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更新時(shí)間：2023-08-10 18:54
詳細(xì)劇情
波蘭一個(gè)小鎮(zhèn)的一名教師來到華沙，看望分居的妻子，希望她能回到華沙，而不是離婚?！ 〔ㄌm電影大師【克日什托夫·基耶斯洛夫斯基】早期編導(dǎo)的28分鐘短片。一部有關(guān)婚姻的短片，沒有結(jié)果的挽回。用紀(jì)錄片手法拍的劇情片，跟《十誡》主題相關(guān)，試圖挽回失敗的愛情。
長篇影評(píng)
1 ) 一部有關(guān)婚姻的短片
Przejscie podziemne-1974
奇士勞斯基在他的早期的劇情短片中敘述簡單、半紀(jì)錄性質(zhì)的故事。這些樸實(shí)無華的軼事是由非專業(yè)演員與學(xué)生演出，通常是他在洛茲電影學(xué)院結(jié)交的朋友。奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合是在1973年，《人行地下道》，一部低成本的中長黑白片，與杰出的詩人兼劇作家Ireneusz Iredynski(1939-1985)合寫。后來經(jīng)常與奇士勞斯基合作的攝影師Slawomir Idziak替這部影片掌鏡。Teresa Budzisz-Krzyzanowska飾演女主角Lena，一名商店裝潢師；Andrzej Seweryn飾演男主角Michal，Lena分居的丈夫，來到華沙想要挽回她的心。經(jīng)過一夜談話與一段沒有熱情的做愛場(chǎng)面之后，丈夫離開商店與Lena，回到自己的小鎮(zhèn)去，影片于此結(jié)束。
《人行地下道》是Andrzej Seweryn(1946年生)展開精彩演員生涯的真正開端，他是波蘭最成功的劇場(chǎng)與電影演員之一。Teresa Budzisz-Krzyzanowska(1942年生)后來在《白》中飾演一個(gè)插曲人物。
奇士勞斯基以半紀(jì)錄的方式敘述這段企圖挽回愛情、挽救婚姻卻不幸失敗的故事。它簡短的情節(jié)基本上限定在一個(gè)晚上與一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)——Lena夜里做裝潢的那家地下街商店。那條在華沙市中心新啟用的地下街——吉瑞克政權(quán)的驕傲——為這段婚姻破裂的紀(jì)事提供了適切的“冰冷”背景。戲劇動(dòng)作的局限（外面的世界只能透過一扇小窗看到）與刺眼的霓虹燈，更加強(qiáng)《人行地下道》的幽閉恐懼與憂傷的氛圍。
以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（“The Cinema of Krzysztof Kieslowski Variations on Destiny and Chance”by Marek Haltof）
常常有人評(píng)論奇士勞斯基早期的電影中，女性角色總是處于以維系家庭為目的的自私形象、從而站在男主的身邊或背后（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-1980等這些電影我們幾乎都只見男主），直到后期離開波蘭的“兩生花”“紅白藍(lán)”等才彰顯女性角色的柔韌、堅(jiān)強(qiáng)、細(xì)膩。
其實(shí)看看這部《人行地下道》，女主是完全處于主導(dǎo)地位的。當(dāng)兩人坐在櫥窗內(nèi)，妻子細(xì)心地為商店做裝潢布置，大腿大面積曝露，這時(shí)櫥窗外一位看起來衣冠楚楚的眼鏡男看得入迷，丈夫氣沖沖地往窗玻璃上潑一杯水，趕走色男，這時(shí)妻子看著丈夫、笑了，然而下一個(gè)鏡頭，她對(duì)著櫥窗、面對(duì)鏡頭，雙眼充滿了傷感。她不是不愛丈夫、也不是不知道丈夫多愛自己，然而，兩地分居的現(xiàn)狀讓她早已下定了分開的決心，她哀傷的是，丈夫?qū)Υ耍ò▽?duì)自己的其他情欲生活）毫不知情。
