1、徐子珊、林雪、邵美琪、任達(dá)華、梁家輝。。。。又是你們！
2、任達(dá)華的肚子是亮點(diǎn)
3、小白兔的故事還真是夠流行啊
4、小心你旁邊玩數(shù)獨(dú)的人
5、小心你身旁長(zhǎng)得像明星的人
6、林雪還是離不開(kāi)食物，這顯然是在給7-11做廣告
7、血還真是稀得像水~血水血水，原來(lái)是這樣
8、在你覺(jué)得要死的時(shí)候一定要講笑話(huà)，這樣你才不會(huì)悲劇
9、難得的happy ending，難得的雷人ending
10、那個(gè)脫衣女絕對(duì)是本片的賣(mài)點(diǎn)！

狗頭說(shuō)故事太長(zhǎng),還是幫他講完吧:

一天，兔子到一家雜貨店里，見(jiàn)老板，問(wèn)到：“老板，有胡蘿卜賣(mài)嗎？”
老板答曰：“沒(méi)有，這里是雜貨店，這里沒(méi)得賣(mài)?！?兔子聽(tīng)過(guò)之后走了。

第二天，兔子又來(lái)了這家雜貨店，見(jiàn)老板，問(wèn)到：“老板，有胡蘿卜賣(mài)嗎？”
老板木然的答到：“沒(méi)有，這里是雜貨店，不是蔬菜店，你去蔬菜店里買(mǎi)哦。” 兔子聽(tīng)過(guò)之后出去了。

第三天，兔子又踏進(jìn)這家雜貨店，問(wèn)老板：“老板，有胡蘿卜賣(mài)嗎？”
老板大吼到：“沒(méi)有，這里不是蔬菜店。。。。。。”
兔子跑了出去。

第四天，兔子又去了，問(wèn)：“老板，這里有胡蘿卜賣(mài)嗎？”
老板大怒：“這里沒(méi)有，只有鉗子。如果你在來(lái)問(wèn)，我就把你的門(mén)牙掰掉！” 兔子被嚇跑了。

第五天，兔子又來(lái)這家雜貨店，問(wèn)老板：“老板，你這里有鉗子賣(mài)嗎？”
老板說(shuō)：“沒(méi)有”
兔子曰：“哦！，那有胡蘿卜賣(mài)嗎？”
老板當(dāng)時(shí)氣暈在地。

第六天，兔子進(jìn)門(mén)，剛要開(kāi)口說(shuō)話(huà)，就被老板把門(mén)牙掰掉了。
老板陰笑著說(shuō)：“看你怎么吃胡蘿卜”

第七天，兔子又來(lái)了，看見(jiàn)老板，問(wèn)：“老板，你這里有胡蘿卜汁賣(mài)嗎？”
但是老板頓時(shí)氣絕身亡……


其實(shí)個(gè)人感覺(jué),狗頭講的幾個(gè)笑話(huà)還真挺不好笑的,,,,,,,,

本片唯一的亮點(diǎn)就是天臺(tái).

PS :徐子珊穿這么多衣服還真認(rèn)不出來(lái)了.
    邵美琪的"頂你的肺"說(shuō)的還挺消魂.

色調(diào)不黑，音樂(lè)不黑，竟然有陽(yáng)光型女主角，太不黑了。不是說(shuō)不好，要是能黑點(diǎn)就更好了。
應(yīng)該這樣:

任達(dá)華酷一點(diǎn)不要像個(gè)和氣的老伯，干脆的死掉，雨也不停,最好把女主角改成男的

嗯，這樣應(yīng)該還差不多

不可否認(rèn)，《跟蹤》是一部相當(dāng)不錯(cuò)的影片，但看過(guò)之后總覺(jué)得少了些什么，也可能是多了些什么。這是一個(gè)不好的感覺(jué)，但這種感覺(jué)恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海頭一次拍片本來(lái)不應(yīng)該苛求太多，但由于杜琪峰作為此片的監(jiān)制，所以不免在其中要尋一些他的影子，這顯然是一種狹隘的看片體驗(yàn)，兩個(gè)人為什么要相同呢，即便據(jù)說(shuō)此片杜的操縱已經(jīng)蓋過(guò)了游乃海，這種感覺(jué)就如同當(dāng)初《尋槍》里姜文與陸川的關(guān)系一樣，到底是誰(shuí)的作品，似乎說(shuō)不清楚，但為什么一定要說(shuō)清呢？
游乃海的故事向來(lái)切入點(diǎn)都是非常獨(dú)特的，這一點(diǎn)無(wú)疑是值得肯定的，此片同樣也是，警匪片看多了，但從一群狗仔入手恐怕還是第一次。而這個(gè)題材也是極具影視感覺(jué)的，所謂跟蹤，有跟還有蹤，即同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)移動(dòng)的人物，如果把每一個(gè)人物當(dāng)作某一個(gè)空間的話(huà)，那么這部影片肯定就是同時(shí)然后在不同空間中的影像處理。而跟蹤這兩個(gè)字一定要?jiǎng)悠饋?lái)，不動(dòng)起來(lái)那叫監(jiān)視，于是在時(shí)間統(tǒng)一的情況下，人物動(dòng)起來(lái)的空間交換則構(gòu)成了此片的影像風(fēng)格，這一點(diǎn)是十分重要的。
可惜在開(kāi)篇之處，游乃海便犯了一個(gè)大錯(cuò)誤，屏幕上的道道波紋成了觀(guān)影者的親身體驗(yàn)，一種偷窺的感覺(jué)立即出來(lái)了，在現(xiàn)代社會(huì)偷窺與許多名詞等同的時(shí)候，這種將觀(guān)影者強(qiáng)迫拉進(jìn)電影以造成感同身受的手法不能不說(shuō)是相當(dāng)不錯(cuò)的，也很具有時(shí)代感。但很可惜，這種手法用在本片處似乎有些不合理，跟蹤和監(jiān)視是兩個(gè)不同的概念，銀幕的感覺(jué)是靜止的監(jiān)視，而絕不是跟蹤，而影片在多次轉(zhuǎn)場(chǎng)剪切的時(shí)候還用到了此類(lèi)手法，說(shuō)實(shí)話(huà)，真有些不倫不類(lèi)了。這里想起《陽(yáng)光燦爛的日子》中的馬小軍，看到望遠(yuǎn)鏡中的馮小剛是監(jiān)視，而當(dāng)馮小剛走動(dòng)起來(lái)，這恐怕才是跟蹤，不知道這樣解釋是否說(shuō)得過(guò)去。至少筆者認(rèn)為在這里用電視波紋的效果處理是多此一舉了。
其實(shí)在風(fēng)格上，影片還有一處用法筆者不敢茍同，那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中，手提的效果太不明鮮了，雖然有鏡頭的移動(dòng)，雖然采用的是遠(yuǎn)景，但事實(shí)上沒(méi)有強(qiáng)烈的搖晃（這里所說(shuō)的強(qiáng)烈當(dāng)然不是如跑動(dòng)那樣）造成的結(jié)果是局外人在看此片。如果局外人作為一個(gè)全知的角度，那么此片與一般的警匪片還有什么區(qū)別呢？這一點(diǎn)是相當(dāng)有疑問(wèn)的，當(dāng)然，蹤者的反跟蹤完全也可以采用類(lèi)似的手法，這是很重要的。眼睛嗎，影片中每一個(gè)人都在看，但不能只有距離（即景別上的反應(yīng)），也應(yīng)該有運(yùn)動(dòng)（行動(dòng)中的視覺(jué)晃動(dòng)感）。
