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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:52
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1962年，麥克法蘭（維果·莫特森 Viggo Mortensen 飾）和柯萊特（克爾斯滕·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾）是一對藝術(shù)家夫婦，兩人前往風(fēng)景如畫的希臘游玩。在古希臘衛(wèi)城，夫婦兩人遇見了名為呂達(dá)爾（奧斯卡·伊薩克 Oscar Isaac 飾）的陌生男子，他是當(dāng)?shù)氐膶?dǎo)游，靠著小偷小摸和騙吃騙喝過活。 麥克法蘭和柯萊特的與眾不同吸引了呂達(dá)爾的注意，三人結(jié)伴共進(jìn)了晚餐。之后，夫妻兩邀請呂達(dá)爾前往他們所住的酒店參觀。就在這時(shí)，麥克法蘭提出了一個(gè)讓呂達(dá)爾感到十分疑惑的要求——幫助他搬運(yùn)一具尸體，然而，柯萊特用甜言蜜語打消了呂達(dá)爾的疑慮，并且提出三人一同前往土耳其游玩。
長篇影評
1 ) 地中海版《水中刀》
3.5，看到一半的時(shí)候覺得可以給到4的推薦值，但最后結(jié)局的演繹實(shí)在是比較失望。如果想看（偽）青春男大學(xué)生Oscar激情演繹重度Daddy issue，強(qiáng)烈推薦來品一品。
《水中刀》的即視感從頭貫穿到尾，再次證明復(fù)雜的劇情未必能造就一部具有代表性的經(jīng)典電影，而這正是場景單一、劇情簡單而結(jié)構(gòu)極其精妙的《水中刀》得以令人印象深刻之處。這一點(diǎn)在《亡命地中?！分兄戮吹囊馕陡鼭猓簭牡谝荒兄鞅厝皇荝YDAL開始，他橫在夫妻之間的那把“刀”就是他身在異國他鄉(xiāng)的語言優(yōu)勢；年齡與階層的反向差異使雙男主之間的關(guān)系更為緊繃，故事最后他們在伊斯坦布爾關(guān)于女主角的對話，則幾乎完全點(diǎn)明了這段典型的波蘭斯基式三角關(guān)系——你我這樣的男人在本質(zhì)上幾乎是共同體（只不過年齡與經(jīng)驗(yàn)的差距造成了某種暫時(shí)性的差異表象）?？上У氖牵鹘堑脑O(shè)置遠(yuǎn)不如《水中刀》中的女主在表現(xiàn)夫妻關(guān)系上的作用突出和精彩，在《亡命地中?！分杏幸淮蟀氲闹匦挠糜谡宫F(xiàn)Rydal嚴(yán)重的Daddy issue，使得三角結(jié)構(gòu)中的一環(huán)嚴(yán)重失衡，兩名男人之間因這一環(huán)的最終缺失而激發(fā)了更為復(fù)雜而曖昧的對峙。不過其實(shí)電影原文標(biāo)題也算是對此有所表態(tài)了。設(shè)置在雅典的故事背景則多少又增添了一些古希臘神話的暗示和隱喻。前三分之二的部分節(jié)奏非常不錯，然而作為一部觀眾普遍會對整體結(jié)構(gòu)和高潮設(shè)置有所要求的商業(yè)片，結(jié)局泄氣得過于嚴(yán)重，短短十幾分鐘幾乎徹底毀掉了前面好不容易塑造起來的緊張懸疑感。
不過話又說回來，居然看到有評論說這部電影太悶，實(shí)在好奇這種觀眾到底看啥不覺得悶啊……
2 ) 懷舊之旅的佳作
很好看的一部電影，但要靜靜地一個(gè)人看。
2015年拍攝的，發(fā)生在1962年的一個(gè)犯罪加畸戀的驚悚故事。