丈夫還不知道她常抽煙、也不知道她“幾乎和所有人都睡過”、根本不知道她有多寂寞。
當(dāng)兩人擁抱、親吻，我們看到的都只有女主的臉，光線全打在女主的臉上，而男主的臉永遠(yuǎn)只是陰影，他只是一個(gè)影子。（就好像“八部半”里Guido和Claudia夜里驅(qū)車、其后在城市小巷里漫游的時(shí)候，即使他倆一直在一起，我們看到的永遠(yuǎn)只有Claudia的臉，Guido的臉永遠(yuǎn)在黑暗中）——無論是他倆，還是他倆，處于同一個(gè)空間的他們，其實(shí)早已遙遙相隔。
第二天清晨，當(dāng)妻子感覺到丈夫看了一眼手表，她拿起電話，撥通了報(bào)時(shí)臺(tái)，把聽筒吊在丈夫耳邊，提醒他離開。
當(dāng)兩人相繼離開這條人行地下道，他們?cè)缫呀Y(jié)束的婚姻正式終結(jié)，而這個(gè)早已定下結(jié)局的故事也正是結(jié)束。
對(duì)了，夜晚，兩人透過貼著報(bào)紙的櫥窗，偷窺商店外的情景，這一段也特別帶紀(jì)錄片和偷窺意味。有趣的是，兩人相互對(duì)視的時(shí)候，眼神常常是困惑、傷感的，然而當(dāng)兩人分別向外偷窺的時(shí)候，美妙的從外間透進(jìn)的燈光，卻偏偏顯得兩人的雙眼都充滿了好奇、快樂的光彩，還時(shí)不時(shí)偷笑對(duì)視。從另一個(gè)角度引證了兩人早已終止的愉快的婚姻關(guān)系，當(dāng)兩人在一起的時(shí)候，是靠這種偷窺外界的方式來獲取歡愉。
所以這一段畫面，既是紀(jì)錄片式的，又是劇情片式的。
而這部電影，恰恰是“奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合”，我不會(huì)說它真的有多好多神奇多悶騷多“大師”，那樣太矯情，明明只是一種嘗試而已，而真正欣賞的，應(yīng)該是背后為影片掌鏡的波蘭優(yōu)秀的攝影師，在這里是Slawomir Idziak.
奇士勞斯基在他的早期的劇情短片中敘述簡單、半紀(jì)錄性質(zhì)的故事。這些樸實(shí)無華的軼事是由非專業(yè)演員與學(xué)生演出，通常是他在洛茲電影學(xué)院結(jié)交的朋友。奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合是在1973年，《人行地下道》，一部低成本的中長黑白片，與杰出的詩人兼劇作家Ireneusz Iredynski(1939-1985)合寫。后來經(jīng)常與奇士勞斯基合作的攝影師Slawomir Idziak替這部影片掌鏡。Teresa Budzisz-Krzyzanowska飾演女主角Lena，一名商店裝潢師；Andrzej Seweryn飾演男主角Michal，Lena分居的丈夫，來到華沙想要挽回她的心。經(jīng)過一夜談話與一段沒有熱情的做愛場(chǎng)面之后，丈夫離開商店與Lena，回到自己的小鎮(zhèn)去，影片于此結(jié)束。
《人行地下道》是Andrzej Seweryn(1946年生)展開精彩演員生涯的真正開端，他是波蘭最成功的劇場(chǎng)與電影演員之一。Teresa Budzisz-Krzyzanowska(1942年生)后來在《白》中飾演一個(gè)插曲人物。
奇士勞斯基以半紀(jì)錄的方式敘述這段企圖挽回愛情、挽救婚姻卻不幸失敗的故事。它簡短的情節(jié)基本上限定在一個(gè)晚上與一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)——Lena夜里做裝潢的那家地下街商店。那條在華沙市中心新啟用的地下街——吉瑞克政權(quán)的驕傲——為這段婚姻破裂的紀(jì)事提供了適切的“冰冷”背景。戲劇動(dòng)作的局限（外面的世界只能透過一扇小窗看到）與刺眼的霓虹燈，更加強(qiáng)《人行地下道》的幽閉恐懼與憂傷的氛圍。
