這部電影臨近結局的時候，bobby對女主講了個童年故事，說他的母親酗酒成性，但每次喝醉了就會帶他出門玩，他很喜歡這一點，但他的父親不。他12歲時母親沉疴不起，父親卻不讓他探望臨終的母親，甚至藏起了母親留就給他的遺書。緊接著bobby又說這個故事是他編的。 然而，編故事往往是要藍本的，很難憑空捏造，那么真實的故事是怎么樣的？ 電影開頭的時候，有一段劇情，bobby多年不見的弟弟來找他，說他們垂暮的母親很想他，可他拒絕和母親聯(lián)系。弟弟又提到小時候他們的父親和bobby玩得很好。 那么，一個猜測，bobby在向女主講童年故事的時候，是不是把父母雙方的角色給對調了？ 酗酒病死的老頑童是父親，藏起遺書導致親子關系決裂的是母親。 這個就是bobby成年后產(chǎn)生身份認同障礙的源頭吧。 “腐爛的精神與凋零的肉體”這個電影主題本身其實挺有意思的，可惜瓷器活玩脫了，看著像部普通三角戀……

老帕在這部片子里可美了

看完之后緩了一個下午，后勁很足。

一開始（沉迷于帕帕美貌）等著挖掘賽車出事真相，覺得女主腦子不正常，等她被帕帕薅下來一撮頭發(fā)的時候，我才懂。

人生的最后一段日子，為什么要等著別人剖析自己，為什么要一板一眼，為什么不能想做什么就做什么，為什么要留遺憾，為什么要為別人停留？（難道人生就是這樣天天關在屋子里對著電腦？）

隨心所欲恰恰是Bobby的鏡像，他從未體會，所以好奇，從禮貌social，到被噎（懟）地絞盡腦汁應對，變成了欲罷不能地念念不忘（成癮）。這種吸引力，是非常規(guī)的“女強男弱”，由女主強勢擠進Bobby生活，Bobby想奪回控制權但失敗，從ons一步步被女主“套牢”（實際上是主動地不斷靠近），Bobby在內心掙扎中正視了自己的渴望，成功挽留了女主。但我猜，女主的最后人生，可能沒有Bobby也會盡力綻放。不過我更愿意相信的是，正因為遇到了帕帕，女主決定放開自己的束縛，自由到生命盡頭。

可以說，最后攜手余生是Bobby爭取到的，但是，普通人的幸福體驗卡失效后，Bobby還能回到冷靜、精密、無畏的賽車世界嗎？

我以為最后一次通過隧道，Bobby會scream，但他沒有。TAT

本來是想著隨便看看打發(fā)下時間的，結果慢慢看下去后，感覺還不錯，平靜的氛圍，電影里的風光還挺美。

主角Al神顏，他帶著墨鏡出現(xiàn)在鏡頭前時，我就被他凌厲的美給深深震撼了。他美麗的下頜線條流暢鋒利，燈光明滅下顫動的長睫毛就像一只矜貴的蝴蝶。在這一部電影中他的角色特質是“淡”，不動聲色，自顧自活在自己的世界里，自顧自的倔強。他有很多情緒激烈的角色，Al式咆哮也往往為人們所稱道贊嘆。我很愛他的咆哮，可是我同樣也很愛他的“淡情緒”角色，譬如邁克爾·柯里昂，又譬如這次的鮑比。

男主鮑比不知道自己想要什么，不畏懼死亡，無所謂生活中的一切，他執(zhí)意想要追尋賽車失事的原因，我感受到他這樣做更多只是為了排遣自己的孤獨感和不安定。婚姻和家庭無法給他安定感，他游走在死亡與速度的邊緣，卻從不會顫抖，不會感知生命中的意義。莉莉安讓他露出真心的笑容——他戲里第一次笑就是因為她。

片名中的“夕陽”，是指女主生命的夕陽時刻，也是指男主情感世界的夕陽時刻。

這個片子講的就是婚外戀問題，這個題材很多人都會好奇，有人看有人拍有人寫，畢竟是擦著道德走的，總給人一種禁忌感。但有的人能把故事講好，有的人卻不能，主要是看講故事的人的水平如何。這一題材中著名的好作品有《廊橋遺夢》、《英國病人》等，前者我看完哭得一塌糊涂，后者還沒開始看（會找機會看的），不過這都是題外話了……主要我想表達的是，這部片子客觀上講還是差了點火候的，這個題材特殊，因此如果片子本身沒有一個過硬的故事，故事也沒能打動到觀眾的話，那么觀影體驗就會變得很一般了?？陀^打分我給這部電影三星，多一星給Al的。可以說，在我這里，Al又一次以人帶戲了。有他在的電影，他只要一出現(xiàn)，就是全場焦點，目光所至，這不僅是來自于演技層面上的絕對壓制，也是基于他人格上的魅力征服。

