作為一部以真實(shí)事件改編的“陰謀論”驚悚傳記片，《殺死信使》在情節(jié)張力方面明顯不足，給人流水賬的感覺，但仍然能夠給人強(qiáng)烈的震撼，并啟發(fā)觀眾的思考。 先說演員。杰瑞米·雷納的演技可謂有目共睹，這次他的角色與代表作《拆彈部隊(duì)》主人公有異曲同工之處——反抗社會不公的孤膽英雄兼邊緣小人物，在本片中他還同時(shí)擔(dān)任制片人。杰瑞米將加里·韋伯演活了，從神態(tài)到言行，都清晰而逼真地呈現(xiàn)出了一位堅(jiān)貞不屈、恪守職業(yè)道德的理想主義記者形象。他只犯了一個(gè)錯(cuò)，但也僅是個(gè)人生活方面的失誤，而且并非不可原諒。隨著劇情的進(jìn)展，他逐漸意識到自己正無可挽回地滑向萬劫不復(fù)的境地，憤怒、失望、沮喪、怨恨變得無法壓抑，這些都可以在杰瑞米暴跳如雷地砸車、飆臟話和對妻子的不耐煩中察覺到。 另一個(gè)讓人印象深刻的角色當(dāng)屬羅絲瑪麗·德薇特飾演的蘇·韋伯（男主之妻），這一角色本來很容易淪為刻板的女性形象。但在此片中，我們看到的是一位聰明而隱忍的太太，她深知丈夫的脾性，知道難以阻止加里·韋伯對真相的執(zhí)著追尋，但又不愿看到他在這條單行道上漸行漸遠(yuǎn)。她和加里韋伯有短暫的爭執(zhí)，但從未升級和激化，她清楚他的那次出軌，但明白以家庭大局為重才是明智的態(tài)度。影片后半部分，她和杰瑞米在床頭交鋒的那場戲讓人眼前一亮，妻子的無奈、徘徊和丈夫的決絕、壓抑展露得淋漓盡致。 瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德是位不得不提的演員，事實(shí)上，女神正是驅(qū)使我下決心觀看本片（在還有不少14年好片都沒補(bǔ)完的情況下）的主要原因。她的演技不賴，可惜在《殺死信使》中扮演的編輯并沒有展現(xiàn)演技的空間和戲份。對于同樣喜歡溫斯特德的朋友，推薦你看看《死神來了3》、《怪形前傳》和《奇幻心旅》，三部都是不錯(cuò)的片子，包你大飽眼福~ 哎呀，廢話有點(diǎn)多，配樂沒什么特別出彩的地方，那就再來看看《殺死信使》的攝影、剪輯吧。推拉跟追在動(dòng)作場面中的嫻熟運(yùn)用不必多說，反復(fù)出現(xiàn)的近距離手持追蹤拍攝讓人身臨其境，增加了真實(shí)感的同時(shí)，又暗合故事背景，如同調(diào)查記者親自秘密拍攝一般，緊張刺激。本片的另一大特色就是多次插入的老舊新聞紀(jì)錄視頻，關(guān)于毒品、關(guān)于里根、關(guān)于少數(shù)族裔和黑人生存狀況、關(guān)于扶植尼加拉瓜親美政權(quán)......這些都大大加強(qiáng)了影片的真實(shí)感，對報(bào)道片段的剪輯凌厲流暢，也沒有喧賓奪主。 故事情節(jié)和背景已經(jīng)有豆友介紹過了，我就不贅述了~ 影片的開頭和結(jié)尾十分精彩，一起來簡單回顧一下吧？ 首先，影片以當(dāng)時(shí)新聞?dòng)跋窦o(jì)錄的快速剪接開場，交代了歷史背景，也奠定了真實(shí)基調(diào)。結(jié)尾展示的是美國民眾聲援加里韋伯、有色人種抗議和中情局局長被迫直面群眾的紀(jì)錄片段，首尾遂形成工整的照應(yīng)。 進(jìn)入片中情節(jié)的真正開始，導(dǎo)演選擇用一段杰瑞米深入庭院、采訪毒梟的情節(jié)來給觀影者預(yù)熱。毒梟的財(cái)富在這豪華大宅中可見一斑，伴隨著毒梟恬不知恥的抱怨，我們發(fā)覺美國政府對毒梟采取了睜一只眼閉一只眼的態(tài)度。之后警察的到場，很大意義上只是做戲而已，但這樣的開場已經(jīng)足以吊足觀眾胃口了。 高潮部分是杰瑞米在晚宴上領(lǐng)取年度記者大獎(jiǎng)時(shí)的演講，在走上講壇之前的那段男主腦海中幻想的全場熱烈歡迎的場面很精彩，極具諷刺意味（讓我想起了《媽咪》里女主的幻想片段）！ 