圍城，曾經(jīng)是那么熟悉而又陌生的名字。錢鐘書大師的巨作《圍城》，打從很小就聽過了，但是一直沒看過。而劉國昌導(dǎo)演所拍攝的電影《圍城》，和錢鐘書小說無關(guān)，反映得也不盡相同，僅僅名字一樣而已。
    天水圍，作為香港的邊緣新區(qū)，夾雜著新移民和圍村貧民的生活。在這里，罪案不時(shí)發(fā)生，動(dòng)蕩不安中折射出社會(huì)的畸形發(fā)展和貧富懸殊。
    何靈杰，一個(gè)讀書非常用功的學(xué)生，除了要照顧患精神病的媽媽，還有一個(gè)爛賭的爸爸，這樣的家庭讓他對(duì)人對(duì)事都很冷漠，總是一副事不關(guān)己的臉孔，包括弟弟在學(xué)校老被人欺負(fù)，他也可以視若無睹。
    電影沒有交代他弟弟為什么老被人欺負(fù)，感覺像為了讓劇情發(fā)展下去而刻意弄出來，因?yàn)樗艿苤皇且晃侗黄圬?fù)，那為什么他就那么好欺負(fù)呢？這點(diǎn)我們無從考究，也許在學(xué)校里總會(huì)有一些人老是成為眾人欺負(fù)的對(duì)象，但是這些都沒有原因。
    電影的開頭，何靈杰的鄰居發(fā)生了挾持人質(zhì)事件。當(dāng)警察試圖阻止他出門時(shí)，他很冷靜地說：“我要去上學(xué)！”這樣的情形，又一次在他的學(xué)校發(fā)生，警察想帶他去醫(yī)院看他自殺的弟弟，他依舊很冷靜地說：“我考試的卷子還沒填完?！?br>    無論是在家里還是在學(xué)校，何靈杰的心中仿佛都只有學(xué)習(xí)，哪怕是一些關(guān)乎自身的大事，在他心里都沒有多大籌碼。長(zhǎng)期的悲劇家庭生活，讓他對(duì)世界喪失了信心。
    因弟弟的事惹上黑幫老大，被逼著找出弟弟手中的貨。何靈杰看著在病床上的弟弟，想的還是如何讓自己不卷入這場(chǎng)是非爭(zhēng)斗中，何靈杰這個(gè)人物的冷漠似乎發(fā)揮到了極致。
    為了解決這場(chǎng)糾紛，他開始去了解離家出走后的弟弟的世界，從何俊杰那群朋友口中，他知道了弟弟的事，也開始慢慢地了解了他弟弟。電影里很多回憶的鏡頭，鏡頭里都是圍繞何俊杰來說的。其實(shí)可以選擇的話，何俊杰也不想離家出走，一個(gè)連青蛙都怕的人，也不會(huì)壞到哪里去。
    在學(xué)校被人欺負(fù)，回到家里又要被爸爸毒打，活在這種日子里，何俊杰只有選擇逃離。碰上那群狐朋狗友，盡管和他們一起偷東西，一起嗑藥，但這些事情都在他腦袋里徘徊了很久。他是善良的，至少他沒有想過傷害任何人，他只是想找個(gè)地方好好地過日子，不要再過那些擔(dān)驚受怕的日子。
    Panadoll死了，他承認(rèn)是他殺的，他也自殺了。或許他想用自殺來解決這個(gè)問題，讓一切都死無對(duì)證?？上У氖撬痪攘?，而這一切又帶出了另一個(gè)家庭悲劇。Panadoll同樣來自一個(gè)悲劇的家庭，被父親強(qiáng)暴了，她的姐姐為了保全自己，沒有救她妹妹。之后Panadoll生了一個(gè)兒子叫樂樂，她姐姐可能為了彌補(bǔ)心中對(duì)她的虧欠，非常用心地照顧樂樂。
    Panadoll的死，樂樂是導(dǎo)火線，但炸藥則是積攢了許久的人內(nèi)心的種種恐懼與不安。她的姐姐綺華為了救何俊杰錯(cuò)殺了 Panadoll，因?yàn)樗贿@么做，何俊杰就要被 Panadoll的剪刀刺死了。最后，其他人走光了，何俊杰叫綺華也走，他下定決心背負(fù)這個(gè)殺人罪名，而選擇了自殺，算是對(duì)自己人生的了結(jié)。
    故事的最后，何靈杰變得不再冷漠，他關(guān)心他弟弟，叫他不要放棄，但這一切是不是來得太晚了呢？如果他在最初就這么做，也許他的弟弟不會(huì)變得今天這個(gè)樣子。有時(shí)候到了無法挽回的地步，就算知道了也來不及了。
    綺華也死了，被人以她殺死Panadoll的手法殺死了，樂樂哭著邊跑邊喊：“媽媽！”在這個(gè)圍城，又一個(gè)生命開始走向了不歸路，只因我們?nèi)狈ψ畛醯年P(guān)懷與愛惜。

