看了這片兒，簡要寫寫瑪麗王后的三個(gè)女性朋友。

這部片子里出現(xiàn)的主要是康龐夫人和波里涅克夫人。

康龐夫人最開始時(shí)，是路易十五那幾個(gè)女兒身邊的侍讀女官?，旣愒谕跆渝鷷r(shí)代，因?yàn)橄矏鬯臏厝崦利悾桶芽谍嫹蛉藦睦瞎魃磉呉诉^來，專門陪伴自己。
最開始，康龐夫人是僅次于諾伊艾萊夫人的第二侍從女官，后來獨(dú)當(dāng)一面。她對(duì)瑪麗王后可以說是忠誠不二。王后身死，康龐夫人的余生都用來緬懷她，并且寫下了至今廣為研究法國大革命的學(xué)者引用的《康龐夫人回憶錄》。

波里涅克夫人，看過池田理代子的《凡爾賽玫瑰》漫畫的讀者，肯定都覺得這個(gè)女人工于心計(jì)，利用王后的權(quán)勢(shì)為家族牟取不當(dāng)?shù)美?。利益倒確實(shí)是不當(dāng)?shù)玫?，這點(diǎn)沒冤枉她，不過說波里涅克夫人工于心計(jì)還真錯(cuò)了，她是個(gè)凡爾賽宮里少有的沒心眼的女人。滿足于舒適的享受和情人的愛慕，無知地被她丈夫的家族利用。
但說起這位夫人對(duì)于瑪麗王后的感情，我認(rèn)為她的友情的確是真摯的。她離開凡爾賽，是受到家族的逼迫，她曾經(jīng)弱弱地抗議說自己想留在王后身邊，結(jié)果這份抗議也因?yàn)榕橙鯗厝岬男愿穸鴽]有取得成功。倒是王后力勸她必須離開，說是如果看到摯友受到傷害，自己無論如何無法心安。
后來波里涅克夫人逃到奧地利，于1793年也就是王后被斬首那年病逝。據(jù)身邊人回憶，她的余生都在為背叛王后而后悔自責(zé)。
波里涅克夫人的墓志銘上寫著這樣一行字：“死于憂傷。”

最后想說說朗巴爾親王夫人。
這位夫人，應(yīng)該是瑪麗王后身邊幾位閨蜜中我最喜歡的一位。
她原本出身不高，但因?yàn)榧薜牟诲e(cuò)，成了親王夫人。按照法國宮廷禮儀規(guī)定，可以為王后在小起身時(shí)傳遞襯衣的女性，必須是親王夫人級(jí)別的，所以朗巴爾夫人也就這樣到了王后身邊，當(dāng)時(shí)瑪麗還是太子妃。她出現(xiàn)在凡爾賽宮廷，還曾經(jīng)引起過貴族們的不滿，因?yàn)樗锛疑矸莶桓?。不管怎么說，朗巴爾夫人在當(dāng)時(shí)的法國，的確是話題人物，以講究穿戴出名，走在時(shí)尚前列。巴黎流行服飾的宣傳小冊(cè)子里，多拿她的畫像做招徠，其名氣可想而知。
朗巴爾夫人也是走溫柔路線的（這三位閨蜜都屬于溫柔型），雖然波里涅克夫人后來居上，但朗巴爾夫人始終是瑪麗深深信任的人。
如果說朗巴爾夫人身上有什么吸引我的地方，應(yīng)該是她的篤定和勇敢。疾風(fēng)識(shí)勁草，這一點(diǎn)在革命爆發(fā)時(shí)尤為突出。朗巴爾夫人是第一批逃離法國的貴族，她逃到了英國，可以說已經(jīng)脫離了危險(xiǎn)。但是她最終決定返回法國，家人都勸阻她，說法國已經(jīng)亂到只要是貴族，都無法被保護(hù)人身安全的地步。朗巴爾夫人回答說，她不能丟下自己的朋友不管。于是她回去了，被bao民捉住。那些人逼她發(fā)誓，反對(duì)國王和王后，支持革命，否則就要?dú)⒘怂?。長矛亮在眼前，這位一貫溫柔的女性聲色嚴(yán)厲地怒斥道：“喝！你們這些無恥之徒！”bao民們于是殺死她，將她的頭顱挑在矛尖上給瑪麗王后看……按照茨威格傳記的記載，王后應(yīng)該是看到了。
不管如何，朗巴爾夫人，瑪麗王后最忠誠的女友，用生命證明了自己對(duì)她的友誼。

