開頭就是女刑警隊長商量撫養(yǎng)權(quán)，她那種情況死攥著撫養(yǎng)權(quán)干嘛，我只能理解為跟前夫有仇，跟兒子有仇。而且在律師提醒她臉上有血的情況下，還當(dāng)著那么小的孩子不去擦拭，任由血混著雨水滑落，這是一個成年人、一個母親能干出來的事情？這是心理變態(tài)吧。

車上密閉空間放迷煙。司機(jī)就戴頂帽子就以為自己能不被迷倒了，他以為那是防毒面具呢？受害人除了吼了兩句停車，撓了兩下車窗玻璃，理智的沒有去關(guān)迷煙瓶子的閥門，沒有去搶奪司機(jī)的方向盤，她真聽導(dǎo)演的話。

明明司機(jī)開著手機(jī)就能追蹤手機(jī)信號，女隊長非要打通電話，逼著人家關(guān)機(jī)。這里說一句，現(xiàn)在的技偵手段是你關(guān)機(jī)也沒用，除非你拔掉電池，但是現(xiàn)在的手機(jī)基本上都是不能更換和拿出電池的。

By艾晨

友情提醒：本文純屬個人觀感，不會復(fù)述具體劇情，也沒有涉及關(guān)鍵劇透。

其實我想過用更能抓人眼球的標(biāo)題來開始這篇文章，比如《少女遇害、艷照疑云、選秀黑幕……這部網(wǎng)約車案改編的懸疑劇，可能是今年最XX的作品》，又比如《毫無疑問，這部懸疑劇里包裹的，是最觸目驚心的人間真實》。可以，但沒必要。

《迷霧追蹤》11號開播，我看完四集之后，第二天又忍不住看了兩集超前點播，6集正好也到了劇情的一個拐點。就目前表現(xiàn)，《迷霧追蹤》當(dāng)然沒有“神作”到掀翻國產(chǎn)懸疑劇天花板之類的程度，但是情節(jié)和人物都挺有意思，足夠吸引我繼續(xù)往下看，6集下來，就像剝洋蔥一樣，層層疊疊，互相關(guān)聯(lián)，又各有痛點。

首先說下劇情。《迷霧追蹤》從一起少女搭網(wǎng)約車遇害事件開始，引出一系列俄羅斯套娃式的謎案。我的理解里，懸疑類作品主要的著力點有三個：兇手是誰，動機(jī)何在，過程怎樣。這也是吸引觀眾的核心所在。而在《迷霧追蹤》里，圍繞這三個著力點，從一個受害者到另一個受害者，從一個嫌疑人到另一個嫌疑人，甚至從現(xiàn)在到過去，看似一次次解決了問題，實則一直都在推翻，“是誰殺了我，我又殺了誰？”眼看著疑點不斷增加，案件也不斷升級。至于最終真相如何，只能靜待結(jié)局揭曉。

接下來是人物。蔣勤勤飾演的刑警隊隊長林雨虹是《迷霧追蹤》的主角，就目前的評論來看，她也是這部劇被吐槽最多的點，說她“不像一個刑警隊隊長該有的樣子”。我的看法是，蔣勤勤不僅沒有拖《迷霧追蹤》的后腿，反而是這部劇的穩(wěn)妥所在。女性能不能當(dāng)刑警隊隊長？女刑警隊隊長應(yīng)該是怎樣做事的？她能不能有性格缺陷、過往陰影、抑或現(xiàn)實困境？這些東西又是否影響了她當(dāng)刑警隊隊長這一設(shè)定？諸如此類的問題，其實一寫下來就覺得可笑了。不帶預(yù)設(shè)式偏見地說，“林雨虹”這個人物身上所呈現(xiàn)出來的，都不過是最常規(guī)的東西。熟悉的元素、設(shè)定，一方面的確容易讓觀眾厭倦甚至反感，但另一方面，穩(wěn)，也許是保證一部作品安全感最簡單最有效的方法。

最后再來說說背景。《迷霧追蹤》的一個賣點是“根據(jù)真實事件改編”，劇中也在表現(xiàn)“真實”上花了不少筆墨，劇情核心的網(wǎng)約車安全問題、選秀節(jié)目黑幕這些設(shè)定自不用說，還有破案過程中出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)暴力、輿論倒逼現(xiàn)象，也都體現(xiàn)了信息時代的辦案程序已經(jīng)和過往不同。此外就是《迷霧追蹤》的時空設(shè)定：臨川小城，十年前。氛圍上，小地方、小人物的種種日常，都能幫助觀眾更好地進(jìn)入劇情；而邏輯上，小城千絲萬縷的人物關(guān)系，不正是導(dǎo)致案情迷霧重重、追蹤不斷的根源所在嗎？

