有時候記者真的很像蒼蠅，總能最先嗅到死亡的味道，并以此為生。

   《夜行者》中杰克吉倫哈爾所飾演的記者可以作為媒體負面形象的一個夸張的縮影來看待，在市場化如此發(fā)達的當代經濟社會，新聞的信息價值是可以用真金白銀所衡量，但是新聞信息又不太同于其他的商品，相比其他商品，新聞信息有道德規(guī)范的約束，而道德構建于倫理上，是不成文的社會意識，在這場市場化的博弈之中，道德與利益（代表話語權與經濟利益）分屬在天平兩端了，兩者價值的高低起伏，在電影《夜行者》中呈現出了一個非常諷刺的答案。

   從市場化的供需關系上來講，新聞媒體屬供方，而普通觀眾屬于需求方，在新聞信息這個門檻越來越低的充分競爭市場中，觀眾給媒體帶來的龐大市場利益決定這是一個買方市場，觀眾的收視趨向代表著需求，在這種情況下，需求決定了供給，新聞媒體在這樣的買方市場，很容易在道德與利益的博弈下失去自身的行業(yè)道德，淪為市場的奴隸。

   這些色情、血腥、暴力相關的新聞在新聞學中被稱為“黃色新聞”，黃色新聞這一概念最早出現在美國新聞史上，源自19世紀末美國兩位著名報業(yè)大亨威廉?赫斯特與約瑟夫?普利策的競爭。特指新聞報道與編導的一種取向，指用夸張及捏造的手段來渲染新聞事件，尤其是關于色情、暴力、犯罪的信息，并以此達到聳人聽聞的目的，從而獲得話語權及經濟利益，那么就要問了，為什么人們會熱衷于這些色情、暴力、犯罪的新聞信息呢，按弗洛伊德精神分析的理論來說，人具有生與死的本能，在黃色新聞中，色情的性元素與生所掛鉤，而暴力與犯罪的毀滅性與死所掛鉤，人本能的破壞性和毀滅性在文明社會中一直被壓制，但是卻一直存在，反應在社會生活中便表現在對此類黃色新聞的熱衷上。

   而說到底，以上這些概念性的東西不過是《夜行者》的一個眾所皆知的背景而已，刨除這些背景的東西，《夜行者》表現出一部優(yōu)質好萊塢電影應有的質感，劇本工整、精確，承接起伏非常圓潤，整體表現非常干凈利落，觀感很好，但同時這種工整圓潤的匠意并沒有讓人看到太多出彩的亮色，沒有太大的驚喜，整部電影為數不多耀眼的部分當屬吉倫哈爾的表演和一黑到底的電影勁頭了。吉倫哈爾扮演的角色表現出一種偏執(zhí)狂和控制狂的姿態(tài)，他對事業(yè)具有篤定的目標，意志堅定，手段強硬，行事高效，具備很強的學習能力，這些是顯而易見的外在表現，但個人感覺其實這個人物最為核心的地方在于他的價值取向，不得不說他的這種價值取向的適應性讓他非常適合在道德逐漸淪喪的新聞世界中打出一片天地，而吉倫哈爾幾乎120%的表達了這個角色，兩眼放光的吉倫哈爾近乎完美的為大家呈現出了這個狂徒，在《夜行者》中的表演，或許將成為吉倫哈爾演繹生涯的一個轉折點，今年的奧斯卡最佳男演員，他必將成為一位強有力的爭奪者。再說電影的風格，電影對新聞道德進行了絕佳的諷刺，這種諷刺表現為劇情上的一黑到底，片中的新聞道德不斷嘗試突破底線，伴隨著吉倫哈爾越來越強大的控制力，媒體最終徹底淪喪，成為了一位像魔鬼出賣靈魂的幫兇，喂飽了黑夜里的食腐動物。電影的結尾部分，在電視臺女編導與“蒼蠅先生”含情脈脈的對視中，演繹了浮士德中的經典一幕。

   在在黑夜里行走的食腐動物，可以最快的嗅到死亡的味道，并以此為生，電影中的吉倫哈爾起初只是讓人感覺是個學習能力很強的偏執(zhí)型人才，到后來成為了魔鬼一樣的道德淪喪者，這一切都得益于市場導向對他的影響，當然也不能忽略他個人性格特征的作用，兩者結合所以才會有了最后精心利用罪案獲得新聞利益的黑色故事，現代資本主義社會下，社會競爭和叢林法則類似，話語權與金錢利益的作用容易讓人忽略道德，淡漠人性，而本該作為社會守望者的媒體，如果也喪失了自己本該有的底線，那么便很容易成為罪惡的幫兇，當然出于本能熱衷黃色新聞的我們，也都是罪惡間接的參與者，真的很不幸，因為我們身邊時時刻刻在上演著這樣丑惡的故事。