說(shuō)白了，主觀(guān)鏡頭太少，跟者的眼睛自然會(huì)被忽略了。很明顯的一個(gè)段落，當(dāng)肥子與豬女在電梯里的時(shí)候，鏡頭基本用的都是客觀(guān)的，即導(dǎo)演的視點(diǎn)，作為跟者豬女的視線(xiàn)竟然一個(gè)都沒(méi)有，哪怕在金屬的電梯間墻上反射出一個(gè)肥子的扭曲的形象也是好的。
同樣出于對(duì)跟蹤這個(gè)名詞的考慮，影片在場(chǎng)面調(diào)度上還是相當(dāng)不錯(cuò)的。據(jù)說(shuō)此片有近百分之七十的鏡頭是在鬧市全隱蔽拍攝的，這是相當(dāng)不錯(cuò)的辦法，尤其針對(duì)此片來(lái)說(shuō)。更主要的是，影片在鏡頭的剪輯以及人物的走動(dòng)上是下了一番功夫的。換句話(huà)說(shuō)，是場(chǎng)面的調(diào)度，潛伏在跟者的肩頭的攝像機(jī)以及客觀(guān)的全局視點(diǎn)交錯(cuò)，街道上人物的行動(dòng)，交錯(cuò)以及出入鏡等等都是很有講究的，而這種手法不但符合劇情需要，更符合觀(guān)影者的心理需求，即有種帶入感。
內(nèi)容決定于形式，這是電影的基本法則，所以此片如果根據(jù)題材來(lái)看則可以拍得極具形式感而絲毫不留痕跡。但很可惜，游乃海在最初定位的時(shí)候就忘掉了這種視聽(tīng)感覺(jué)，雖然鬧市中的場(chǎng)面調(diào)度以及的跟者眼中的景別基本沒(méi)有差錯(cuò)，甚至做得相當(dāng)不錯(cuò)，但那種跟者的視覺(jué)跳動(dòng)以及剪輯的手法卻存在著與內(nèi)容相左的形式，用最直白也是最不客氣地話(huà)說(shuō)，導(dǎo)演將此片一般化了，并沒(méi)有突出特別的“跟蹤”感，這恐怕是影片最大的敗筆，而這與導(dǎo)演的想法有關(guān)，與編劇則是無(wú)關(guān)的。
游乃海作為編劇的幾部作品都相當(dāng)耐看，當(dāng)然這里面摻雜了多少杜琪峰的意見(jiàn)筆者就不敢妄自揣猜了。但此片卻出現(xiàn)了大問(wèn)題。影片的前半部都是相當(dāng)不錯(cuò)的，可憐的是影片的結(jié)尾處，飯館的對(duì)話(huà)以及狗頭脖子上的那一刀顯得過(guò)于做作了。哲學(xué)命題，人不可能兩次邁進(jìn)同一條河中，從現(xiàn)實(shí)講，與豬妹對(duì)話(huà)的人變了，受傷的人也變了，甚至豬妹的心理感受也變了，這說(shuō)明河的確變了，但相同的境遇，這種重復(fù)還是顯而易見(jiàn)的。香港片中這樣的處理很常見(jiàn)，仿佛人的成長(zhǎng)一定要經(jīng)歷一個(gè)相同的環(huán)境，去第二次感受同樣的遭遇，這是件很無(wú)趣的事情。相信豬妹的成長(zhǎng)也不會(huì)因此而順利的，只能算是不會(huì)變通。更可笑的是，豬妹變成了狗妹，狗頭的玩笑的確不值得一樂(lè)！
客觀(guān)地講，影片還是不錯(cuò)的，相對(duì)于一般的警匪電影，但幾個(gè)硬傷恰恰反應(yīng)了導(dǎo)演的水平，只好期待游乃海的下一部作品，也許會(huì)更理解內(nèi)容與鏡頭之間的關(guān)系！