      本來是無聊之至，想找部諜戰(zhàn)片來看著過眼癮，但實(shí)在挑不出好的——十分相信豆瓣的評(píng)價(jià)，對(duì)于那種評(píng)論里說到“腦殘”的劇我都棄了。結(jié)果發(fā)現(xiàn)除了看過兩遍的《黎明之前》就無劇可看。只好，只好轉(zhuǎn)向其它。最后找到了原作改編劇《圍城》。
       這是一本我特別欣賞的書，雖然只讀過兩遍，但我相信以后必然會(huì)一讀再讀。錢鐘書的語言智慧只會(huì)隨著讀者的年齡閱歷的豐富更具韻味。
       選擇這部劇主要是因?yàn)橹餮蓐惖烂?。很高興，他沒有讓我失望，甚至讓我感到驚喜，甚至讓我覺得想感謝他——他的演繹把那個(gè)在我幼年腦海里空虛不真實(shí)的方鴻漸的形象變得很接地氣，很實(shí)在，很多面性。
       原作改編劇難以在劇情上創(chuàng)新——它不需要?jiǎng)?chuàng)新，原作已經(jīng)寫得足夠好，足夠經(jīng)典，只要能最大程度地復(fù)現(xiàn)那種經(jīng)典就已經(jīng)了不得了。這部劇做到了。沒有任何像現(xiàn)今亂片的雷人劇情，如果做不到的拍攝點(diǎn)——如遠(yuǎn)洋輪船，如老上海洋行，它就采用舊照片。雖然看起來有點(diǎn)粗糙，但至少符合時(shí)代背景，一點(diǎn)也不違和。
       想特別表揚(yáng)的是劇中對(duì)細(xì)節(jié)的處理，真的讓大大咧咧的我都甚為感嘆！比如方鴻漸在船上與蘇文紈關(guān)于手絹對(duì)話時(shí)蘇小姐的表情變化，各種不好意思、嬌羞、卻又忍不住熱情關(guān)懷方先生的心情都寫在臉上；比如方鴻漸回老家時(shí)在母校作關(guān)于梅毒和鴉片的演講時(shí)眾學(xué)生的開懷大笑——尤其是那個(gè)記錄員女學(xué)生聽到梅毒二字眼睛都快蹦出來的畫面，太富感染力了！來方家提親的鄉(xiāng)紳要回女兒庚帖后，方家的仆人站到椅子上將大堂掛著的西洋鐘調(diào)快一個(gè)小時(shí)——這個(gè)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)太有象征意義了！種種種種，難以一一列舉?？傊?，這部劇的導(dǎo)演十分用心，編劇對(duì)原著的理解也極為透徹，我覺得即使錢老先生在世也會(huì)認(rèn)可。
        再次，這部劇的選角也很好，演員們初看并不出眾——陳道明當(dāng)然除外，他是極吸引眼球的——但看得愈多愈覺得他們演得很好很到位，甚至覺得非此人不可。