   本片最讓我覺得遺憾的是對吉倫哈爾所飾演角色的挖掘略有缺失，雖然這樣加快了電影的節(jié)奏，但是也讓電影失去了一個能夠突破的機會，它或許能夠捧出一個奧斯卡影帝，但是電影自身或許只能停留在優(yōu)秀，而不是優(yōu)異。

所謂夜行者，指的便是自由記者與攝影師們，他們自行采編拍攝各種社會新聞事件，以暴力犯罪影像為主，然后將其事件視頻賣給電視臺相關節(jié)目組。

如何表達我對電影《夜行者》的初印象呢？看在眼里，原本是有模有樣的故事加畫面，是具象的。但我決定用一個抽象的“感受”來描述，我之所以要這么說，是因為這部電影自身主動提供了那樣奇妙的東西。

若好奇，不妨打開電影，仔細聆聽2分20秒的片頭編曲，無所謂樂理知識，旋律就像會說話的精靈，能清晰地引領你的感受。這段配樂跟站在面試官前的應征者似的，撞擊耳膜時，流露出抑揚頓挫的不安，繼而被反復回旋的行云流水覆蓋，時而改弦更張，注入飄渺之緒，再用拼殺搏命的危險氣勢接近尾聲，戛然而止時，仿佛雨過天晴。

我想要劇透的是，電影沒有利用杰克.吉倫哈爾飾演的角色“盧”這個人物進行赤裸裸血淋淋地暴行與傷害，觀影時可以完全卸下這方面的憂慮。但不能否認，取而代之，展現出的是有長久恫嚇作用的恐怖人物形象。他會縈繞在你的腦際，變成一張張臭名昭著的臉。之所以法之外，有第三類法庭的懲罰，有道德的審判，這些針對的就是那些殺人不見血的恐怖人物。

再次撇開嚴肅的精神病理問題，既然隱藏起病態(tài)仍在正常的社會生活中掠奪著生存資源，那么也就以正常人待之吧。對于穩(wěn)步爬向金字塔塔尖的野心家們，對其中成功者的“惡意”標注里一定有這么一句話：“所有資本原始積累的過程都是一部血淚史，他們的手上沾滿了鮮血”。

對正義的世界而言，很不幸，《夜行者》里的盧就是這樣的成功者，是還在一步一步往上爬的成功者。擋什么都可以，但不能擋他的財道，不能擋他的名利之道，不擇手段地滿足他自己的“欲望”這便是“道德”。我突然想到了美國文學家杜魯門.卡波特，及令他飛黃騰達的《冷血》，又想到北島的那句話“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”

然而回到電影《夜行者》的人物刻畫上，不難發(fā)現一開始“盧”便被刻畫成了有人格缺陷的社會底層人，善惡不能一概而論，盧的角色要層層剖析?？客典摋l、撬鎖、打劫糊口過日子，他有一室陋居，有個破車，還有臺電視，這說明他在底層還不是墊底的，他雇用的副手是個無家可歸的盲流，他采訪過一個家里沒有電視的目擊證人，與他們比較，盧有絕對的優(yōu)越感。

能夠產生戲劇沖突的是，盧還有另外一個面目，口才一流，學習能力極強，頭腦清晰，有縝密的邏輯性，有高遠的規(guī)劃能力，還有反偵察的犯罪高智商，最重要的是他像叢林里疾行或匍匐的游蛇，編劇賜予了他高度敏銳的新聞嗅覺。他會因此而成為他想要成為的人。他駕著私人采訪車，穿行于燈紅酒綠的洛杉磯夜城，人物所散發(fā)的不安定的氣質，讓黢黑的蒼穹看起來神秘莫測。

80%的夜景，80%車內場景，80%在路上。灰白色的破舊豐田，到紅色的野馬，再到配備齊全的兩輛超級采訪車。一個人，到雇傭助手，再到四人組的工作室團隊。電影在工整有序的框架內按部就班地行進，并用類似“戲中戲”的表現方式調劑故事的枯燥氛圍。這電影看起來一點都不瘋狂，然而過于平緩內斂的敘事節(jié)奏，反襯出的則是男主人公盧所言所行里令人不安的躁動。

