如果電影是一道菜的話，紅龍就是一鍋沒有燉出味道的極品海鮮大雜燴，單獨吃，每種食材都是極好的，可是混在一起總感覺缺了點兒味道，不是那么回事兒。好萊塢從來都不缺乏好題材的恐怖類型電影，這部電影的導演很有野心，也很想討巧，從結果來看，《紅龍》明顯是想借著《沉默的羔羊》的余享，打造出一部兼顧商業(yè)性與文藝性的經(jīng)典劇情片，影像與題材都很豐富：血肉模糊無眼尸體、少年創(chuàng)傷、性心理扭曲、精神變態(tài)等，話題當然也不缺乏，天然戴著《沉默的羔羊》前傳的帽子，依然吃人的漢尼拔等，演技更不用說，安東尼·霍普金斯、愛德華·諾頓、拉爾夫·費因斯等每個單獨拎出來都能作為電影的扛鼎之人，就在在這樣天時地利之下，紅龍本想載著好萊塢三大黃金男演員飛龍在天，無奈最后卻降落在地雷陣里，亢龍有悔呀！

電影開篇就利用漢尼拔的余威，營造了一個不吃人就不是一個敬業(yè)變態(tài)的心理醫(yī)生，導演既沒有明確漢尼拔為什么吃人，也不描述吃人以后拔叔的狀態(tài)，僅僅就是因為在音樂會上彈錯了調(diào)就被吃掉，這樣的理由實在是不夠令人信服的變態(tài)，只能說明拔叔可能只是一個原本慈祥的重度強迫癥患者。當我整理好心情準備面對一場黑色喜劇片的時候，萬萬沒想到，諾頓扮演的警官就憑著一部居家必備烹飪菜譜開始了對一個心理學家的深度懷疑，漢尼拔當然也不是一盞謹慎的燈，一看諾頓拿起了菜譜就不問青紅皂白的開始了對諾頓后背的襲擊，沒錯，他就是一改羔羊時的儒雅和理智，令人發(fā)指的冷靜也被拋到了九霄云外，就是那么差勁，也沒有用慣用牙齒，他僅僅是插入······但是卻偏了，結果拔叔就是因為這場失敗的、一反常態(tài)的突然襲擊被關進了那個日后可以令他無限裝逼的監(jiān)獄，成功被改造成了一個話癆，今下來的全片時間，他都自豪的仰著臉，呆在那個臥廁一體，通風極差的包間里面，驕傲的指導著仇人去完成他抓壞人的使命，這不是變態(tài)，這是活雷鋒！能力不足的導演在快速的把拔叔送進監(jiān)獄的那一刻，肯定也是長出了一口氣，終于完成任務，先關一個。

尚還年輕的優(yōu)秀警官諾頓開端把漢尼拔送進了鐵桶般的包房，然后卻成了一枚有志的佛系青年，不愛武裝愛修船，享受著老婆孩子熱炕頭的時光，無憂無慮的開始了他的海邊生涯。諾叔肯定是受到了很重的心靈創(chuàng)傷，他的佛系根源就是因為那個已經(jīng)被拔掉牙齒的吃人狂魔。導演又長出一口氣，終于又流放一個，但是此刻的電影故事突然之間就化解了所有沖突和矛盾，該關的關，改流的流，在電影馬上很可能在五分鐘內(nèi)就必須要出終場字幕的危難時刻，萬眾期待中，背負血海深仇的拉叔終于開始殺人了，觀眾長出一口，原來拉叔才是主角，正襟危坐，正戲開始了。