只是寫些事情吧。
這部電影的拍攝角度是好的：一個(gè)平凡侍女，見證了自己偶像的坍塌。
但為了突出這個(gè)坍塌，把瑪麗王后、波里涅克夫人，都塑造得很刻板，很失真，這不能不說是點(diǎn)小遺憾。

瑪麗王后的朋友其實(shí)真心不少，除了以上的三個(gè)，還有阿克塞爾·馮·費(fèi)森——他是王后的情人，并且冒著生命危險(xiǎn)策劃王后的逃亡，后來王后被囚禁，他也躲過重重守衛(wèi)到牢里去看她。
我相信，同氣相求：一個(gè)人的摯友是什么樣子，他就是什么樣的人，否則不可能吸引來這些朋友。王后煊赫時(shí)，身邊固然有一大群趨炎附勢(shì)之徒，但當(dāng)她失勢(shì)后，仍舊留在她身邊的朋友，無一不在用行動(dòng)表達(dá)著自己對(duì)朋友的忠誠。

這一切，同愚忠無關(guān)。

革命總是那么出人意料地迅捷而至，往往在人們想不到之時(shí)，在歌舞升平之時(shí)，它就異常暴烈地出現(xiàn)了。

當(dāng)法國王室還在凡爾賽宮內(nèi)花天酒地之時(shí)，革命就已在巴黎的巴士底獄發(fā)生了，而且很快就將熊熊大火燃燒到了宮墻之外。法國電影《再見，我的皇后》就從一個(gè)嶄新的視角，給我們展現(xiàn)著革命發(fā)生前后幾天，凡爾賽宮廷內(nèi)的歷史場景。讓人驚奇的是，宮廷里歌舞升平的場景與革命臨門時(shí)亂哄哄的情景，形成了鮮明的對(duì)比，兩種極端的狀況，只在一夜之間轉(zhuǎn)換。

法王路易十六和劇中的皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特，他們?cè)诟锩l(fā)生之前感覺到他們正坐在火山口上了嗎？似乎沒有。路易十六白天打獵，晚上吃肉慶功，在當(dāng)天的日記上記錄“今日無事”，而電影中皇后還在悠閑地讓女侍拉伯德念書，還沉溺于與波利內(nèi)公爵夫人似有還無的戀情之中，大群的貴族仍呆在凡爾賽的宮殿里勾心斗角。要是沒有攻占巴士底獄的槍聲，沒有那些起義市民的逼近，他們決不會(huì)相信七月十四日這一天是個(gè)重要的日子，是個(gè)足以改變法國及世界面貌的日子。

當(dāng)然，無論他們?nèi)绾蔚倪t鈍，仍會(huì)感覺到法國社會(huì)充滿著不安的氣息，仇恨的情緒也已經(jīng)在民間彌漫。但他們總是不愿意承認(rèn)，革命會(huì)在這個(gè)時(shí)候發(fā)生，自己的人頭會(huì)成為革命的祭旗物。但就如電影中所說：“馬吉斯老爵長年關(guān)在宮里，只以為宮中的生活最安穩(wěn)。光是每周看見國王通過走廊兩次，他就以為國泰民安?！辈还馐邱R吉斯老爵，凡爾賽宮廷里的所有有權(quán)勢(shì)者，均是這樣的想法。他們屏蔽掉自己不想看到的一切信息，相信著自己的仁慈，也相信著自己的強(qiáng)大。其實(shí)，宮中的侍者侍女們，他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)得更清楚些。“革命已經(jīng)成形，帝制強(qiáng)權(quán)將要瓦解，這種情勢(shì)已經(jīng)擋不住了?！?br>
路易十六在電影中并非主角，他只出場幾個(gè)鏡頭，是這部三個(gè)女人戲里的跑龍?zhí)渍?，但卻是電影中最無法忽視的人。這是亡國之君，那句被喻為最荒淫無恥的話，就被安在了他的名下：“我死后哪怕洪水滔天，也與我無關(guān)?！保ǖ灿泻芏嗳苏J(rèn)為，此話并非他所說）。他疏理國政，外號(hào)“鎖匠”，醉心于修鎖（與中國的明熹宗醉心于木匠一樣），同時(shí)又縱容皇后及貴族們揮霍無度。當(dāng)革命發(fā)生之時(shí)，他竟然在打獵。這一切，當(dāng)然可將其稱為壞國王了。其實(shí)，從歷史來看，路易十六并非最差的君主，法國社會(huì)的痼疾，早已是積重難返?？陀^而言，路易十六當(dāng)政時(shí)期，絕非法國歷史上最為黑暗的時(shí)期。王朝已經(jīng)邁出了艱難的改革步伐，民眾已經(jīng)擁有初步的權(quán)利。