不得不提電影開始的前20分鐘，有一種低調的喜感根本不能忽略。減重20磅的杰克看不出頹到喋血街頭的樣子，但在重重的黑眼圈里的確能感受到一個神經兮兮被失眠癥困擾的男人，精神與肉體都很饑餓的癲狂狀態(tài)。杰克也展現了不俗的表演功力。從一開始戴著墨鏡，斜視偷竊鎖定的目標，到后來梳著搞笑霸氣的大背頭、穿上不相稱的白襯衫灰夾克、開著油腔滑調的玩笑，走在電視臺里像個十足的電視臺老板。。。。。。不如就用一個哇字來表達吧。

除了主人公盧，他的助手及電視臺晚間新聞的負責人妮娜，這兩個配角在電影里也占有相當重的分量，盧與助手的對手戲把劇情推向了高潮。最后一次采訪行動中，在采訪車里演練的“討價還價”戲碼。這一段是值得琢磨的，不管前因是什么，最終助手被盧影響，也走進了正邪不分的模糊地帶，由最初的人與怪物的差別，變成了怪物之間五十步笑百步的同流合污。但是一旦反目，也能分出勝負。早已從內到外蛻變成怪物的盧，他的惡毒是極致的，勝，志在必得。盧的助手則是半路出家的菜鳥，經驗不足，還留有人性的弱點，注定是個墊背的。

如果把盧最后說給助手的那一段告誡的話拿來認真分析，他性格特征的形成，似乎是有社會無法脫掉干系的理由，再考慮進去盧比別人勤懇比別人賣力的做事態(tài)度，絕對論斷便顯得草率了。這恰好是導演升華主題，故意設計的Bug，需要觀者通過思考找出漏洞并補上。

造一個神或一個魔，要他們成為絕對的英雄或絕對的敗類，羽化人性差別的現實，“主旋律”的強悍姿態(tài)在令人血脈僨張的荷爾蒙里徹底糊成了“救世主”的無量神力，這種套路在上個世紀七八十年代的好萊塢大片里備受推崇。所謂的流行，與其所屬的時代是有關系的，低迷、頹廢、彷徨大行其道時，緩解過分憂思的方法便是打上一針雞血。

九十年代之后進入新經濟時代，好萊塢的各種商業(yè)電影又開始心儀“懷疑主義”所表現出的高大上的內涵了，在希斯萊杰的小丑角色之前，早有了像V怪客這類的經典形象，他們把模糊的概念具體成了一個符號，就像被推倒的正反界限的墻，它可以倒在正的一面，也可以倒在反的一面。

但這類電影主要還是集中表現了救世救難的大主題，設定出病入膏肓的不能再糟糕的社會、體制、環(huán)境、人文背景等，然后用另類的方式來否定、重整、維護。編劇出身的丹.吉爾羅伊，他自編自導的新電影《夜行者》也有這樣的野心，但他把懷疑的地基搭在了“存在主義”的土壤上，所以，接地氣的小人物，加上自身便是話題中心的新聞行業(yè)這一背景，故事便有了復制現實生活的高清效果，劇情里的是非曲直仿佛都與普通人息息相關了。

想來，不僅要一分為二地看，這個世界是需要一分為N地看待的。紅里透紫的寡姐斯嘉麗因裸照風波對某些“狗仔隊”豎中指，并不代表那些拿著長焦鏡頭把她捧成女神的娛樂記者都不招她待見，做她護花使者的準夫婿羅曼.達瑞克普通記者一枚，這足以說明一個問題存在的多種解讀性。

在戲劇世界，從不缺少對準“無冕之王”復雜身份的鏡頭，過去是以若有若無的陪襯方式存在。近些年則有明顯的“喧賓奪主”之勢，信息時代驚人的發(fā)展速度，自媒體的異軍突起，各種信息的傳播再不是單項的輸出行為了。因為民眾吸收了信息，通過各種平臺又會悉數發(fā)射回他們的各種感受，媒體獨斷、武斷的自由時代終結，隨之，必須接納承受的是洶涌奔來的參與討論、信息回饋，甚至會控制媒體的話語方向，起到搖桿作用。

《消失的愛人》里有關由媒體牽頭造成的輿論導向，是點火煽風添柴，是從3級吹至8級10級的臺風，圍著欄桿對一場陰謀指手畫腳，它的野心是把“配角”提升到不可低估的位置。而韓劇《匹諾曹》干脆駐扎新聞中心大樓，用新聞媒體做載體，不僅要探討道德與法律，要煽情渲染，要冷酷無情，還要見證一場愛情，屬于現實題材的Drama?！兑剐姓摺穭t是屬于電影縮短版的新聞紀錄片，與新聞媒體有關的各種問題在電影里都有所提及。

