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1 ) 《西北偏北（North by Northwest）》：因禍得福（IMDB250 TOP 039）
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這部電影大概在四、五年前看過，只記得幾個(gè)畫面，情節(jié)全部忘掉了。人的記憶力果然有限。
電影講述一個(gè)普通商人被錯(cuò)當(dāng)成CIA特工所引發(fā)的一系列事件。男主角是一個(gè)普通的廣告商人，安于現(xiàn)在的生活。他在與朋友聊天中，隨口說出了一個(gè)虛擬特工的名字，引起了一個(gè)泄露國家情報(bào)的團(tuán)伙的注意。團(tuán)伙的兩個(gè)打手將男主角挾持到一個(gè)豪宅，準(zhǔn)備殺死他。感到莫名其妙的男主角雖然極力反抗，最后還是被灌醉后放到了沖向懸崖的車?yán)?。男主角雖然醉了，但還是將車脫離了險(xiǎn)境，可是因?yàn)樽约厚{駛失誤，發(fā)生了車禍。警察將男主角抓起來后，他講述了自己的遭遇，并在第二天帶領(lǐng)警察去調(diào)查昨天的豪宅。來到豪宅后，昨天所有的人都消失了，甚至還出現(xiàn)了豪宅的女主人，警察見此只得罷手。男主角不甘心，決定調(diào)查被錯(cuò)認(rèn)為是他的那個(gè)人，此時(shí)他并不知道此人就是特工，而且并不是真實(shí)存在。男主角調(diào)查一番后，找到了豪宅真正的主人。當(dāng)他與豪宅主人會(huì)面時(shí)，豪宅主人當(dāng)場被殺，男主角被現(xiàn)場的人當(dāng)成了兇手，使他上了通緝名單。男主角只好坐火車離開了這個(gè)城市。在火車上，男主角遇見一位漂亮的美女，美女不僅協(xié)助他躲避了警察，他們之間還發(fā)生了一夜情。下車后，美女將男主角要找的人的見面方式幫忙問了出來。其實(shí)，美女是犯罪團(tuán)伙的手下，她給的地址是要?dú)⑺浪牡刂?。男主角來到那里后，遇到了空中飛機(jī)上的襲擊，他機(jī)智的逃了回來。這時(shí)男主角才懷疑美女的身份，并用計(jì)策得到了美女的行蹤，并在一個(gè)拍賣行認(rèn)出了團(tuán)伙的打手與頭目。同時(shí)，本打算不管男主角死活的CIA領(lǐng)導(dǎo)看見了他，見他巧妙離開拍賣行的行為，決定了一個(gè)計(jì)劃。隨后，男主角與CIA領(lǐng)導(dǎo)在機(jī)場見面了，男主角這時(shí)又得知美女原來是CIA特工，男主角決定參與這個(gè)計(jì)劃。接下來，在拉什莫爾山男主角與美女上演了一出詐死，讓團(tuán)伙頭目相信了美女的身份，然后就離開了。男主角此時(shí)已經(jīng)深深愛上了美女，為了阻止她與團(tuán)伙頭目一起離開，在醫(yī)院中偷偷溜走，來到團(tuán)伙的家中。躲在外面的男主角發(fā)現(xiàn)，團(tuán)伙頭目已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了美女的真實(shí)身份，要?dú)⑺浪Ｄ兄鹘峭ι矶?，協(xié)助美女離開，并與團(tuán)伙的打手們展開了一番搏斗。最后，正義戰(zhàn)勝邪惡，而且男主角還因禍得福娶了美女作為老婆。
這是一部非常好看的懸疑片，堪稱上個(gè)世紀(jì)五、六十年代電影的完美之作。影片的情節(jié)、懸念，包括情節(jié)的轉(zhuǎn)折，都是讓人意想不到的，而且電影的畫面、場景也都是那個(gè)時(shí)代的頂級品質(zhì)，甚至對白都讓人回味無窮?？催@樣的電影就是一種享受，而且會(huì)百看不厭。所以，即使這是第二次看，同樣會(huì)被情節(jié)所吸引。
故事的設(shè)定——錯(cuò)認(rèn)成其他人——在那個(gè)年代很新穎，在現(xiàn)在來看也不過時(shí)。錯(cuò)認(rèn)之后，必然會(huì)發(fā)生一些故事，所以男主角被接下來的發(fā)生的事情弄得不知所措，也吸引著觀眾們看下去。隨著故事的進(jìn)行，男主角被誤當(dāng)成殺手時(shí)，更是增加了電影的懸念，我們會(huì)不時(shí)的思考，為什么男主角會(huì)被錯(cuò)認(rèn)為一個(gè)人？這個(gè)人究竟是做什么的？為什么要把他弄成兇手？這一系列的問題都是未解之迷，讓人不得不繼續(xù)下去，電影就這樣一步步的吸引著觀眾看下去，一直看到真相大白。真相大白后，電影并沒有停止設(shè)置懸念，而是給了一個(gè)非常大的轉(zhuǎn)折——美女既是那位需要保護(hù)的特工，因此我們就會(huì)繼續(xù)想知道美女與男主角的接下來如何應(yīng)對，所以電影依然讓人欲罷不能?？傊?，本片通過懸念的鋪陳，以及一波三折的故事，將觀眾完完全全的吸引住。它是一部精彩的懸疑片，而且如此精彩的情節(jié)在今天來看并不會(huì)感覺俗套。