跟好萊塢例行的套路一樣，像拉叔這樣的變態(tài)殺人狂，得有變態(tài)原因，基佬、性困惑、變裝、少小居家老被侵、老婆出軌、孩子生下來沒嘴等等等等；得有圖騰，飛蛾、面具、絲襪、電鋸、甚至還有打字機?？上У氖牵瑢а葸€是嫌電影進展太慢了，僅僅通過一些不痛不癢的語言片段就敘述了拉叔自小被虐待的事實，沒有畫面、沒有人物、沒有情節(jié)，只有一張實施虐待的元兇的半身照片被掛在墻上，然后還長的很慈祥。于是拉叔毅然決然的頂著變態(tài)的角色設定，以轉化的名義痛快的殺完兩家，可是一直到影片結束，我都沒看出來拉叔劇情內(nèi)幾個關鍵信息點：紅龍、轉化、紋身、中國元素究竟有什么必然存在的意義。一句話來講，就是幾個看起來特點鮮明、吸引眼球的要素，對劇情的發(fā)展卻沒有產(chǎn)生必要的幫助，白瞎了拉叔這張臉。但拉叔的罪行卻救了三個人，一個是久囿荒島的心靈創(chuàng)傷警察、一個是深居不能出的話癆，還有一個是一直在攝像機后總感覺不知所措的導演。

正戲真的開始了，其實案件并不復雜，可能導演就是為了更為立體的描寫拉叔變態(tài)的人物形象，讓拉叔演繹變態(tài)的時候用力過猛，結果就導致拉叔的犯罪過程極不嚴謹，作案特點過于鮮明，犯罪線索漏洞百出，平時對待陌生人也太過囂張和高調(diào)，觀影時一直都擔心拉叔不給諾頓寶貴的出場機會，一不小心案子就會因為其他線索給破了。導演在展開這部分劇情的時候，給人的感覺只是因為現(xiàn)場太慘，殺人畫面不忍直視，F(xiàn)BI才不得不請出了諾叔，而本來發(fā)誓老死漁船的諾叔就因為別人的幾句忽悠，出山了。諾叔順理成章的去找漢尼拔尋求幫助，不過由于導演過早的把漢尼拔送進監(jiān)獄，導演不能很合理的為漢尼拔和拉叔建立情節(jié)聯(lián)系，于是采用了一個頗為搞笑的方式，讓全國聞名的食人狂魔拔叔在監(jiān)獄里給外界公然打電話詢問諾頓妻兒住址、同時通過登報紙的方式把地址告知給拉叔，期間，電話無人監(jiān)聽，強行把漢尼拔和拉叔配在了一起。正在這時，全片最為巴格（沒有呀路）的盲女出現(xiàn)了，導演沒有選擇讓盲女與拉叔產(chǎn)生什么讓人信服的心靈溝通，只不過為了讓觀眾感覺到，盲女在拉叔行為轉變過程中起到重大作用是確定的事實，情不夠、肉來湊，拉叔只能最終與還算性感的盲女壯烈上床，而后還增加了一場拉叔的裸奔戲，就這樣，在盲女沒有任何令人信服的 完美鋪墊的愛情感召下，拉叔在僅僅做了兩起案子以后，就準備為了盲女金盆洗手、退出變態(tài)界（作死記者那個，拉叔只能算是被迫殺他），這種不敬業(yè)的行為必將受到職業(yè)道德的審判。

諾叔通過跟話癆拔幾次不令人信服的信息溝通、加上拉叔作案后的作死暴露、最后還有自己特異功能般分析能力的加持，最終發(fā)現(xiàn)了拉叔的真實身份。這一段情節(jié)給人的感覺就是拉叔在想盡一切辦法盡量暴露身份幫助警方破案，其作死的程度不亞于在警察局門口公然舉牌要求投案自首。當然諾叔也不是省油燈，沿著拉叔主動提供的線索很快就找到了拉叔，于是劇中的兩大巨頭終于在諾頓家中面對面相遇了，經(jīng)過一波相對還算刺激的槍戰(zhàn)，拉叔終于被打死了（總結其行為跟自殺沒什么分別），諾叔又帶著妻兒回到了那個他夢寐以求的船上，繼續(xù)開始他的佛系生涯。另一邊的拔叔依然筆直的站在那里、自豪的仰著脖子、面帶微笑呼吸著包間中的空氣，享受著食人高智商變態(tài)心理醫(yī)生名號給自己帶來的無上榮譽，坐等《沉默的羔羊》女主角的臨幸，全片終。