在慷慨陳詞過后，杰瑞米將辭職信丟給了溫斯特德，毅然決然、大步流星地走出了會場，他已下決心永不回頭，即使再也不為新聞業(yè)者所容。在場外與妻兒達(dá)成推心置腹的和解后，杰瑞米低頭走向自動(dòng)扶梯，隨著電梯的運(yùn)行緩緩向畫面左上方上升，直到身影消失在（左邊）上一層自動(dòng)扶梯的底墻之后......隨后影片就跳到了紀(jì)錄片影像和說明字幕。在結(jié)尾的鏡頭中，隱喻是明顯的：向左上方的對角線方向運(yùn)動(dòng)，暗示了加里·韋伯之后的悲慘命運(yùn)——孤獨(dú)地向著充滿艱難險(xiǎn)阻的黑暗深處踽踽獨(dú)行。（一般來說，在鏡頭的四個(gè)對角線運(yùn)動(dòng)方向中，向右下方移動(dòng)給人最容易最輕快的印象，因?yàn)榕c重力方向和人眼從左往右看的視覺習(xí)慣相符，反之，向左上方是最為艱難的運(yùn)動(dòng)，常常預(yù)示著逆境和艱險(xiǎn)）而占據(jù)畫面左邊接近一半位置的白色上層扶梯底墻，在最后長達(dá)12秒之久的固定機(jī)位”凝視“之下，顯得碩大而冰冷，仿佛預(yù)示著勢單力薄的韋伯在與冷酷無情、一手遮天的中情局抗?fàn)幹?，難逃毀滅的厄運(yùn)。 突然發(fā)現(xiàn)我又”標(biāo)題黨“了，寫到這里還是沒有提及為何本片”張力不足但又震撼人心“。 《殺死信使》為何張力不足？并不是因?yàn)槲覀儗Α标幹\論“類型的政治驚悚片早已司空見慣，最主要的原因是影片后半部分略顯拖沓，沒有了前半部分的緊張刺激氛圍。在杰瑞米偶然發(fā)現(xiàn)秘密和四處調(diào)查搜集真相的過程中，我的心一直是繃緊的，因?yàn)楹椭星榫肿鲗κ墙^對沒有好下場的，我們擔(dān)心的不僅是調(diào)查能否順利進(jìn)行，更為他會不會遭遇”意外“而提心吊膽。而這部分的敘事節(jié)奏緊湊，剪輯凌厲，形式上也足以抓住人心。但這份緊張感到杰瑞米按出發(fā)送鍵、溫斯特德收到新聞稿的時(shí)刻后就消失了——報(bào)道發(fā)出后他的使命就已經(jīng)暫時(shí)完成了，中情局及相關(guān)人士再對記者本人動(dòng)手腳并沒有多大意義了。而當(dāng)加里·韋伯的報(bào)道傳遍全國時(shí)，這一懸念感幾乎蕩然無存。畢竟，如果韋伯在事件白熱化階段遭遇不測，所有媒體和民眾都會立即確證韋伯的報(bào)道完全屬實(shí)，對中情局的討伐將不可遏制，這點(diǎn)CIA官員難道會不明白嗎？在真實(shí)歷史中，韋伯也是時(shí)隔八年才”被自殺“的。 另外，在影片后半部分，不單單是觀眾對男主的性命安全已基本無憂，連故事懸念也所剩無幾，明眼人都可以看出故事的結(jié)局已經(jīng)注定。雖然對韋伯內(nèi)心黑暗面（如缺乏自控力的撒氣）的描寫增加了人物立體感和真實(shí)感，對家庭情況的展現(xiàn)又拓廣了視角，但也讓主線（孤膽記者對”黑暗同盟“的斗爭）顯得愈加無力和無趣，導(dǎo)致后半部分出彩的段落幾乎只留下演講和片尾那觸目驚心的字幕說明了。 假如本片能在同業(yè)新聞工作者對韋伯的惡意打壓誹謗和韋伯”被自殺“之前的細(xì)節(jié)投入更多筆墨的話，后半段的張力也許不至塌縮得這樣快罷？ 最后再來隨便聊幾句《殺死信使》在內(nèi)容上的意義，也即為何震撼人心吧。 本片描述的真實(shí)事件牽涉到的人和事物十分龐雜：新聞工作者的職業(yè)操守、美國八十年代的可卡因泛濫、聯(lián)邦政府的陰謀論、冷戰(zhàn)中的國家安全問題、言論自由的真實(shí)性、大眾傳媒和公眾歪曲事實(shí)的能力、”群氓“非理性的公共暴力、有色人種與少數(shù)族裔問題......數(shù)不勝數(shù)，仁者見仁智者見智。 關(guān)于可卡因毒品泛濫，推薦保羅·托馬斯·安德森的新片《性本惡》，里面有對嬉皮士的具體描寫，以及對濫用毒品的7、80年代美國社會的生動(dòng)展現(xiàn)。 