影片的背景相當(dāng)復(fù)古，從故事，表演，服裝，環(huán)境，一絲不茍地還原50年前的地中海周邊景色，如果拿來與40年前的類似類型片，比如《尼羅河上的慘案》對比，幾乎難以分辨影片的拍攝年代，以至于專門停下來翻看拍攝年代，確實(shí)是2015年的制作。
拍攝用光也是傳統(tǒng)的電影技法，雖然沒有達(dá)到昆汀那種閃亮的程度，但與電影本身張弛有度的緊張感契合得非常到位。
也許，我們現(xiàn)在已經(jīng)被B級，甚至R級的電影熏陶得浮躁而嗜血，不過也要記得，那些美好的景色，往往是靜靜地從身邊流淌而去。
2015年拍攝的，發(fā)生在1962年的一個(gè)犯罪加畸戀的驚悚故事。
影片的背景相當(dāng)復(fù)古，從故事，表演，服裝，環(huán)境，一絲不茍地還原50年前的地中海周邊景色，如果拿來與40年前的類似類型片，比如《尼羅河上的慘案》對比，幾乎難以分辨影片的拍攝年代，以至于專門停下來翻看拍攝年代，確實(shí)是2015年的制作。
拍攝用光也是傳統(tǒng)的電影技法，雖然沒有達(dá)到昆汀那種閃亮的程度，但與電影本身張弛有度的緊張感契合得非常到位。
也許，我們現(xiàn)在已經(jīng)被B級，甚至R級的電影熏陶得浮躁而嗜血，不過也要記得，那些美好的景色，往往是靜靜地從身邊流淌而去。
3 ) 毀好片的那些名
滴滴打車積分換領(lǐng)的貓眼電影APP端的贈票，這就是O2O，時(shí)代在變，你都不知道是從什么時(shí)候開始的。
包場了，很好看啊，果然是向希區(qū)柯克致敬的小片，緊張得真細(xì)膩，蜘蛛俠老婆也都只能當(dāng)花瓶了。大叔會錯了小帥哥的意，不劇透了，滿滿的憂桑。不裝逼的文藝小懸疑，強(qiáng)推一下。
老公說只有中國人才會翻譯成亡命地中海，那么問題來了，原名叫什么。我說：父親，老公說太劇透了。我叫著說：葬禮，處女座的他昂起驕傲的頭顱說還是透?？?！總不能叫地中海之花吧！搜到海報(bào)一看，好吧，也不過如此嘛……雙面之旅？一面之緣？放過我吧！文案之家。老公最后嘆了口氣，悠悠的說：還是亡命地中海吧！
總之，亡命XXX，XXX總動員，都是毀好片的名字??！豆瓣才。5.9，我覺得起碼8以上，或許好久沒看這種類型的片了，我自首自己的過譽(yù)罪行。
朋友說可以叫，俾面派對，呵呵，也不錯。
包場了，很好看啊，果然是向希區(qū)柯克致敬的小片，緊張得真細(xì)膩，蜘蛛俠老婆也都只能當(dāng)花瓶了。大叔會錯了小帥哥的意，不劇透了，滿滿的憂桑。不裝逼的文藝小懸疑，強(qiáng)推一下。
老公說只有中國人才會翻譯成亡命地中海，那么問題來了，原名叫什么。我說：父親，老公說太劇透了。我叫著說：葬禮，處女座的他昂起驕傲的頭顱說還是透?？?！總不能叫地中海之花吧！搜到海報(bào)一看，好吧，也不過如此嘛……雙面之旅？一面之緣？放過我吧！文案之家。老公最后嘆了口氣，悠悠的說：還是亡命地中海吧！
總之，亡命XXX，XXX總動員，都是毀好片的名字??！豆瓣才。5.9，我覺得起碼8以上，或許好久沒看這種類型的片了，我自首自己的過譽(yù)罪行。
朋友說可以叫，俾面派對，呵呵，也不錯。
4 ) 只是向希區(qū)柯克致敬而已，沒有出彩的地方
因?yàn)橐恢毙诺眠^鄧斯特選片的判斷力，她參與的電影，哪怕不是一部純粹的好片，也至少是一部制作精良的商業(yè)片。而且《亡命地中海》整個(gè)故事發(fā)生在希臘意大利這一代，異域背景，處處都讓人覺得神秘緊張。