總結一下，好的電影不論采用何總敘事方法，主題肯定是明確的，看完以后你能知道導演想表達什么，即便不討論什么教育意義，至少我不用大腦一片空白、沒有任何感覺的走出電影院，《紅龍》最大的問題就是你不知道導演究竟想表達些什么，一瓢涼水灌進肚子里，肉還是肉，水還是水，沒有任何的融合?！都t龍》應該是一部很典型的多無產(chǎn)品，無情節(jié)、無主線、無良好的故事架構，所有設定的推動故事情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點或媒介都淺嘗輒止，三位骨灰級演技的男演員各自為戰(zhàn)，幾乎沒有什么碰撞出火花的機會，拔叔和拉叔在電影中甚至只是神交，至始至終都沒有打過照面（當然也跟導演過早把漢尼拔送進監(jiān)獄有關）。而情節(jié)的推進老給人一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的感覺，每個主要人物的行為邏輯都顯的很不真實，導演應該是不能很好地利用三位重要演員的突出個人能力來烹調(diào)出一道好菜，只能拍一個是一個，采用各個擊破的方法單獨部分完成了每個人身上的戲劇任務要求，而沒有也沒有能力有機的整合在一起。

《紅龍》很大部分參照了《沉默的羔羊》的劇情模式，片方也很有野心的集合了三大演技派男星，能看出來片方原本是很想用心的做出一部《沉默的羔羊》的續(xù)作，無奈電影史上從來都不缺乏明星堆砌卻最終失敗收場的實例，而這一次，《紅龍》起始于一個沖突弱化的劇本，終結于一個看起來沒有信心的導演團隊，又成為了一個狗尾之作，為了三位老戲骨，給兩星吧。