本片還有一個(gè)特別突出的地方，既是電影精美的畫面和場景設(shè)計(jì)。作為一部1959年上映的電影，它竟然是彩色的、寬屏的，讓我很意外。那個(gè)時(shí)候的電影都還停留在黑白片的階段，使用彩色并不多見，至少在六十年代以前的彩色片我見得很少。同樣的原因，寬屏的電影更是不多見。因?yàn)檫@些技術(shù)上的優(yōu)勢，使得這部電影的畫面特別出眾。行色匆匆的紐約辦公樓、熙熙攘攘的人群、裝修奢靡的豪宅、人來人往的火車站等等等，全都收入在電影精美的畫面中，這些都是在黑白片、非寬屏電影中難得一見的。除此之外，電影的場景設(shè)計(jì)堪稱巨制，飛機(jī)對男主角的襲擊、拉什莫爾山上的追殺與逃跑、在懸崖邊的飛車等等，這些場景在那個(gè)年代的電影中很少見到，即使放在今天來看，也是異常真實(shí)并不遜色。本片中的這些驚險(xiǎn)鏡頭，是我看過的Hitchcock電影里最大的場面了?？偟膩碚f，本片在視覺上的體驗(yàn)絕對可以改變?nèi)魏稳藢ξ?、六十年代電影的看法，很超前?br>
電影的臺詞也意味深長，每一句對白下都有著言外之意。尤其是男主角與美女之間的對話、調(diào)情，更是包含有各種情緒，從互相試探、了解、到彼此幫助、掛念，以及男歡女愛之間的戲謔，都讓人回味無窮。具體細(xì)節(jié)就不多說了，有心人定能體會(huì)到。
Hitchcock的電影看得越來越多，也就越來越感覺到他的電影以情節(jié)為看點(diǎn)，并沒有太深刻的主題，也不想表達(dá)什么觀點(diǎn)。這樣的電影，在現(xiàn)在來說就是一部商業(yè)大片。當(dāng)然，他的電影在情節(jié)吸引人之外，還有著一些其他技術(shù)性優(yōu)點(diǎn)，比如本片使用的蒙太奇剪輯。只不過對于我這樣一個(gè)非專業(yè)電影看客來說，難以體會(huì)本片中經(jīng)典的蒙太奇畫面，Hitchcock的電影也就能理解到如此了。看著Hitchcock的電影，發(fā)現(xiàn)如今有一個(gè)與他很相像的導(dǎo)演——Christopher Nolan，同樣的拍攝商業(yè)大片，同樣有著自己技術(shù)性的追求，不同的是Christopher Nolan的電影主題更深刻。
本片的男女主角都是我的熟面孔。男主角Cary Grant看過他的很多電影，在本片里他老了，有了白頭發(fā)。除了老了之外，Cary Grant其他都沒變，還是那樣迷人、帥氣，而且說對白的語速也慢了很多，看起來舒服多了。女主角Eva Marie Saint在《碼頭風(fēng)云》里見過，剛開始看的時(shí)候還沒想起來，在網(wǎng)上查了一下才記起，電影看太多就是這個(gè)壞處。她在《碼頭風(fēng)云》里很不顯眼，沒有想到在本片里卻是美麗不可方物，而且說話的腔調(diào)特別吸引人?？磥砼輪T得需要調(diào)教，好的導(dǎo)演能調(diào)教出好女人。其他人不熟悉，不提也罷。
總的來說，一部好看的懸疑片。從題材、情節(jié)、懸念、場景各個(gè)方面都堪稱經(jīng)典，是一部百看不厭的佳作。
Eva Marie Saint
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序列：0574
IMDB.Top032.西北偏北.North.By.Northwest.1959.BD.3Audio.MiniSD-TLF
2011-10-06
2 ) 挺好
雖然是商業(yè)片,但是我認(rèn)為,它在當(dāng)時(shí)的年代,絕對是一流。
希區(qū)柯克確實(shí)是不負(fù)大師之名的。這片在整體把握上,比現(xiàn)今的某些粗制濫造的東西好了不知多少倍。
我經(jīng)?？措娪?有很多當(dāng)代的電影,看了10分鐘,我只想換掉。實(shí)在是沒有什么引人入勝之處,千篇一律的開局,用腳趾都能猜到的下一步劇情,令人沮喪。毫無吸人之處。
但是看希區(qū)柯克的電影不同,你一直都在不停的猜想,下一步劇情會(huì)是怎樣,會(huì)發(fā)生什么,讓你欲罷不能，這就是水準(zhǔn)。
3 ) 看樸贊郁解讀《西北偏北》
樸贊郁說：希區(qū)柯克在三年內(nèi)連續(xù)推出《迷魂記》《西北偏北》《驚魂記》，這種驚人的才情簡直讓人瞠目結(jié)舌。更不可思議的是，《西北偏北》還是他在兩部大片中放松身心的閑暇之作，簡直讓人無語。
如果真是這樣，那確實(shí)是讓人瞠目結(jié)舌。然而更瞠目結(jié)舌的是，樸贊郁看這部電影的角度也很厲害，比如他一句話就直擊《西北偏北》電影的劇作核心：“主人公被誤認(rèn)為他人，為了尋找自我認(rèn)同，他不斷踏上旅途并冒險(xiǎn)。”
我第一次看這部片時(shí)把它簡單視為“一個(gè)男人被警察和歹徒雙重追殺的故事”，而樸贊郁卻他把這個(gè)故事拆解成前提條件（被誤認(rèn)為他人）、目的（尋找自我認(rèn)同）、結(jié)果（踏上冒險(xiǎn)旅途）。更重要的是，如果按照樸贊郁的理解的話，這部電影的確緊緊圍繞著主人公如何尋找自我身份認(rèn)同而展開，而且樸在接下來的講述中，他一層一層抽絲剝繭地拆解電影，長驅(qū)直入主人公的內(nèi)心，目睹他是如何一步步失去自我認(rèn)知，從一個(gè)體面的中產(chǎn)階級淪為“殺人逃犯”的。這活生生是一堂紙上拉片課。