后來得知這部電影是向希區(qū)柯克致敬。說來慚愧，一直很喜歡希區(qū)柯克，但是對于希區(qū)柯克的片子，我真的沒有研究得很透徹。一說到希區(qū)柯克，不外乎佛洛依德精神上的驚悚，緊張，危險(xiǎn)和不安。當(dāng)然，還有他愛在自己電影里露出大胖身軀的傳統(tǒng)，以及開創(chuàng)的好幾個(gè)拍攝方式的先驅(qū)（這個(gè)可以看我之前寫的他的電影的博文http://blog.sina.com.cn/s/blog_459424700101e1l3.html）但是拋開這些，希區(qū)柯克的片子還有一些什么因素呢？看完《亡命地中?！愤@部影片，我回家想了一下，我覺得這是這部影片向他致敬的幾個(gè)地方：
電影章魚燒：輸入moviezys 關(guān)注
1 短時(shí)間內(nèi)人物的相識
在希區(qū)柯克的故事里，故事的發(fā)生不外乎就是人的構(gòu)成。而希區(qū)柯克的電影里人物都是在片頭才相識，然后就再也分不開了 ，不然就不會有接下來發(fā)生的一系列驚心動魄的事情。我們總是會覺得每個(gè)人看起來都不像出場時(shí)的身份那么簡單，每一個(gè)人都是一個(gè)謎，一直要等到故事發(fā)生之后才慢慢的抽絲剝繭的讓每個(gè)人隱藏的真相浮出水面。這些也是制造故事性的關(guān)鍵之一，因?yàn)闆]有什么故事會離開人發(fā)展，而我們最關(guān)心的還是人的心態(tài)和行為在事故發(fā)生時(shí)的變化。
2 沖突性不斷
這類電影的緊張氣氛就是停不來下的節(jié)奏。沖突因?yàn)槿说男睦硪蛩氐淖兓粩喟l(fā)生。其實(shí)希區(qū)柯克的很多電影表現(xiàn)的都是人類在遇到特殊緊急情況下展露出來的本性，沒有明確的善惡之分，只有人性丑惡自私卻又善良怯弱的矛盾本位。
3 完滿的結(jié)局
希區(qū)柯克的電影有一個(gè)本事就是緊張也讓你緊張了，但是結(jié)局大多數(shù)是大快人心的。比如此片里，鄧斯特的死是一個(gè)意外，但是其實(shí)想想也不意外。因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)看上去那樣的穩(wěn)重善良大方。她愛錢，明知道丈夫的錢是贓物，是“盜竊”而來，她依然享受揮霍購物的樂趣。所以她意外的死在丈夫手下想來也是一種因果報(bào)應(yīng)。而這位丈夫不僅騙錢，還為了守錢而誤殺人，接下來的逃亡路他的神經(jīng)已經(jīng)逐漸走向崩潰，不相信任何人，茍且偷生，他的死其實(shí)對他是一種成全。而這位因迷戀美色想趁機(jī)撈錢的導(dǎo)游被無辜卷入這起案件也就不足為奇了，只是最后丈夫在死之前臨終語里澄清了導(dǎo)游的清白，也算是有一點(diǎn)良心。本來導(dǎo)游并沒有做了任何傷天害理的事兒，如果最后還被冤大頭的整到監(jiān)獄里就確實(shí)有點(diǎn)憋屈，還好此片沒有裝這個(gè)怪。
總的來說，此片還是按照常規(guī)出牌，沒有太多出彩的地方，正如此文一樣，都是為了給希區(qū)柯克致敬而已。
后來得知這部電影是向希區(qū)柯克致敬。說來慚愧，一直很喜歡希區(qū)柯克，但是對于希區(qū)柯克的片子，我真的沒有研究得很透徹。一說到希區(qū)柯克，不外乎佛洛依德精神上的驚悚，緊張，危險(xiǎn)和不安。當(dāng)然，還有他愛在自己電影里露出大胖身軀的傳統(tǒng)，以及開創(chuàng)的好幾個(gè)拍攝方式的先驅(qū)（這個(gè)可以看我之前寫的他的電影的博文http://blog.sina.com.cn/s/blog_459424700101e1l3.html）但是拋開這些，希區(qū)柯克的片子還有一些什么因素呢？看完《亡命地中?！愤@部影片，我回家想了一下，我覺得這是這部影片向他致敬的幾個(gè)地方：
電影章魚燒：輸入moviezys 關(guān)注