倘若這部劇只有前12集，那么我覺得7分的評分對于《迷霧追蹤》來說略顯高了，卻也還在情理之中，可不幸的是他有24集。特別是在2020年國產(chǎn)優(yōu)秀懸疑劇的井噴的大背景下，這樣的成績未免有顯得德不配位了。不知道是國人對于國產(chǎn)懸疑劇過于寬容了，還是水軍太多了？整部劇下來槽點實在太多了。 1.建議劇名改為《監(jiān)控追蹤》，除了看監(jiān)控更多的還是看監(jiān)控，劇情沒有讓我看出來刑警的專業(yè)性在哪。前面唯一有一處讓我有驚喜以為他是個偵探劇的點:“第一個案子里，女主通過開車人身高和駕駛位調(diào)整推斷出了開車的人不同” 2.前后兩個案子根本就是換湯不換藥，從取證調(diào)查、詢問證人等一系列手法基本就是一模一樣的。“調(diào)查線索——發(fā)現(xiàn)兇手——調(diào)監(jiān)控——抓兇手——不是真兇-再發(fā)現(xiàn)新線索——調(diào)監(jiān)控——抓兇手——還有幕后黑手……”有一說一，這么拍下去夠?qū)а菖啪啪虐耸粋€案子了。 3.在詢問證人過程中我聽到最多的一句證詞“我不知道”“我真的不知道”“我也不知道”，所有的關(guān)鍵證人不在最后一刻永遠(yuǎn)都是“不知道”，但是最后還是莫名其妙的就交代了。 4.女主在前面交代過，自己平時只辦過一些小案子，我是不是可以理解為“基本很少接觸此類強(qiáng)度刑事案件？”可這短短的一年不到時間卻接連發(fā)生兩起這樣的案子，合著圣誕、元旦一起，你也要湊一湊？好歹中間有個時間過渡一下？ 5.第二個案子，罪犯都槍指腦袋鐵了心要死了，這還非要強(qiáng)行續(xù)命一口交代完設(shè)定才咽氣，是否有點過于狗血了？你就不能咋的，喝孟婆湯之前想著還有遺憾不吐不快唄？那你早干嘛去了？ 6.第一個案子父親的作案動機(jī)完全能夠理解，但第二個？因為母親對兒子不夠關(guān)心，怕重蹈覆轍成為第二個兇手？強(qiáng)行升華作案動機(jī)？只可惜對角色完全立不住腳，也很難讓觀眾沒有共情，原生家庭的不幸，不需要你一個外人來通過這種手段來解決。不管怎么說拐賣兒童畢嘶！關(guān)鍵問題，劇中也并沒有交代楊陽的原生家庭到底有多爛，僅憑罪犯口中的幾句單薄臺詞，實在讓人難以信服。

7.建議導(dǎo)演不要再拍跟車戲了，一點緊張懸疑的感覺都營造不出來，更何況還跟車跟的那么明顯。就我自己的角度而言，在鬧市或許也沒什么，你都到山里了，一輛車跟在我屁股后面那么久，誰不嫌膈應(yīng)啊？就這？還專業(yè)刑警？

這個原創(chuàng)劇本過于單薄只能算作很中庸的一次創(chuàng)作，很難讓人有再看迷霧劇場和《白夜追兇》時的刺激和驚艷。但如果僅僅只有前12集的話，混個及格還是可以的。

本身做影視娛樂媒體行業(yè)，《迷霧追蹤》開播后我個人還挺喜歡這部懸疑劇，于是寫過三四篇分析這部劇，還有國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇發(fā)展的帖子，這篇是幾部帖子截取整合在一起，盡量做到不重復(fù)，但字?jǐn)?shù)仍然有點長了。

