開頭導(dǎo)演凝望的相框里的女人。她從未露面，連照片都是掩面的。但她確實住在過導(dǎo)演的心里。也許她就是未來時空的年輕女主，但無論她是誰，導(dǎo)演都失去了她。
3、第三層時空：導(dǎo)演的歌舞劇。之所以把它從導(dǎo)演的生活里分開來說是因為這個歌舞劇本身也不是一個單一時空的故事。導(dǎo)演把自己的部分生活融入了舞臺。比如械斗，比如三人舞。（后面還會提到）。
4、第四層時空：導(dǎo)演的幻覺或內(nèi)心世界。導(dǎo)演對前女友的拋棄充滿仇恨，他很想報復(fù)。人的情感最終歸結(jié)為兩類：愛和性嫉妒。因愛生恨是最合情合理的因果。所以出現(xiàn)了導(dǎo)演在舞臺上刺殺前女友的畫面。很多幻覺是靠特殊手法呈現(xiàn)的，后面還會提到。
其實過分強調(diào)時空真假太裝逼了，好好的影片簡單的欣賞就是最享受。

二、幾段舞蹈（未按時間順序）
1、舞蹈總監(jiān)探戈大師在一個宴會上隨便挑了一個女孩即興表演。開始看著平淡無奇，但隨著音樂節(jié)奏的增強，鏡頭只給到了4條腿。探戈最經(jīng)典的動作是勾腿（我不知道術(shù)語是什么。）帶著試探和挑逗的暗示。節(jié)奏抑揚頓挫，收放自如。簡而言之，這是一場藝術(shù)形式的床戲。
2、兩個女主：這是導(dǎo)演的想象。他當(dāng)時已經(jīng)從前女友的劈腿中走出來，逐漸被年輕的女主吸引。他希望她們兩能和睦相處。至于是否有LES情節(jié)，我個人認(rèn)為沒有。如果換我，無論我的舞伴是男是女跳成那樣我都會激動的吻它的。
3、黑白男：我覺得這個也是導(dǎo)演的想象。是他自己內(nèi)心糾結(jié)的一種表現(xiàn)。
4、三人舞：很少看到三人探戈。但這確是最精彩的一段。這被搬上了舞臺，其實是導(dǎo)演在兩個女人之間掙扎取舍的真實寫照。沒有嫉妒就沒有愛。

三、影片特點
1、第一個深切的感觸——節(jié)奏太慢。人物特寫都停好久。鏡頭縱向的移動相對少。
2、剪影：太愛這個了。虛虛實實，交錯時空，迷惑眾人，包括本片導(dǎo)演自己。
3、鏡子：


本片很裝逼試圖混淆視聽，第四星給超炫的舞蹈和剪影鏡子等奇幻手法。
這是一個沒寫完的影評，太懶，停下來就不想繼續(xù)了。其主要作用是蓋掉上一篇更裝逼的影評，少年屁的真實生活