1 短時(shí)間內(nèi)人物的相識
在希區(qū)柯克的故事里，故事的發(fā)生不外乎就是人的構(gòu)成。而希區(qū)柯克的電影里人物都是在片頭才相識，然后就再也分不開了 ，不然就不會有接下來發(fā)生的一系列驚心動魄的事情。我們總是會覺得每個(gè)人看起來都不像出場時(shí)的身份那么簡單，每一個(gè)人都是一個(gè)謎，一直要等到故事發(fā)生之后才慢慢的抽絲剝繭的讓每個(gè)人隱藏的真相浮出水面。這些也是制造故事性的關(guān)鍵之一，因?yàn)闆]有什么故事會離開人發(fā)展，而我們最關(guān)心的還是人的心態(tài)和行為在事故發(fā)生時(shí)的變化。
2 沖突性不斷
這類電影的緊張氣氛就是停不來下的節(jié)奏。沖突因?yàn)槿说男睦硪蛩氐淖兓粩喟l(fā)生。其實(shí)希區(qū)柯克的很多電影表現(xiàn)的都是人類在遇到特殊緊急情況下展露出來的本性，沒有明確的善惡之分，只有人性丑惡自私卻又善良怯弱的矛盾本位。
3 完滿的結(jié)局
希區(qū)柯克的電影有一個(gè)本事就是緊張也讓你緊張了，但是結(jié)局大多數(shù)是大快人心的。比如此片里，鄧斯特的死是一個(gè)意外，但是其實(shí)想想也不意外。因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)看上去那樣的穩(wěn)重善良大方。她愛錢，明知道丈夫的錢是贓物，是“盜竊”而來，她依然享受揮霍購物的樂趣。所以她意外的死在丈夫手下想來也是一種因果報(bào)應(yīng)。而這位丈夫不僅騙錢，還為了守錢而誤殺人，接下來的逃亡路他的神經(jīng)已經(jīng)逐漸走向崩潰，不相信任何人，茍且偷生，他的死其實(shí)對他是一種成全。而這位因迷戀美色想趁機(jī)撈錢的導(dǎo)游被無辜卷入這起案件也就不足為奇了，只是最后丈夫在死之前臨終語里澄清了導(dǎo)游的清白，也算是有一點(diǎn)良心。本來導(dǎo)游并沒有做了任何傷天害理的事兒，如果最后還被冤大頭的整到監(jiān)獄里就確實(shí)有點(diǎn)憋屈，還好此片沒有裝這個(gè)怪。
總的來說，此片還是按照常規(guī)出牌，沒有太多出彩的地方，正如此文一樣，都是為了給希區(qū)柯克致敬而已。
5 ) 詩情畫意的亡命
文/夢里詩書
電影將時(shí)間定格于上世紀(jì)60年代，鏡頭聚焦希臘，《亡命地中海》細(xì)致入微的復(fù)古讓人很難相信這是一部今時(shí)之作，沒有飆車追逐，也不曾險(xiǎn)象環(huán)生，劇情雖泛善可陳，卻被包裹上了一層太美的糖衣，那寫滿復(fù)古的詩情畫意，契合著這場唯美悲情的亡命之旅。
老奸巨猾的詐騙犯切斯特與他年輕貌美的妻子，一個(gè)并不實(shí)誠的向?qū)芜_(dá)爾，三人微妙的逃亡組合構(gòu)筑了這部電影的人物架構(gòu)，電影伊始西裝革履，談吐優(yōu)雅的切斯特帶著妻子悠閑的游歷世界，而被客戶雇傭的私家偵探，終于在希臘找到了這個(gè)騙子，切斯特失手殺了偵探，呂達(dá)爾決定幫助他，于此拉開了這段亡命旅程，電影在懸疑的塑造上并不出彩，隨著劇情的推進(jìn)，切斯特步步陷入泥潭，再次意外的殺了妻子，自已也被警察槍殺，最終的懺悔認(rèn)罪救了被其陷害的呂達(dá)爾，這并非一部動作類的槍戰(zhàn)大片，在地中海的風(fēng)景間，導(dǎo)演想做的是一探人性的深淺。