第一個故事我個人愿意給8分以上，但不到8.5分。

第二個故事如果保持水平甚至更高，綜合起來我個人愿意給8.5分。

但現(xiàn)在第二個故事頂多只有7分（可能還不到），綜合起來現(xiàn)在這個分?jǐn)?shù)合適。

個人觀點，歡迎討論。

國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展與檔次之分

國產(chǎn)懸疑推理網(wǎng)劇的發(fā)展歷程。

這里也就不贅述了。

我個人將這幾年的國產(chǎn)懸疑劇劃了個檔（不含港臺懸疑劇）。

第一檔：《白夜追兇》《隱秘的角落》《沉默的真相》。

第二檔：《無證之罪》《河神第一季》《瘋?cè)嗽旱谝患尽贰赌μ齑髽恰贰短迫私痔桨浮罚ㄇ皟蓚€故事）。

其它如《法醫(yī)秦明第一季》《心理罪第一季》《十日游戲》《S.C.I.謎案集》等等，大概能歸在第三檔吧。

那些拍得更爛的懸疑劇，這里也就不列入了。

其中，第二檔的《瘋?cè)嗽骸贰短铺健窢€尾非常的可惜。

怎么分析一部影視劇的優(yōu)缺點？

無非就是制作水平、角色塑造、故事劇情和背后思想內(nèi)核四個方面。

這些懸疑劇為何會有檔次之分？

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇崛起1：中國影視工業(yè)的突破

制作水平是什么？

也就是美術(shù)、構(gòu)圖、攝影、剪輯、配樂、運(yùn)鏡、服化道、動作設(shè)計和特效水平等等方面。

1、《白夜追兇》《隱秘的角落》《沉默的真相》第一檔。

2017年，《白夜追兇》開播。

它在美術(shù)、配樂、特效、剪輯、服化道處于國產(chǎn)劇中等偏上的水平。

也就是在國產(chǎn)劇中還是很過硬的，但是普通觀眾在制作上看不出異常突出的部分。

《白夜追兇》在制作上最突出的地方。

它就是黑與白、冷色與暖色的光影運(yùn)用上。

可以說，迄今為止它都是國產(chǎn)劇中“黑白光影、冷色調(diào)與暖色調(diào)”運(yùn)用和處理最佳的國產(chǎn)劇之一。

2020年6月，《隱秘的角落》正式開播。

這部劇的制作水平，整體要比《白夜追兇》略強(qiáng)一點。

比如運(yùn)鏡、濾鏡、美術(shù)和運(yùn)鏡這些方面（沒啥動作設(shè)計就不提）。

眾所周知，《隱秘的角落》制作最為突出的地方：是配樂與歌曲的運(yùn)用，與鏡頭結(jié)合營造出了一種強(qiáng)烈的氛圍和情緒。

但是，應(yīng)該很多人沒有關(guān)注到本劇的光影。

以色調(diào)和光影來講，本劇除了朱朝陽水產(chǎn)廠等少數(shù)場景。

這部劇的色調(diào)光影一直都是明媚的大太陽底下，一直是偏橘黃色的暖色調(diào)。

小城、海邊、潮濕、炎熱、躁動——

明明這么光亮暖洋洋的暖色調(diào)，結(jié)果劇中角色和劇情卻是在殺人，是隱藏成人與小孩間見不得人的秘密。

一如本劇丁可在很多溫馨的場景，卻配出了異常“滲人”的陰樂。

我記得在哪里看到過對本劇一個極好的評論：看，有什么東西在太陽底下爛掉了。

這種強(qiáng)烈反差的光影與色調(diào)，與配樂和歌曲烘托出的情緒。

它不但在國產(chǎn)劇制作中鳳毛麟角，而且對于國產(chǎn)劇影視工業(yè)的突破，是真的有很大的貢獻(xiàn)。

本劇熱播的時候網(wǎng)上有網(wǎng)友罵：“一驚一乍的配樂，與故弄玄虛的鏡頭”。

說實話，我個人當(dāng)時看到這種評論笑了。

2020年9月，《沉默的真相》開播。

這部劇在制作上也沒有輸。

本劇最突出的則是“神級轉(zhuǎn)場”、剪輯與運(yùn)鏡。

相信很多人同樣沒有注意到本劇的光影與色調(diào)。

本劇因為有兩三個時空，用了兩三種明顯不同的色調(diào)來處理。

嚴(yán)良所在的現(xiàn)代時空，開始是偏淡藍(lán)綠色的冷色調(diào)；而江陽所在的過去時空，開始則是艷陽高照的暖色調(diào)。

主創(chuàng)這么做，想要表達(dá)的意思可能是：

真相蒙塵的現(xiàn)代時空，開始冰冷而壓抑，隨著嚴(yán)良調(diào)查真相揭開，色調(diào)越來越暖；直視黑暗的過去時空，開始美好而溫暖，隨著江陽一步一步被陷害色調(diào)越來越冷——

最終兩種色調(diào)合一，真相揭開，正義得到了伸張。

2、《無證之罪》等第二檔。

這些懸疑劇制作水平就有些差參不齊。

《無證之罪》《河神第一季》《摩天大樓》《唐探》網(wǎng)劇。

它們的制作都非常的均衡，但是沒有特別突出的地方。

（其實也不是，《無證之罪》色調(diào)質(zhì)感上佳，《唐探》制作不輸中等電影，《河神2》制作也很好）。

實際上，制作上擁有“電影質(zhì)感”，一直是國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇最大優(yōu)勢之一。而且是除了極少數(shù)，市場90%以上懸疑網(wǎng)劇都這樣。

3、懸疑網(wǎng)劇對于國產(chǎn)劇的最大貢獻(xiàn)

如果說2017年的《白夜追兇》《無證之罪》。

它們是將國產(chǎn)懸疑劇的制作水平提升媲美“英美日韓劇”。

那么，2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》。

它們就是做出完全不輸一流英美日韓劇的制作水平了。

我們再看看其它題材的國產(chǎn)劇。

你會發(fā)現(xiàn)除了古裝?。ū热纭堕L安十二時辰》《清平樂》這種極少數(shù)的）。

絕大多數(shù)國產(chǎn)劇對于“制作”沒有什么追求。

比如都市劇《安家》《三十而已》，警匪劇《三叉戟》《巡回檢察組》等等。

這類老牌電視劇制作上頂多做到不敷衍，但對于影視工業(yè)沒有什么突破。

相反，同樣諜戰(zhàn)劇的《隱秘而偉大》的制作水平就要高出一大截。

原因就是它是《白夜追兇》導(dǎo)演團(tuán)隊打造，這種網(wǎng)劇出身的青年導(dǎo)演團(tuán)隊，在制作上面要講究很多。

很多中國觀眾認(rèn)為影視劇的制作不重要，最重要的是劇本。通常還拿那些制作很好，但劇本爛了的影視劇舉例。

這不應(yīng)該是故事劇情非常重要，制作水平同樣也非常重要嗎？

工業(yè)時代：更高的科技水平和工業(yè)水平碾壓一切。

否則，國內(nèi)網(wǎng)友何必羨慕什么好萊塢大片，什么日韓大片，再成天吐槽國產(chǎn)影視劇是“五毛特效”呢？

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇崛起2：演員與角色

我們從懸疑網(wǎng)劇演員的選擇，與角色塑造的角度上講。

懸疑網(wǎng)劇最大一個貢獻(xiàn)，甚至是優(yōu)勢。

1、懸疑網(wǎng)劇的演員選擇

自《暗黑者》《無證之罪》用低調(diào)實力派，再到《白夜追兇》用過氣實力派。

這讓國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇養(yǎng)成了一個特點。

那就是演員基本都是實力派為主，很少用“流量明星”。

但隨著懸疑劇越來越主流，2020年兩部懸疑劇也開始用“流量明星”了。

2、國產(chǎn)懸疑劇的角色塑造

《暗黑者》《心理罪》《白夜追兇》《唐探》是“神探”類懸疑網(wǎng)劇。這種一個案件一個案件單元格的結(jié)構(gòu)，在角色塑造上與“社會派”作品相比有天然的劣勢。