在樸贊郁的理解中，男主人公是一個(gè)失去自我認(rèn)同的人。在電影中，要如何用具象的劇情和影像，來表現(xiàn)這樣一個(gè)抽象的概念？我們可以跟著樸贊郁的思路來看這部電影。
主人公桑希爾（Thornhill）的人物/性格設(shè)定
01 職業(yè)：廣告公司高層
主人公桑希爾在電影里是職業(yè)廣告人，西裝革履的在摩登大樓里上班，從他的年紀(jì)和資歷來看應(yīng)該是管理層（擁有一個(gè)助理）。在他的價(jià)值觀中，他認(rèn)為世界上沒有所謂的謊言，只有如廣告般的“不得已的夸張（the expedient exaggeration）”。
02 關(guān)于謊言
因?yàn)樾欧钸@樣的價(jià)值觀（或是職業(yè)病），所以桑希爾一直在說著謊言，從他出現(xiàn)在片中的第一顆鏡頭開始。門打開，他從熙熙攘攘的電梯里走出來的那一刻起，和他的助理交代的每一件事和每一句話，都令人無法不懷疑這個(gè)男人的內(nèi)心。例如，
他說：送她（客戶）一盒十塊錢的糖果，都包著錫紙的，她會(huì)以為是錢。
——他想用華麗的包裝，掩蓋他廉價(jià)且虛偽的問候。
他說：告訴她，親愛的，我簡直是每天每刻每秒……
助理：你上次就是這么說的。
他說：哦，我有嗎？那就告訴她，這禮物送給你甜蜜的牙齒，還有你身上甜蜜的一切。
——這不是他第一次這么做了。這倒也無所謂，只是他根本忘了自己什么時(shí)候說過這句話，還不記得曾經(jīng)對誰說過。更過分的是，在這樣的情況下，他完全不假思索地編造了另一則謊言，為他虛偽的本質(zhì)裹上了一層“甜蜜”的糖衣。
接著，本來打算走路的他，
搶了一位先生的Taxi。
他說：這位女士（他的助理）得了重病。你不會(huì)介意吧？
——而事實(shí)是，她的助理可能只是因?yàn)闆]有吃飯而沒有力氣走路。當(dāng)然也很有可能是因?yàn)?，聽了桑希爾一堆謊言之后心很累哈哈（不光要聽，而且要寫下來，還要替他去散布這些謊言?。?/p>
而坐上的士后，當(dāng)她的助理說“（那個(gè)被搶車的人）真可憐”時(shí)，桑希爾卻說：
“行了，這樣他會(huì)很快樂，覺得自己是個(gè)大善人?！?/span>
他把他的自私自利當(dāng)成施舍給別人的友善。
呵呵。后面有一個(gè)場景同樣在電梯里。
桑希爾，他的母親，飛刀殺手。
在這時(shí)，殺手完全有機(jī)會(huì)對桑希爾下手，而當(dāng)電梯門打開的那一刻，他卻為了掩護(hù)自己說了一句：
“ 女 士 優(yōu) 先 ”
然后就自己先跑出電梯，溜了溜了。
他所謂的“友善”，完全是為了自私自利。
怎么會(huì)有這樣的人。
還有諷刺的一幕是，當(dāng)他被壞人抓上車，他卻想以“我的朋友還在酒吧等我，他們會(huì)覺得我很無禮”為由，請壞人放過他。一個(gè)搶Taxi的人卻把“禮”掛在嘴邊，這真是可笑。
于是乎，這個(gè)說著漫天謊言的桑希爾，他習(xí)以為常地過著充滿投機(jī)和討巧的虛浮人生。他賣給人們他們不需要的東西，花言巧語甚至讓不了解他的女人陷入了情網(wǎng)。日復(fù)一日的，他在潛意識中漸漸產(chǎn)生自我迷失——
何為真情？何為假意？我是誰？
希區(qū)柯克厲害的地方就在于，從桑希爾第一次入鏡開始，每一句對白甚至每一個(gè)舉動(dòng)，都在建構(gòu)著他的人物特征和性格。
03中年“媽寶”
桑希爾都已經(jīng)結(jié)過兩次婚了，卻還無比依賴母親。
在出租車上，他的助理為他記錄下許多公關(guān)謊言之后，桑希爾表露出他唯一的誠實(shí)——Only for His Mother:他提醒母親記得要看戲，7點(diǎn)鐘要吃晚飯，甚至連他要先去酒吧喝兩杯都要告訴母親。而且下車的時(shí)候，還要跟助理特別交代“別忘了給我媽媽打電話”。直到和朋友見上面了，都還在焦慮：怎么辦，媽媽正在打牌，那個(gè)地方?jīng)]電話，他的助理會(huì)聯(lián)系不上老媽。
算了，還是去給她發(fā)個(gè)電報(bào)吧。
糟糕，就是這樣，桑希爾被壞人盯上了。
我第一次看的時(shí)候沒看明白，后來梳理了一下原來是，飛刀殺手請服務(wù)員在餐廳找看看有沒有一個(gè)叫喬治?卡普蘭（George Kaplan）的人，結(jié)果剛好在這個(gè)時(shí)候，桑希爾叫了服務(wù)員一聲，被殺手誤以為桑希爾應(yīng)了——其實(shí)他只是要找服務(wù)員發(fā)電報(bào)而已。就這樣，壞人就以為桑希爾是卡普蘭了。
So，因?yàn)樗麑δ赣H的過度依賴，導(dǎo)致他卷入了這場生死冒險(xiǎn)。