不得不說的是，Al這個角色本身是很好很美的。外表英俊，實力強大，氣場凌厲，卻如一張繃緊了的弓，既是倔強的、自戀的、薄情的，又是敏感的、自毀的、多情的。鏡頭里的光影在Al臉上交錯縱橫，有很多瞬間我都能感受到他身上獨有的脆弱感和易碎感。強大，美麗，孤獨，內心充滿不安定的帥氣賽車手，一旦動了情，是真的特別特別蘇，蘇到炸裂。他有資本自傲、自戀，以及自我放逐，他的脆弱感被女人感知，讓她們不自覺地想要去拯救、挽留這樣一個男人——其中也包括我。他的“淡情緒”角色常常有著自毀的特質，自我毀滅是冷的，愛的時候卻是熱烈的，很矛盾，也很有魅力。

Al的經(jīng)典作不算太少，也不差這一部，對我自己來說，這部電影剛剛好——它有一個強大的、美麗的、凌厲的Al，這個Al同時又是不安定的，脆弱的，迷茫的，他對生活興致缺缺，卻又能在情感世界中意外找到一處停泊的岸。它讓這樣的Al留在了電影里，留在了熒幕里，我覺得就夠了。

我覺得有時生活中也需要這樣一部電影，它的故事不必太復雜，亦或是太深刻，節(jié)奏也不必快，慢點也很好。我看著它，我能很從容，我能泡杯茶，窩在沙發(fā)上，慢慢地看，看著迷人的Al在戲里親歷人生。一切都從容，一切都迷人，一切剛剛好。

2020.4.13補：沒記錯的話里面有句臺詞引用了Emily Dickinson的詩<I 'm nobody! Who are you?>，突然想起，故寫。

當一個女人還是少女時，會認為男人的完美便是五官輪廓鮮明悅目，身材健碩，神情冷酷，夢想著和這樣的男人談一場唯美的戀愛，充斥著玄疑冒險浪漫電影的所有元素。如果一定要給這樣的夢想找個具象的寄托，我會選擇『疤面煞星』時的阿爾帕西諾。那時的他已洗去了優(yōu)秀男人與生具有的那點女性化，張狂到極點，寄托了我彼時關于愛情的全部想像，“誰敢陪我去搶銀行，便愿隨他去亡命天涯?！焙髞聿艜缘?，真犯了事，能幫我鑿地藏尸的只有我爸媽。 眼前的鮑比，『疤面煞星』之前，『教父』之后，還遠沒『聞香識女人』中那樣話癆。作為一個名滿歐洲的賽車明星，被鮮花和掌聲簇擁，所到之處無不驚起一灘鷗鷺，每每駕駛賽車突破生死極限，卻總能全身而退毫發(fā)未損。自信、張揚，又透出一絲迷惘、憂傷，鐵漢柔情，簇得讓人心折。這樣的他卻顯得不近人事、冷漠無情。對母親的生死漠不關心，記不得與父親曾有過的美好回憶。但你卻不能怨怪。也許偶爾的一眨眼、一失神都會瞬間奪取他的性命；也許將生死置之度外就注定與世間再無牽掛。他孑然一身得仿佛天生只是一個人，兀自來塵世走一遭，不知為何?？蛇@樣的人生又算是什么？向死而生，“原地轉圈”罷了。

當少女逐漸長大成熟，便會開始懂得欣賞一個男人的細節(jié)與內心，魅力需靠歲月打磨與生活歷練取得。一如，關于愛情的定義，也會隨著年齡和閱歷而變化。你會逐漸意識到無論亡命之徒，還是莎劇王子，都只是年少時的夢想。這時候的你也許會開始迷戀于毒梟卡多利，較真的生活，懷揣夢想，帶心愛的女人離開江湖，去過椰風海韻的美好生活；當他一拳砸向玻璃，鮮血四濺，奮然離開愛人，你會不禁唏噓，這偉大而痛苦的男人，人過中年，難得還是個情種。 時至長成的現(xiàn)在，我已不再會欣羨那樣些攸關生死的愛情；也無法茍同于將愛情當作救贖的借口。于是我會惦記那個后半場絕跡了的鮑比前女友，她那安靜的守候，每每祈禱著親吻鮑比比賽時的手套，那一低頭的溫柔，構成了三十年后的我對于愛情的詮釋。再過三十年后的鮑比也許真的會與前女友相守直至壽終正寢。而在此之前，他需要一個契機，與一個人相戀，遭遇一場愛情，明白一些關于人生的道理，才能毫無掙扎地安享平淡如水的情感，度過毫無跌宕懸念的晚年。