因為單元格一個案件時長有限，對于反派的塑造多采用“二元對立”的方式。

比如表面上戴眼鏡斯斯文文，結(jié)果內(nèi)心壓抑還變態(tài)那種。

這種外形與性格矛盾鮮明的方式，更容易讓觀眾短時間記住角色。

《白夜追兇》和《唐探》案件角色都是這種方式，除此這外主要角色也不錯。

潘粵明已經(jīng)夸獎得太多了。其它如女主角周舒桐、男二號周巡、法醫(yī)高亞楠等角色也性格鮮明。

《隱秘的角落》《沉默的真相》角色塑造不用多提，絕對是近幾年“群戲”最好的國產(chǎn)劇之二。

《無證之罪》《摩天大樓》的角色塑造。

它們并沒有輸給《隱秘的真相》和《沉默的真相》有多遠(yuǎn)（主要是下個環(huán)節(jié)的問題）

懸疑網(wǎng)劇與其它題材的國產(chǎn)劇相比，最大的優(yōu)勢還是演員不怎么用“流量明星”這點上面。

角色塑造能像“制作水平”一樣，產(chǎn)出非常均衡。

但未必就能碾壓其它題材的國產(chǎn)劇了。

比如大女主都市劇的《換樂頌》《都挺好》《三十而已》。

同樣有大量出彩的“群戲”，選擇的演員也是津津樂道的。

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇崛起3：故事劇情與思想內(nèi)核

懸疑網(wǎng)劇超越其它題材的國產(chǎn)劇。

同時排第二檔的懸疑網(wǎng)劇，它們就輸在這里。

《白夜追兇》是推理劇，前兩個案件到“王志革闖警局”是巔峰，后面兩三個案件已經(jīng)有點拉垮。

這劇所處時間非常的特殊，2011年后國產(chǎn)懸疑劇第一次高峰。

觀眾本來就給予厚望，本劇質(zhì)量確實也相當(dāng)過硬，最終獲得高分可以理解。

《隱秘的角落》雖然結(jié)尾有“是否是過度解讀”的爭議，但哪怕按照正常結(jié)局，它也講了了一個扎實且完整的故事。

現(xiàn)在這個分?jǐn)?shù)，可以說完全值得。

《沉默的真相》自然不用多提了。

當(dāng)然，我們不能忘記紫金陳原著本來就很優(yōu)秀。

《唐探》網(wǎng)?。呐虑皟蓚€故事），《無證之罪》《摩天大樓》為何第二檔呢？

這個并不是主題深不深刻的問題，而是作為懸疑推理劇上講；它們內(nèi)容上的細(xì)節(jié)支撐，與角色塑造方面漏洞稍多。

最終缺乏第一檔三部懸疑網(wǎng)劇，各個方面非常巧妙處理。

限于篇幅便不展開細(xì)講。

而與其它題材國產(chǎn)劇相比，懸疑網(wǎng)劇最大的優(yōu)勢。

同樣不是主題深刻不深刻的問題，我個人一直認(rèn)為影視劇不需要非得講出什么大道理，否則這個“文化多元”體現(xiàn)在哪里？

（我們因為限制這類作品太少，所以觀眾異常的渴求）

懸疑網(wǎng)劇優(yōu)勢在于有深刻內(nèi)容的同時；同時絕大多數(shù)作品保持著一種均衡的狀態(tài)。

而且，哪怕從現(xiàn)實題材的角度上來講。

懸疑網(wǎng)劇和現(xiàn)實題材都市劇相比，它仍然要做得好得多。

比如《歡樂頌》《都挺好》和《三十而已》。

同樣都是“現(xiàn)實問題的”題材，但是這些都市劇熱播的時候，觀眾總會討論“是否懸浮”。

但是懸疑網(wǎng)劇卻很少。

為什么呢？

答案還挺明顯的，除了內(nèi)容細(xì)節(jié)支撐方面。

比如近年關(guān)于國產(chǎn)劇“沒有窮人”這個就比較明顯。懸疑網(wǎng)劇里有太多的“窮人”了，這些現(xiàn)實題材都市劇里有多少窮人呢？

《迷霧追蹤》的優(yōu)點與定位

主角團(tuán)設(shè)定的不同

《迷霧追蹤》豆瓣評分7.1分，很多網(wǎng)友也持一種批評態(tài)度。

我個人全程追完14集表示，這部懸疑劇被很多網(wǎng)友誤會了，或者說，它的內(nèi)核不受現(xiàn)在國內(nèi)觀眾的喜歡。

比如男女主角與警察小隊能力平庸的問題

女主角林雨虹經(jīng)驗豐富些，稍微擅長推理。

但是女主角的戰(zhàn)斗力太弱，兩次被兇手一撞就倒；而且半天爬不起來，如果兇手補(bǔ)刀她都死了八百回。

男主角趙偉年輕一些，戰(zhàn)斗力和行動力特別強(qiáng)，但缺點是行事比較沖動。

刑警小隊其它成員也都職能分明

老方與老劉年紀(jì)較大一些，兩人經(jīng)常做走訪，調(diào)動基層警察配合等工作。

