a.The two clocks show different times.Surely both wrong.Instead of telling time, it seems to point at our hopeless condition.We relate to it as twigs to the rain:we can't defend ourselves.

b.Order and freedom are linked by passion.We have to believe in both, we suffer from both.

c.He was trying to feel his way with his cane in the dark.And the relentless rain merged swearing.

d.突然之間，一個(gè)人被安靜嚇到了。他沒有動(dòng)，縮到自己感覺安全的地方。咀嚼變成痛苦，吞咽變成怒火。然后慢慢平靜。最后，出現(xiàn)了最可怕的事：停頓。無路出去。我可以生活到時(shí)間結(jié)束。

e.我的生命是探戈。我的父親是大海。我的母親是大地。我的名字是探戈。探戈。沒有大海，也沒有大地。你把大海和大地怎么了。我的生命是探戈。探戈。

f.手風(fēng)琴動(dòng)聽的聲音。招待所的蜘蛛發(fā)起了最后一輪進(jìn)攻。他們在玻璃上織網(wǎng)。杯子上。煙灰缸上。桌子腿。椅子腿。他們用神秘的線把自己綁起來，好像是來自他們躲藏角落的關(guān)鍵。他們的每個(gè)動(dòng)作和擺動(dòng)都很好，只要這張無形的網(wǎng)沒有糟到破壞。他們在睡著的人臉上、腳上、手上編網(wǎng)。然后馬上回到自己躲藏的地方。等待著他們的小線條再次顫動(dòng)起來。

g.他想挖開泥土，但是沒用，泥土又掉回去。他再度嘗試還是失敗。于是他哭泣起來。他坐在機(jī)車庫的窗子上，但是不知道，不知道是黎明還是黃昏，無窮無盡。

h.永遠(yuǎn)跟短暫無法相比：可變，瞬時(shí)。強(qiáng)烈的光線刺穿黑暗?？此莆⑷酰狈B貫性，空洞。最后一片空白。遙遠(yuǎn)的地方繁星無數(shù)，無法觸碰。只有中間一點(diǎn)微弱的光：自我。

i.我們的真實(shí)也許能得到回報(bào)，也許會(huì)被懲罰。而只有那里，所有東西都有一個(gè)位置，一個(gè)遠(yuǎn)離真實(shí)的位置。有一個(gè)屬于它的地方，永遠(yuǎn)都屬于它。這地方就是現(xiàn)在。

j.他們盯著天花板看，沒有線索。那就是這么空閑、被動(dòng)，使他們處于他們最害怕的寬恕當(dāng)中。

k.We'll rise from the dead.

破舊的農(nóng)場、泥濘骯臟的道路，愚昧的人們偷情、酗酒、盜竊。小女孩虐貓很殘忍啊，把貓折磨死了，還拿著貓的尸體到處走，然后吃了老鼠藥死了。葬禮上伊里米亞斯建議所有人離開農(nóng)場，大家把錢都拿出來，他會(huì)安排，8人都答應(yīng)照做了，他騙他們分開去不同的地方工作，但工作是他編的。后來他被捕，警察只是把這些被騙的人當(dāng)做傻瓜，記錄成案宗就放進(jìn)柜子?，F(xiàn)在的一些導(dǎo)演刻意長鏡頭顯示文藝和深刻，卻沒有本片這種貼切表達(dá)出深意。

這是一部沒有一點(diǎn)耐心，就很難看下去的電影。影片全長七個(gè)多小時(shí)，純粹的黑白影像，緩慢的節(jié)奏，沉悶的氣氛，一個(gè)個(gè)的長鏡頭，一種與我們漸行漸遠(yuǎn)的生活，一個(gè)遠(yuǎn)離我們的國家。這部由匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾所拍攝的著名影片《撒旦的探戈》，我也是分成三次才看完。

不過，此片雖長達(dá)四百五十分鐘，且以長鏡頭著稱，與我以前所看的悶片不同。從頭至尾，故事都挺吸引人，懸念始終抓住你。每一個(gè)長鏡頭，都飽含著意義，也極富張力，給觀眾透露了許多的信息。即使是空鏡頭，由于夾在兩個(gè)場景之間，并且加了非常切合場景的音樂，一下就將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)了起來，并且對后面的情節(jié)有了期待。