這場三個男人的風云際會，Hannibal和D都是顯而易見的瘋子。Will是夾在他們中間的，瘋子里的正常人，正常人里的瘋子。 當年他最后一次跨進Lecter博士的華麗公寓，半夜三更坐那兒剝露正在追蹤的連環(huán)殺手的動機。博士面對這張潔白坦直的臉，使勁兒壓制自己的焦躁。他本來一貫優(yōu)雅冷靜自持，作為一個食人者，超人地存在，俯視眾生，但眼前這小子居然侵入了他的邊境。博士說，你擁有一種troubling gift。這是贊許，也是詛咒。 固然，他從博士的刀下僥幸生還，且生擒了對方。這一刀本來不必挨。他幾乎已先行觸及真相，但他搖搖頭，說服自己是太疲憊。當這個他熟悉和仰賴的精神科專家把刀捅進他身體、溫柔地撫慰他、扶著他倒下的那一刻，某一部分的Will已經(jīng)死了。 活下來的那部分跑到佛羅里達去修理船馬達，烈日海風下好似另外一人。他再三猶豫，看到被滅門的兩家人在照片中生動的笑臉，終于還是重上征程，好似詛咒的兌現(xiàn)漫長無盡。 他夜訪兇宅，默默重現(xiàn)殺手的所見所為。黑暗里他睜開眼睛，黑色輪廓中雙眸冷亮。他沿血跡行走，掙扎著去直視孩子們血跡斑斑的空床，用冷水撲臉，在破碎的鏡子前和兇手“對話”。已知的對他都是相對容易的部分。剩下的呢? 只能去見博士。 沉重、嚴肅地走過去，剛開始幾乎難以視線相接，出門后會虛脫在椅子上。但一輪輪的言語交鋒中，他凌銳明晰，毫不退怯。博士不承認他是普通人，因為普通人抓不住自己，他則不承認他比博士聰明，只是因為博士是個瘋子才會被抓住。博士說，你怕我，但是你還是來找我了，你也怕那個羞澀變態(tài)的殺手，但你也會去找他，承認吧，你逮到我就是因為我們非常相似?！苯訐糁辛薟ill的恐懼，恐懼那些黑暗，要與其交融才能將其捕獲的、會不斷侵蝕、反噬和映照自身的黑暗。 博士高高在上地閑庭信步，在這座囚室里他沒什么真正可在意和喪失的。他用暗語指使D去殺掉Will一家，除了給自己復仇，也是享受享受棋逢對手的樂趣。Will看重的東西則多得多。他們倆都是藍眼睛。博士那蕩人心魄的小眼睛是迷幻而漠然的波瀾不驚的霜藍，而Will的眼睛像是在燃燒的冰。以后還會有另一個女探員坐在這里，睜著清澈的眸子凝視博士，和Will一樣滿懷對世人的悲憫，也許比他更加無畏堅定。然而她當時只是逼近過地獄的邊緣，并不像他曾經(jīng)深入過那核心。 他是帶著這樣的創(chuàng)痛和恐懼再次向那核心而去，咬緊牙關、嘴唇緊抿、看起來面無表情地，一次又一次地把自己代入進去。在他和D在最后一刻相見之前，他已經(jīng)和他交匯了很深很久。他跳出安全地帶，毫無防護地隔著百葉門和D對射，仿佛早就知道自己逃不過被再次洞穿。那最后持槍直面的了然，令人心碎。 ------------------------------------------------------------------------ 好吧，我承認我是愛德華諾頓的粉，不需要看到這里才知道吧。^^ 整部片子最受關注的是經(jīng)典食人魔安東尼奧霍普金斯和展示了兔唇、裸奔、大片紋身的變態(tài)連環(huán)殺手拉爾夫費因斯。愛德華諾頓的探員角色被認為比較平淡無奇。但個人感覺相對于前兩個角色的典型性，諾頓奉獻了一種能夠奪取呼吸的深微細膩的表演，讓我這個奔著花癡演員而去的觀眾完全為探員Will的內(nèi)心和命運所淪陷。那段夜訪兇宅的獨角戲長達四分多種，諾頓的處理極其壓抑又極其飽滿，非常有層次和張力。這人老是套著分裂專業(yè)戶的頭銜，其實切換頻繁大開大合的角色并不是唯一的（可能也不是最好的）展現(xiàn)演技和爆發(fā)力的媒介，有的時候是撲克臉、面癱和無數(shù)無數(shù)的“普通人”更難把握。就像拉爾夫費因斯在本片里的角色色彩強烈，但他大神級的表演是英國病人那一掛的。諾頓也覺得搏擊俱樂部沒有面紗難演。 這片子里兩個殺人狂。D又是先天缺陷又是童年陰影的，看似很飽滿很有前因后果，但這一套整太多了就很俗套和乏味。D還是太有執(zhí)念，所以只能仰望Lector博士，后者才是魔鬼，不需要背景，不需要過去，就凌駕凡人橫空出世，橫行幾十年也不過時。Will以一介普通人的血肉之軀與其產(chǎn)生羈絆，一路交鋒抗衡，是很有意味的互相映照?？上а荽蟾胚€是怕浪費諾頓的標簽特質(zhì)，在最后一場戲里硬搞出一段分裂來，情節(jié)一下子多了不少匠氣。

把沉默的羔羊和相關的幾部作品看完了，這部《紅龍》我覺得拍得挺通俗易懂的，大腕也多，看大家的影評都講得差不多了，我也湊個熱鬧，分析一下這個連環(huán)殺手吧。

他的外面存在缺陷。杜爾應該是先天兔唇，他上唇有明顯手術疤痕，而且是比較嚴重的，他說話會帶鼻腔音，證明他的上顎畸形并矯正過，也是他需要佩戴假牙遮丑的原因。先天的畸形導致他可能從小被歧視，后天的健身是為了用強健的體魄彌補相貌上的缺陷。

他的家庭十分不幸。他沒有和父母生活，是被外婆帶大的，可能其父母很早就去世了。他的外婆沒有耐心，粗暴，對他的尿床習慣不能容忍，并在語言和行為上恐嚇他，導致杜爾嚴重的心理陰影。威脅閹割甚至導致其正常情況下勃起障礙，需要特殊刺激才能勃起，奸＃尸多半都有這個毛病。

從杜爾殺害的兩家人來看，他痛恨幸福美滿的家庭，對美麗溫柔的母親有強烈病態(tài)的占有欲。他會把小孩殺死后當做看他占有他們母親的觀眾，這滿足了他奪走辛福的母愛的變態(tài)需求。