電影中我們也可看到，當(dāng)知道革命發(fā)生之時(shí)，路易十六還是一個(gè)相當(dāng)有承擔(dān)的統(tǒng)治者。他說他討厭暴力，希望一切能夠和平落幕。他拒絕化裝逃走，獨(dú)自去巴黎，面對(duì)妻子他會(huì)被革命分子殺害的警告，他卻說這是他的職責(zé)。但歷史沒有給他更多的機(jī)會(huì)，他仍成為法國歷史上唯一一個(gè)走上斷頭臺(tái)的國王。托克維爾在總結(jié)法國大革命時(shí)，曾說，革命往往不是發(fā)生于控制最嚴(yán)酷、人民生活最悲慘之時(shí)，反而是發(fā)生在統(tǒng)治已經(jīng)松動(dòng)，改革正在試圖進(jìn)行之時(shí)。歷史的欠賬總得有人承擔(dān)，總得以人頭去撫平革命者的憤怒。如果路易十六覺得自己很冤，他也只能去痛恨此前的太陽王及路易十五，正是他們對(duì)于民間改革呼聲的忽視，才導(dǎo)致了今日的局面。本來只是權(quán)利的讓渡與交換，最后演變成人頭滾落與血流成河，這是誰也不愿見到的情況，卻是真實(shí)地出現(xiàn)在十八世紀(jì)末的法國。

電影中的主角是瑪麗皇后。這位來自奧地利的公主，美麗、高傲又極富教養(yǎng)，最后成了第一位被砍下頭顱的皇后。當(dāng)她走上斷頭臺(tái)之時(shí)，踩了劊子手的腳，她連聲道歉：對(duì)不起，我不是故意的。同時(shí)，安托瓦內(nèi)特又是一個(gè)極盡奢華花費(fèi)無度的女人，寵幸著眾多的貴婦，帶動(dòng)起整個(gè)宮廷的奢靡之風(fēng)。她的行為，以及她的外國身份，讓法國的普通民眾視其為禍水。在起義市民提交的必須上斷頭臺(tái)的286名貴族名單中，她名列第一。安托瓦內(nèi)特對(duì)于皇后的職位并不喜歡，她生于宮廷之中，卻無法選擇她的職業(yè)，她只能成為皇后，并站在她并不愿意站的地方，承擔(dān)著歷史的責(zé)任。她如此評(píng)價(jià)奧地利女王，女王說過，她作為女王一生中只有一天是快樂的。其實(shí)，她本人亦是如此。她說：“因?yàn)槲沂欠▏屎?...這個(gè)頭銜讓我驚恐萬分，無時(shí)不提醒著我，我就像囚犯一樣?！卑餐型邇?nèi)特如同她丈夫一樣，并非歷史上最壞之皇后，至少她知道自己的職責(zé)，也有著自己的承擔(dān)。她并非壞得革命一定要砍她的頭，只是她作為皇后，革命需要借她的人頭一用。好在她上斷頭臺(tái)時(shí)如此地鎮(zhèn)靜，最后給她的人生描上了精彩的一筆。