沉悶的農(nóng)莊充滿了絕望的情緒

影片共分為十二部分，每一部分有一個(gè)題目：有消息說，他們要來了；起死回生；有頭緒；蜘蛛工作；未裝訂；蜘蛛工作2(惡魔的乳頭,撒旦的探戈)；伊里米亞斯演講；前景；天堂？惡夢？未來的期望；工作與麻煩；圈子封閉。其實(shí)這些題目也就是每一部分的主題，其中也可給觀眾提供很多的線索，幫助我們更好地理解劇情。影片將鏡頭對準(zhǔn)了一個(gè)農(nóng)莊，一個(gè)匈牙利的集體農(nóng)莊，一個(gè)行將衰敗的破破爛爛的農(nóng)莊；將鏡頭瞄準(zhǔn)了農(nóng)莊里的村民，這些村民似乎已經(jīng)失去了生活的激情，人人似乎都陷入于陰謀之中一樣，頹廢潦倒，委瑣淫秩。整個(gè)村莊的氣氛極其的沉悶，也缺少活力。空氣中有著陰謀的味道，還有著絕望的情緒。只有秋雨在不停地下著，似乎在等待著變天。這已是集體農(nóng)莊的末年，這是一個(gè)各種矛盾已經(jīng)交纏在一起的年代，這是舊體制在等待覆滅，而新體制正在醞釀的年代。

影片的一開始，就是一個(gè)長達(dá)十分鐘的長鏡頭，鏡頭先是固定于村口，拍攝著村口前的一群奶牛。這些奶牛先是安靜地待著，吃著草，然后就是互相地追逐，交配。后面就是破舊的農(nóng)房。這個(gè)長鏡頭的后面，則是另外一個(gè)長鏡頭，發(fā)生在村里，這是兩個(gè)村民在偷情，還不時(shí)向著窗外張望。導(dǎo)演將這兩個(gè)鏡頭，做了很有意味的對比，奶牛與村民，都是這個(gè)農(nóng)莊的居民，也做著同樣的事情，也同樣的焦躁不安。

農(nóng)莊里的人并不多，但似乎相互之間都有著或明或暗的聯(lián)系。在這個(gè)農(nóng)莊里出入的人，可以劃分成三撥兒：一是陷入其中的村民，他們生活于這個(gè)農(nóng)莊，卻又有著不滿，相互之間算計(jì)著，期待著美好的生活；二是闖入者，即是兩個(gè)剛從獄中放出的騙子，再加上在農(nóng)莊里為他們通風(fēng)報(bào)信的桑易，他們的到來，攪亂了看似平靜的農(nóng)莊，讓故事出現(xiàn)了高潮；三是旁觀者，就是醫(yī)生與小女孩伊斯泰克，也是農(nóng)莊里的人，他們觀察到一切，也目睹了一切，但他們卻并未介入到農(nóng)莊的生活中。

他們只喜歡活在自己的陰影里

先說第一撥，影片的主體：克倫納夫婦、校長、斯米德夫婦、弗塔基、哈里西斯夫婦。他們實(shí)際上代表著匈牙利集體農(nóng)莊的村民們，這么多年的集體農(nóng)莊，已經(jīng)耗掉了他們對于生活的熱情，也讓他們的生活沉悶無比，并對未來難以抱持任何希望。對于他們來說，就如自己所說，“我們就如雨中的小樹枝，無法保護(hù)自己”。當(dāng)然，還是騙子伊里米亞斯對他們的認(rèn)識更深刻：“他們？他們是奴仆，一輩子都是奴仆。除了吃土豆，他們什么都不知道。多疑地猜測著對方，在沉默中打嗝，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己被騙。奴仆沒有了主人，但不能沒有自豪，自尊，勇氣，他們骨子里根本就沒有。他們只喜歡活在自己的陰影中，他們就像羊群一樣跟著影子。沒有了光環(huán)與幻想，他們活不了。不過不要把他們逼瘋了，否則他們會(huì)有強(qiáng)大的破壞性。他們只需要一個(gè)溫暖的房間，熱氣騰騰的紅辣椒。如果他們能和隔壁的女主人一起睡覺，他們就會(huì)謝天謝地了?！边@是騙子伊里米亞斯對于村民的總體評價(jià)，其實(shí)這不也是那個(gè)時(shí)代所有小民的寫照？