包括當(dāng)他酒駕被抓進(jìn)警局，警察說你最好打給律師，結(jié)果他卻打給媽媽求助；還有他竟然叫媽媽去拿酒店房間的鑰匙，還要媽媽裝出純真的微笑——自己虛偽就算了，還要拉自己的親生老母親下水，真是很幽默。
就這樣，一個(gè)靠著投機(jī)和謊言賴以生存、心智十分不成熟、自我意志不夠堅(jiān)定的“中年媽寶男”就這樣躍然于希區(qū)柯克的影像之中。這樣的個(gè)性，也讓桑希爾在后來被誤認(rèn)為另一個(gè)人時(shí)，產(chǎn)生了嚴(yán)重的自我懷疑。
然而希區(qū)柯克并不滿足于讓他的人物就停止在這里，他更加精心地雕琢著他手中的泥人。
前情提要
希區(qū)柯克設(shè)計(jì)了一個(gè)反派角色梵丹
（Vandamm），讓他來對付桑希爾。對付他的方式就是把桑希爾誤認(rèn)成一個(gè)叫做“喬治?卡普蘭”的人，并且追殺他。更重要的是，這個(gè)卡普蘭，根本就是一個(gè)虛無的，不存在的人物。
這是怎么做到的？
原來，梵丹想要竊取國家機(jī)密，需要從CIA手中獲取情報(bào)。而CIA也早就預(yù)料到梵丹圖謀不軌，所以派了一個(gè)女情報(bào)員（她就是女主角伊芙Eve）作為臥底，扮演梵丹情婦的角色，以便隨時(shí)互通信息。伴“賊”如伴虎，CIA也很周到，為了保護(hù)伊芙，他們虛構(gòu)了一個(gè)情報(bào)員的角色作為誘餌，引誘梵丹去追殺那個(gè)不存在的情報(bào)員——喬治?卡普蘭。
所以陰差陽錯(cuò)的，桑希爾被誤認(rèn)為就是那個(gè)CIA的情報(bào)員，而且梵丹一口咬定桑希爾就是那個(gè)卡普蘭，哪怕桑希爾說的是真話，一臉懵逼，根本不知道發(fā)生了什么事。因?yàn)樵贑IA虛構(gòu)卡普蘭的設(shè)定中，這位情報(bào)員就是來無影去無蹤，經(jīng)常變換名字和身份，住在各種酒店里（CIA別有用心地經(jīng)常派人把酒店里的東西搬進(jìn)搬出，例如不斷地洗“卡普蘭”的西裝，以便制造出卡普蘭真正存在的假象）
桑希爾被梵丹抓到之后，他矢口否認(rèn)自己是情報(bào)員，甚至把他的身份證給梵丹看，但根本不管用，梵丹根本就不信。這是希區(qū)柯克的巧思
——日常里說著讓人信以為真的甜蜜謊言，而當(dāng)他說出唯一真話，要證明自己存在的時(shí)候，卻沒有人相信了。作為廣告人，制作的廣告應(yīng)該是“廣而告之”，桑希爾日常生活里的“謊言”該是一呼百應(yīng)；而在被綁架時(shí)的車上，綁匪對他巧舌如簧的辯解，卻是一種裝聾作啞的狀態(tài)。
這便是電影大師高超的地方，在劇情中建構(gòu)了一個(gè)關(guān)于“真”與“假”的諷刺辯證關(guān)系。
04 自 我 懷 疑
桑希爾的自我認(rèn)同十分脆弱。
這還不夠，桑希爾被抓到的當(dāng)天，希區(qū)柯克讓梵丹請他喝一杯——其實(shí)是用酒把他灌醉，制造了一個(gè)讓桑希爾意識出現(xiàn)幻覺的場域。
迷糊之中，他酒駕開了一輛梅賽德斯被警察逮捕了。在警察署給老母親打電話，他有意識地用力說出：“媽媽，我是你的兒子桑希爾?！?/p>
引用樸贊郁的解讀：“這說明他的內(nèi)心充滿了不安。他捫心自問：‘我真的是桑希爾嗎？’”
第二天，酒醒。
所有人都不相信桑希爾昨夜的遭遇，甚至是他的母親也懷疑自己的兒子是不是在說謊。在這樣的情況下，能不產(chǎn)生自我懷疑嗎？為什么我要扮演卡普蘭的角色，那我到底是誰？
他去“卡普蘭”住的酒店尋找蛛絲馬跡。
當(dāng)他拿了房卡，正準(zhǔn)備進(jìn)入卡普蘭的酒店房間時(shí)，保潔阿姨當(dāng)他是卡普蘭先生，問他要不要更換床單。他自如地對答——這是他以卡普蘭的身份在回答，說明他已經(jīng)進(jìn)入了扮演卡普蘭的狀態(tài)。
而當(dāng)他回答完“現(xiàn)在不要”之后，臉上流露出疑惑的神態(tài)：“我到底是誰？”桑希爾，還是卡普蘭？
他又來到來到聯(lián)合國議會(huì)大樓尋找秘密。
前臺小姐問他的名字的時(shí)候，他猶豫了一下（反問自己：嗯？我的名字？），這才回答出喬治?卡普蘭的名字——這標(biāo)志著他正式開始扮演了卡普蘭的角色。
可以說“桑希爾和卡普蘭之間的分裂，實(shí)際上就是桑希爾自身的分裂”（樸贊郁），但這卻是一個(gè)從被動(dòng)接受到主動(dòng)扮演的過程。希區(qū)柯克讓主人公失去自我身份之后，開始接受扮演另一個(gè)身份。有一種精神分裂的感覺，但是希區(qū)柯克卻讓它順理成章地發(fā)生了。
到這里，我想我們應(yīng)該回答了先前的設(shè)問：如何在電影中用具體的劇情和影像，去建構(gòu)一個(gè)抽象的概念。希區(qū)柯克給了我們一個(gè)滿分的答案。
而加分項(xiàng)，則是接下來的部分。
在樸贊郁的理解中，為了表現(xiàn)主人公桑希爾“沒有根基”的形象，希區(qū)柯克讓“我們看到的凈是他通過各種交通工具出行的情形，從未見過他的居所”。他去的地方都不屬于他，那個(gè)被灌醉酒的虛構(gòu)場所，火車上別人的房間，卡普蘭在酒店的住所、玉米地等等，統(tǒng)統(tǒng)是他經(jīng)過的停留之所。