小馬是是現(xiàn)場的行動派，對女主角經(jīng)?！袄洗罄洗蟆钡暮爸?/p>

另一位小魏則是技術(shù)派，成天不是在調(diào)監(jiān)控，監(jiān)聽電話就是在搞技術(shù)方面的問題。

還有一名女隊員小敏則是負(fù)責(zé)查各種各樣的資料（少數(shù)幾次出現(xiàn)場任務(wù)）。

同時法醫(yī)、痕檢和技術(shù)組也沒有落下，雖然出場比較少。

這些年來，幾乎沒有出現(xiàn)這種整支警察小隊聯(lián)手破案，與警方各個部門配合查案的懸疑劇。

《隱秘的角落》不是警察視角不提了。

《白夜追兇》《唐探網(wǎng)劇》是“神探”類作品，天生就會強(qiáng)化主角的個人能力。

《無證之罪》《沉默的真相》主角都是嚴(yán)良。

雖然是“社會派”推理作品，但主角能力仍然強(qiáng)大。警方部門配合查案有，但分工沒有那么的明確。

《摩天大樓》查案主要是男女主走訪，還有審問談話。

2016年，《法醫(yī)秦明第一季》開啟“法醫(yī)”類懸疑網(wǎng)劇后。

后來的《法醫(yī)秦明》其它版本，《骨語》《心靈法醫(yī)》等劇。

它們又過分拔高“法醫(yī)”的職能。

警方查案的過程中，法醫(yī)就把大部分事情都做了。

《迷霧追蹤》個人能力都沒有太突出，整個刑警小隊去查案。

靠走訪、蹲點、查監(jiān)控、查車牌、查資料、查痕跡、反復(fù)詢問嫌疑人——

我個人想到上一部整個刑警支隊配合的國產(chǎn)警匪劇，還是十幾年那個非常經(jīng)典的《重案六組》系列。

所以，很多網(wǎng)友覺得本劇警察太弱是它的缺點。

我們換一個思路，它不正好繼“神探”類，與“社會派”過后，又一部角色設(shè)置回歸的國產(chǎn)懸疑劇嘛！仔細(xì)想想，這個明明是優(yōu)點??！

2、角色設(shè)定上的缺點

這個與后面總結(jié)缺點時，一起進(jìn)行分析。

點到為止與揭示真相哪個更好？

第一個案件大概講了一個故事。

一名優(yōu)秀女孩因為去選秀，因為太過優(yōu)秀被周圍女孩陷害拍裸照（還被司機(jī)強(qiáng)暴）。照片還流傳到社會上，身敗名裂的她選擇了自殺。

女孩父親想要知道事情的真相，調(diào)查過程當(dāng)中沒人愿意說還被人打成了重傷。

最終逼得女孩父親選擇報復(fù)，一邊殺人一邊調(diào)查真相。

最終結(jié)局是女孩父親在決定殺，當(dāng)年因為懦弱旁觀自己女兒被強(qiáng)暴的好朋友時，結(jié)果反而因為傷重先死了。

最后當(dāng)年辦選秀的商人們彈冠相慶，說說笑笑離開。

那位旁觀的女孩沒有被判刑，當(dāng)年背后的真相也沒有被公開。

女主角在兇手女兒詢問她兇手為何要?dú)⑺赣H時，說道：他精神有些問題。

這導(dǎo)致一群觀眾異常憤怒，紛紛怒斥導(dǎo)演編劇沒有觀點，嚴(yán)重一點“三觀不正”自然就不會缺席了。

我個人卻覺得這樣“留白”的表達(dá)方式極妙。

開頭網(wǎng)暴人人都是懂王，和后面案件中當(dāng)事人，沒人肯說出真相形成了鮮明的對比。

至于網(wǎng)友要求伸張正義的什么，別說現(xiàn)實根本無法達(dá)到的。

劇里第一個案件女孩是自殺的早就沒了證據(jù)，當(dāng)年作惡的兇手們也都被女孩父親一一殺死了。

像幾名商人他們嚴(yán)格說來，并沒有明顯的違法行為。

實際上，這就是當(dāng)前社會中普遍存在的利己行為，是道德問題和社會問題。

這種行為確實讓人討厭，但是根本無法滅絕。

女孩父親留下的視頻和公布背后真相，除了掀起更大的波瀾根本沒有多大意義。

而且公布真相就是歌頌古代式復(fù)仇，確實爽快但不符合我國宣傳政策?，F(xiàn)在這樣掐死在關(guān)鍵點才是最現(xiàn)實的。

劇中還以電視臺的新聞臺詞，正面的諷刺了現(xiàn)實當(dāng)中的“和諧”

在我國文化管理嚴(yán)苛的情況下，這可以說是難得真正諷刺現(xiàn)實力度的作品。

這明明很好啊，為何表達(dá)主題一定得非黑即白？

現(xiàn)在結(jié)尾這種適當(dāng)留白的現(xiàn)實討論，與揭開真相的快意恩仇；它在影視文化內(nèi)核表達(dá)上，并沒有什么直接沖突啊！