這群村民，是電影的主體，也是電影所著力表現(xiàn)的地方，對于他們的觀察與評價(jià)，自然不止伊里米亞斯，還有醫(yī)生，以及官方。警方在修改兩個(gè)騙子的供詞時(shí)，對于每位居民都有較為形象的說明。斯米德太太是“一個(gè)毫不猶豫出賣肉體的人”；克倫納太太則總是“不慎重地散布謠言”；斯米德“對于權(quán)威的順從態(tài)度，讓他變得特別合作”；“就像一個(gè)干癟的黃瓜， 大腦功能低于斯米德”的校長，“他用自我陶醉與幻想彌補(bǔ)他的怯懦”；“雙眼癡呆的愚蠢家伙”的克倫納，“就是一頭肥大的畜生”；“唯一危險(xiǎn)的人”是殘疾的弗塔基，他比其他人都聰明，“危險(xiǎn)，但是能夠利用”。從電影的表現(xiàn)來看，不得不說，這些評價(jià)相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確。

讓農(nóng)莊風(fēng)聲鶴唳的人

第二撥就是兩個(gè)騙子伊里米亞斯和佩奇納，最多再加上村里的男孩桑易。兩個(gè)騙子應(yīng)該是與這些村民以前有著千絲萬縷的聯(lián)系，他們?nèi)宋吹?，但已搞得農(nóng)莊里風(fēng)聲鶴唳，似乎一切人都在等待著他們的到來。伊里米亞斯與佩奇納甫一出場就先聲奪人，從去警察局與警官的對話，到他們并肩前行趕往農(nóng)莊，再到他們在酒吧里的驚人言論，很是出彩，將觀眾的目光一下就吸引住了。而桑易則是在兩個(gè)騙子入獄之前與他們達(dá)到了交換，他負(fù)責(zé)在農(nóng)莊里散布謠言，聲稱伊里米亞斯和佩奇納已經(jīng)死去，讓這些村民放松警惕。他為伊里米亞斯和佩奇納服務(wù)的理由很簡單，因?yàn)樗麄冊S諾讓他擁有有著櫻桃般奶頭的大胸脯的斯米德太太和克倫納太太。而在他們進(jìn)入農(nóng)莊之時(shí)，他又前往迎接，為他們介紹現(xiàn)在農(nóng)莊里的情況，其實(shí)也是給向觀眾交代背景。他對村民的認(rèn)識很有意思，從某種意義上來說，他與妹妹伊斯泰克一樣，也是個(gè)觀察者。他對于兩個(gè)騙子來說，只是一個(gè)小嘍羅，但在妹妹伊斯泰克面前，則又是一個(gè)老辣的騙子。他騙走了妹妹的零花錢，間接上導(dǎo)致了妹妹的死亡。

兩個(gè)騙子中佩奇納的戲較少，留給人們的印象不深。他的名字讓警官以為他是吉普賽人，他卻說是羅馬尼亞人的名字。而伊里米亞斯則刻畫得很成功，冷靜而有頭腦，目光中卻時(shí)時(shí)透出殺氣。很善于言說，說話很有鼓動(dòng)性，能夠畫出一個(gè)又大又圓的餅，并讓大家相信這個(gè)大餅就在前面，只有他能夠幫助他們獲得這個(gè)大餅，心甘情愿地將自己的積蓄交給他。他曾是個(gè)詩人，因此他的語言亦如詩一般。他在電影中還不時(shí)地作詩，并要求佩奇納為他記錄下來。在伊斯泰克死后，他發(fā)布了長篇的演說，演說詞語華麗，很有激情，極富煽動(dòng)性。他不光有著極強(qiáng)的語言能力，還有著縝密的思路，能提前安排好未來的計(jì)劃。他也很有洞察力，他對這些村民的心理狀況了若指掌。他對于已經(jīng)腐朽的匈牙利集體農(nóng)莊體制，也有著深刻的認(rèn)識，并且知道這種制度難以長久。因此，他也明白采取什么樣的手段，使用什么樣的言辭，最能吸引這些已經(jīng)體制化但又有著不滿的農(nóng)民，讓他們乖乖地跟著他走。