當(dāng)革命逼近之時(shí)，在凡爾賽宮廷之中，仍然保持著鎮(zhèn)靜牢記著自己責(zé)任的，似乎只有皇帝與皇后。那些不可一世的貴族，那些作威作福的老爺們，平時(shí)窮奢極欲飛揚(yáng)跋扈，此時(shí)早已慌成一團(tuán)。有的在王宮中上吊自殺；有的當(dāng)聽說斷頭臺(tái)上的名單上有自己時(shí)，嚇得當(dāng)場暈倒；更多的則是忘了自己的職責(zé)，也忘了時(shí)時(shí)掛在嘴邊的祖國，在死亡面前還是視財(cái)如命，拚命地收拾著金銀細(xì)軟，化妝成他們所看不起的下等人逃跑。路易十六與瑪麗皇后在暴力之前的冷靜，也讓我們想起現(xiàn)代的很多獨(dú)裁者，從薩達(dá)姆到卡扎菲，平時(shí)驕橫無比，然而一旦革命來臨，卻全然忘記了自己承擔(dān)，化妝逃跑的，跪地求饒的，丑態(tài)百出，連死都少了份尊嚴(yán)。相比路易十六夫婦，差距何止千萬里。有人說過，皇帝與后來的獨(dú)裁者不一樣，他們是將整個(gè)家族與自己身家性命，與這個(gè)國家的命運(yùn)捆綁在一起，他們無法帶著錢財(cái)逃命，他們只能隨著他們的王朝一起滅亡。他們無法選擇自己的出生，但卻得選擇這樣的結(jié)果。

革命，對(duì)于革命雙方來說，均不是一個(gè)最優(yōu)選擇。只有在革命發(fā)生之后，只有在血淋淋的暴力之后，大家才會(huì)覺得原來雙方都可以相互妥協(xié)，各自朝后退一步，也不會(huì)落下這么多的人頭，犧牲這么多的生命，引起社會(huì)這么大的動(dòng)蕩，給整個(gè)民族留下這么大的陰影。但處于當(dāng)時(shí)的情境之中，似乎誰都不會(huì)主動(dòng)后撤一點(diǎn)。暴動(dòng)的底層群眾，想著的是只有徹底鏟除這樣的制度，只有向那些曾經(jīng)作威作福人追討，革命才算是成功。而當(dāng)權(quán)一方似乎總是自信滿滿，且對(duì)于已經(jīng)臨近的革命后知后覺，殊不知澆滿燃油的木柴已經(jīng)鋪就，就在等待一?；鹦?。他們總是貪婪而不知滿足，漠視著人民的痛苦與呼聲。即使到了最危險(xiǎn)的時(shí)刻，仍然不愿意放棄星點(diǎn)權(quán)力。這樣互不的結(jié)果，最后只能導(dǎo)致革命的發(fā)生。在電影中，路易十六說：“人民不只要面包，還要求權(quán)力。竟然要求要權(quán)力，對(duì)我來說，這無異是一種詛咒?！边@確實(shí)是當(dāng)權(quán)者的心理。他們以為，只要讓人民吃飽喝足，就已是莫大的功勞。至于權(quán)力？那是禁臠，豈容你們?nèi)局福?br>
在法國，革命終究是發(fā)生了，而且以那么暴烈的方式。當(dāng)時(shí)法國對(duì)立的雙方，從路易十六及眾多貴族們，到所有的底層民眾，其實(shí)均是輸家，幾十近百年的血雨腥風(fēng)與社會(huì)動(dòng)蕩，讓幾代人飽受苦難。唯一的贏家就是法國國家及人民的未來，大革命摧枯拉朽般地革新除舊，導(dǎo)致了民主法國的誕生。當(dāng)代法國人會(huì)感激他們前輩的付出，不幸生于那個(gè)時(shí)代的人，則只有承受這種歷史的宿命了。

欲揚(yáng)先抑下，本片從一個(gè)皇室女仆的角度看法國大革命前凡爾賽宮內(nèi)翻云覆雨的變化，聽上去很恢宏，但其實(shí)它還原歷史的效果并不是很好，也許是因?yàn)樵撈瑺砍兜降娜宋锾鄽v史背景又太復(fù)雜，而一部電影的時(shí)間不足以讓其道來種種原委，以至于所以許多細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，許多情節(jié)無疾而終。Anyway，導(dǎo)演本來也沒打算把它拍成歷史正劇，僅其對(duì)女仆內(nèi)心細(xì)致入微變化的刻畫就足以讓我奉上五顆星。