呂達(dá)爾為什么要幫助一個(gè)殺人加詐騙的罪犯逃亡，一面當(dāng)是看重切斯特的錢財(cái)，一面則是愛上了他的妻子，而更深的隱喻則是呂達(dá)爾對未能參加父親葬禮的愧疚而產(chǎn)生了對神似父親切斯特的戀父情節(jié)，從開篇的家信中不難看出他與父親間的矛盾心結(jié)，而對于博學(xué)又優(yōu)雅的切斯特產(chǎn)生了一種另類的好感，但切斯特作為一個(gè)老成的騙子，他所想的是并不希望呂達(dá)爾接近自已的妻子，是如何甩掉這個(gè)以無用的向?qū)?，電影希望在一個(gè)三者間的愛情故事里，填充一個(gè)人性的內(nèi)核，但對于“父親”的概念一直模糊未有思路，而在劇情內(nèi)容上也未有展現(xiàn)人性深度的能力，電影有著如詩之情，但卻蹩腳而蒼白。
你很難去界定《亡命地中?！分心菑?fù)古的暖色與絕美的風(fēng)光是一種成功還是失敗，作為一部標(biāo)榜驚悚懸疑的類型片來看，電影難見懸疑更未聞驚悚，太過唯美的鏡頭質(zhì)感更無法使電影營造一種驚悚懸疑的氛圍，可這部《亡命地中?！非缚蓴?shù)的亮點(diǎn)又僅源于此，歐式的復(fù)古懷舊在電影中是如此的精致，那醉人的美景仿若去定格每一幀能成為一張畫卷，讓人對那地中海的國度滿懷憧憬，電影有著絕然的古典浪漫氛圍，卻沒有一個(gè)能感人至深的故事，確是頗令人遺憾的。
這是一部有著愛與救贖的詩情，也有著美不勝收畫意的電影，但導(dǎo)演編劇的不善卻未能賦予其以靈態(tài)，與經(jīng)典佳作可謂一步之遙，但這一步卻也是遙不可及。
電影將時(shí)間定格于上世紀(jì)60年代，鏡頭聚焦希臘，《亡命地中海》細(xì)致入微的復(fù)古讓人很難相信這是一部今時(shí)之作，沒有飆車追逐，也不曾險(xiǎn)象環(huán)生，劇情雖泛善可陳，卻被包裹上了一層太美的糖衣，那寫滿復(fù)古的詩情畫意，契合著這場唯美悲情的亡命之旅。
老奸巨猾的詐騙犯切斯特與他年輕貌美的妻子，一個(gè)并不實(shí)誠的向?qū)芜_(dá)爾，三人微妙的逃亡組合構(gòu)筑了這部電影的人物架構(gòu)，電影伊始西裝革履，談吐優(yōu)雅的切斯特帶著妻子悠閑的游歷世界，而被客戶雇傭的私家偵探，終于在希臘找到了這個(gè)騙子，切斯特失手殺了偵探，呂達(dá)爾決定幫助他，于此拉開了這段亡命旅程，電影在懸疑的塑造上并不出彩，隨著劇情的推進(jìn)，切斯特步步陷入泥潭，再次意外的殺了妻子，自已也被警察槍殺，最終的懺悔認(rèn)罪救了被其陷害的呂達(dá)爾，這并非一部動作類的槍戰(zhàn)大片，在地中海的風(fēng)景間，導(dǎo)演想做的是一探人性的深淺。
呂達(dá)爾為什么要幫助一個(gè)殺人加詐騙的罪犯逃亡，一面當(dāng)是看重切斯特的錢財(cái)，一面則是愛上了他的妻子，而更深的隱喻則是呂達(dá)爾對未能參加父親葬禮的愧疚而產(chǎn)生了對神似父親切斯特的戀父情節(jié)，從開篇的家信中不難看出他與父親間的矛盾心結(jié)，而對于博學(xué)又優(yōu)雅的切斯特產(chǎn)生了一種另類的好感，但切斯特作為一個(gè)老成的騙子，他所想的是并不希望呂達(dá)爾接近自已的妻子，是如何甩掉這個(gè)以無用的向?qū)?，電影希望在一個(gè)三者間的愛情故事里，填充一個(gè)人性的內(nèi)核，但對于“父親”的概念一直模糊未有思路，而在劇情內(nèi)容上也未有展現(xiàn)人性深度的能力，電影有著如詩之情，但卻蹩腳而蒼白。
你很難去界定《亡命地中?！分心菑?fù)古的暖色與絕美的風(fēng)光是一種成功還是失敗，作為一部標(biāo)榜驚悚懸疑的類型片來看，電影難見懸疑更未聞驚悚，太過唯美的鏡頭質(zhì)感更無法使電影營造一種驚悚懸疑的氛圍，可這部《亡命地中?！非缚蓴?shù)的亮點(diǎn)又僅源于此，歐式的復(fù)古懷舊在電影中是如此的精致，那醉人的美景仿若去定格每一幀能成為一張畫卷，讓人對那地中海的國度滿懷憧憬，電影有著絕然的古典浪漫氛圍，卻沒有一個(gè)能感人至深的故事，確是頗令人遺憾的。