       比如蘇小姐，第一眼我很不喜歡：齊耳發(fā)型太老氣，白裙子裁剪守舊，在她身上穿不出一點(diǎn)活力。但后來，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)她回到上海后反倒開始穿漂亮旗袍了。這應(yīng)該是有道理的。在海船上，一個(gè)大家閨秀，一名正宗的女博士，是會(huì)潔身自好，矜持自愛，以保護(hù)自己，也以彰顯自己的自重。而且這也可以與“熟肉鋪?zhàn)印滨U小姐形成鮮明對(duì)比。其實(shí)，她回到上海自家老宅后我發(fā)現(xiàn)她家里很有錢，家里的建筑很有品味。反正就像租界的一新貴。但她仍穿守舊的高領(lǐng)旗袍——而且還是長(zhǎng)得拖地的！還出過國呢，卻守舊得要命。實(shí)在符合人物個(gè)性。細(xì)看，她長(zhǎng)得周正，并不顯老。但她的齊耳頭型和高領(lǐng)旗袍卻把她襯得像三十五六的舊時(shí)貴太太。另外，她連笑都拘束著自己，不會(huì)像她表妹唐曉芙那樣開懷。這樣的女子，憑她有多少學(xué)問多厚的家底多莊重的舉止，方鴻漸這樣的性情中人（從他一開始就拒絕了那家說英語的老爺?shù)呐畠嚎煽闯鏊豢粗绣X財(cái)?shù)匚唬┦遣豢赡芟矚g上的，即使蘇小姐屢次放低身段反過來向他獻(xiàn)殷勤。
       再比如趙辛楣，我只說一個(gè)場(chǎng)景：他第一次來到蘇家，初見方鴻漸時(shí)那滿臉的不高興、瞧不起、看不順眼。雖然他一聲不吭，但他那高昂的肥腦袋，那斜睨的小眼睛，和那幾乎要哧出聲的不屑的圓鼻子顯然已經(jīng)在氣勢(shì)上壓得方鴻漸自知不如了一大截。當(dāng)然，方的手足無措也反襯了趙的氣勢(shì)。這是一場(chǎng)不用言語的較量，這是一幕有著話劇魅力的表情戰(zhàn)，肢體語言引起的硝煙比話語更有通識(shí)的感染力！
       再談我對(duì)劇中人物的理解，在看劇后比讀書要深了一層，因?yàn)橛袑?dǎo)演、演員的演繹幫助我理解。雖然不再客觀，但藝術(shù)理解總有主觀成分，能自圓其說就成。
       方鴻漸在我心中不再僅僅是痞，而也有了無奈與精神的掙扎。他不學(xué)無術(shù)也是因?yàn)樗d趣廣泛；他與鮑小姐的露水之情更緣于后者的引誘；他對(duì)唐曉芙的喜歡不僅僅因?yàn)樗哪贻p美貌，同時(shí)也緣于她天然嬌俏。 我以前認(rèn)為蘇紈文沒骨氣，喜歡著一個(gè)并不喜歡，而且已經(jīng)看穿了的不爭(zhēng)氣的男人?，F(xiàn)在我覺得情有可原：這么一個(gè)守規(guī)矩慣了的聰明女人，正是因?yàn)槎锰?，看得太清（她一開始就清楚了方的學(xué)歷造假，但只是嘲諷，并不因之看低他），反倒被方的那種不羈、玩世不恭吸引。更何況劇中的方一表人才，又慣會(huì)討女人歡喜，即使是女博士也難逃其惑。人心肉長(zhǎng)，情感這東西，不會(huì)太么守規(guī)章。蘇的心太老了，自己又沒勇氣年輕起來，因而反倒想找不守規(guī)矩的男人。他花心，她吃醋；他心里沒她，她情里念他。他一直在追人，她始終把位置留給他。直到，直到，這種不理智不平衡的感情直到蘇紈文最后真心累了，才退讓，才最終委身并不中意的曹元朗。女人不能這樣空為單戀耗著，最終還是得為柴米油鹽的婚姻妥協(xié)。
       （）