先介紹下拉波德小姐的內(nèi)心世界的基調(diào)，她的內(nèi)心無疑是清高的，從其他姑娘們輕浮地找男人廝混而她仍堅(jiān)守處子之身，到皇室大勢(shì)已去下人們樹倒猢猻散而她仍堅(jiān)持那一份忠誠，無處不凸顯她的與眾不同。她內(nèi)心也深深的渴望通過自己出淤泥不染的品質(zhì)（包括心靈手巧、博聞強(qiáng)識(shí)以及難能可貴的忠誠）得到皇后特殊的禮遇，同樣，若能得到法國最尊貴女人的特殊禮遇那么將是對(duì)她清高的最佳認(rèn)可


影片開始的清晨，拉波德小姐起床奔向皇后寢宮陪讀時(shí)，她的內(nèi)心是欣喜的（與其他仆人相比她有一份體面的工作，為此她還得到了一座專屬的金鐘）。在皇后面前，一開始她還像個(gè)小女孩略帶羞澀規(guī)規(guī)矩矩的，直到皇后不顧身份懸殊開始為她撓癢，種種親昵的行為在她的內(nèi)心播下了情愫的種子，從她離開時(shí)邁開步子對(duì)皇后貼身女仆的絮叨置若罔聞以及喜不自禁的表情就可以看出。

但是在威尼斯船上聽著船夫提及皇后和公爵夫人的風(fēng)流韻事時(shí)，她的內(nèi)心就激起千層浪了，原來皇后心中早已有另一個(gè)非比尋常的她了，可她一直不愿正視這個(gè)事實(shí)，那一份不甘心和好奇開始滋生。所以后面每當(dāng)旁人提及公爵夫人的特別身份時(shí)，她都會(huì)略帶氣惱的回避話題。

此時(shí)的巴黎開始動(dòng)亂，巴士底獄被攻陷，凡爾賽宮危在旦夕，國王夜不能寐，不論貴族還是仆人，都是為了自己的利益捉雞，私奔的、順手牽羊的、偽裝潛逃的、大家各有各的打算，這時(shí)的拉波德小姐卻為她的皇后坐立不安，她用食物賄賂知識(shí)淵博先生了解動(dòng)亂原委，用金鐘交換革命現(xiàn)場的一眼，用刺繡換取一線皇室消息...她所做的這一切都是為了了解皇后的現(xiàn)在的處境和安危，連圖書館先生都看出了她的內(nèi)心越陷越深的情感，即便她矢口否認(rèn)，他委婉地稱她的行為是年輕人常有的（愛）盲目。

和船夫干柴烈火的時(shí)候被皇后一召喚立馬將船夫拋之腦后（插播下，這段和船夫看似莫名其妙的激情戲是有由頭的，這兩人中間的紐帶就是公爵夫人。雖說公爵夫人算的上時(shí)拉波德小姐的情敵，可是拉波德對(duì)她的情感是復(fù)雜的，羨慕比嫉妒要多那么一點(diǎn)點(diǎn)，而公爵夫人男女通吃也曾和船夫有過一夜情，拉波德也希望借著與船夫的一夜情證明自己的魅力）。

抵達(dá)皇后寢宮后，看到自己日思夜想那個(gè)女人憔悴的面容時(shí)，她的內(nèi)心也一起悲哀，自己愛莫能助恨不得替她受苦，而這樣一個(gè)大難臨頭壯烈的基調(diào)下看到一個(gè)偷拿皇后物品準(zhǔn)備背棄主人逃跑的大女仆時(shí)，她毫不掩藏自己的鄙夷的眼神。她內(nèi)心恨自己的無力，在皇后最無助的時(shí)候自己無能為力。

在皇后要求和她單獨(dú)交談時(shí)，她是受寵若驚且無比驕傲著，她想，自己在皇后心中還是有那么些不一樣的。當(dāng)皇后開始傾吐拉拉心聲時(shí)，她心領(lǐng)神會(huì)的笑著體會(huì)著，她雖知皇后心里愛著別人，當(dāng)聽到那個(gè)人名字的時(shí)候她還是有點(diǎn)難過和不甘的，可看著心愛的皇后備受折磨，她便請(qǐng)命去請(qǐng)自己的情敵來和自己的愛人作伴（多么糾結(jié)的內(nèi)心世界?。?。