很多年過去，提起普利策新聞獎得主凱文.卡特，人們都會記得由他的攝影圖片《饑餓的蘇丹》造成連鎖反應的著名新聞事件?！袄销椬プ咝∨ⅰ钡脑掝}被世界各地的輿論風暴卷成災難之后，他的人生從職業(yè)生涯的最高點跌落進萬劫不復的最低谷，又因逃離不了道德綁架的困惑，無法從精神枷鎖里找到解脫的鑰匙，3個月后，凱文.卡特選擇結束生命。他的遺言“真的,真的對不起大家,生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度”，他的自殺結果，這一切把一件拷問行業(yè)操守與人性道德的小事件徹底激化成了不可收拾的大事件，場面如戰(zhàn)爭廢墟，不堪回首。

凱文.卡特自然與《夜行者》中的新聞記者盧非同類，他們對生命與價值有本質的分歧。凱文正視內心煉獄的折磨時的所思所想是寶貴的資料，他曾對人講，“當我把鏡頭對準這一切時，我心里在說“上帝！”我必須先工作，如果我不能照常工作的話，我就不該來這里。凱文守住了職業(yè)道德，但在世俗的鞭責面前他繳械投降了，我理解為凱文做人的“底線”崩塌了。

同樣的境況到了“盧”這里就不是問題了，因為盧不受道德的約束，道德之下任他馳騁，他也沒有“底線”的障礙物要跨越，相反，秀下限恰恰是能讓他把握住機會找到自我，飛黃騰達的最好路徑。若不做中庸的觀察者，一定要做出一個態(tài)度，以上就是我對電影《夜行者》中人物與事件的認識。

杰克原來不止是帥，飾演的盧真是惟妙惟肖。
一開始就感覺盧這個人詭異，后來越看越讓人感覺徹骨的寒冷。他的確是個quick learner、巧舌如簧、膽子超大、心思縝密且實施力超強，用流行語形容：“他也是蠻拼的”。但是現實當中控制欲超強的抖S讓人感覺很糟。他利用自己也利用別人，他是個壞老板，壞合作人，冷血無情。他故意雇傭一個難以找到工作的有色人種員工，方便控制利用，他對雇員百般刻薄和刁難；他利用女編輯得不到好新聞會失業(yè)來威脅女編輯人做性交易；他面對同行的災禍現場無動于衷并拍攝下來企圖換取利益；他利用入室搶劫（后來證明不是入室搶劫）且有三名受害人的現場視頻要挾他人做金錢交易、權力交易；觀看自己拍攝的殺人慘案現場視頻在電視上播出面露微笑；如果說到這里盧只是觸摸人性底線的邊緣，那么更進一步，他的所作所為已經泯滅了人性。他開始安排“新聞”的發(fā)生，他隱瞞自己知道兇手的實情，他故意等待持槍兇徒到人多的餐廳才報警，造成大量平民和警察的傷亡。最后他故意利用兇徒殺掉雇員，卻是因為他和雇員之前那場利益之爭。仔細想想他是個睚眥必報的人，不管對同行車禍面部特寫的拍攝或安排雇員被槍殺都是出于報復和擋我者死的動機。
結尾設計的很有深意：
一是盧和雇員的對話：
盧面對瀕死的雇員說：你以后還會威脅我。（盧這樣說是因為自己就是一而再再而三的威脅女編輯）
雇員想了想說：我不知道，我不知道。（其實應該是知道的）
盧說：我知道。（盧了解人性的暗影）
二是盧和女編輯的對話：
女編輯說：那是你的同伴。（女編輯猜的了雇員死和盧有必然的關系或者至少盧對雇員死亡前無情的拍攝）
盧說：是的。
女編輯說：太瘋狂了，我的意思是，太棒了。（女編輯的人性也走向黑化。后來對同事匯報的真實情況不夠引人眼球而不予理睬再次證明這點）
結尾，警察并未能成功抓到盧犯罪的證據，盧雇用了一批新人繼續(xù)他的無德無法行當，他將導致更多人受害或是培養(yǎng)更多人性泯滅的無良記者。這讓我聯想到很多，比如記者難道真是這樣的職業(yè)？比如新聞難道真是這樣產生和歪曲的？
黑化的結局或者就是我們生存的社會；黑化的人格或者就存在于我們的周圍甚至是自己身上。