未裝訂成冊的插曲

第三撥觀察者醫(yī)生與伊斯泰克，他們是游離于村民之外的。醫(yī)生是個(gè)挺有意思的人物，他與農(nóng)莊里的人很少交往，除了與克倫納太太有些交往外，只是坐在自己的家里，總是喝著酒。不過，他對農(nóng)莊里的一舉一動(dòng)卻了解甚深。他每天的事情就是坐在窗口前，看著外面的情形，并做詳細(xì)的記錄。別人以為自己做得很秘密的事，卻都被他看在眼里，并記錄在案。桑易有幾句向伊里米亞斯匯報(bào)的話，對他的描述很生動(dòng)：“醫(yī)生總是一個(gè)人悶在家里，坐在他的扶手椅子上，日夜開著燈。有時(shí)候他會(huì)睡在椅子上。他家里特別臭，抽的是很好的煙。整日喝酒，克倫納太太，就是從他那找來的酒?！彼挥袥]酒喝的時(shí)候，才走出他的屋子，拿著酒壺去酒吧沽酒。在那個(gè)大雨之夜，也是那個(gè)狂歡之夜，他出去了，也目睹了，并與即將死去的伊斯泰克有了最后的交集。影片的結(jié)尾，他又重新回到自己的屋子里，喝著酒，繼續(xù)寫著自己的觀察日記。最后，他將窗子用木板緊緊地封死，完成了自己的人生循環(huán)。

而伊斯泰克則是電影中最讓人震驚的一幕。她是農(nóng)莊里最小的孩子，是桑易的妹妹。用桑易的話來說，“我妹妹是傻子，她對每個(gè)人都監(jiān)視。媽媽打她，但是大家都說她輩子都是傻子?！辈贿^，村民與她哥哥的看法并不準(zhǔn)確。這是一個(gè)很孤獨(dú)的孩子，她并不傻，相反很有想法，農(nóng)莊里一切事她都了然于心。只是在農(nóng)莊的環(huán)境中，伊斯泰克被所有的人漠視，母親總是打她，并被哥哥欺騙，她的性格已經(jīng)被扭曲。在農(nóng)莊里，她是最弱小的，所有的人都欺負(fù)她，而她只好靠虐待自己的貓來出氣。最后，她對這個(gè)世界已經(jīng)失望，她給貓強(qiáng)行喂食老鼠藥，然后挾著已經(jīng)僵硬的貓，走了長長的路，最后在廢棄了的教堂草地上靜靜躺下，決然地自己吞食老鼠藥后，也追尋著貓而去。她的死確實(shí)讓人震驚，她的那種平靜更是讓人害怕。在這樣的環(huán)境中，其實(shí)生命對于他們來說，并不值得珍惜。對于這種沉悶而毫無希望的生活，生命又有什么價(jià)值？“天使看到了，天使知道了，她的內(nèi)心平靜了，樹，路，雨，夜晚，一切都安靜了。她認(rèn)為，所有發(fā)生過的事都是好事，所以一切最終都變得簡單。她知道她的天使已經(jīng)為她出發(fā)。”

不過，伊斯泰克的故事，并不是電影故事的主干，她本人亦只是這個(gè)悲慘農(nóng)莊漫長歷史中的一個(gè)插曲。她的死不會(huì)影響其他人的生活，正如她活著也沒不會(huì)影響其他人一樣。所以，描寫伊斯泰克的這一部分，標(biāo)題只有三個(gè)字：“未裝訂”，無論如何，她不屬于這個(gè)故事，只是
未裝訂成冊的插曲。

蛛網(wǎng)下的生活與卑微的希望

與悲劇的伊斯泰克比較起來，其他村民的命運(yùn)也好不到哪里去，正如伊里米亞斯對他們所說：“你們在腐敗中懶散，已經(jīng)遠(yuǎn)離了生活中有意義的事。你們計(jì)劃不出任何結(jié)果，你們的夢想，依然盲目，依然碎裂。你們期待的奇跡從未出現(xiàn)。”他們數(shù)十年來就生活在這個(gè)死氣沉沉讓人絕望的集體農(nóng)莊里，已無任何生之樂趣。在那樣一種體制下，他們的生活就如電影中所表現(xiàn)的，雖然河底下有著洶涌的暗流，但也翻不起任何的浪花。雖然他們偶爾也會(huì)互相之間調(diào)調(diào)情，喝喝酒，甚至徹夜狂歡，但當(dāng)酒已酣，人已乏，那么生活的蜘蛛還是會(huì)出來工作，在他們的身上，將他們的生命結(jié)下密密的蛛網(wǎng)。幾十年的體制內(nèi)的生活，也讓他們失去了自信心與判斷力，也失去了勇氣與激情，只會(huì)唯唯諾諾地生活，也不曾想過通過一定的途徑去改變自己的人生。他們深知像這樣的農(nóng)莊一定會(huì)完蛋，但誰也不敢貿(mào)然地拋棄它，甚而反抗它，只是在這種腐朽的體制下嘆著氣。在一個(gè)沉悶的體制下生活得太久，你的一切都會(huì)被它所同化，最后你也會(huì)成為這種腐朽體制的殉葬品。