   很少有電影能讓我在一個(gè)晚上反復(fù)看兩次以上，唯獨(dú)這片做到了！
   在看香港制造的時(shí)候覺得還有人能慰籍中秋，中秋對(duì)待阿龍還能看到那種純真的義氣，但是一切隨著劇情的結(jié)束，一切都一一化為泡影。
   
    圍城，什么都沒有留下，弟弟的故事從同伴的口中一點(diǎn)點(diǎn)的拼湊起來，看似自私的哥哥在尋找著弟弟離家后缺失的人生軌跡。


    弟弟為何離家，為何一步步走到了自殺未遂，到影片最后似乎有了答案，綺華當(dāng)街暴斃無人問津，樂樂一人無助的奔跑著。這一切似乎都在述說著這個(gè)社會(huì)的極端冷漠。

       劉國昌在片名中加上了一個(gè)句點(diǎn)，雖然知道此舉是為了把“圍”與“城”分隔，使其分別對(duì)應(yīng)“天水圍”與“香港”，合起來后又有批判把那些邊緣少年圍在其中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之意，但仍感覺此舉非常之矯情，更何況通片觀賞下來，所謂對(duì)于“天水圍”現(xiàn)實(shí)的批判，壓根兒就不成立。
    家住天水圍的何靈杰，一日得知離家多年的弟弟俊杰被指謀殺，一批毒品也隨之消失，靈杰因此開始受到當(dāng)?shù)赝h的糾纏，為求自保，靈杰開始調(diào)查來龍去脈，通過不同人的講述，他慢慢看清了童黨的種種黑暗，及俊杰在其中遭遇的噩夢(mèng)。[圍。城]的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)毫不新鮮，從一個(gè)人的死亡入手，通過多人的多角度回憶，拼接出死者的過往經(jīng)歷，死因在撥云見日中逐漸清晰。保羅·哈吉斯的[以拉谷]，便是近期把此種敘事玩得最爐火純青的一次。但相比[以拉谷]的抽絲剝繭，[圍。城]中的真相其實(shí)根本無需多加探尋，可偏要經(jīng)由三人的講述才最終揭曉，實(shí)在有刻意追求格局的嫌疑；[以拉谷]中湯姆·李·瓊斯因?yàn)閱首拥谋Ъ皩?duì)現(xiàn)實(shí)的絕望，而產(chǎn)生了強(qiáng)大情感基座，反觀劉國昌對(duì)于倆兄弟間關(guān)系的描寫，卻實(shí)在過于粗疏，加上飾演靈杰的鄧德?；瓴桓襟w的表演，致使銜接劇情的情感線索蒼白無力，最后俊杰對(duì)靈杰的一番剖白也來得著實(shí)莫名其妙；而[以拉谷]最為成功的，便是每靠近真相一步、所見愈是觸目驚心的情緒推進(jìn)，可惜[圍。城]沒有產(chǎn)生任何的遞進(jìn)感，而只是對(duì)童黨的惡行及少年的不幸進(jìn)行了層出不窮的鋪陳。
    當(dāng)然拿保羅·哈吉斯的標(biāo)準(zhǔn)來衡量劉國昌，不免有點(diǎn)強(qiáng)人所難，而且客觀來講，[圍。城]的敘事在華語電影中已算是合格以上的水準(zhǔn)，但問題在于編導(dǎo)對(duì)于電影的態(tài)度。劉國昌通片鏡頭精美、色調(diào)凄清，有時(shí)甚至加了迷幻的電子樂進(jìn)行調(diào)劑，一切都擺明了他絕非要拍一部紀(jì)錄片，但鏡頭之下，看不出其對(duì)鏡下人物有任何憐惜，對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)有任何的憤怒，從而無法讓觀眾產(chǎn)生任何的代入感，呈現(xiàn)出的效果更像是在對(duì)邊緣少年生活的獵奇，部分情節(jié)若再失控一點(diǎn)的話，已經(jīng)快接近[古惑仔]了。而且劉國昌把所有校園暴力、自殺嗜毒、失學(xué)失業(yè)等現(xiàn)實(shí)都?xì)w為家庭的失常，但影片中對(duì)于家庭的刻畫流于浮光掠影，有時(shí)甚至有為劇情而刻意激化矛盾之感，于是這個(gè)所謂的根源也就搖搖晃晃站不住腳。
    當(dāng)初天下影畫找到劉國昌，希望他拍一部關(guān)于現(xiàn)如今童黨的電影，劉國昌遂開始搜集資料，才有了這么一個(gè)故事，所以我們有理由懷疑，劉國昌并非真的對(duì)天水圍及童黨有話要說，而只是為了拍一部好看的電影。也難怪有影評(píng)人稱它是“野生動(dòng)物紀(jì)錄片”，也難怪電影在香港地區(qū)上映之后，招致罵聲一片，因?yàn)樗x“紀(jì)實(shí)”二字已經(jīng)很遠(yuǎn)了。