領(lǐng)著皇后的神圣旨意，她邁開步子勇往直前，直到站到公爵夫人的床邊，她的醋意蔓延好奇心滋生，她嫉妒這個(gè)女人同時(shí)又好奇究竟是怎樣的一個(gè)女人征服了她的皇后，她懷著扭曲的心態(tài)掀開了熟睡中公爵夫人的被單，窺視這個(gè)女人的胴體。

回去復(fù)命時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)皇后在乎卻是逃亡的事情，并嘲諷她的辦事能力。她對(duì)皇后專注的愛以及掩藏這份感情的苦悶，在這一瞬間伴著委屈的淚水淌下，相比其他人其他事，她開始意識(shí)到自己的卑微，現(xiàn)實(shí)如同夢(mèng)魘般纏繞著她。

凡爾賽宮朝不保夕，皇室成員列席政府會(huì)議，她在人群中地注目著皇后試圖窺探出究竟。此時(shí)公爵夫人以一抹鮮亮的綠裝穿過人群走向皇后，兩人默契的相擁忘我的親昵，全場鴉雀無聲，拉波德小姐的內(nèi)心卻驚濤駭浪，在皇后的世界，她如同局外人一般，她也終于正視了皇后和公爵夫人相好的事實(shí)。

在皇后的更衣室，她忍不住的停下腳步，滿眼同情和悲傷的看著這個(gè)女人（很明顯拉波德小姐對(duì)皇后的關(guān)心遠(yuǎn)勝過法國大革命對(duì)自己的震撼），豎著耳朵偷聽皇后和公爵夫人的私密話。她為皇后多情換來的薄情不值。眼見國王被要挾出城談判，貴族們各自打算無人在乎皇室存亡，皇后的脆弱無助讓她越發(fā)堅(jiān)定了守護(hù)皇后追隨皇后的信念。

她路過公爵夫人的房間時(shí)，對(duì)情敵的好奇心讓她忍不住再次窺探，而公爵夫人喬裝成女仆準(zhǔn)備前往瑞士的行徑使得她在拉波德小姐心中的形象坍塌，她想，貪生怕死的公爵夫人不配做皇后的情人。

她再次被召喚進(jìn)皇后的臥室，貼身女仆早已知道皇后的打算，她終究不忍心對(duì)皇后忠心耿耿的拉波德落得如此下場，善意的提醒換來的還是波拉德的堅(jiān)毅，知她心思，便只好作罷。那朵大理花，在這個(gè)蒼涼的年代顯得尤為燦爛，深受皇后喜愛，對(duì)拉波德而已，這朵花卻意味深長，好似她們的定情信物，皇后得來這朵花靈感的時(shí)候正是她陪伴在身旁，也正是她情愫萌發(fā)的時(shí)候，于是乎，刺繡在她飽含深情的一針一線中完成了，即便成品打著別人的名號(hào)，她內(nèi)心卻是滿足的。
皇后跟她提到致辭提到自己的顧慮和沒人能懂時(shí)，拉波德小姐卻是感同身受的，但皇后永遠(yuǎn)感受不到，這時(shí)的皇后只惦念著公爵夫人。

