電影和舞劇的情節(jié)還有一些不一樣

兩次驚雷，一次是吳清華被打暈，一次是洪常青被捕，老天都為之不公

全程無(wú)臺(tái)詞，偶有字幕提醒，但演員的表情、動(dòng)作加音樂(lè)卻能激起喜怒哀樂(lè)不同的感情

吳清華受盡南霸天的折磨，她不會(huì)那么容易相信人，但是，南霸天對(duì)她，是拿起文明棍打下去，劊子手們是拿起皮鞭打下去，而洪常青對(duì)她，對(duì)拿出毛巾輕撫她手臂上的傷痕，是拿出銀元給她做路費(fèi)。不需要花言巧語(yǔ)，不同的行為讓吳清華看清誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人，誰(shuí)值得信任。

舞劇的唱詞有所變化，“向前進(jìn)，向前進(jìn)，展示責(zé)任重，婦女冤仇深，共產(chǎn)主義真，黨是領(lǐng)路人。奴隸要翻身，奴隸要翻身”，主題微微有些變化，強(qiáng)調(diào)領(lǐng)導(dǎo)者的偉大。

前些日子從網(wǎng)上得知，最后一位健在的紅色娘子軍盧業(yè)香于2014年4月19日在瓊海病逝，不由心里一陣陣難過(guò)。我們這代人認(rèn)識(shí)到娘子軍連這個(gè)在國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)中存在過(guò)的特殊群體，是從文革中那部著名的芭蕾舞劇開(kāi)始的，又接觸到同名京劇和文革前拍攝同名故事片，后來(lái)的改革版的電視劇就沒(méi)看，因?yàn)樗鼜氐最崗?fù)了歷史留我們的忠實(shí)記憶，不看也罷。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編于同名電影，以震憾人心的悲壯情節(jié)，恢宏絢麗的場(chǎng)面，鮮明的人物形象，以及海南島的地域風(fēng)情，贏得海內(nèi)外觀眾的首肯。它在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國(guó)的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩，此劇就是在今天看來(lái)藝術(shù)水平極高。劇中那優(yōu)美的旋律，生動(dòng)的劇情，精湛的演技，至今還令人回味不已。此劇留世的影像資料，就是那部由北京電影影制片廠拍攝于1971年的芭蕾舞劇藝術(shù)片，主演；薜菁華，劉慶棠，吳靜珠等。

文革后期，中國(guó)京劇團(tuán)根據(jù)同名舞劇集體移植創(chuàng)作出了京劇《紅色娘子軍》，并于1972年5月由中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠攝制完成。著名青衣演員杜近芳在劇中飾演了吳清華，馮志孝飾洪常青、杜近芳飾吳清華、曲素英飾連長(zhǎng)、李嘉林飾南霸天。陣營(yíng)不弱，但藝術(shù)水準(zhǔn)在樣板戲陣營(yíng)中不算很高，更不能與同名電影與芭蕾舞相比了。

文革結(jié)束后，我又有幸目睹了拍攝于1961年，由謝晉導(dǎo)演，祝希娟與王心剛主演的同名電影。不愧是大師手筆，當(dāng)年在導(dǎo)演圈里還屬小字輩的他出手不凡，憑此片榮獲百花獎(jiǎng)。

入夜，望著熒屏上那一張張不同造型卻又極其生動(dòng)的吳清華臉龐，不難發(fā)現(xiàn)，在這些不同的印烙的臉龐上卻有著共同追求自身解放的的堅(jiān)毅目光。她們?cè)趥ゴ蟮闹袊?guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)定地踏上了追求以解放全人類為已任之信念的革命征途。

附 ： 1931年，在中國(guó)共產(chǎn)黨瓊崖特委的領(lǐng)導(dǎo)下，工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師第三團(tuán)女子特務(wù)連（即紅色娘子軍連）成立，王時(shí)香任指導(dǎo)員，龐瓊花任連長(zhǎng)。三個(gè)排中，馮增敏、龐學(xué)連、黃墩英任排長(zhǎng)。后來(lái)隊(duì)伍擴(kuò)建，由龐學(xué)連和黃墩英分別擔(dān)任擴(kuò)建二連指導(dǎo)員和連長(zhǎng)。一時(shí)間，紅色娘子軍威震瓊島。

