Przejscie podziemne-1974

    奇士勞斯基在他的早期的劇情短片中敘述簡單、半紀錄性質(zhì)的故事。這些樸實無華的軼事是由非專業(yè)演員與學生演出，通常是他在洛茲電影學院結(jié)交的朋友。奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀錄片方面的經(jīng)驗與虛構(gòu)故事結(jié)合是在1973年，《人行地下道》，一部低成本的中長黑白片，與杰出的詩人兼劇作家Ireneusz Iredynski(1939-1985)合寫。后來經(jīng)常與奇士勞斯基合作的攝影師Slawomir Idziak替這部影片掌鏡。Teresa Budzisz-Krzyzanowska飾演女主角Lena，一名商店裝潢師；Andrzej Seweryn飾演男主角Michal，Lena分居的丈夫，來到華沙想要挽回她的心。經(jīng)過一夜談話與一段沒有熱情的做愛場面之后，丈夫離開商店與Lena，回到自己的小鎮(zhèn)去，影片于此結(jié)束。
    《人行地下道》是Andrzej Seweryn(1946年生)展開精彩演員生涯的真正開端，他是波蘭最成功的劇場與電影演員之一。Teresa Budzisz-Krzyzanowska(1942年生)后來在《白》中飾演一個插曲人物。
    奇士勞斯基以半紀錄的方式敘述這段企圖挽回愛情、挽救婚姻卻不幸失敗的故事。它簡短的情節(jié)基本上限定在一個晚上與一個場景內(nèi)——Lena夜里做裝潢的那家地下街商店。那條在華沙市中心新啟用的地下街——吉瑞克政權(quán)的驕傲——為這段婚姻破裂的紀事提供了適切的“冰冷”背景。戲劇動作的局限（外面的世界只能透過一扇小窗看到）與刺眼的霓虹燈，更加強《人行地下道》的幽閉恐懼與憂傷的氛圍。
    以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（“The Cinema of Krzysztof Kieslowski Variations on Destiny and Chance”by Marek Haltof）


    常常有人評論奇士勞斯基早期的電影中，女性角色總是處于以維系家庭為目的的自私形象、從而站在男主的身邊或背后（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-1980等這些電影我們幾乎都只見男主），直到后期離開波蘭的“兩生花”“紅白藍”等才彰顯女性角色的柔韌、堅強、細膩。
    其實看看這部《人行地下道》，女主是完全處于主導地位的。當兩人坐在櫥窗內(nèi)，妻子細心地為商店做裝潢布置，大腿大面積曝露，這時櫥窗外一位看起來衣冠楚楚的眼鏡男看得入迷，丈夫氣沖沖地往窗玻璃上潑一杯水，趕走色男，這時妻子看著丈夫、笑了，然而下一個鏡頭，她對著櫥窗、面對鏡頭，雙眼充滿了傷感。她不是不愛丈夫、也不是不知道丈夫多愛自己，然而，兩地分居的現(xiàn)狀讓她早已下定了分開的決心，她哀傷的是，丈夫?qū)Υ耍ò▽ψ约旱钠渌橛睿┖敛恢椤?br>    丈夫還不知道她常抽煙、也不知道她“幾乎和所有人都睡過”、根本不知道她有多寂寞。
    當兩人擁抱、親吻，我們看到的都只有女主的臉，光線全打在女主的臉上，而男主的臉永遠只是陰影，他只是一個影子。（就好像“八部半”里Guido和Claudia夜里驅(qū)車、其后在城市小巷里漫游的時候，即使他倆一直在一起，我們看到的永遠只有Claudia的臉，Guido的臉永遠在黑暗中）——無論是他倆，還是他倆，處于同一個空間的他們，其實早已遙遙相隔。
    第二天清晨，當妻子感覺到丈夫看了一眼手表，她拿起電話，撥通了報時臺，把聽筒吊在丈夫耳邊，提醒他離開。
    當兩人相繼離開這條人行地下道，他們早已結(jié)束的婚姻正式終結(jié)，而這個早已定下結(jié)局的故事也正是結(jié)束。

    對了，夜晚，兩人透過貼著報紙的櫥窗，偷窺商店外的情景，這一段也特別帶紀錄片和偷窺意味。有趣的是，兩人相互對視的時候，眼神常常是困惑、傷感的，然而當兩人分別向外偷窺的時候，美妙的從外間透進的燈光，卻偏偏顯得兩人的雙眼都充滿了好奇、快樂的光彩，還時不時偷笑對視。從另一個角度引證了兩人早已終止的愉快的婚姻關(guān)系，當兩人在一起的時候，是靠這種偷窺外界的方式來獲取歡愉。
    所以這一段畫面，既是紀錄片式的，又是劇情片式的。
    而這部電影，恰恰是“奇士勞斯基第一次真正嘗試將紀錄片方面的經(jīng)驗與虛構(gòu)故事結(jié)合”，我不會說它真的有多好多神奇多悶騷多“大師”，那樣太矯情，明明只是一種嘗試而已，而真正欣賞的，應(yīng)該是背后為影片掌鏡的波蘭優(yōu)秀的攝影師，在這里是Slawomir Idziak.