這是一部有著愛與救贖的詩情，也有著美不勝收畫意的電影，但導(dǎo)演編劇的不善卻未能賦予其以靈態(tài)，與經(jīng)典佳作可謂一步之遙，但這一步卻也是遙不可及。
6 ) 為驚悚片正名
有個(gè)女性朋友跟我說，看一個(gè)男人靠不靠譜，跟他去旅行一趟就知道了。所謂旅行，不是規(guī)劃好行程路線，也不是跟團(tuán)住酒店大血拼，而是被拋到荒野郊外，人生地不熟，最好連語言文化不通，自謀出路，才能看清一個(gè)人的質(zhì)地。
普通人是很少有機(jī)會這么體驗(yàn)的，除非你誤殺了人，把護(hù)照落在酒店里，逃亡路上一面要瞞著妻子，一面要依靠不實(shí)誠的小年輕，還得顧著一大箱錢，那本性就容易露出來了。吾王維果·莫騰森亮相時(shí)還是個(gè)頗有氣度的長者，雖然透著一抹商人的精詐，但沒有害人之心，老夫少妻也不顯得別扭，可以一旦踏上亡命途，頓時(shí)顯出唯利是圖，過河拆橋，兩面三刀的本色來，妒火中燒之旺更是令妻子作嘔，也許每個(gè)娶了少妻的富老頭，內(nèi)心都有這份焦慮在翻滾吧。
本片可以為驚悚片正名。它們可不是口味偏淡的恐怖片，更沒有讓人半夜睡不著的駭人畫面。驚悚一詞，概括來說，就是讓人情緒緊張。這種緊張?bào)w現(xiàn)在深夜來訪的私家偵探，在走廊拖尸體時(shí)的提心吊膽，編織謊言時(shí)的心跳加速，在漆黑的地下墓穴微光而行，看到自己的照片出現(xiàn)在報(bào)紙頭版，在臨檢的隊(duì)伍中被警察點(diǎn)名。它代表著觀眾對角色的一種感同身受的擔(dān)憂，即使你并不認(rèn)同他的所作所為。國內(nèi)電影人出于某些原因無法制作貨真價(jià)實(shí)的恐怖片，那些退而求其次之品引人曲解了驚悚片之意。像《亡命地中海》這樣不摻任何雜質(zhì)的純驚悚片，應(yīng)該能揭示這個(gè)類型原本的面貌。
同名小說的作者派翠西亞·海史密斯成名作是希區(qū)柯克的《火車怪客》，此外還有《天才雷普利》系列代表作，她筆下的故事往往包含兩個(gè)男人的交鋒，而且雙雄搭配固定，一個(gè)是希區(qū)柯克式的無辜者，心腸不壞但缺少心機(jī)和閱歷，加上運(yùn)氣不好被卷入犯罪的漩渦，另一個(gè)多半心懷鬼胎，處心積慮暗算對方，最后不免也要付出代價(jià)。明明是女作家，卻擅長寫男人心理，形成比照的是另一位男作家西德尼·謝爾頓，偏愛塑造女主人公。
影片帶人游覽希臘周邊的名勝古跡，整趟地中海之旅比《007最高危機(jī)》更貼地氣。異域風(fēng)情加上謊言欺騙，前幾年還有一部《致命伴旅》，不過兩者相似僅限視覺印象，本片并沒有個(gè)操控一切的智囊，也沒有統(tǒng)攬一切的大騙局，有的只是不斷的骯臟算計(jì)。小向?qū)茨軈⒓痈赣H葬禮的副線多次強(qiáng)調(diào)，我一度覺得與欺詐案有所關(guān)聯(lián)，進(jìn)而聯(lián)想他特地趕來復(fù)仇云云，事實(shí)證明真是想多了。雙方交換對父親的回憶，以及假扮父子蒙混過關(guān)的情節(jié)，暗示著小向?qū)显p騙犯作為替代父親形象的移情，不過這方面模模糊糊，聊勝于無，不知原著是否有更多描述。