1932年7月，大革命失敗，國(guó)民黨陳漢光旅三千多人“圍剿”蘇區(qū)，瓊東革命形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下。11月初，女子軍被迫化整為零，疏散隱蔽。轉(zhuǎn)移突圍和疏散隱蔽中，女子軍第一任連長(zhǎng)龐瓊花、一連連長(zhǎng)馮敏增、一連指導(dǎo)員王時(shí)香、二連連長(zhǎng)黃墩英、二連指導(dǎo)員龐學(xué)蓮、二連二排排長(zhǎng)王振梅等9人先后被捕，在海南瓊山監(jiān)獄關(guān)了兩年后，國(guó)民黨害怕共產(chǎn)黨劫獄，將她們押送到廣州國(guó)民黨監(jiān)獄。直到1938年，蔣介石被迫抗日，釋放被關(guān)押的共產(chǎn)黨人及愛(ài)國(guó)人士，她們才恢復(fù)了自由。 　　1998年，調(diào)查健在的娘子軍有47人，2002年，她們僅剩下15人，2006年時(shí)，還剩下12人。如今，2014年4月19日，最后一位健在的紅色娘子軍盧業(yè)香在瓊海病逝。 龐瓊花是電影《紅色娘子軍》女主人公吳瓊花的原型之一。劇本作者梁信曾向外界披露，吳瓊花的名字就是從她的名字衍化而來(lái)。據(jù)公開(kāi)資料，龐瓊花1930年參加紅軍，次年任樂(lè)會(huì)縣（今瓊海市）赤色女子軍連連長(zhǎng)，隨后任紅軍第二獨(dú)立師女子軍特務(wù)連連長(zhǎng)，率領(lǐng)全連戰(zhàn)士配合紅軍主力作戰(zhàn)，立下了不朽戰(zhàn)功。1932年秋被國(guó)民黨軍隊(duì)逮捕入獄。1937年冬出獄。

早在1932年，龐瓊花任娘子軍連連長(zhǎng)時(shí)，就被組織懷疑為“托派分子”，被撤職審查，改由馮增敏接任連長(zhǎng)。龐瓊花出獄后，沒(méi)有了組織認(rèn)領(lǐng)，便嫁與人婦。日本鬼子曾強(qiáng)迫其丈夫出任當(dāng)?shù)氐木S持會(huì)長(zhǎng)，龐瓊花夫婦不愿當(dāng)漢奸，只好躲到山里種地生活。但國(guó)民黨卻上山圍捕，將龐的丈夫活活打死。日本鬼子軍官見(jiàn)龐瓊花長(zhǎng)得漂亮，要娶為太太，龐誓死不從，1942年被秘密殺害，年僅31歲。 　　刊載于《時(shí)代》畫報(bào)的龐瓊花被捕照片，這是目前所能查到已公開(kāi)的最早龐瓊花照片，拍于1934年，照片中，龐瓊花穿淺色上服，短頭發(fā)，雙手被綁在背后，神態(tài)鎮(zhèn)靜。 王文宇是電影《紅色娘子軍》男主人公洪常青的原型之一。照片說(shuō)明為“警衛(wèi)旅旅長(zhǎng)陳漢光審訊匪首王文宇情形”。照片中的王文宇一只腳綁著繃帶，目光嚴(yán)峻，面對(duì)審問(wèn)，顯示出不屑神情。王文宇是紅軍第二獨(dú)立師師長(zhǎng)。娘子軍成立時(shí)，他代表師部為娘子軍授連旗，并曾直接指揮該連。1932年年底，王文宇腿部受傷被捕，于次年7月英勇就義。

劇照

新中國(guó)的革命文藝，通過(guò)繪畫、電影和戲劇的形式塑造了許多的英雄形象，以革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》為例，其中的男女主角——洪長(zhǎng)青和吳清華就是那個(gè)年代中男女英雄人物的典型化身。下文就這兩個(gè)人物為對(duì)象，去概括出他們的形象特征，并分析這兩個(gè)形象表達(dá)的政治理念和精神隱喻。

洪長(zhǎng)青在整個(gè)革命巴黎舞劇中是一個(gè)女主的領(lǐng)路人、革命道路指導(dǎo)者，是朋友、良師益友、又是女主暗戀的戀人，他胸懷寬闊、感情濃烈、意志堅(jiān)強(qiáng)。面對(duì)敵人，他胸有成竹，不露聲色；對(duì)待戰(zhàn)友，他循循善誘，關(guān)懷備至，他是恰恰正是革命所塑造的經(jīng)典英雄。吳清華是一個(gè)更加豐滿的形象，前期是深受壓迫和摧殘的女奴、勇敢、倔強(qiáng)潑辣、毫不屈服，但是缺乏一個(gè)革命戰(zhàn)士應(yīng)有的政治覺(jué)悟和基本素養(yǎng)，有單打獨(dú)干的個(gè)人英雄主義思想；后來(lái)經(jīng)過(guò)黨的教育她懂得了革命戰(zhàn)士應(yīng)以革命利益為重，逐漸成為一名優(yōu)秀的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。