片子很精彩，至始至終保持節(jié)奏，其中的追車片段拍得比很多專門的賽車電影都更加扣人心弦。
Jake Gyllenhaal奉獻出了精確的表演，無論是神態(tài)還是外形都傳遞出了一股濃濃的“我是變態(tài)，但我裝成是正常人”的感覺。這種微妙的感覺，我在現實中跟某些人接觸的時候也有過，但無法精準地描述。直到某一天，一個好友描述她的前男友是“偽裝成有機物的無機物”時，我才恍然大悟——就是這樣！

曾經讀到一則新聞，某個新聞主播為了收視率，自己親手犯下了幾十樁謀殺罪以博得獨家新聞。這算是愛崗敬業(yè)的極端例子嗎......在看"Nightcrawler"的過程中,這則新聞一直縈繞在我腦海。我想到那個主播是否也有著片子中Lou一樣狂熱而空洞的眼神。

在片子開頭，Lou試圖在收購他廢鐵的人那里贏得一份工作。他像復讀機一般背誦著網上商業(yè)課程中學到的自我介紹，浮夸的用詞和表情在深夜收購站里顯得異?；窀癫蝗搿ou的邏輯和思維能力完全沒有問題，有問題的是他的情感能力。他缺乏情感，也無法體察別人的情感反應。所以他和他人的互動完全像我們初中做數學題套公式般，有時候免不了笨拙地用錯公式。他完全沒有注意到收購員對他的鄙夷和不屑，夸夸其談。同樣的情況屢次發(fā)生，他第一次遇到那個自由記者，和Nina的幾次對話，和他的助手Rick。Rick有時候會用很恐懼的眼光看著Lou,那是他的直覺在警告他自己有什么東西很不對勁。很可惜他沒有意識到這種“不對勁”會對他造成什么毀滅性的影響。

情感缺失的成因很復雜，先天的后天的。如果說Lou像一個先天的情感缺失者，那么Nina則是一個被環(huán)境和職業(yè)壓榨掉了最后一絲同情心的例子。當她看到屏幕上人們倒在血泊里，她眼里壓抑不住的興奮讓人不寒而栗。

我經常想，定義人類的底線是什么？是凌駕于其他物種之上的智商，還是人類之間的共情？當一個人喪失所有的情感，只依照邏輯和目的去行為的時候，他是否還具備身為人的資格。曾經看一部科幻片，太空站超出負荷，要扔一部分人出去就能繼續(xù)運行。兩個決策人為此爭論。其中一個說："我們有義務讓人類生存下去。"另一個說："我們有義務讓人類配生存下去。"

有意思的是，歷史上很多經濟政治領域的大名字，他們的行為模式都像是情感缺失者。情感缺失者在日常人際關系上也許有嚴重的障礙，但是并不妨礙他們在事業(yè)企圖上一帆風順。因為他們心無旁騖目光堅定，掃除障礙的時候毫無道德包袱。他們也最容易成為暴君和獨裁者。所以很多國家的選舉越來越關注參選人的家庭意識，其實是很有道理的。一個有著豐沛普世情感的人，是很難成為獨裁者的。

最近美國虐待Al Qaeda囚俘的新聞引起他們國內的廣泛譴責。有人說，這種譴責簡直是婦人之仁，非常時期非常手段，對待恐怖襲擊就該用恐怖手段——我不能認同。我尊敬他們對自己的反省，我一直相信，如果對付魔鬼的代價是把自己也變成魔鬼的話，那么這場戰(zhàn)役一開始就輸了。一個民族的底線代表了身為其中的每一個人的底線。面對最邪惡最冷血的敵人，依然以人類的普世情感去同情，去尊重對方身為一個人的基本權利——這使美國守住了一個大國的人格。

至于我們，如果在現實中遇到一個情感缺失的野心家，別像Rick一樣還傻傻地要談判利益，趕緊走——可以的話，用跑的。

別和無機物糾纏，他不會痛，但你會。

我也俗一把，就這部電影說說成功之道。

 

1：混的差也要具備基本技能。

a：話說，主人公是一位靠剪電線、偷井蓋、小偷小摸生存的有志青年，一直想要走進主流，卻不被社會接受，他具有自己的一套邏輯，想要改變自己的命運，在網上學到了很多知識，其中包括管理，信息處理等等，這為后來的劇情做了很好的背書。主人公混的雖然差，但是他的長處是明顯的，執(zhí)行力極強，極有韌性，關鍵是他偷盜技術爐火純青，對銷贓市場了解極深，擅長討價還價，開的一手好車，對上網也是輕車熟路。

e：當下可以被歸類為基本技能的有：精通網絡，擅長和人打交道，當然你擅長和狗打交道也會對人際有加分，會開車，了解錢的來龍去脈。

 