他在各個(gè)場所移動(dòng)/游移，被迫搭乘各種交通工具，展開逃亡之旅，皆是希區(qū)柯克的設(shè)計(jì)，讓他出于一種劣勢的被動(dòng)狀態(tài)，只有在這樣的狀態(tài)下，主人公才會(huì)想盡辦法擺脫自己的“精分”，奮起直追尋找自我的身份認(rèn)同。
到最后他以自己清醒的身份開車，拯救了女主角，也拯救了自己。
我把桑希爾在片中搭乘各種交通工具的鏡頭剪輯出來，真的很精彩，他每一次搭乘的方式，都和他所處的情境和心理狀態(tài)交融在一起，互為表里。
所以在樸贊郁看來，我們可以“把這部影片視為桑希爾與他人恢復(fù)關(guān)系、尋找真摯愛情和責(zé)任感故事”。我只在這里分析寫下關(guān)于電影細(xì)節(jié)的筆記，而至于主人公是怎么克服困難、尋找到真愛的過程，這里就不劇透了，留給各位去發(fā)現(xiàn)吧。
想看這部影片，可以讀到文末。
死 亡 與 重 生
“被空包彈打中的卡普蘭死了，桑希爾以他人的身份，填充了他一心想要擺脫的虛構(gòu)空間。為了拯救深愛的女人，他不惜冒著生命危險(xiǎn)逢場作戲，而這與其說是桑希爾的犧牲，不如說是卡普蘭的死亡。在某種意義上，這是虛構(gòu)人物卡普蘭的死亡，同時(shí)也是“無意義”實(shí)存人物桑希爾的死亡，而桑希爾通過這種方式的死亡獲得重生（樸贊郁）。”
電 影 中 的 象 征
沒有剎車的梅賽德斯
“在酩酊大醉時(shí)勉強(qiáng)上的那輛車，除非與其他車相撞，否則不可能停下來，暗示著桑希爾尋找自我認(rèn)同的冒險(xiǎn)之旅的開端，也暗示著這場冒險(xiǎn)“沒有剎車”而無法停下（樸贊郁）?！?/p>
俯瞰鏡頭——移動(dòng)的點(diǎn)
“身背殺人罪名逃跑的桑希爾在被譽(yù)為“神的視角”的垂直俯瞰的極限長鏡頭中，他只不過是一個(gè)移動(dòng)的點(diǎn)，或者說是一塊污漬。凡事都充滿自信的廣告人，如今變成拼命逃亡的一條蟲子（樸贊郁）?！?/p>
飛機(jī)與玉米地
“桑希爾在希區(qū)柯克的鏡頭中，酷似被老鷹追趕的田鼠，淪落到害蟲的境地（樸贊郁）?！?/p>
真愛之光
當(dāng)桑希爾接受教授的提議——為了女主角扮演卡普蘭的身份時(shí)，臉上倒映著飛機(jī)飛過的亮光。
政治象征
“在拉什莫爾山雕刻著四位美國總統(tǒng)巨大頭像的懸崖上，桑希爾和伊芙面臨死亡危機(jī)。這些威嚴(yán)的紀(jì)念碑象征著政治家、政府、民主主義等。但是，這些面無表情的總統(tǒng)似乎沒能幫助男女主角擺脫困境，反而幫了倒忙。如同以前印在中央情報(bào)局牌匾上的國會(huì)議事堂沒有對桑希爾的安全負(fù)起責(zé)任，也如同聯(lián)合國本部反而變成殺人和陷害的舞臺，法律和秩序的維護(hù)者們對桑希爾的人生沒有任何幫助。據(jù)說，把整部戲當(dāng)作一種諷刺的希區(qū)柯克，試圖把桑希爾塞進(jìn)林肯的鼻孔里，人為地引發(fā)噴嚏。該打噴嚏的應(yīng)該是林肯，憑什么讓桑希爾打噴嚏呢？因?yàn)榱挚弦膊煌夂跏堑烂舶度坏恼渭遥阗澯簦！?/p>
隧道
“火車進(jìn)入隧道，暗示男性生殖器。不過這話可不能亂說——希區(qū)柯克接受《電影劇本》采訪時(shí)所言（樸贊郁）。”
難怪樸贊郁這篇寫《西北偏北》的文章
叫做《努力活出自己的男子漢》
演 繹 麥 高 芬 概 念
“這部電影還被譽(yù)為希區(qū)柯克最出色地演繹麥高芬概念的作品。在這部作品中，隱藏在塔拉斯戰(zhàn)士雕像里的美國政府的秘密，使人生的空虛和不合理之處被推倒頂峰（樸贊郁）?！?/p>
麥高芬概念，指電影中一些劇情開始時(shí)很重要，但當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展后，角色們本身的忠奸或愛恨情仇成為觀眾的焦點(diǎn)，前面的一些劇情漸漸變得不那么重要了，有時(shí)甚至完全不重要了。
差 點(diǎn) 被 剪 掉 的 一 場 戲
全景鏡頭的剪輯展示“時(shí)間（先后）”
“這個(gè)鏡頭充分展現(xiàn)了希區(qū)柯克的剪輯技巧。桑希爾乘著汽車來到樹林中。在這個(gè)長鏡頭中，希區(qū)柯克將桑希爾的全景進(jìn)行剪輯。當(dāng)他站到車后時(shí)，攝像機(jī)向后推進(jìn)，先到的夏娃出現(xiàn)在鏡頭中。在廣角鏡頭捕捉到的鏡頭中，兩人出現(xiàn)在遠(yuǎn)景鏡頭的兩端。桑希爾先走向夏娃，希區(qū)柯克用全景方式剪輯的鏡頭跟著人向旁邊移動(dòng)。這次是夏娃的全景剪輯，她也朝著桑希爾走去，攝影機(jī)跟著移動(dòng)。這時(shí)與剛才相反，桑希爾進(jìn)入鏡頭。而男女相擁的鏡頭，其目的在于探究兩個(gè)獨(dú)立的人格如何融為一體（樸贊郁）?！?/p>
關(guān) 于 片 頭 的 聯(lián) 想
我們回過頭來看片頭中幾個(gè)象征
大樓玻璃窗戶的反射——象征現(xiàn)代人的偽善和欺瞞