我個人不明白國內(nèi)現(xiàn)在很多觀眾對于文化作品的討論，為何如此容易陷入“非黑即白”的觀念。

觀眾覺得壓抑就是導(dǎo)演編劇沒有立場，再到“三觀不正”，如果有網(wǎng)友很不爽再來一波“舉報”下架走起。

成天吐槽中國限制嚴(yán)重文化發(fā)展不行，沒有分級制度永遠(yuǎn)別想起來，結(jié)果遇到同類問題第一時間以此打擊。

所以這到底應(yīng)該怪誰呢？

有鋪墊的完整邏輯與故弄玄虛的高深

除了深度的問題，網(wǎng)友關(guān)于本劇吐槽更多的問題有鋪墊的問題。

第一個案件各種故事細(xì)節(jié)鋪墊，與角色的鋪墊還是非常到位的。

比如最后女主角林雨虹為何沒有告訴趙長松女兒真相的問題，說道：“這個人精神有點問題”。

很多網(wǎng)友氣死了，覺得林雨虹憑啥不說真相？

然而，本劇開始時候有一個鋪墊。

“網(wǎng)約車”案剛剛發(fā)生的時候，因為社會上的輿論頓時爆了，趙長松女兒在學(xué)校被人用石頭砸了頭——

如果警方真正公布了真相。

趙長松家庭，李佳佳、李思琪等幾個家庭勢必卷入巨大的輿論旋渦（按當(dāng)前國內(nèi)現(xiàn)實肯定就是“社會性死亡”）。

一邊是真相蒙塵，皆大歡喜；一邊是揭開真相、再掀波瀾。

警方現(xiàn)在這么做，才是最符合現(xiàn)實里中國社會環(huán)境的。

這樣一來，本劇內(nèi)核落腳點正是諷刺這種“和諧”？

我們先不講深度不深度，關(guān)鍵的是本劇在角色塑造上，與故事劇情上事先又做到了有“鋪墊”。

觀眾當(dāng)然可以不喜歡這種內(nèi)核的落腳點，但是在戲劇邏輯上它就是完整的。

整部劇這種角色塑造與故事劇情，這種有理有據(jù)的邏輯支撐與細(xì)節(jié)鋪墊，很多地方都已經(jīng)做到了。

別看這好像非常的簡單。

這在國產(chǎn)影視劇是非常難得的。

《迷霧追蹤》的缺點與位置

這部劇的優(yōu)點非常的明顯。

本劇缺點我個人看來大概有兩個。

1、制作上面的瑕疵太過明顯

《迷霧追蹤》的制作水平還是不錯的。

手持半晃的鏡頭、節(jié)奏張弛有節(jié)、美術(shù)構(gòu)圖、服化道和群戲大場面等方面。

這是中國懸疑網(wǎng)劇最大的優(yōu)點，絕大多數(shù)作品都保持了“電影質(zhì)感”。

《迷霧追蹤》制作上最大的一個問題：是濾鏡、色調(diào)與光影運(yùn)用的問題。

顧名思義：本劇可能想營造一種煙雨氤氳，真相蒙塵的感覺。

同時取景地又是現(xiàn)在有“中國哥譚”之稱的重慶，但本劇光影，調(diào)色和濾鏡的問題還是大了點。

這個問題并不是“迷霧重重”，而是“質(zhì)感水平”不夠。

觀眾吐槽劇中煙霧太多，光線太暗。我個人不認(rèn)為是什么大問題，主要問題就是“質(zhì)感不夠”。

很大程度上，它是因為質(zhì)感不行觀眾才看不清。

它如果如果有英美劇《迷霧》、亦或者《雙峰》《環(huán)形物語》的質(zhì)感，觀眾絕對不會吐槽制作不行。

當(dāng)然，《迷霧追蹤》投資肯定比不上這些英美劇。

但是影像上只要質(zhì)感做得不錯就行。

比如劇照質(zhì)感就比正片好了太多。

2、角色塑造與細(xì)節(jié)鋪墊

本劇角色是《重案六組》小隊配合破案的方式。

但是整支警隊角色塑造上真的差遠(yuǎn)了。

《重案六組》的角色季潔、老鄭、大曾、江漢、白羚、黃濤。

整個小隊名字我們張口就來，他們的容貌性格與行事風(fēng)格仍然記憶深刻。

人家還只用了區(qū)區(qū)的幾集，就將整個隊伍角色塑造得清清楚楚，而且十分接地氣和有血有肉。

《迷霧追蹤》到結(jié)束都只塑造女主角林雨虹，與男主角趙偉的性格。

刑警小隊其它成員都很單薄，性格和做事非常的功能性。

比如你如果不專門去查查角色，甚至都不記得這些角色叫什么名字（可能隱約記得老馬、小魏這樣的稱呼）。

故事劇情：有鋪墊的完整邏輯，比故弄玄虛的高深強(qiáng)。

《迷霧追蹤》第一個案件不管多少網(wǎng)友不喜歡結(jié)局，只要角色和故事劇情的轉(zhuǎn)折，前面有過鋪墊的細(xì)節(jié)。

那么它在戲劇邏輯上就不是什么大問題。

這么一來，有些角色塑造和故事劇情沒有過鋪墊，亦或者有過鋪墊但是轉(zhuǎn)折非常的生硬的，那么自然就是缺點。

比如林雨虹的兩次貿(mào)然選擇，不管怎么看都是減分項。

第一次是第一集林雨虹突然給兇手打電話，第二次是林雨虹拋下整個刑警隊私自跑去見嫌疑人。

林雨虹面對局長質(zhì)問，她說了不能再有“網(wǎng)約車”受害者的點。

這個不能支撐林雨虹做出重大失誤的邏輯基礎(chǔ)。

因為整部劇她塑造的性格和做事風(fēng)格，一直是戰(zhàn)斗力極弱，但是辦案經(jīng)驗相對成熟的刑警隊長。

第二次去見嫌疑犯，更是如此。

同時蔣勤勤臺詞口音，與其它演員完全不像處在同個時空。導(dǎo)致網(wǎng)友吐槽蔣勤勤臺詞爛和演技爛。

除此之外，類似問題幾乎沒有多少。

但這是對于本劇的第一個故事而言。

比爛尾更嚴(yán)重的是平庸

后十二集第二個案件相對來講要差很多。

它倒不是爛尾，故事劇情和角色塑造都有過鋪墊。連林雨虹再次選擇私下見反派，被趙偉勸住前面兩次選擇就算是鋪墊。

思想內(nèi)核的表達(dá)與第一個故事都是一脈相承。

第二個故事主要講述一個因為“留守兒童”，“家庭問題”導(dǎo)致心理問題的犯人。

因為這些問題吸毒，精神飽受折磨得了抑郁癥自殺過。前往貴州偷車撞死女主角和其父親，殺人后整個人精神大變。

在當(dāng)年一起混的伙伴到來，綁架他表弟打算賣掉他表弟的時候爆發(fā)。

兇手為了救表弟脫離“原生家庭”之苦，不但殺了有分歧的伙伴，而且計劃了所有一切。

導(dǎo)演編劇強(qiáng)行把身世和案件結(jié)合，于是有了大量驚人的巧合，與大量不符合邏輯的情況出現(xiàn)。

第一個案件只是涉及感情還好，第二個案件完全融合就不好圓了。

因為第二個故事探討的問題，有“留守兒童”問題，有“問題家庭”對于孩子心理的成長的問題（可能還涉及小部分校園暴力）

可是這一切都沒有太過的深入。

觀眾不管從“留守兒童”家庭出發(fā)，還是從“問題家庭”出發(fā)。

最終無法都和犯人產(chǎn)生共情，甚至是這樣做產(chǎn)生理解。

這個“從現(xiàn)實角度出發(fā)從而諷刺現(xiàn)實”，結(jié)果觀眾沒有通過“戲劇揭露的現(xiàn)實”，從而感受到“真正現(xiàn)實的諷刺”。

更何況，還有和女主角案件結(jié)合一起的巨大分裂感。

第一個案件這個方面就做得比較好。

關(guān)于“留守兒童”和家庭問題導(dǎo)致的青少年心理問題，我個人建議導(dǎo)演編劇看一部中國紀(jì)錄片叫《歸途列車》。

紀(jì)錄片里女孩就是留守兒童，由外公外婆帶著長大，后來到廣東打工時。從剛從農(nóng)村出來的青春懵懂土氣女孩。因為家庭問題和父母鬧翻，最后打扮無比時髦走出了鏡頭。

這就是大量中國留守兒童與農(nóng)民工家庭子女的普遍問題。只要把角色換成男性，再經(jīng)歷某個契機(jī)藝術(shù)化升級一下，可以說絕大多數(shù)觀眾都是能感同身受的。