2：機遇無處不在。選擇適合自己的才是王道。

b：一場交通世故，讓他第一次接觸到新聞行當，某個時間點，他運用他變態(tài)的小腦子合計了一下，發(fā)現這行也許是自己的一條路。

這里要說說為什么小偷適合做這行呢？小偷善于觀察別人，而且善于偷偷觀察別人，更加分的是小偷的視角往往是一般人的視覺死角，而這個死角用一個爛大街的詞來形容就是這邊風景獨好。不僅如此，他這個小偷也是上夜班的，生物鐘這類習慣問題是很要命的，多少夫妻因為生物鐘不合離婚，說多了都是淚。最關鍵的一點，小偷是了解這個世界的黑暗面的，他后來到電視臺對女主角說自己學習能力強，接受能力強，其實最根本的一點是他了解這個世界的惡是如何運作的。

e：把機遇經營成際遇是件需要動腦的事情，印度某大拿說的好，認識你自己。自知乃一切正路之始。

 

3：摸著石頭過河，走有個人特色的發(fā)財之路。

c：執(zhí)行力強有什么好處，就是想法很快就變現實，小伙廢話不多說，估了估做這行的入門裝備的價值就運用嫻熟的偷盜技術拿到了啟動資金，其實向人借錢的風險和偷東西差不多，向人借錢很有可能失去朋友，偷東西被抓除了被警察虐一頓，無非就是讓周遭的人看不起，仔細想想，其實我在扯淡。接下來就是主人公暴風般的成長，幾個案例做下來，他已經窺得奧義，接下來他第一件做的事情就是想用空手套白狼的招數雇傭一個走投無路的人，擴大自己的經營規(guī)模，分擔自己的壓力從而更好的發(fā)揮自己的長處，使得效率最大化。

這個世界就是這么殘酷，人吃人的方式是花樣百出的，一個剛摸到繩子還沒脫坑的人居然敢雇傭人，這也是抓住了人的弱點，最底層的人什么都愿意做，因為走投無路，中產的人愿意冒險，因為后有退路，高端的人回歸本我，怕病怕死愛胴體，這都是門，一推就進。

e:成功奧義，評估，行動，整合，分工，管理。你把mba的書翻爛了，講的也就是這些事，你要是深諳人性，真比看書學習有用，人家美女都自信回頭了，你還揮手道別，這不是扯么，沖上去釘在墻上強吻才是正確節(jié)奏好么！

 

4：示弱與示威。了解自己之后，要了解他人。

d：小伙和女主角的關系發(fā)展的極為戲劇化，也極為現實。小伙不單單為了錢在做，他有夢，他不但有夢，還有套路，他研究業(yè)務之外，還研究了自己的雇主，并且在每個時間段對自己的商業(yè)行為做出了準確的評估，他不但評估還做了長遠的商業(yè)規(guī)劃，一步一步，穩(wěn)扎穩(wěn)打，雖然節(jié)奏快，但是每一步都是板上釘釘。

式微的時候示弱，實強的時候示威，威逼利誘，小伙成功吃定大媽。在中國這一套就不一定好使，因為爹不死、屄不松，總有霸氣長存。

e：做生意需要掌握兩點，一是人是怎么想的，二是錢是怎么流的。現在我有些小伙伴在做淘寶做微商，套路坑的一比，說白了有些人做微生意就是吃朋友，做不出朋友圈就是一個囤，可是就算是混的再體面，朋友圈能有幾個人呢？說真的，這些人對自己和他人的了解都不夠。

 

5：最好的朋友是競爭對手，最好的競爭結果是你死我活。

e：朋友是不會逼你的，爹媽老婆孩子都不會逼你，會逼你奮進的只有現實和敵人，不逼的人生就是吃份額，吃配額沒什么不好，就是吃不飽，或是吃不到自己想吃的菜色，成功人士的標桿是什么？就是想吃咖啡味的屎，你就得給他屙坨囫圇的雀巢造型的。（有點置入式行銷，每天叫醒你的雀巢。聽起來色色的。：））

有了競爭對手，業(yè)務才能更精進，但是最好的結果是你死了，我活著，畢竟活著總會吃到配額的。配額，就是生意和市場的妙處所在，也是坑死一批批弄潮人士的癥結所在，你只要做生意，總能做成一些生意，畢竟這世上總有些和你投緣的人，但是真正的生意，不能靠緣分的。