這是一群可憐的人。他們最勇敢的行動(dòng)，也只是合伙將農(nóng)莊里的奶牛給賣掉了，然后其中一些人分了些錢，準(zhǔn)備悄悄地從農(nóng)莊里逃走。不過，又能去到什么地方呢？全國的集體農(nóng)莊都是一樣。他們的愿望也很卑微，只是想到南邊一點(diǎn)的農(nóng)莊去，去到暖和一點(diǎn)的地方，能夠找一份能養(yǎng)活自己的工作，當(dāng)個(gè)門衛(wèi)成為其中最有能耐的弗基塔念念不忘的夢想。能夠在晚上，倒上一盆熱水泡泡腳，也成為他們的希望。而此時(shí)伊里米亞斯和佩奇納的出現(xiàn)，特別是伊里米亞斯的巧舌如簧，很輕易地燃起了他們的希望。其實(shí)伊里米亞斯許諾給他們的，只是一個(gè)不同于現(xiàn)在的新的模范農(nóng)場，離城市很近，能夠找到工作，能夠養(yǎng)活自己。為此，他們向伊里米亞斯和佩奇納獻(xiàn)出了他們所有的錢，并且砸掉帶不走的家俱，帶著行李，義無反顧地冒著大雨，跟著他們兩人走了。然而，等待他們的仍然是與他們農(nóng)莊一樣破爛的地方，而伊里米亞斯給他們介紹的工作，亦不過是當(dāng)屠夫，去干洗店，去打掃教堂，或者去做飯。

封閉的圈子和魔鬼的探戈

恐怕這一切，都只是一個(gè)套，是警官與伊里米亞斯合作的產(chǎn)物，連伊里米亞斯本人也只是一個(gè)棋子。其實(shí)，在這樣的體制中，又有誰能跳出政府的手心呢？官家才是決定一切的力量。他們創(chuàng)造了這個(gè)體制，并采取著種種手段來維護(hù)著這個(gè)體制，所有人的生活都是由他們事先安排好的，他們不喜歡超出他們計(jì)劃的事情出現(xiàn)。那種腐朽那種沉悶?zāi)欠N絕望，正是他們所營造出來的氣氛，在這樣的氣氛中，人才會(huì)變得懦弱、失去自尊，并且毫無勇氣，也才能成為奴仆，接受他們永久的統(tǒng)治。這是一個(gè)封閉的圈子，一切都會(huì)回到原點(diǎn)。就像電影中所描寫的那樣，醫(yī)生在醫(yī)院里度過十三天之后，依然觀察到了這些人的生活沒有任何的變化，他們回到了村子里，“一切都正常，他們沒有任何一個(gè)人敢離開，他們一定是躺在自己的床上打呼嚕了，要不就是盯著天花板看。他們沒有線索，就是這么空閑、被動(dòng)，使他們處于他們最害怕的寬恕當(dāng)中”。最后教堂的鐘聲響起來了，弗塔基像影片開頭一樣，依舊被響聲吵醒。雨還在下著，下在干旱的土地上。不過，那鐘聲其實(shí)是喪鐘，那是集體農(nóng)莊的喪鐘，那是那種罪惡而腐朽的體制的喪鐘。