從杜爾殺記者來看，他還需要人們對他的敬畏，當然，做連環(huán)殺手也會滿足世人畏懼他這一需求。所有看不起他的人，他都要殺掉。這也是他沒有殺掉盲女的主要原因，因為在心理上他是凌駕于盲女之上的，盲女對他的愛讓他很滿足和舒服。

從他吃掉那幅畫來看，盲女的愛保留了他一部分原先的人格，這部分人格對紅龍人格發(fā)起了進攻。然而后來他誤會盲女和同事搞不清楚，導致紅龍人格復蘇。也就是說杜爾人格分裂，紅龍人格借由殺人復蘇并將取代第一人格，這就是他說的“轉變”。

從最后偵探戰(zhàn)勝杜爾的手段來看，他外婆是他的心魔，也可以說是唯一可以對抗紅龍人格的存在，這也印證了他外婆對他心理的摧殘之巨大。

杜爾由于外貌和心理的雙重打擊，導致了他極度不認可自己的第一人格，第二人格也就是紅龍人格借此蘇醒，用極其血腥暴力的手段，在殺人的同時也殺掉第一人格。

杜爾是可悲的，但我不認為他沒錯，不管他是不是神經(jīng)病，我都不能認同某些人的觀點。做錯了事情就應該受到懲罰，神經(jīng)病就能不償命，枉死之人誰來同情？

他可悲，他可憐，但是被當場擊斃是他最好的歸宿，我們不需要他的懺悔，聽他懺悔那是上帝的事，我們要做的只是送他到上帝那就好。

首先來說明一下電影和小說

在出版的小說時間順序上，也就是人物塑造的順序

《紅龍》-《沉默的羔羊》-《漢尼拔》

在影片的拍攝下

《沉默的羔羊》-《漢尼拔》-《紅龍》

其中在影片下，最受好評的是《沉默的羔羊》

紅龍

紅龍

在影片的細節(jié)處理上

有兩點我個人十分贊賞

一是對于牙仙劫持兒子后，兒子被嚇到尿遁，男主對牙仙祖母辱罵話語的模仿。

它的效果在于，一，把牙仙成功激怒，為解救兒子獲得了時間；二是突出了弗洛伊德精神說，強調(diào)了家庭環(huán)境對于人的心理塑造

第二個細節(jié)是男主夫人開槍的情節(jié)

受到之前被牙仙盯梢的影響，一家人差點喪命，男主開始訓練妻子的槍法，提高在危難時期獲得自保的幾率。成功的，求人不如求己，女主掌握了這一技能，在危險時候，獲救了。

畫質(zhì)的進步

采光照明的藝術化處理，對于陰森的場景表現(xiàn)具有不可磨滅的作用

踩點的標記

死者的處理

紋身的紅龍

面部缺陷的牙仙

和盲女的拍拖

對于盲女這一人物的設計，我個人認為十分成功的

她的存在佐證了，先天的影響固然能夠讓一個人走偏向犯罪的道路，但是后天的關愛也能夠使得他們走向正軌[刨出去他對盲女的誤會]

在《沉默的羔羊》中，突出表現(xiàn)得是漢尼拔在強勢的控制下對于女主的支持和支配

《紅龍》作為前傳，是一種對于漢尼拔和警局精英之間的對峙渲染

因此，觀眾更偏好《沉默的羔羊》，不得不說是一種男女之間的糾纏，傳授，曖昧，養(yǎng)成系列的復雜關系在作祟

食人魔

結束經(jīng)典臺詞

驚悚犯罪片，講述第一位發(fā)現(xiàn)漢尼拔博士有食人傾向的聯(lián)邦調(diào)查局探員威爾，為了追查另一名嗜好啃咬被害人的連續(xù)殺人犯，如何向漢尼拔討教的故事。漢尼拔前傳，幾個演員都很喜歡，很不錯！

劇情是老套路，但卻抓住驚悚和感情的命門，羔羊代表懦弱的人群，這個世界有同情，有真心，也更有假同情假真心，再壞的人也有著人性的一面，這殺人的游戲寂寞的不好玩，需要有人跟上我的腳步?；氖彽氖澜缥覀兛傁胝业绞澜缌硪粋€我和最匹配的人，我們都是沉默的羔羊。