電影遵照了原小說的時(shí)代背景，因?yàn)閿?shù)碼設(shè)備缺席之下，這個(gè)故事才能順理成章上演?，F(xiàn)代科技可以制造許多便利，但對于上演那些舊時(shí)代的陰謀卻是個(gè)阻礙，一部手機(jī)就能讓邏輯崩潰。那個(gè)女人愛批頭巾，男人戴著禮帽，行為舉止頗有貴族古風(fēng)的年代，遠(yuǎn)比人人揣著數(shù)碼制品的當(dāng)下，更適合充當(dāng)心理驚悚的舞臺。（文/方聿南）
普通人是很少有機(jī)會這么體驗(yàn)的，除非你誤殺了人，把護(hù)照落在酒店里，逃亡路上一面要瞞著妻子，一面要依靠不實(shí)誠的小年輕，還得顧著一大箱錢，那本性就容易露出來了。吾王維果·莫騰森亮相時(shí)還是個(gè)頗有氣度的長者，雖然透著一抹商人的精詐，但沒有害人之心，老夫少妻也不顯得別扭，可以一旦踏上亡命途，頓時(shí)顯出唯利是圖，過河拆橋，兩面三刀的本色來，妒火中燒之旺更是令妻子作嘔，也許每個(gè)娶了少妻的富老頭，內(nèi)心都有這份焦慮在翻滾吧。
本片可以為驚悚片正名。它們可不是口味偏淡的恐怖片，更沒有讓人半夜睡不著的駭人畫面。驚悚一詞，概括來說，就是讓人情緒緊張。這種緊張?bào)w現(xiàn)在深夜來訪的私家偵探，在走廊拖尸體時(shí)的提心吊膽，編織謊言時(shí)的心跳加速，在漆黑的地下墓穴微光而行，看到自己的照片出現(xiàn)在報(bào)紙頭版，在臨檢的隊(duì)伍中被警察點(diǎn)名。它代表著觀眾對角色的一種感同身受的擔(dān)憂，即使你并不認(rèn)同他的所作所為。國內(nèi)電影人出于某些原因無法制作貨真價(jià)實(shí)的恐怖片，那些退而求其次之品引人曲解了驚悚片之意。像《亡命地中海》這樣不摻任何雜質(zhì)的純驚悚片，應(yīng)該能揭示這個(gè)類型原本的面貌。
同名小說的作者派翠西亞·海史密斯成名作是希區(qū)柯克的《火車怪客》，此外還有《天才雷普利》系列代表作，她筆下的故事往往包含兩個(gè)男人的交鋒，而且雙雄搭配固定，一個(gè)是希區(qū)柯克式的無辜者，心腸不壞但缺少心機(jī)和閱歷，加上運(yùn)氣不好被卷入犯罪的漩渦，另一個(gè)多半心懷鬼胎，處心積慮暗算對方，最后不免也要付出代價(jià)。明明是女作家，卻擅長寫男人心理，形成比照的是另一位男作家西德尼·謝爾頓，偏愛塑造女主人公。
影片帶人游覽希臘周邊的名勝古跡，整趟地中海之旅比《007最高危機(jī)》更貼地氣。異域風(fēng)情加上謊言欺騙，前幾年還有一部《致命伴旅》，不過兩者相似僅限視覺印象，本片并沒有個(gè)操控一切的智囊，也沒有統(tǒng)攬一切的大騙局，有的只是不斷的骯臟算計(jì)。小向?qū)茨軈⒓痈赣H葬禮的副線多次強(qiáng)調(diào)，我一度覺得與欺詐案有所關(guān)聯(lián)，進(jìn)而聯(lián)想他特地趕來復(fù)仇云云，事實(shí)證明真是想多了。雙方交換對父親的回憶，以及假扮父子蒙混過關(guān)的情節(jié)，暗示著小向?qū)显p騙犯作為替代父親形象的移情，不過這方面模模糊糊，聊勝于無，不知原著是否有更多描述。
電影遵照了原小說的時(shí)代背景，因?yàn)閿?shù)碼設(shè)備缺席之下，這個(gè)故事才能順理成章上演?，F(xiàn)代科技可以制造許多便利，但對于上演那些舊時(shí)代的陰謀卻是個(gè)阻礙，一部手機(jī)就能讓邏輯崩潰。那個(gè)女人愛批頭巾，男人戴著禮帽，行為舉止頗有貴族古風(fēng)的年代，遠(yuǎn)比人人揣著數(shù)碼制品的當(dāng)下，更適合充當(dāng)心理驚悚的舞臺。（文/方聿南）
導(dǎo)演是有多愛伊薩克的翹臀...真是夠了.....另外，鄧斯特小姐，既然都戛納影后了，接戲逼格高一點(diǎn)吧，如今景甜都不接這樣只顧賣臉的戲了......