于是乎高潮到了，皇后為了自己的情人開始擺布拉波德小姐的命運(yùn)，以她為公爵夫人的替身，必要的時(shí)候替公爵夫人去死，短短幾句話，對(duì)拉波德小姐的打擊是致命的。試想一下，你愛的人命令你替你的情敵去死，換做是誰都會(huì)崩潰的。拉波德小姐在此崩潰的不僅僅是情感，還有她的人生觀價(jià)值觀，她的清高建立在皇后的禮遇上，她的精神也寄托在對(duì)皇后的追隨上，皇后在她心中曾是如此的高貴如此的剛正不阿，公爵夫人的不堪嘴臉剛剛被她認(rèn)清此刻她卻要為這個(gè)自己都瞧不起的人去死。拉波德不甘，她語言的反抗卻被皇后的暴脾氣堵回去了（皇后的bitch臉開始彰顯了，“讓你去死是因?yàn)槟銐蚋瘛边@也忒傷人了吧）。她不想再反抗了，以她清高的個(gè)性她完全可以拒絕這個(gè)傷自尊的要求，她不拒絕也不是因?yàn)榛屎蟮囊ɑ适叶疾槐Ａ?，皇后?quán)威掃地，完全可以拍屁股走人），她默默的接受是因?yàn)樗娜^毀了，她絕望了，她看不到繼續(xù)堅(jiān)持下去的希望。換衣那段尤為精彩，捂住私處的羞澀的少女在皇后目光投來的時(shí)候松開了雙手，傲視著皇后，皇后眼神中確有被其青春洋溢的體態(tài)驚艷被其氣勢(shì)壓倒的成分略過。這時(shí)的拉波德氣場peak了，當(dāng)一個(gè)人再也沒有什么可以失去的時(shí)候她就什么都不怕了?；屎笠娭伢w的時(shí)候也許心動(dòng)了，臨別意味深長的一吻來得太晚，再也激不起拉波德內(nèi)心的一絲漣漪了。

離宮的馬車上，拉波德小姐神態(tài)輕松，那是一種由內(nèi)到外的釋放，她放下了，不再有虐戀情感的負(fù)荷。她不顧安危拋頭露臉朝路人揮手致意，她已然將自己的性命棄之于不顧，即使招來叛黨也不過是一死，說不定還能拉公爵夫人陪葬，也許這么一死反而能被皇后銘記讓其懺悔，但怎樣都不重要了。離開凡爾賽宮，離開皇后，她再也不是誰的誰了。最哀莫過于心死也不過如此吧。

后記：閱片無數(shù)從未寫過影評(píng)，一直覺得有些想法留在心里就是了。此片也不算特別出奇，為其撰賦只是覺得它不應(yīng)該deserve這樣一個(gè)低分，算是抱個(gè)不平吧，沒想到一口氣寫了介么多，希望大家不要因?yàn)樵u(píng)分低就錯(cuò)過這樣一部讓人耳目一新的電影。
不過抱著看拉拉來看此片的人可以散去了，除了兩個(gè)naked鏡頭，尺度很小。內(nèi)心戲還是值得揣摩的，讓我驚異的是，異性的暗戀、虐戀、三角戀放在同性戀的世界里套路是一樣一樣滴。

法國大革命為背景的宮中女人們的故事，如果想要沖著歷史來看，未免有些失望，因?yàn)樗皇墙淮粋€(gè)時(shí)代背景，不是重點(diǎn)，因此不會(huì)重筆墨描述。如果奔著女性的角度來看，很好，侍女的行為和心理我覺得演員表現(xiàn)的很棒。女人與女人之間的情感，有太多值得推敲，皇室里有太多的神秘和不為人知的風(fēng)流韻事?？蓱z侍女終究是侍女，她的以為只是自己以為，最終還是成為皇后手中擺布的棋子，為其喜歡的人實(shí)行金蟬脫殼之計(jì)。電影還映射了一段瑪麗皇后的歷史故事，據(jù)說她有三個(gè)要好的閨蜜朋友，值得去查一查，看一看。

比較不一樣的歷史古裝片，以一個(gè)女仆的視角，見證那個(gè)“山雨欲來風(fēng)滿樓”的數(shù)日。
　　
主要人物集中在幾個(gè)女人，但次要人物卻遍及上下，即便沒有足夠的歷史知識(shí)，影片還是很容易令人理解。雖然劇情波瀾不驚，沒有以往宮廷劇的爾虞我詐、富麗堂皇，但通過女人的某個(gè)感情側(cè)面反映了一個(gè)時(shí)代終結(jié)宿命感。
　　
伯努瓦·雅克 Beno?t Jacquot很好的化繁為簡，其掌控能力還是不錯(cuò)的，特別是夜晚滿是燭火的甬道那幾段，人物鏡頭的調(diào)度非常嫻熟。而他一向?qū)ε约?xì)膩情感的挖掘同樣很好的作用于影片。