原文刊于《看電影》

看了這部電影,給我的啟示就是兩個(gè)字"壓仰"
我看的版本,應(yīng)該是原聲版(也就是粵語)
可能是收音設(shè)備不到位吧,
電影里出現(xiàn)很多聽起來喋喋不休的噪音
畫面也拍得不好有噪點(diǎn),還有一些劇情地方拍得過于陰暗暴露

我之所以給一星,不代表有偏見,只是這部電影拍得太不好
連一點(diǎn)明亮面都沒有,全程為了壓仰而壓仰
一點(diǎn)啟示年輕人的地方都沒有,看了容易讓人產(chǎn)生難受感
建議沒有閱歷的人少看這些電影,容易被感染
反正這部電影在我看過的電影中屬于"垃圾"級(jí)別!

 ■片名：《圍。城》

■導(dǎo)演：劉國昌

■主演：黃孝恩

■上映日期：2008年5月1日（中國香港）

■讀家：木衛(wèi)二

■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

■一句話點(diǎn)評(píng)：擅長(zhǎng)表現(xiàn)童黨題材的劉國昌，這次選擇了出沒在天水圍的邊緣少年，通過殘酷的絕望，尋找著希望。

今年香港導(dǎo)演的新片中有兩部與天水圍有關(guān)，一是許鞍華的《天水圍的日與夜》，另一個(gè)就是劉國昌的《圍。城》。前者可以看作是正面描寫，表現(xiàn)著與尋常無異的平民生活，后者對(duì)準(zhǔn)了邊緣領(lǐng)域的年輕人，負(fù)面信息不斷。

如果停留在十年前陳果《香港制造》的殘酷青春，《B420》的慘綠少年男女，《圍。城》里的青春迷茫焦躁、無秩序的社會(huì)現(xiàn)實(shí)多少顯得有些凌亂。由于不可忽視的地點(diǎn)背景，它成為一部具有社會(huì)關(guān)注價(jià)值的電影。借片中吸食過毒品的雞子之口，他跟故事的男一號(hào)靈杰似說半唱地道出一通不知所云的詞兒，里面夾雜一句 “我就住在這個(gè)著名的無人理會(huì)的天水圍”。

這就是《圍。城》的要點(diǎn)所在，故事發(fā)生地正是天水圍。片名多出一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，該取法在近兩年港片里看著有些矯情，一定要說明話，片名可以連讀為“圍城”，有走不出、進(jìn)不去的常見解讀。單獨(dú)的“圍”字意即天水圍，“城”就是城市，喻為香港。天水圍是近五年來伴隨著香港媒體報(bào)章的一個(gè)熱門詞匯，一連串事件的發(fā)生（如2004年和2007年兩起滅門慘案），讓天水圍罩在一片陰影慘淡之下。提及地處偏遠(yuǎn)的天水圍，普通香港人也會(huì)立馬聯(lián)想到綜援（綜合社會(huì)保障援助）和倫常慘劇。

影片講述一幫童黨的不安與掙扎，中間有肆意玩鬧的自由無拘束，也有猝不及防的悲劇發(fā)生。中間包含的欺辱、壓榨、黑暗和丑陋簡(jiǎn)直令人發(fā)指，目不忍視。導(dǎo)演有意將幾個(gè)人物背后的家庭矛盾激化，聚在一處，形成一道無法掙開的枷鎖。自他們出生落地，就成長(zhǎng)在這方被圍而成的土地上，這幫年輕人逃不脫天水圍的囚籠。