現(xiàn)在第二個故事男主角吸毒，偷車犯罪殺人。為了帶著表弟離開原生家庭，做了那么多違法犯罪的事情。

觀眾真的沒有辦法共情，甚至是無法理解的。

最后

《迷霧追蹤》在國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇中還是有點特別。

它不是《白夜追兇》類“神探”類作品，也不是《隱秘的角落》類“社會派”作品，與《法醫(yī)秦明》“法醫(yī)”類作品更是南轅北轍。

它角色設(shè)置回歸《重案六組》整個刑警小隊，盡量貼近現(xiàn)實查案方式。

它的故事劇情的案件推進(jìn)方式，又像是《白夜追兇》的擴(kuò)充，《沉默的真相》和《重案六組》的結(jié)合。

主角刑警小隊調(diào)查的案件，十二集才調(diào)查完一個案件。

節(jié)奏張弛有度、有鋪墊、有細(xì)節(jié)、有反轉(zhuǎn)、有人性、有現(xiàn)實有諷刺——

這樣別具一格的國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇本來非常值得支持。

但是，太可惜了。

第一個故事我個人愿意打8分以上，但是不到8.5分。

第二個故事如果維持水平甚至更好，那么就能上8.5分。

但現(xiàn)在第二個故事頂多7分（可能還不到），綜合一下現(xiàn)在7分左右也很合適了。

這部劇真的太可惜了。

可惜程度在我個人這里大概和2018年的《瘋?cè)嗽骸芬粯樱谝患倔@艷第二季大失所望。

而且放到2020年國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇當(dāng)中，堪稱是全年最厲害的一個類型，可惜這部劇最終沒能達(dá)到這個質(zhì)量。

最后，《迷霧追蹤》既然現(xiàn)在是第一季。

那么希望它還能拍第二季吧，而且第二季能夠拍得越來越好。

（本來想改三星還是給了四星，希望能拍第二季吧）

國產(chǎn)懸疑劇請加油吧！

看了7集了，這劇是真不行啊。要不是懸疑愛好者，早棄了?？吹浆F(xiàn)在一點起伏都沒有，整個劇平淡如水。就是借個網(wǎng)約車的事來做引子，然后就是過一段時間報一個線索，然后就這也不是兇手，那也不是兇手。當(dāng)然我知道懸疑不能一下就曝出兇手來，但在這個過程中就不能高低起伏一下嗎。你這是個劇啊，真拍成警察查資料日常嗎？ 就看著你不斷的理線索。太像小孩子玩猜字謎，一個勁的理啊理啊。一點代入感都沒有。