韓兮
2007-7-19于通州

　　跟蹤這種行為，雖然經(jīng)常出現(xiàn)在電影中，但大多是過(guò)場(chǎng)戲，很少有像游乃海的新片《跟蹤》這樣通篇講述的。電影一開(kāi)始，跟蹤就開(kāi)始了，紀(jì)錄片的風(fēng)格，鏡頭漫不經(jīng)心，甚至有些像電視中法制節(jié)目中的畫(huà)面，就差主持人的畫(huà)外音了。轉(zhuǎn)折出現(xiàn)，鏡頭也找到了重點(diǎn)，梁家輝、任達(dá)華和徐子珊，這三個(gè)主角走下電車(chē)后的那個(gè)鏡頭堪稱(chēng)妙筆，畫(huà)面不動(dòng)聲色地從一個(gè)人滑到另一個(gè)人的身上，給人一種緊張感。
　　到現(xiàn)在，觀(guān)眾還摸不著頭腦。不錯(cuò)劇情很快就清晰了。原來(lái)，梁家輝是去作案，而任達(dá)華和徐子珊只是在練習(xí)跟蹤。影片中的兩頭主線(xiàn)由此展開(kāi)，一條是作為劫匪的梁家輝一幫，他們喜歡有組織、有計(jì)劃地打劫珠寶店，然后把贓物賣(mài)給梁家輝的師傅，當(dāng)然他的師傅已經(jīng)進(jìn)去了，收貨的是一個(gè)不名身份的女人，可能是他的師母。另一條是作為狗仔隊(duì)的任達(dá)華一幫，他們屬于一個(gè)高度保密的政府部門(mén)，上班的地方就像一個(gè)普通的公司，他們只負(fù)責(zé)跟蹤犯罪嫌疑人，他們的名稱(chēng)完全由代號(hào)表示，任達(dá)華叫狗頭，剛參加工作的徐子珊叫豬女。這兩條線(xiàn)索非常清晰，交叉進(jìn)行，而又互相干擾。這部電影之所以那么驚心動(dòng)魄，而且看著不累，我想完全是線(xiàn)索清晰的結(jié)果。相比之下，游乃海的前作《暗花》就有些讓人摸不著頭腦，原因就是線(xiàn)索沒(méi)有徹底交代清楚。
　　《跟蹤》的主要情節(jié)就是跟蹤，到了后半部分，又加上了一些反跟蹤的內(nèi)容。我們終于看到了專(zhuān)業(yè)的跟蹤人士的高超跟蹤本領(lǐng)，真讓我嘆為觀(guān)止。首先，人家的裝備特別精良，隨時(shí)隨地的無(wú)線(xiàn)通訊，各種各樣的攝像設(shè)備等等，更主要的是人家的個(gè)人素質(zhì)，任達(dá)華可以一整天都坐在車(chē)?yán)铮⒂涀∶總€(gè)從他眼睛里走過(guò)的人，其他的人，也可以一整天走站在街上，還要裝作逛街的樣子。真想對(duì)他們說(shuō)一聲，你們辛苦了！對(duì)于跟蹤人員辛苦工作的描述，一直進(jìn)行到影片的最后，為了工作，任達(dá)華還差點(diǎn)把命搭上?？吹饺芜_(dá)華要死的樣子，我不禁想到，靠，這簡(jiǎn)直就像大陸拍的主旋律！又一想，如果大陸拍的主旋律能和《跟蹤》一樣過(guò)癮，那它怎么煽情都沒(méi)關(guān)系。
　　《跟蹤》里的男人都愛(ài)吃。胖子林雪從出場(chǎng)嘴就沒(méi)停過(guò)，至少吃了兩支雞腿和一個(gè)雞翅膀；任達(dá)華更能吃了，一個(gè)超大的漢堡，他幾口就咽下去了，他的肚子也大得嚇人；梁家輝去賣(mài)贓物，人家算帳，他則坐在桌前大快朵頤。我覺(jué)得，男人不停地吃就好像不停地抽煙一樣，是一種焦慮的表現(xiàn)。作為劫匪，作為專(zhuān)業(yè)的跟蹤人士，他們沒(méi)有辦法不焦慮，所以游乃海才會(huì)給他們?cè)O(shè)計(jì)了很多“吃戲”。這年頭，電影中的男人不能瘋狂地抽煙了，有限制了，但吃沒(méi)有限制，那就大吃特吃好了。
　　為了不讓影片緊張的故事情節(jié)淹沒(méi)了人物形象，游乃海又加重了影片另一條暗線(xiàn)的表現(xiàn)——徐子珊扮演的豬女的成長(zhǎng)過(guò)程。經(jīng)過(guò)一番風(fēng)風(fēng)雨雨，她終于從一個(gè)跟蹤菜鳥(niǎo)變成了一個(gè)跟蹤高手。她的形象比任達(dá)華和梁家輝豐富得多，也真實(shí)得多。她在跟蹤了一整天后會(huì)感到疲憊，會(huì)同情街頭被打的人，也會(huì)在目睹警察被殺后激動(dòng)得忘了任務(wù)。而任達(dá)華一出來(lái)就是跟蹤高手，梁家輝一出來(lái)也是打劫高手，高手一般都是帶著臉譜的，他們也不例外。影片把最后一個(gè)鏡頭留給了豬女，更是表明這是關(guān)于她個(gè)人成長(zhǎng)的一個(gè)電影。
　　在這個(gè)電影中，我個(gè)人最喜歡的一個(gè)情節(jié)，并不是跟蹤的那些戲，而是梁家輝一幫內(nèi)訌的那場(chǎng)戲，大家打起來(lái)了，這時(shí)對(duì)面樓上有個(gè)性感女人在脫衣服，于是大家都不打了，都看那個(gè)女人，直到女人脫得只剩內(nèi)衣，燈一滅，大家又言歸于好。我覺(jué)得這段戲真是太絕了，夠荒誕！

《跟蹤》
  游乃海，曾擔(dān)任過(guò)長(zhǎng)時(shí)間銀河映像的編劇，作為銀河的王牌編劇，他的作品早期的有《暗花》、《非常突然》的詭異精妙、出人意表；中期有《槍火》、《再見(jiàn)阿郎》的冷峻浪漫、蒼涼厚重；后期有《大塊頭有個(gè)大智慧》、《PTU》、《龍城歲月》對(duì)哲理因果的表現(xiàn)，以及對(duì)社會(huì)問(wèn)題大局觀(guān)掌握和細(xì)致入微的再現(xiàn)，加上復(fù)雜的故事線(xiàn)索和人物關(guān)系顯示出了小游的不凡魅力，此次親自披掛上陣更是不容小噓.也許是跟久了銀河老總杜琪鋒的緣故，《跟蹤》的風(fēng)格有幾分杜佬的色彩.