小伙再次祭出殺招，競爭對手被搞定，但這不是結束，因為一個對手倒下了，還會有千千萬萬個對手起來的可能性，這個可能性是終極boss，也是激勵人奮起的最終靈藥。小伙還在努力，這一把他玩的就更大了。

e:要享受競爭，要直面死亡。對于不可知的無盡的可能，回歸本元，要認識自己，了解他人。

 

666：突破瓶頸，上升到商業(yè)境界，開啟模式化之路，經營好人脈，向更高的權屬靠攏，此乃可復制的成功路。

f：現在比較火的詞眼是產品系，這個詞放在這里有點飛，還是說系列商品吧，小伙拿到了大案第一現場，精確的定位，針對了買家想要的，更是摸透了間接買家的心理，這一目，盤活了一條龍，接著他推出了方案，也推出了個人品牌，他對于自己商品的優(yōu)勢在哪里了若指掌，對于市場的把握之精準讓人咋舌。他的辭令讓人難以拒絕，女主角和電視臺不得走與其雙贏的路。雖然現在無處不談雙贏，但是真的能接受雙贏的人還是少，說白了人都想占便宜，可是男主角做到了生意最高的一點——你花錢還覺得自己沾了便宜。

說到這里笑談一個小事，最近有家店在搞以舊換新，很多老人一窩蜂的去了，其實這以舊物折錢的路子就是抓住了老人廢物利用的心理，我去店面看了看實物，親，你這商品折價后就是打8折而已，你伸出脖子看看滿世界的店，打八折還這么高調的有幾家?。靠?，不解釋。

 

end：拋開道德之流看下流之道，其實成功真的是可以復制的，很多人說我按照馬云的路子干了，我怎么沒發(fā)財，我想說，成功是可以復制的，但是財富是不能復制的。干成一個事容易，積累一缽財富就不簡單了。

 

影片簡介：

導演: 丹·吉爾羅伊
編劇: 丹·吉爾羅伊
主演: 杰克·吉倫哈爾 / 邁克爾·帕帕約翰 / 馬科斯·羅德里格斯 / 比爾·帕克斯頓

 

亮點：主角看電視里的一段劇情，兩個騎士對打，一個頭盔被打掉了，之后像烏龜一樣伸出頭來。（無敵亮）

大概除了江戶川柯南，另一個走到哪兒死到哪兒的人間利器，就是這位路易斯兄臺了。

當然，和柯南不一樣的是，他并不在乎真相，他只在乎現場——那可以賣個好價錢的現場。

之前在看《行尸走肉》第四季時，為了摸清總督的脾性，看了一本叫做《為什么瘋子比常人更容易成功》的書。事實上，這是一本關于解碼精神病人獨特的性格特征、思維方式和行為模式的研究分享。有趣的是，里面對精神病態(tài)者的很多描述，用在路易斯身上，倒也相當符合。

“精神病態(tài)者很有智慧，其主要特點是情感貧乏、沒有羞恥感、以自我為中心、外表迷人、缺乏內疚感、沒有焦慮感、不計后果、反復無常、不負責任、操縱欲強以及人際關系無常……精神病態(tài)人格與‘正常’人格最根本、最關鍵的區(qū)別就是，精神病態(tài)者毫不在乎周圍的人甚至整個社會怎么看待他們?！?br>
而書中提到的“黑暗三性格”——
高度自信、自戀；
精神病態(tài)式的無畏、冷酷、沖動和渴求刺激；
馬基雅維利主義（為達目的不擇手段）的欺詐和利用
——則更加明顯地點出了路易斯的性格（有趣的是，邦德君亦是黑暗三性格的典型代表人物）。

毫無疑問地是，這位仁兄，是一個典型的精神病態(tài)者。

在觀影之前，本以為本片是一個與新聞倫理、價值操守、人性底線有關的故事，主人公或在其中糾結沉淪，最后洗白回到傳統(tǒng)好萊塢結局范疇。然而看完了才知道，這根本是一個一黑到尾的故事——沒有糾結、沒有黑化什么都沒有，從頭到尾，路易斯就是一個“新聞界的漢尼拔”。他非常清楚自己想要什么，并且用自己“病態(tài)”的強大的精神力驅動自己去追求自己的目標，毫不手軟。沒有道德判斷，沒有應不應該。當女新聞編導第一次買下他的作品并說“你很有天賦”的時候，就注定了兩件事：其一，他體內的“精神病態(tài)”在“不經意間”找到了最佳釋放渠道；其二，他將征服這個“賞識（看到他內在）”的女人。