為了服務(wù)于革命事業(yè)建設(shè)社會(huì)主義偉大宏圖，在沒(méi)有資本主義式的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)的情況下又要激勵(lì)人民，黨的建設(shè)便注重于通過(guò)一步步文藝舞臺(tái)劇建設(shè)人民的精神世界，塑造一個(gè)理想社會(huì)的幻世。一切文藝作品都是為了宣傳，為了服務(wù)于現(xiàn)實(shí)改變現(xiàn)實(shí)，所以“標(biāo)桿”文藝作品所傳達(dá)的理念應(yīng)該是和現(xiàn)實(shí)目的相符合的。在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。進(jìn)而直指舞劇《紅色娘子軍》“樣板化”的根本任務(wù)和目的意圖：通過(guò)對(duì)中心人物形象塑 造的“臉譜化”“神化”和濃重階級(jí)情感的渲染，去除“七情六欲”地呈現(xiàn)，表達(dá)對(duì)“高大全”的推崇謬贊，塑造出用毛澤東思想武裝起來(lái)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物的光輝形象，其實(shí)質(zhì)是歌頌新民主主義革命時(shí)期的毛澤東軍事思想和社會(huì)主義革命時(shí)期的“階級(jí)斗爭(zhēng)學(xué)說(shuō)”。紅色娘子軍通過(guò)塑造這兩個(gè)形象無(wú)疑暗示了打破舊社會(huì)，建設(shè)新社會(huì)的社會(huì)理想，而這一理想的實(shí)現(xiàn)路徑一定要是有人帶路和指引的。這個(gè)人就是洪長(zhǎng)青所代表的中國(guó)共產(chǎn)黨，吳清華一個(gè)人單獨(dú)私自報(bào)私仇卻失敗放走了南霸天，但是最終黨的教育使她改變自己走向成熟，最終實(shí)現(xiàn)了推翻壓迫解放自我理想的實(shí)現(xiàn)。都在暗示黨的作用和地位，作為先鋒一個(gè)人是難以實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的，只有群體和合作方可，這是共產(chǎn)主義下的集體原則得映射?！都t色娘子軍》所所宣揚(yáng)的是一種革命現(xiàn)實(shí)和階級(jí)情感，它誕生之際就以其天然內(nèi)嵌的政治文化內(nèi)涵和芭蕾民族化舞蹈本體表達(dá)構(gòu)成了一種“雙軌并行”文藝闡釋體的可能性。該劇以巴黎舞的形式傳達(dá)著革命理念，是創(chuàng)新形式融合歷史服務(wù)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物。新中國(guó)成立以來(lái)，文藝政策仍然秉持和延續(xù)著上世紀(jì)三四十年代“革命文藝”的立場(chǎng)與原則，即“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù)是無(wú)產(chǎn)階級(jí)整個(gè)革命事業(yè)的一部分”“文藝服從于政治”“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”等諸如此類標(biāo)語(yǔ)式原則的強(qiáng)力踐行，毋容置疑地為當(dāng)時(shí)的文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)相對(duì)隔絕而封閉的政治環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。因此，《紅色娘子軍》自身天然內(nèi)嵌的政治文化內(nèi)涵最主要指向的是其作為“經(jīng)典”的“正統(tǒng)”，經(jīng)典與正統(tǒng)都是話語(yǔ)，而黨就是這種話語(yǔ)的持有者和塑造者。

很多年前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)紅色娘子軍有芭蕾舞版，最近看了點(diǎn)關(guān)于舞蹈的小視頻之后，突然想起這么一部舞劇，特意去找來(lái)看，資源還真不好找，找了半天才找到，幸虧有字幕提示這段舞蹈在表述什么，不然本狼這種外行真是睜眼瞎?？戳税胄r(shí)發(fā)現(xiàn)需要看看原版，了解劇情走向，又先去看了原版，片子也不咋地，遠(yuǎn)不如地道戰(zhàn)地雷戰(zhàn)之類的好看，百度了一下時(shí)代背景，是在三十年代初期，抗戰(zhàn)還沒(méi)開(kāi)始的時(shí)候，有空再看點(diǎn)沙家浜之類的考考古。外行不敢亂打分，直接五星吧。

幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁(yè)，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)、方便地方劇團(tuán)和愛(ài)好者學(xué)習(xí)演出該作品。書中內(nèi)容包括：劇本、劇照、舞蹈場(chǎng)記、舞臺(tái)美術(shù)；其中舞臺(tái)美術(shù)包括：化妝造型、人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖、舞臺(tái)平面圖、布景制作圖、道具設(shè)計(jì)圖、道具制作圖、燈光設(shè)計(jì)圖、舞臺(tái)效果。

今天就在這部電影的影評(píng)區(qū)分享一下這本專著里的道具設(shè)計(jì)圖，出自書本的第603-618頁(yè)。

中國(guó)工農(nóng)紅軍軍旗；娘子軍連連旗

小彩旗；橫標(biāo)

斗笠；軍號(hào)；懷表；公文包；信件

青松折扇；軍帽；紗布；銀毫子；手榴彈

大刀；砍刀；菜刀；鐮刀；斧頭；紅纓槍

手槍帶；五寸刀；響環(huán)五寸刀；椰子碗；毛巾；煙袋；酒盅

三角旗；課本；黑板（上面寫的是“只有解放全人類才能最后解放無(wú)產(chǎn)階級(jí)自己”）；樹(shù)墩；擔(dān)架；石頭

這里要特別說(shuō)明一下，舞劇《紅色娘子軍》里的“只有解放全人類才能最后解放無(wú)產(chǎn)階級(jí)自己”是作品的靈魂與核心思想，是對(duì)恩格斯的一段話的提煉和概括，原話是恩格斯給《共產(chǎn)黨宣言》寫的《1888年英文版序》里的：

“被剝削被壓迫的階級(jí)（無(wú)產(chǎn)階級(jí)），如果不同時(shí)使整個(gè)社會(huì)一勞永逸地?cái)[脫任何剝削、壓迫以及階級(jí)差別和階級(jí)斗爭(zhēng)，就不能使自己從進(jìn)行剝削和統(tǒng)治的那個(gè)階級(jí)（資產(chǎn)階級(jí)）的控制下解放出來(lái)?！?/blockquote>

但很無(wú)恥的是，中央芭蕾舞團(tuán)最近演出的舞劇《紅色娘子軍》把這句話改成了“組織紀(jì)律”，閹割掉了作品的核心。據(jù)觀眾說(shuō)，最近幾年復(fù)排的樣板戲京劇《智取威虎山》和舞劇《沂蒙頌》也從人物身世、主要?jiǎng)∏槔飫h掉了原作里深刻的階級(jí)矛盾內(nèi)容，足見(jiàn)修正藥業(yè)的無(wú)害化神像塑造是多么反動(dòng)和賣命。

話不多說(shuō)，繼續(xù)看后面的內(nèi)容。

菜筐（裝的是菜心）；魚(yú)筐（裝的是鲅魚(yú)、帶魚(yú)）；荔枝籃；水桶；行軍鍋

手槍；駁殼槍；步槍；輕機(jī)槍

漆皮箱；拜帖；銀元包；禮盒；銀元壽字屏

折扇；團(tuán)扇；燈籠；繡墩；竹幾

壽桃；壽面；果盤；錢匣子

酒碗；托盤；煙具；煙卷；太師椅；條桌；壽禮

手杖；拐棍；二人奪；雨傘；匕首；武裝帶；長(zhǎng)把砍刀

粗繩；馬鞭；鞭子；手銬；腳鐐；火把；白紙；硯臺(tái)

酒壇；糧袋；糧筐；大箱；尖帽；手絹；人形靶（上面畫的是蔣介石的漫畫頭像）

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本文的道具設(shè)計(jì)圖的分享就此結(jié)束。

幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁(yè)，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)、方便地方劇團(tuán)和愛(ài)好者學(xué)習(xí)演出該作品。書中內(nèi)容包括：劇本、劇照、舞蹈場(chǎng)記、舞臺(tái)美術(shù)；其中舞臺(tái)美術(shù)包括：化妝造型、人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖、舞臺(tái)平面圖、布景制作圖、道具設(shè)計(jì)圖、道具制作圖、燈光設(shè)計(jì)圖、舞臺(tái)效果。

本文要分享的是其中的道具制作圖，不得不說(shuō)樣板戲真是太嚴(yán)謹(jǐn)了，推廣起來(lái)，連每件道具的尺寸和材質(zhì)都給讀者標(biāo)好了。

本文到此結(jié)束。