陰謀論的電影并不少見，但本片是根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的，甚至不少細(xì)節(jié)也與實(shí)際相符，這的確大大加強(qiáng)了影片的力量。 冷戰(zhàn)早已結(jié)束，也不是重點(diǎn)。種族（甚至懷疑政府要有計(jì)劃地用毒品實(shí)現(xiàn)種族滅絕）問題在美國也是至今難以解開的心結(jié)，新片《塞爾瑪》通過回顧1965年馬丁·路德·金的”塞爾瑪游行“也再次炒熱了這一話題。 影片中以《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》為代表的新聞媒體以同行身份惡意打壓加里·韋伯的做法之所以能得逞，與現(xiàn)代社會信息化的特點(diǎn)密不可分。在良莠不齊、鋪天蓋地的信息流轟炸下，大眾對特定新聞的注意力難以長時(shí)間保持，經(jīng)常是左耳進(jìn)右耳出，并且大眾對知名人物的吹捧和抨擊都會被無限放大，謊言重復(fù)一百次也就成了真理。同業(yè)媒體抓住韋伯在個(gè)人生活上的把柄，持續(xù)誹謗后就轉(zhuǎn)移了公眾注意力，大眾在執(zhí)著于評判記者個(gè)人素養(yǎng)的同時(shí)，自然就將事件的重點(diǎn)拋諸腦后，從而這則驚天丑聞也就得以漸漸淡出視線。更具諷刺意味的是，當(dāng)中情局終于承認(rèn)事實(shí)，公布解密文件之時(shí)，恰逢克林頓總統(tǒng)與萊溫斯基緋聞被揭露。公眾對關(guān)乎自身及后代生存權(quán)的”政府與毒販勾結(jié)讓毒品危害國內(nèi)百姓“這一事件反而漠不關(guān)心，卻熱衷于對與自己相距十萬八千里的總統(tǒng)緋聞趨之若鶩，都是現(xiàn)代傳媒一味迎合低俗口味惹的禍啊！ 與此題材相關(guān)的新片推薦《消失的愛人》《夜行者》，極佳。 最后想說的是，從古至今，政府與個(gè)人作惡的成本一直都較低，而行善舉則是舉步維艱。這點(diǎn)即使在高度發(fā)達(dá)的”民主國家楷?！懊览麍?jiān)合眾國也不例外。但是，社會要想真正進(jìn)步，還需要堅(jiān)貞不屈的理想主義者的犧牲，有更多這樣的人，社會前進(jìn)的腳步就邁得越大。加里·韋伯的犧牲我們不會忘記，朱利安·阿桑奇和愛德華·斯諾登則是新時(shí)代的先驅(qū)。 （這里再推薦大家看一看《第四公民》，作為公民真的不可不看?。? 愿“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”這句透徹心扉的箴言能早日成為謬誤。 最后的最后，請讓我以片中加里·韋伯演技時(shí)的話作結(jié)： I thought my job was to tell the public the truth, the facts; pretty or not, and let the publishing of those facts make a difference in how people look at things, at themselves, and at what they stand for... That's shame on me. This is the only thing I ever wanted to do. “我的工作是將真相公諸于世，陳述事實(shí)，不管是美麗的或丑陋的，就讓這些事實(shí)的發(fā)表去改變?nèi)藗兊挠^點(diǎn)，怎么看自己和自己代表什么，說起來真是可恥，這是我唯一想做的事?！? 【版權(quán)所有 禁止轉(zhuǎn)載】

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