片頭字幕：職位（較小字）+名字（較大字）
姓名代表人物的身份，而大小字的區(qū)分出了視覺上的協(xié)調(diào)美感之外，似乎預(yù)示著作為人的自我認(rèn)同，大于職業(yè)賦予的認(rèn)同。
摩登大樓玻璃鏡面里上下竄動(dòng)的人名，搭上倒影的鏡像，仿佛預(yù)示著這部電影即將圍繞“身份”與“虛無”展開講述。上下跳動(dòng)、仿佛大樓中上上下下的電梯。而主角出現(xiàn)的第一顆鏡頭就是在電梯里，說著漫無邊際的公關(guān)謊言。電梯似乎象征著主人公上下游移、虛浮的人生。
急促的音樂：高音長笛和低音薩克斯風(fēng)交錯(cuò)演奏，預(yù)示影片即將展開的快節(jié)奏冒險(xiǎn)和追殺。
大樓中來往的人，像被趕著的羊群，預(yù)示桑希爾一開始的“無意義”人生。
最后，希區(qū)柯克客串，
扮演了沒趕上車的倒霉乘客
4 ) 誰的錯(cuò)？
電影是經(jīng)典自然無疑，看之前便熟記在心一切的書上的解析和贊美。但是不是成了太經(jīng)典以后，反而變?yōu)榱岁惽粸E調(diào)？倘若它恰好是所有陳腔濫調(diào)的源頭，那對它太不公平?？墒牵l的錯(cuò)呢？張愛玲小姐早有話：“生在城市的小孩子所有的感受都是第二輪的，先看到海的圖畫再看到海，先讀到愛情小說再感受愛情……”
生在城市的小孩子沒有被電影打動(dòng)的話，請別責(zé)怪。
5 ) 西北偏北：劇本向分析
總結(jié)出來一條編劇法則：當(dāng)你想讓兩條毫無關(guān)聯(lián)的故事線莫名其妙的交匯時(shí)，只需要讓它們中的人物產(chǎn)生愛情就行，因?yàn)閻矍椴恍枰壿嫛?/p>
又是看了1.5遍才梳理順當(dāng)劇情（我怕別是個(gè)傻子）
這樣的懸疑故事放在19世紀(jì)60年代是有著開路意義的，里面很多橋段都還被現(xiàn)在延用。先說故事線吧，是陰差陽錯(cuò)的兩件事合并到一條線上，有點(diǎn)像之前寫過的夜長夢多（夜長夢多更復(fù)雜而且出現(xiàn)熒幕縮水）相較之下西北偏北的熒幕對劇本的呈現(xiàn)是完美的，屬于當(dāng)時(shí)絲毫沒有觸碰禁區(qū)的標(biāo)致商業(yè)電影典范。
1.加里格蘭特飾演的男主是一個(gè)普通廣告商，平凡的日子突然被梵丹黑幫的誤認(rèn)打斷，梵丹一伙是當(dāng)時(shí)fbi暗中調(diào)查跟進(jìn)的進(jìn)出口貿(mào)易犯罪嫌疑人。fbi在這片兒里也終于聰明了，為了保護(hù)梵丹身邊真正的線人坎多（一個(gè)集聰明和美貌于一身的女人）而虛構(gòu)了一個(gè)叫凱普林的男人，想用這個(gè)虛擬誘餌引出梵丹一伙。不料梵丹堅(jiān)持認(rèn)為男主就是凱普林，抓了他試圖殺掉，幸存的男主還特軸（有角色塑造）非要找到這個(gè)凱普林討個(gè)說法不成，這就完成了男主一步一步踏入事件的一個(gè)動(dòng)機(jī)，我也說完了第一條線。
2.梵丹一伙打算攜拍賣品（藏有某些犯罪證據(jù)膠卷的雕像）從科羅拉多州（總統(tǒng)像基本不屬于這個(gè)州了應(yīng)該是南達(dá)科塔州了）旁乘直升機(jī)潛逃出境。梵丹身邊的情人坎多是情報(bào)局派的線人，而情報(bào)局本打算讓線人上飛機(jī)繼續(xù)跟進(jìn)，奈何出了差錯(cuò)牽扯進(jìn)來了無辜的男主，出于與女主互生情愫而闖進(jìn)拍賣會(huì)，讓黑幫懷疑了線人。
這兩條線交匯，首先需要一個(gè)契機(jī)讓男女主相遇，然而他們肯定會(huì)相遇，因?yàn)檫@個(gè)不存在的角色的行動(dòng)時(shí)刻表就是跟著線人女主走的，只是由虛擬變成了現(xiàn)實(shí)存在的一個(gè)活誘餌，這一點(diǎn)讓我佩服到肝腸寸斷。在那個(gè)年代的編劇來說，應(yīng)該是前無古人（事由一個(gè)不存在的角色而起），男主由強(qiáng)行被拽入角色，演變成主動(dòng)追逐這個(gè)不存在的角色，這些只需要一個(gè)簡單的人設(shè)，就是我前文提到的軸。而男主演繹出一個(gè)機(jī)智，風(fēng)度翩翩，會(huì)打嘴炮，不善罷甘休，還對愛人癡情不已的形象，加之其母的曇花一現(xiàn)，可以說“軸”的形象只有百分之二十靠自我演繹，百分之八十都是母親“折射”出來的，因?yàn)槟赣H對兒子的無奈與漫不經(jīng)心，已經(jīng)完全當(dāng)他是個(gè)psycho，對發(fā)生的事漫不經(jīng)心還勸他趕緊去跟警察自首。使得男主更是堅(jiān)定了一條道走到黑，不見凱普林不罷休。