那個男主角那演技我也是服了。隨時一副欠揍的樣子，那下巴都快抬上天了。是哪種性格的警察，能解釋下不？ 莫名其妙的。

看在一波人在賣力的演出，兩星片多給一星吧。但真的不好看。

時隔三年，蔣勤勤終于回來了。

這次是實打?qū)嵉囊环笈?，挑?zhàn)的題材也是她從未嘗試過的，刑偵罪案劇。

女神復(fù)出，up君淚流滿面。

但是，萬萬沒想到，宣傳沒啥水花，評分也不痛不癢（豆瓣開分7.0），

更有彈幕揪著“蔣勤勤臉垮了”、“色調(diào)太黑棄劇”、“全劇拖欠電費(fèi)”、“要給主創(chuàng)捐燈泡”這種問題不放。

真有這么拉胯？

up擼完10集，好劇被低估，這么低分太冤了——

作為一部懸疑劇，《迷霧追蹤》的開篇并非兇案，而是直擊刑偵人員的生活窘境。

女主林雨虹（蔣勤勤 飾）是西南地區(qū)，臨安縣公安局刑偵大隊長。

開篇第一場戲，就是女主臉上帶著血去跟前夫爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)。

聽著前夫一句句聲淚控訴，女主雷打不動。

堅決不同意兒子跟著爸爸一起去上海讀書生活。

爸媽在邊上吵得不可開交，但旁邊的兒子卻在漫不經(jīng)心的玩水。

這個家庭已經(jīng)崩壞許久，連孩子都習(xí)以為常。

女主沒有太多撫養(yǎng)兒子的時間和能力，但她依然在死扛不放，僅憑借母親的本能希望離孩子別離她太遠(yuǎn)。

雖然林雨虹是一個缺陷滿滿的母親，但工作上卻能力出眾、專業(yè)技術(shù)過硬。

醫(yī)院護(hù)士李佳佳上了網(wǎng)約車后給朋友發(fā)來了求救短信，之后便下落不明。

網(wǎng)約車平臺為了保護(hù)員工信息拒絕配合，事發(fā)突然，林雨虹緊急控場，軟硬兼施拿到嫌犯信息。

嫌犯名叫趙長松。

經(jīng)過定位，嫌犯的車正停在出城國道旁邊的荒地上。

既然車停著，意味著嫌犯很可能正在實施犯罪行為，等趕到現(xiàn)場很可能已經(jīng)遲了。

她決定給嫌犯打電話。

在林雨虹看來，避免嫌犯行兇傷害被害人遠(yuǎn)比破案或者抓捕兇手更重要。

而對犯罪的威懾，也正是公安系統(tǒng)存在的重要意義之一， 就跟鳴槍示警、警車鳴笛一個道理。

雖然可能不符合程序，但危難關(guān)頭林雨虹做出了她的取舍。

電話撥通了，女主勸他盡早收手，但對方一言不發(fā)，之后便掛斷了電話。

等警方趕到時，車已經(jīng)不在現(xiàn)場了。

電話沒有讓嫌犯回心轉(zhuǎn)意。

兩天過去了，警方?jīng)]能找到任何蛛絲馬跡。

甚囂塵上，林隊長因此停職。

最壞的消息傳來，女孩的尸體找到了。

嫌犯手段極其殘忍，用木棍重?fù)舯缓φ哳^部數(shù)十下。

上頭從市里空降官二代新領(lǐng)導(dǎo)，趙偉（周游 飾）。

由他牽頭，重點調(diào)查這個案子，對女主相當(dāng)不客氣。

不甘心的林隊來到現(xiàn)場，但碰了一鼻子灰。

正當(dāng)她被下逐客令時，案子有了新進(jìn)展，嫌犯的車在市區(qū)發(fā)現(xiàn)了。

等林隊和趙偉趕到現(xiàn)場時，嫌犯趙長松居然已經(jīng)倒在了血泊之中。

畏罪自殺？良心發(fā)現(xiàn)？ 沒有這么簡單。

經(jīng)驗豐富的林隊在勘查嫌犯趙長松的車輛時發(fā)現(xiàn)問題。

兇手另有其人，林隊出色的偵破能力瞬間折服空降小領(lǐng)導(dǎo)。

從不懷好意的敵視到瞬間變成迷弟。 在他主動邀請之下，林隊再次歸隊領(lǐng)導(dǎo)調(diào)查行動。

二人追查下去，發(fā)現(xiàn)一切都跟被害女子李佳佳十年前參加的一個電視臺選秀節(jié)目有關(guān)。

之前的司機(jī)、犯罪嫌疑人、慘死的被害者條條線索都朝著選秀主辦方集中，更多的人物和內(nèi)幕浮出水面，而林隊的前夫竟然也牽涉其中。

刑偵罪案劇說到底拼得就是案子，抽絲剝繭的辦案過程，能做到情節(jié)緊湊、敘事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、反轉(zhuǎn)高潮不斷已經(jīng)很不容易了，但《迷霧追蹤》的編導(dǎo)顯然不甘止步于此。

類型化的外衣下掩蓋著更豐富、更有質(zhì)感的社會現(xiàn)實問題。

社會推理流派的一大特征就是寫實。

案件的鋪陳相當(dāng)細(xì)致，劇中的角色辦案主要靠的就是不停的走訪、問詢、理線索。

而這恰恰才最接近真實警察的辦案狀態(tài)，事無巨細(xì)的描寫雖然冗長，但主創(chuàng)將過程處理的并不枯燥。

刑偵劇飛了這么多年，寫實的道路總有人要走。哪有那么多靠摸摸骨頭、冥想做夢、舔舔血跡就能斷案的怪力亂神。

女性面臨家庭和事業(yè)的抉擇、小鎮(zhèn)女孩沖破階級的困境這樣的女性議題，都在這部女警官+女受害者的獨(dú)到視角下照顧到了。

而用網(wǎng)約車事件觸發(fā)整個故事，也將觀眾的憤怒值拉滿，這種憤怒足以支撐觀眾追到最后揪出真兇。

在懸念營造的營造上更是玩的爐火純青，每一集結(jié)尾都留足懸念。

之前感覺不合理的地方？在后面都能給你圓回來。

并且在感受到情節(jié)高潮迭起的爽感后，可以窺見導(dǎo)演對社會話題的引導(dǎo)和探討。

在對于人性善惡的思考這種罪案劇必答題的部分，從目前的展開來看，本劇也交出了一份較為滿意的答卷。

觀眾的情感導(dǎo)向，善惡立場的傾向，也在導(dǎo)演不斷拋出更多信息、更多視角下的情況下數(shù)度位移轉(zhuǎn)換。

導(dǎo)演始終保持冷靜中立的輸出，沒有刻意引導(dǎo)，他只是一個出題者，所有的答案都需要觀眾自己來判斷。

而最為打動我的，是劇中男女主關(guān)系的塑造。 從一開始的猜忌敵視到到相互欣賞、相互信任、相互依賴。

是朋友、是戰(zhàn)友、是精神伴侶，但沒有俗套狗血的抓馬愛情，只有一心樸實干事業(yè)， 這樣的配置，不由得讓up想到了另一部心頭好。

《迷霧追蹤》在題材、設(shè)定、人物關(guān)系、影像風(fēng)格等等諸多方面都有美劇《謀殺》的影子，但在內(nèi)容上卻摸出了新路子。（不存在抄襲，也絕不是拉踩）

兩位演員把這種神奇的化學(xué)反應(yīng)演繹得很純粹。

不得不說，劇中的蔣勤勤極富個人魅力，工作中她雷厲風(fēng)行、英明神武，但生活上卻充滿瑕疵，可她始終在倔強(qiáng)的對抗自己。

因沒有太多時間和孩子相處而焦慮、挫敗感，但觀眾卻能理解她的糾結(jié)和頑固。

在導(dǎo)演口中，蔣勤勤是“一個非常被低估的演員，非常被低估”。

大開大合的爆發(fā)戲，完成起來毫無壓力。

被停職時手撕局長，情緒的層層遞進(jìn)排山倒海。 強(qiáng)勢果敢的女強(qiáng)人形象一下就立住了。 被嫌犯伏擊，肢體下意識的反應(yīng)和眼神中瞬間盈滿的驚恐都相當(dāng)寫實走心。

而細(xì)節(jié)之處的拿捏更見功夫，進(jìn)組后第一場吃飯戲——

邊吃邊聊案情，非常隨意，也不抬頭看人，處理得非常生活化。

而這種細(xì)膩真實極富電影質(zhì)感的表達(dá)正是導(dǎo)演迫切需要的。

觀眾一提到她，總是過分關(guān)注演技之外的顏值，而忽略了情緒、反應(yīng)、爆發(fā)力、共情力。

迷弟導(dǎo)演為了讓她出演不惜將第一主角設(shè)定為男性的初稿劇本，近乎完全推倒重寫。

而我看來，這樣的付出完全值得。

國內(nèi)已經(jīng)太久沒有一個以女性為主角的刑偵探案劇了。

本劇敢于做出嘗試，并且選擇不急不徐用24集講述兩個案件，非常沉得住氣。

主創(chuàng)的意圖不在于追求快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、以及案件的解謎推理過程，而是將觀眾帶入故事的漩渦中看到人性中的欲望、掙扎與陰暗恐懼，最后那種無力感和窒息感后勁極大。

一部網(wǎng)劇這樣拍，up要為創(chuàng)作者的勇氣和真誠鼓掌。

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