整部的影片，也是一個(gè)封閉的圈子，從哪里始，就在哪里終，一切都是在循環(huán)中。從結(jié)構(gòu)來看，影片有著精密的結(jié)構(gòu)，首尾相連，就像片名一樣，有著撒旦的探戈一樣的舞步。全片分十二個(gè)部分，前前后后，情節(jié)在一個(gè)部分向前進(jìn)展著，而必定在后面的部分有著回溯，通過其他人的視角，又將這段情節(jié)重新演繹，讓我們了解到更多的情況，知道藏在幕后的東西。整個(gè)影片的封閉結(jié)構(gòu)，也像探戈舞步一樣，一圈又一圈，似乎一切都在運(yùn)動(dòng)，其實(shí)永遠(yuǎn)都在原地繞，沒有任何的變化，就像影片中所展示的體制一樣。不斷地重復(fù)，也是電影像探戈的地方。情節(jié)在重復(fù)著，話語也在重復(fù)，連跳舞的音樂也是單調(diào)地重復(fù)。舞步不也是如此嗎？在電影中，克拉蒙絮叨不休地說著他見到伊里米亞斯與佩奇納的經(jīng)歷，他編造了很多的情節(jié)，不斷的重復(fù)讓人心煩意亂；風(fēng)聲雨聲也在重復(fù)，無休無盡，似乎永遠(yuǎn)沒個(gè)完；而劇中的人物也是不停地走著，一樣的姿勢，一樣的表情，似乎這路很難有個(gè)盡頭……其實(shí)，借著這種重復(fù)，導(dǎo)演很好將一種情緒傳達(dá)給了觀眾。

電影中長鏡頭的運(yùn)用非常的多，要么固定機(jī)位，展現(xiàn)著鏡頭前的一切；要么追蹤著人物，將人物的一舉一動(dòng)盡皆收入鏡頭中。片中很多的鏡頭都長達(dá)十幾分鐘，卻并不讓你覺得難以忍受，反而覺得鏡頭非常具有表現(xiàn)力，鏡頭本身在說話，也讓畫面充滿了張力。影片中伊里米亞斯和佩奇納前后有著兩次行走，他們走在同樣的地方，所經(jīng)過之處，狂風(fēng)直起，落葉翻飛。兩處都是由長鏡頭跟著他們的背影拍攝，配合著呼嘯的風(fēng)聲，我們能夠感受到那種山雨欲來風(fēng)滿樓的氣氛。影片中的音樂也非常好，它以動(dòng)聽的音樂，單調(diào)的音樂，自然的風(fēng)雨聲，甚至沉靜無聲，都讓你感覺到一種力量，感覺到與畫面恰到好處的那種配合。影片中有處空鏡頭，長達(dá)數(shù)分鐘，但配以卡農(nóng)曲調(diào)的音樂，將影片的情緒調(diào)動(dòng)得非常的出色，讓我們同劇中人物一樣，一方面充滿著期待，另一方面卻有著不安。總體上來說，電影中的音樂的基調(diào)，具有一種強(qiáng)烈的不安感，讓觀眾在不安中等待著情節(jié)的發(fā)展，而不至于因?yàn)榫徛墓?jié)奏而失去興趣。

同時(shí)，影片的語言也很講究，對話、旁白及獨(dú)白，都很有詩意，也頗有哲理，讓觀眾在關(guān)注情節(jié)的同時(shí)，有了回味思考的空間?！爸刃蚝妥杂墒怯杉で檫B接，我們必須相信兩者，我們也深受兩者的折磨。虐待自由就是浪費(fèi)它，當(dāng)垃圾扔掉。人不喜歡自由，害怕自由。奇怪的事情是，自由并沒有什么好害怕的。反而，秩序經(jīng)常會(huì)嚇人?！边@是影片中警官給伊里米亞斯和佩奇納所說的話，其實(shí)也在點(diǎn)出影片所想說明的道理?！笆碌椎囊粋€(gè)早上，那是第一滴讓人無法忍受的秋雨，降落在人間之前，降落在炎熱的裂開的大地上，在農(nóng)場的西部。那樣發(fā)臭的沼澤，淹沒了道路，無法通行。直到第一次霜凍，把整個(gè)鎮(zhèn)與世隔絕。弗塔基被一陣鐘聲吵醒，最近的教堂在西南八千米之外的地方，在古老的霍克米斯地里，一間孤獨(dú)的小教堂。但是那里并沒有鐘，在戰(zhàn)爭時(shí)期，這教堂已經(jīng)倒塌。”詩一樣的語言，影片就在這詩一樣的語言中結(jié)束。那個(gè)廢棄的教堂，也是伊斯泰克自殺的地方。

“片長七小時(shí)卻每一分鐘皆雷霆萬鈞，引人入勝。但愿在我有生之年，年年都重看一遍?！碧K珊·桑塔格如此評論這部電影，可惜她已經(jīng)無法再次觀看了。雖然她的評價(jià)有些過高，但雷霆萬鈞幾個(gè)字卻形容得極好，影片本身的豐富性，也值得讓你重復(fù)看，也許每次你會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。