而男女主相遇了以后誰也不能預(yù)見的是愛情發(fā)生。女主一面裝作保護(hù)他（也是真保護(hù)），一面配合黑幫把他繼續(xù)引到一個(gè)荒原上好甩掉他。但是男主又從荒原逃生了來到了女主酒店，也就是凱普林的酒店，又去到了拍賣會(huì)。這才真正與梵丹對上號。而梵丹本打算直接殺了他，卻不料男主發(fā)現(xiàn)被女主“欺騙”而傷透了心，干脆找事引來了警察。fbi通知警署男主不是殺人犯，此時(shí)fbi真正與男主達(dá)成暫時(shí)同盟，暫時(shí)就他破壞了女主的可信度而短暫合作，這也消解了男女主的誤會(huì)。后來的劇情就是比較俗的空包彈，假死，為了救愛人而奮不顧身的情節(jié)了。這是個(gè)不一定是要真真正意義上的高潮戲，而全劇都讓人不斷高潮的一個(gè)劇本。
討論一下由大家津津樂道的經(jīng)典情節(jié)——飛機(jī)追殺男主的戲。這個(gè)戲被人稱贊是由于它在極為平常和簡單的場景中塑造出的緊張懸疑感，看時(shí)我猜測過，這是梵丹派來殺他的飛機(jī)嗎？槍彈是哪來的？路人為何要特意說到這架飛機(jī)？結(jié)果看完發(fā)現(xiàn)什么也不是，我甚至不知道這段戲?qū)∏閬碚f有什么用？除了制造氣氛我找不到任何意義。說的正式一點(diǎn)就是充滿了荒誕效果。這是法國新浪潮的縮影？前瞻？第一炮？希望有人如果理解的話給提點(diǎn)一下吧。
再說反轉(zhuǎn)細(xì)節(jié)，最漂亮的是拍賣會(huì)搗亂和逃離fbi。拍賣會(huì)搗亂一場戲?qū)⑦@個(gè)討人厭的男主靠一派胡言逃離黑幫監(jiān)視演繹的讓人捧腹，而逃離fbi翻窗戶那里，隔壁病房的女人那兩聲stop簡直是點(diǎn)睛之筆…
這片的攝影和剪輯都好，特寫永遠(yuǎn)出現(xiàn)在必要的地方，大空間的和小空間的機(jī)位都特別恰當(dāng)，不玩花的，中規(guī)中矩就足夠。剪輯就是靠一些花了心思的轉(zhuǎn)場，聲音或者是邏輯關(guān)系，不列舉了，不然我還得再看1.5遍……
6 ) 飛機(jī)追逐
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飛機(jī)追逐拉片
鏡頭1:鳥瞰：汽車從路遠(yuǎn)處開過來，中間停車，下來一個(gè)人，汽車開出畫框。
鏡頭3:汽車在遠(yuǎn)處開走
鏡頭4:從左往右看
鏡頭6:從右往前看
鏡頭8:往背后看
背景天空有一個(gè)飛機(jī)在往右飛
頭轉(zhuǎn)回，往前看
十字架路牌
往右看
小汽車從遠(yuǎn)處開過
鏡頭跟著汽車運(yùn)動(dòng)
頭跟著汽車從畫框右邊往左轉(zhuǎn)
汽車開往遠(yuǎn)處
失落，看右邊
轉(zhuǎn)向左邊
汽車遠(yuǎn)處開過來
鏡頭跟著汽車由遠(yuǎn)開近
往右轉(zhuǎn)頭
汽車開走
遠(yuǎn)處大車和小汽車交匯
大車開進(jìn)
大車從前景開過，帶來一路塵土
右邊往前看
遠(yuǎn)處從麥子后面開出來一個(gè)小車，往左開
小車轉(zhuǎn)彎，往鏡頭方向開
十字架處停車，走出來一個(gè)人
人往前走
男主取景變大
從右往鏡頭方向轉(zhuǎn)頭
解開扣子，叉腰
男主往前走，相機(jī)跟著走
相機(jī)模擬男主視角，往前推進(jìn)
小導(dǎo)演兒電影館|學(xué)術(shù)放映片單 //www.douban.com/note/745009944/
小導(dǎo)演兒工作坊 //www.douban.com/note/741107695/
8/10。希氏偏愛使觀眾隨著角色視線看見威脅的接近產(chǎn)生焦慮：羅杰被大灌波旁酒后飛速轉(zhuǎn)換方向盤逃命，故意拍到前景的發(fā)動(dòng)機(jī)蓋，給觀眾帶來疲勞駕駛的震顫；在羅杰和伊娃對話的餐車外出現(xiàn)警車，偵探走向停止的火車；在羅杰刮胡子的時(shí)候清洗室進(jìn)來兩偵探；當(dāng)羅杰乘偵探們的車開走，鏡頭搖向偽裝成園子的打手；總統(tǒng)山上的打手突然從背后跳出來；輔助懸念的幽默俯拾皆是，譬如羅杰給母親指了右邊的打手，母親直接對謀害兒子的打手發(fā)問，電梯乘客們哄然大笑，再如羅杰假裝瘋子，質(zhì)疑藝術(shù)品真假，不按規(guī)矩隨意出價(jià)，被保安攆走讓封鎖拍賣會(huì)的打手干瞪眼，制造混亂脫險(xiǎn)的套路上升了新意。鋒芒犀利地探討了國家造成公民的犧牲，政府為了重要的情報(bào)樂意以普通人的生命作為誘餌，僅高潮就表現(xiàn)了政府的冷酷：國父頭像高高在上盯著逃亡的男女主角，冷漠不眨一眼。
希胖的所謂“懸疑”是極度尊重觀眾的懸疑，不明白這一點(diǎn)的后來者都只是東施效顰罷了。
如此巨大的邏輯錯(cuò)誤，這片居然成經(jīng)典了=，= 聲效還不錯(cuò)，女主角的每一套裙子都挺美的。至于最后的火車進(jìn)洞。。。
應(yīng)當(dāng)說是希胖生平野心最大的一部電影，要滿足恰逢其時(shí)的精神分析理論，要將已經(jīng)錘煉至爐火純青的懸念技藝再推升到一個(gè)新的層級，要拍出幾個(gè)永垂影史的場景，要在貌似娛樂性的場景中注入有涉冷戰(zhàn)對抗的荒誕味母題……功敗垂成也得對其有敬意 3.5
一個(gè)被誤認(rèn)為是A的人去尋找并不存在的A.現(xiàn)在看來并不夠懸疑,不過在當(dāng)時(shí)相當(dāng)不錯(cuò).