以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（“The Cinema of Krzysztof Kieslowski Variations on Destiny and Chance”by Marek Haltof）
常常有人評(píng)論奇士勞斯基早期的電影中，女性角色總是處于以維系家庭為目的的自私形象、從而站在男主的身邊或背后（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-1980等這些電影我們幾乎都只見男主），直到后期離開波蘭的“兩生花”“紅白藍(lán)”等才彰顯女性角色的柔韌、堅(jiān)強(qiáng)、細(xì)膩。
其實(shí)看看這部《人行地下道》，女主是完全處于主導(dǎo)地位的。當(dāng)兩人坐在櫥窗內(nèi)，妻子細(xì)心地為商店做裝潢布置，大腿大面積曝露，這時(shí)櫥窗外一位看起來衣冠楚楚的眼鏡男看得入迷，丈夫氣沖沖地往窗玻璃上潑一杯水，趕走色男，這時(shí)妻子看著丈夫、笑了，然而下一個(gè)鏡頭，她對(duì)著櫥窗、面對(duì)鏡頭，雙眼充滿了傷感。她不是不愛丈夫、也不是不知道丈夫多愛自己，然而，兩地分居的現(xiàn)狀讓她早已下定了分開的決心，她哀傷的是，丈夫?qū)Υ耍ò▽?duì)自己的其他情欲生活）毫不知情。
丈夫還不知道她常抽煙、也不知道她“幾乎和所有人都睡過”、根本不知道她有多寂寞。
當(dāng)兩人擁抱、親吻，我們看到的都只有女主的臉，光線全打在女主的臉上，而男主的臉永遠(yuǎn)只是陰影，他只是一個(gè)影子。（就好像“八部半”里Guido和Claudia夜里驅(qū)車、其后在城市小巷里漫游的時(shí)候，即使他倆一直在一起，我們看到的永遠(yuǎn)只有Claudia的臉，Guido的臉永遠(yuǎn)在黑暗中）——無論是他倆，還是他倆，處于同一個(gè)空間的他們，其實(shí)早已遙遙相隔。
第二天清晨，當(dāng)妻子感覺到丈夫看了一眼手表，她拿起電話，撥通了報(bào)時(shí)臺(tái)，把聽筒吊在丈夫耳邊，提醒他離開。
當(dāng)兩人相繼離開這條人行地下道，他們?cè)缫呀Y(jié)束的婚姻正式終結(jié)，而這個(gè)早已定下結(jié)局的故事也正是結(jié)束。
對(duì)了，夜晚，兩人透過貼著報(bào)紙的櫥窗，偷窺商店外的情景，這一段也特別帶紀(jì)錄片和偷窺意味。有趣的是，兩人相互對(duì)視的時(shí)候，眼神常常是困惑、傷感的，然而當(dāng)兩人分別向外偷窺的時(shí)候，美妙的從外間透進(jìn)的燈光，卻偏偏顯得兩人的雙眼都充滿了好奇、快樂的光彩，還時(shí)不時(shí)偷笑對(duì)視。從另一個(gè)角度引證了兩人早已終止的愉快的婚姻關(guān)系，當(dāng)兩人在一起的時(shí)候，是靠這種偷窺外界的方式來獲取歡愉。
所以這一段畫面，既是紀(jì)錄片式的，又是劇情片式的。
而這部電影，恰恰是“奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀(jì)錄片方面的經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合”，我不會(huì)說它真的有多好多神奇多悶騷多“大師”，那樣太矯情，明明只是一種嘗試而已，而真正欣賞的，應(yīng)該是背后為影片掌鏡的波蘭優(yōu)秀的攝影師，在這里是Slawomir Idziak.