以panadoll為首的童黨小團(tuán)體，接納了在學(xué)校里受欺辱的俊杰。變質(zhì)的父親、缺失的母親，加上遠(yuǎn)離學(xué)校教育，造成他們不受管教，帶有強(qiáng)烈的反社會(huì)傾向。離家在外的他們偷竊吸毒，無所不為。他們并不關(guān)心是否有法律的存在，將時(shí)光虛耗浪擲。生活在壓抑無助中的年輕人，選擇了被毀滅的沖動(dòng)所左右。他們?cè)趬Ρ谏贤盔f刻畫上名字，宣泄復(fù)雜的心情感受，宣誓與這片荒蕪不可分離?？躺蟨anadoll、白木等不同名字是灰色青春的見證，也預(yù)示著他們與天水圍密不可分。《圍。城》用不小篇幅表現(xiàn)著 panadoll和俊杰在家里被虐待、毆打或蹂躪，父親的形象面目猙獰，看得讓人坐立不安。上一代人的苦難和父權(quán)的坍塌，成為了天水圍童黨猖獗的直接誘因。

蹣跚走路的樂樂在天橋、馬路還有軌道上奔走大哭，尋找著已不存在的母親。結(jié)尾的再次強(qiáng)調(diào)，讓《圍。城》想表達(dá)的東西再一次傾瀉涌出。兩個(gè)母親的先后死去，樂樂仿佛是錯(cuò)生在這個(gè)世界，如同他的禁忌血緣。他不應(yīng)該來，天水圍不應(yīng)該有悲劇的存在（天水圍的困境被視為香港的恥辱，它的悲劇讓繁榮的港島臉上無光）。

苦果由誰種下？影片說到了貧窮，說到了綜援，說到了不負(fù)責(zé)任的家長(zhǎng)。所有問題的矛頭指向了他們所在的天水圍。天水圍新市鎮(zhèn)位于香港新界西北部的元朗區(qū)，是香港的一個(gè)新市鎮(zhèn)。地處偏遠(yuǎn)的天水圍在短短二十年間，從無到有，聚攏生活著近30萬人。雖然高樓林立，成堆的住宅區(qū)外表光鮮，但社區(qū)的基礎(chǔ)配套設(shè)施卻沒能跟上，由此引發(fā)了一系列后續(xù)發(fā)展的問題，接連爆出慘案。

《圍。城》的鏡頭用意特別明顯，一開始就對(duì)準(zhǔn)了看似整齊有序的高樓大廈，中間更是有大量用意明顯的空鏡頭，反復(fù)強(qiáng)調(diào)環(huán)境背景的同時(shí)表達(dá)人物情緒和導(dǎo)演態(tài)度。主人公噩夢(mèng)驚醒，出門一剎那，對(duì)面就是一起現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的案件，家的安全感也立馬蕩然無存。他由高樓前的空地走過，只有微弱的存在感，畫面要訴說更接近迷失。

弟弟被百般欺辱，身為哥哥的靈杰表現(xiàn)得無動(dòng)于衷。這樣的軟弱冷血，不近人情簡(jiǎn)直不可思議。弟弟為代表的童黨，是一幫被拋棄者的故事。靈杰的冷漠，如同香港社會(huì)之于天水圍新市鎮(zhèn)，眼見問題頻發(fā)，內(nèi)心感嘆卻沒有做出任何實(shí)質(zhì)的、有助解決的舉動(dòng)，任由悲劇一次次發(fā)生。劉國昌 “一黑到底”的底層人物描寫方式，也引發(fā)不小爭(zhēng)議。與其說《圍。城》的疾呼是想喚醒港人，不如說是通過暴露陰暗面，讓更多人替天水圍的命運(yùn)支招求解。我們只能慶幸，電影里的人物只有絕望，現(xiàn)實(shí)中的天水圍還有希望。

http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41336780&pgn=C&ppn=3