希胖就是質(zhì)量保證，場景多樣巧妙，對話幽默感十足，復(fù)雜的懸疑片也能很輕松。
情節(jié)上的大懸念依然優(yōu)秀，細(xì)節(jié)上的紕漏從今天的電影水平來看又令人無限遺憾。
【上海電影節(jié)展映】4K修復(fù)版。 放到今天依舊是一部超贊的商業(yè)類型片。犯罪，懸疑，喜劇，愛情，動(dòng)作…飛機(jī)火車總統(tǒng)山，各種元素應(yīng)有盡有。開啟嘴炮模式的加里格蘭特魅力無窮，演技潤物無聲。金發(fā)女主也很有魅力。名垂影史的攝影和分鏡更是名不虛傳，道具布景也很精致。巨幕效果亦為影片增色
喜歡其中的幽默元素，很好地填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)技術(shù)上的不足。Cary Grant在拍《西北偏北》時(shí)，一天的片酬就有5000美元，Eve一天的片酬是2000美元?！段鞅逼薄飞嫌硶r(shí)引起了極大反響，在當(dāng)時(shí)算是希區(qū)柯克呼聲最高且最成功的作品。By the way，其實(shí)我心目中的理想男主是James Stewart。P.S.話說Stewart本來是要出演本片男主角的，結(jié)果《迷魂記》票房不佳，希區(qū)柯克覺得James太老氣質(zhì)不再，后來就回絕了他。結(jié)果最后Hitch找了比Stewart還大4歲的Cary Grant（不過Cary Grant看起來確實(shí)比James Stewart年輕些）?！睹曰暧洝烦蔀榱薐ames Stewart和希區(qū)柯克最后一次合作。
情節(jié)一如既往的愚蠢，但是這次的攝影太漂亮了，攝影師非常棒，嗯。
一年里最后一天能看這么好電影，新年快樂。
可能是期望值太高，這部希胖知名度最高的電影之一卻成為了我在今年至今為止最糟糕的觀影體驗(yàn)?？v觀這個(gè)劇本，邏輯硬傷無處不在，人物行為不合理性嚴(yán)重，一些細(xì)節(jié)處理幼稚到令人發(fā)笑，這樣的故事讓人根本無法提起觀影樂趣。即使有希胖精湛的戲劇處理手法和剪輯功力，這部電影現(xiàn)在看來仍有過譽(yù)的嫌疑
想問自己為什么要看國語配音版的 “噢！太好了，他把床鋪好了！” “對” “就一張床！” “對” “這是個(gè)好兆頭！” “對極了！” “一個(gè)光著身子的人，能干什么呢？”
明明叫北西北很好，為什么豆瓣選名是西北偏北呢？唉..諜戰(zhàn)片的經(jīng)典，十分喜愛那個(gè)建在峭壁上的木屋。加里格蘭特一錯(cuò)再錯(cuò)地被利用到底，變成了半路出家的間諜，整部割裂式的情節(jié)讓人感到十分有趣。
你變成了一個(gè)不存在的人。經(jīng)典的飛機(jī)殺人一幕，確實(shí)大銀幕震懾。旁邊一個(gè)胖頭男開音軌給天真小妹講解起來：知道嘛，大家都說諾蘭《星際穿越》玉米地??，其實(shí)原始出處是這里。
后悔自己不是學(xué)電影出身，不然能對希區(qū)柯克的電影“長篇大論”，寫他個(gè)幾篇論文，趕機(jī)會(huì)也模仿他拍個(gè)作品。慶幸的是自己不是學(xué)電影的，不然把愛好變成任務(wù)，愛好終會(huì)變成痛苦。
肥西對場景分鏡頭的要求近乎苛刻，那場公路農(nóng)場飛機(jī)的追殺戲已經(jīng)載入影史，在《認(rèn)識電影》里有100多個(gè)分鏡，包含遠(yuǎn)近中景、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)鏡頭、人物表情和臺本。于運(yùn)動(dòng)鏡頭的推敲，肥希你是有多癡迷。8.4
恐怖不僅產(chǎn)生陰暗的、狹窄的的空間里，如果需要，也可能讓他發(fā)生在明亮的、空曠的地方。重要的是讓它不知何時(shí)來，從那個(gè)方向來。
商業(yè)片導(dǎo)演還是應(yīng)該以希區(qū)柯克為偶像，積極地汲取營養(yǎng)。
經(jīng)典懸疑追蹤片配美女帥哥的模式，現(xiàn)在倒是看過很多類似的故事，不過在當(dāng)時(shí)肯定是很轟動(dòng)啊。當(dāng)然最后那個(gè)總統(tǒng)雕像那里還是夠刺激的，嘿嘿，火車進(jìn)洞。（被選進(jìn)Museum of Sex里面作為電影情色段落發(fā)展歷程的一部分。。）