5.0 大爺就是大爺...短片的時(shí)長，電影故事的容量，選在人行地下道展現(xiàn)這個(gè)小小的婚姻故事實(shí)在太妙了，拍的也好。人來人往的地下道，腳步匆匆，相互間沒有瓜葛但又有所關(guān)聯(lián)。櫥窗裡的小故事，一點(diǎn)點(diǎn)心碎和挽回，尊嚴(yán)，兩性的對(duì)峙，玻璃窗般的易碎。
一部有關(guān)婚姻的短片，沒有結(jié)果的挽回。
這是一部雕琢精致的影像版微型小說，在基氏電影中，真實(shí)而精妙的細(xì)節(jié)總是隨處可見。
空間、場(chǎng)所、內(nèi)外。身份、關(guān)系。開合、主次。閑筆。
從最開始的的《電車》到后來的《十誡》《藍(lán)白紅》，基耶的關(guān)注中心從未離開過人，包括情感、道德、價(jià)值選擇。《人行地下道》雖然很短，但它用一個(gè)豐富的橫切面告訴了觀者兩人的過去、暗示將來，也在當(dāng)下的這個(gè)轉(zhuǎn)折中交代所有的危機(jī)與緣由，讓情感的轉(zhuǎn)變異常真實(shí)。攝像頭追隨著人，大量近景、特寫和手持，演員很自然，場(chǎng)景設(shè)置與各種小細(xì)節(jié)加分，比干巴巴擺姿勢(shì)講臺(tái)詞磕鏡頭的“規(guī)范制作”有意思多了，這就是我們要學(xué)習(xí)的方式。編劇、導(dǎo)演：基耶斯洛夫斯基。
自制中英字幕：BV1vg411w74V｜閃過瓦伊達(dá)的《婚禮》海報(bào)很驚喜 | 基耶第一部劇情片，力求真實(shí)，拍攝辛苦
基耶斯洛夫斯基早年短片之一。求復(fù)劇情注定拉鋸悶，心理時(shí)間比物理時(shí)間還要長。全側(cè)，半側(cè)，俯角，三種煎熬，但她不掩飾些許小小得意——食物鏈頂端所固有的自矜，兀自一個(gè)樂句。拂曉，踏進(jìn)一片茫然晨光的背影。
人行地下道 Przejscie podziemne (1974)：https://www.bilibili.com/video/BV14s41137QQ?p=11
那位 女房東 最后一次的愛~~~~~~~~~~~·
額 完全不對(duì)味
28/7/2006 8:00pm bc
愛情早已失去了神采和光芒，冰冷陰郁的人行地下道里，短暫重逢的分居夫妻只是再次見證了愛情的死亡。
逐漸感受到以前喜歡基耶的那些部分//空間和人物關(guān)系息息相關(guān) 再由這些延伸出關(guān)于表達(dá)和電影的那些
啟發(fā)了空間認(rèn)識(shí)
用紀(jì)錄片手法拍的劇情片，跟《十誡》主題相關(guān)，試圖挽回失敗的愛情。
三星半?！拔也晃鼰煛Ｎ也粫?huì)化這樣的妝。我留長頭發(fā)，穿干凈的鞋，早上七點(diǎn)起床。我已經(jīng)申請(qǐng)離婚了?！泵銖?qiáng)做了一場(chǎng)死氣沉沉的愛，只是更確定了一切覆水難收。整個(gè)故事都發(fā)生在幽閉的地下通道和狹窄的店鋪里，鏡頭像基氏所有早期紀(jì)錄片一樣緊貼人物，給人一種透不過氣來的逼仄感?；媳緛砘?個(gè)夜晚拍攝，但第十個(gè)夜晚他決定推倒重拍，一夜完成。
地下通道墻上的海報(bào)恰好是瓦伊達(dá)的《婚禮》
基耶的第一部16:9寬熒幕作品（IMDb條目里甚至都寫錯(cuò)了），開始嘗試較長的劇情短片，同時(shí)還是能看到紀(jì)錄片攝影手法。從車站外景尋找?guī)氲缴痰陜?nèi)景中，主要部分是在內(nèi)景的男女雙人戲，以對(duì)話逐漸交代展開兩人的情感前史。用潑墨到玻璃窗產(chǎn)生沖突并推動(dòng)轉(zhuǎn)折，用報(bào)紙糊在玻璃上分割內(nèi)外部空間，用報(bào)紙縫隙產(chǎn)生窺視外部視角，圍繞一個(gè)點(diǎn)就能做出挺多有意思的安排。
大師對(duì)愛情的觀點(diǎn)是一如既往的悲觀敏感。
2006/07/28