   影片把視點(diǎn)放在警方的跟蹤隊(duì)上,這支小隊(duì)很少在電影中出現(xiàn),像這次這么詳細(xì)還是第一回吧,新鮮感游然而生.跟蹤隊(duì)的精英們都是長(zhǎng)相極為平凡,就是那種讓你看一眼就會(huì)忘的.任達(dá)華這次舍棄有型的外表,扮演一個(gè)挺著個(gè)大肚子的中年男人.形象之衰的程度在他的電影里絕無(wú)僅有,當(dāng)然更貼近劇中的人物.跟蹤隊(duì)俗稱(chēng)"狗崽隊(duì)".帶頭的就是代號(hào)"狗頭"的任達(dá)華.有趣的是,他們把跟蹤隊(duì)喚作動(dòng)物園,而里面的成員都有各自的代號(hào):狗頭、豬女、雞丁、兔子、貓貓等等.這樣更方便于交流又不至于暴露身份.

   華哥帶領(lǐng)的跟蹤小隊(duì)要對(duì)付的就是由梁家輝帶領(lǐng)的搶劫小隊(duì),此君非常不簡(jiǎn)單,聽(tīng)聲辯位還談不上,但他能感覺(jué)出附近出現(xiàn)的警察,一手策劃的搶劫行動(dòng)從未失手,他都精準(zhǔn)地把握警方出現(xiàn)的時(shí)間和地點(diǎn),因而指揮弟兄們跑路,在兄弟間的威信是很大的.在《龍城歲月》中扮演過(guò)飛揚(yáng)跋扈的大D一角，還因這一角色獲得過(guò)最佳男主角的殊榮(香港金像獎(jiǎng)).梁家輝在塑造老大這一形象上已經(jīng)是游刃有余,叫人過(guò)癮的跟蹤和反跟蹤之戰(zhàn)就此上演.

   有兩位元老級(jí)別的演員加盟,演技方面就不用說(shuō)了.至于女主角則由新人徐子珊擔(dān)任.最近香港電影在扶植新人計(jì)劃中是不遺余力,因?yàn)樾氯瞬攀俏磥?lái)的市場(chǎng).小徐的長(zhǎng)相倒是很符合劇中人的形象:夠平凡.女二號(hào)由另一位銀河元老邵美琪擔(dān)任,她在片中的角色是警局的大姐頭,脾氣火爆自然是不在話(huà)下,她飾演的角色大多跟"男人婆"靠上邊,這次也不例外.

   故事到后來(lái)發(fā)展為三個(gè)人之間的跟蹤大戰(zhàn).由于年輕的徐被精明的梁發(fā)現(xiàn),生命危險(xiǎn),"狗頭"華立刻前去營(yíng)救,卻中了梁的圈套,被梁刺中頸部大動(dòng)脈,導(dǎo)致大量出血.之后就是本片最煽情的地方.任達(dá)華在講完一個(gè)冷笑話(huà)后終于倒地.大家應(yīng)該都以為他掛了,但最后還是沒(méi)死(浪費(fèi)我的感情).大任落到了小徐手中,原則性地不負(fù)眾望,找到梁的老巢,一舉殲滅了搶劫小隊(duì).梁在逃亡途中正好被懸掛的鉤子刺中頸部大動(dòng)脈,流血過(guò)多而死(壞人的運(yùn)氣就是背).著也應(yīng)證了《跟蹤》的英文片名《EYE IN THE SKY》（老天有眼）.

   雖然善于編劇,但有一點(diǎn)我、始終不能認(rèn)同,那就是結(jié)尾處,明明梁已經(jīng)逃走了,可雨一停,他還走在前面而被徐發(fā)現(xiàn)(走路的速度未免太慢了吧).游乃海的首部作品得到銀河的力挺得以參加柏林電影節(jié)的開(kāi)幕影片,前途無(wú)可限量.