真是越來越討厭克斯汀·鄧斯特了……在本片中不但肥腫難分，還顯得無比老氣。片子無聊得很，主線之下各種堆砌過于冗長，讓人看得昏昏欲睡。PS：女2——黛西·貝文 Daisy Bevan——出場時(shí)間甚短，但很美觀，值得拿下1星。
一鍋亂燉的好故事
電影將時(shí)間定格上世紀(jì)60年代，鏡頭聚焦希臘，《亡命地中?！芳?xì)致入微的復(fù)古讓人很難相信這是一部今時(shí)之作，沒有飆車追逐，也不曾險(xiǎn)象環(huán)生，劇情雖泛善可陳，卻被包裹上了一層太美的糖衣。那寫滿復(fù)古的詩情畫意，契合著這場悠閑的亡命之旅。
20141019: 隱隱的有那股憂傷的范兒
電影節(jié)第一刷，服裝太美風(fēng)景太美！可惜劇本又是硬傷，伊薩克的眼睛就像教父時(shí)候的阿爾帕西諾，總是讓我心動。下一站我們?nèi)U墟之城吧
5.0/10 分。不知道為啥，總覺得差了點(diǎn)啥。。。92年的 黛西·貝文 Daisy Bevan 非常養(yǎng)眼，特別是側(cè)面。
只消加15分鐘左右的Issac和Viggo的對手戲，深化下兩人關(guān)系描寫，這片就能上一個(gè)檔次，現(xiàn)在太突兀了。坐第一排看得脖子好酸，以及字幕差得令人發(fā)指，小語種不會不要緊，英文聽譯基本是十行里五行錯三行漏，感覺現(xiàn)場敲字幕的同學(xué)都要無語了
Alberto Iglesias's score single-handedly saved this utterly mediocre story.
蜘蛛俠的女人都是摔死的。。
同性視角，三人的關(guān)系編制的饒有趣味尤其是女主死后兩位男主的關(guān)系螺旋式上升的戀父基情，劇作踏實(shí)有些阿加莎的味道，鏡頭語言流暢看好導(dǎo)演和奧斯卡伊薩克
我是來看Viggo大叔和希臘景色的
至少關(guān)于旅行狀態(tài)的描述特別準(zhǔn)確。海關(guān)查嫌犯，問及一個(gè)克里特島人，“你有沒有去過克諾索斯？”乘客回答，“我就是伊拉克里翁人，干嘛要去隔壁一個(gè)叫王宮的景點(diǎn)？”確實(shí)，大概也只有當(dāng)?shù)厝瞬艜蝗ゾ包c(diǎn)了。
沒有劇情可言。
懸疑驚悚不夠格，虐戀和激情有一點(diǎn)點(diǎn)，冗長無趣占多數(shù)。無聊的片子
維果·莫滕森仍魅力十足，奧斯卡·伊薩克也很有吸引力。片中的元素很多，有愛情、陰謀、罪案等等，不過拍出來的作品卻并不吸引人，大概是用文藝片的路數(shù)拍的東西。不過導(dǎo)演有些細(xì)節(jié)用的非常棒。
老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，到底是愛她還是愛他？又是編劇做導(dǎo)演的處女作，還改編自大作家的同名小說，但劇情故事真是捉急，二男一女都是喜歡的演員，有希臘土耳其異域風(fēng)光，怎么就越看越?jīng)]勁呢，而且糟點(diǎn)不少。
一部只有主角自己在緊張的電影。
看到一大半發(fā)現(xiàn)是基片，一搜果然原作者是《天才里普利》的老太。女作家用戀父情結(jié)包裝自己的腐女趣味可以理解，但是21世紀(jì)的電影還原封不動的搬過來就過于做作了吧。拍得也一般，但是有OI美過地中海的絕世容顏在，就值得浪費(fèi)時(shí)間！
故事和影片風(fēng)格不太相符，這樣一個(gè)集愛情，驚悚，犯罪等元素的故事，用過于文藝路數(shù)的表達(dá)，將懸念都磨平了，好故事反而變得沒有吸引力。人物間的關(guān)系做了很多戲，但全然沒有表現(xiàn)出來。仍舊看不慣鄧斯特，表演太差。 #第十七屆上海國際電影節(jié)#