而他為了獲得更高的報酬，一切的所作所為，也一次次應征了書里提到的一個理論——“如果能夠‘擺脫’某種境遇，獲得獎勵，精神病態(tài)者就會努力爭取，而完全不管會有什么風險或負面影響。他們不僅能夠在受到威脅和遭遇困境時保持冷靜，而且在不好預兆的陰影的籠罩之下，他們會變得像激光一樣專注，會‘傾盡全力’”。

所以這部電影的可怕之處并不是講人性在面對blablabla之類的東西之后墮落，而是直接端出了一個“精神病態(tài)者”，然后將他放到了大眾傳媒之中——是的沒錯，【所謂“正常人”的新聞取向，和精神病毫無區(qū)別】。這是這部電影最諷刺現實之處。

當路易斯挪動尸體“制造現場”以找到最佳拍攝角度，當他路過傷者沒有伸出援手而是拍下斷氣的畫面，當他對同行的車動手腳然后說“他現在是我的素材了”，當他設計街頭槍戰(zhàn)，然后順利除掉自己的員工……他的病態(tài)讓他順利地抓住了爆點，好巧不巧，這些正是電視臺新聞編導“喜聞樂見”的勁爆新聞，正是觀眾最需要的茶余飯后的談資。

片尾時，他將死的員工用難以置信地眼神盯著他，穿過顯示屏，砸在正在調情的女編導和路易斯身上，諷刺的意味顯而易見——爆點趕走尿點戳中你我的High點。觀眾的目光直勾勾地迎上屏幕上那一抹死亡之瞪，覺得震驚嗎？不，當你目睹了一次完整的“造新”你就會發(fā)現，你從來都是“造新”中不可或缺的一個環(huán)節(jié)。

做媒體的人，形容一天沒什么大新聞的時候，叫做“淡”，如果有刺激眼球刺激腎上腺素的新聞出現，叫做“”辣，或者”辛（腥）辣“。有時候，遇上新聞很“”淡，甚至“淡出個鳥”來，就要想辦法加調料，讓它變“”辣，越“辣”越生鮮越好。因為讀者就愛看這個。標題不夠勁爆不行，內容不夠露骨不行?？偠灾褪窃趦r值和倫理的刀刃上，跳起《四小天鵝》或者《霸王別姬》。做好了就像文章、陳赫“周X見”，他們會變成談資，會持續(xù)不斷地被提起。做不好？沒關系，反正讀者不記得，過兩天也就忘了。近期來說，“偷拍遺體事件”就是個”沒做好“的典型例子。

面對喧囂的大眾與傳媒，究竟是哪里出了問題呢？是傳媒的setting agenda（“議程設置”？抱歉找不到合適的達意的中文詞）扭曲了觀眾的底線，還是觀眾的口味造就了等待禿鷲撲向即將斷氣的嬰兒的記者？這種雞生蛋蛋生雞的問題，相信十萬字都無法論清。

前段時間大熱的韓劇《匹諾曹》里就有一個如同路易斯一樣的人——女主角的媽媽，M臺女新聞主播。她也是個為了“造”新聞蠻拼的人：跪在水里，買兒童鞋，戴口罩……她在“合理”范圍內的夸大事實，滿足了觀者對于苦情、同情、共情的需求。然而她始終不是路易斯，韓劇始終不是電影。因此她最后反思了懺悔了知道了“記者是什么”，而我們的路易斯大人，直接開起了公司，向著沒有最“辣”，只有“更辣”的“造新”之路邁進。

說到底，我們每天接觸到的新聞，又有多少不是“設計好的”呢？

路易斯說，他所會的一切都是從互聯網找來的，看來的，學來的，他用來要挾別人的籌碼，也是他從海量資訊里判斷出來的（那本書里也提到“對騙子來說，最重要的一點是要有極強的判斷力，他能夠準確地探測出別人的弱點?！保＿@種判斷力如同刀，可以用來做菜，也可以由來殺人。這個時代不缺乏資訊，缺乏的是對資訊的判斷力。而事實上，大部分的受眾往往人云亦云，缺乏最基本的判斷，反而只能成為無聊的信息轉發(fā)的一個節(jié)點。而往往是這種缺乏判斷的轉發(fā)，成了大眾傳媒喧囂的助推劑。這真是一個相當有趣的議題。

將男主角設定為“天生道德淪喪”的精神病態(tài)反派，卻是一個最適合在當下這個時代游走的“夜行者”和“漢尼拔”，該毛骨悚然的不是沉默的羔羊，而是千千萬萬個助推著他而不自知的電視機前的觀眾或者電腦前的鍵盤戰(zhàn)士。

究竟是哪里出了問題呢？

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