轉變始于比賽中鮑比親眼目睹同行喪生當場，開始變得有些神經(jīng)質，質疑其死因，終日糾結于跑車賽道上是否出現(xiàn)了一只兔子。在看望受傷另一同行的醫(yī)院里，他遇見了命中注定的那個人——莉蓮。順理成章的，牽一發(fā)而動全身，愛情導致人生的重新審視。 莉蓮，旅行起來像吉普賽人，情人遍布歐洲各地，在生命的最后時間里展現(xiàn)出生活的全部熱情，那么努力地想吃、相愛。這個開啟了鮑比心靈智慧的女人，令人捉摸不定，與其親密接觸的過程，也可謂一波三折：鮑比去了趟廁所性致勃勃地回來，她已呼呼大睡；激情一夜后，次日黎明不告而別。從熱情洋溢地主動搭訕，到一聲不響轉身離開，她的欲拒還迎，她的故作姿態(tài)，這一切。。在他間接獲悉她的病情時方才有了答案，這是個在死神掌心里跳舞的瘋狂女子。

由此，這個30年前的愛情故事，其實說得更多的是生死。大多的時候，我們習慣將那些無法被成全或善終的愛情歸咎于陰差陽錯、生離死別。并籍此期希又從中得到些什么。 如果說生命是個圓，生活是無限不斷地循環(huán)，那么最遙遠的兩端往往是最貼近的彼此?！拔粗?，焉言死?！蹦鞘且环N死亡的氣息，讓他們相互吸引，而對于“生”的態(tài)度卻是關鍵。跳脫出人群的莉蓮含笑望著被簇擁著的鮑比，尤似一場生死對視，他們的距離是這樣大。在經(jīng)過漆黑的隧道時肆意大喊，那是一種對未知壓抑著的恐懼；追隨不明方向的熱氣球，又是對未知的自由向往。這是莉蓮的生活態(tài)度，倍加安享于生命所寄予的一切。而鮑比的人生卻是不斷地避免死亡，規(guī)律緊湊，糾結于細節(jié)，步步為營著，但不知活著的意義究竟是什么。莉蓮送給鮑比的卡片上寫到，“抓住機會，一切都會更甜美”。以愛情為途徑，她的死寄予了他一些關于生的意義。答案究竟為何？影片沒有告訴我們。說到底，我們也并不關心。 我只看見死亡籠罩下的愛情，悲哀、無奈。在莉蓮輕浮的表象下，內心深沉而靜默，營造出一份遲暮垂年之感。鮑比在得知其病情后，重新回到她身邊，陪伴其度過生命的最后時刻，那是我喜歡的一段。世間人事仿佛瞬間與這個男人有了牽連，關心花草的生長，給妻子看母親的照片。從出門就得帶上墨鏡，怕被人認出來的明星車手，到與互不相識的路人互拍留影，鮑比成為一個戀愛中的平凡男子。他不似那個只能在回憶里懷想愛人的教父繼承人，此刻的他就在她的跟前彩衣娛親，呆傻、笨拙地模仿其時某個女星，羞澀得像個情竇初開的大男孩。讓人難以置信，這真的是阿爾帕西諾！仿若他一生的親緣愛情都早已在此時用盡。他不再是那些流浪漢、黑社會、毒販，生活于社會夾縫，身不由己，沒有親情和愛情的歸宿；他也不是莎劇王子、史法蘭叔叔、默比探員，口若懸河、出口成章，無牽無礙地人活于世就為了個規(guī)條、信念。他變得內斂寡言，卻似那個相伴了一輩子的親人，坐在你身邊，就算無話可說，卻也知道他再也不會離開……

這是一種等到垂垂老矣，再來閑話當年的情態(tài)，溫暖、哀婉。相比起影片的英文名字，我更心喜于它的中文譯名?！跋﹃枴保@個中文語境里格外討喜的喻像，燙貼著影片情感，甚至賦予其一些“物哀”與“閑寂”的東方審美意境。櫻花之美，正在于凋謝時秒速五厘米的短暫；愛情被認定的美好，不正是兩個本無相關的人，因其時空、機緣瞬間碰撞后產(chǎn)生的短暫火花。而就算這微弱的光亮無益于尋找生活的意義，獲悉生命的價值，也無妨礙我們唏噓、感動。這便是我們愛看愛情片的原因吧。 那是1977年，同年上映的影片有『紐約，紐約』、『幸福的黃手絹』，以及『辦公室里的故事』……時至今日，我依然會被這些故事感動，莊正典麗、隱忍克制，正是那經(jīng)典時代的愛情。這些少女時代不會喜歡的電影——生命步入衰老，生活圖窮匕見，再無純然、爽利，就算是笑中也含淚。好在你我也僅是凡人，平庸至此，早已不會期希人生的另一半會是阿爾帕西諾。只愿如同塵世里每一對無奈卻幸福著的戀人們，照片中的你我彼此相依，表情溫暖靜默。 凡福分如水的，心都安靜著呢。 檻上人，寫在09年平安夜、原稿刊于《看電影》。