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1 ) 《陸上行舟》——狂人拍片狂人看
年初就看到這么張狂的電影，這一年的觀影體驗(yàn)恐怕都不會(huì)下降了。故事狂、拍攝狂、結(jié)局狂、工作人員狂，所謂愛(ài)電影的極致應(yīng)該不過(guò)如此了吧。不僅要在電影里把夢(mèng)做大，還要在現(xiàn)實(shí)真實(shí)拍攝中讓這部電影成真！你覺(jué)得電影里的男主角瘋了，一定要把一艘340噸的巨輪翻山越嶺，可實(shí)際上是導(dǎo)演瘋了，他真的讓這艘船在沒(méi)有特效的前提下“航行”上山。拍攝本片歷時(shí)五年，于秘魯亞馬遜叢林中艱難拍攝完成，本片的拍攝過(guò)程被做成紀(jì)錄片《夢(mèng)想的負(fù)擔(dān)》（Burden of Dreams）。素以嚴(yán)謹(jǐn)出名的德國(guó)人果然瘋也瘋的嚴(yán)謹(jǐn)，讓人忍不住肅然起敬。
男主角菲茨卡拉多是個(gè)夢(mèng)想家，因?yàn)橄矏?ài)著名歌唱家卡魯索的歌劇，希望在自己小鎮(zhèn)也修建一座世界聞名的歌劇院，并邀請(qǐng)卡魯索來(lái)首演。沒(méi)有資金的他答應(yīng)當(dāng)?shù)氐南鹉z大亨去一個(gè)人跡罕至的叢林收割橡膠，到達(dá)這個(gè)叢林只有一條河，但路上有著極度危險(xiǎn)無(wú)人能過(guò)的急流。菲茨卡拉多決定從另外一條河逆流而上，到達(dá)兩條河最接近的地方將船翻山運(yùn)到另一條河上，這樣就不需要考慮急流之險(xiǎn)。然而在這條河上，卻有著傳說(shuō)中的食人族......
據(jù)說(shuō)在叢林拍攝過(guò)程中，有工作人員因?yàn)楸欢旧咭У?，?dāng)機(jī)立斷砍下一節(jié)肢體才得以活命，拍攝過(guò)程之艱難可想而知。與土著的交流、與熱帶叢林的較量、與重力抗衡，可以說(shuō)《陸上行舟》根本就是導(dǎo)演赫爾佐格的夢(mèng)想，男主角菲茨卡拉多代替他走到熒幕前成為孤膽英雄。人們總在問(wèn)著菲茨卡拉多“你究竟要做什么”，而他的行動(dòng)震驚了所有人。明知不可為而為之，他自橫刀向天笑，這份狂傲與孤獨(dú)最是令人矚目。
在巨輪被拖上山時(shí)，長(zhǎng)鏡頭下看著船身緩慢的一點(diǎn)點(diǎn)斜向上移動(dòng)，這一過(guò)程絲毫不令人厭倦，反而如身臨其境般感受到了其中的狂喜，必須要按捺下焦急等待的心，如同被猛烈搖晃的香檳，急切等待著勝利的爆發(fā)。而男主角的發(fā)型也隨著夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)而變化：開(kāi)始無(wú)頭蒼蠅到處亂撞，頭發(fā)亂的像鳥(niǎo)窩般，等到夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)后，特意叫人買(mǎi)了西服和上好的雪茄，梳洗完畢完成最后的裝逼。
對(duì)于男主角菲茨卡拉多，他的行為是否成功呢？原本夢(mèng)想著在小鎮(zhèn)建一座歌劇院，最后以請(qǐng)來(lái)了仰慕的歌唱家樂(lè)團(tuán)在跨越千山萬(wàn)水的巨輪上演唱為終；夢(mèng)想著賺一筆大錢(qián)，可惜鐵路建一半失敗、制冰制一半失敗、運(yùn)橡膠運(yùn)一半失?。毁p識(shí)他瘋狂的人不少，為他花盡所有錢(qián)財(cái)?shù)闹挥虚_(kāi)妓院的情人；最不想去的急流偏偏被別有用心的土著們帶去了，夢(mèng)想之船也撞成了破爛?；蛟S這只是俗人的眼光，才會(huì)覺(jué)得即便是這樣一個(gè)英勇無(wú)畏的開(kāi)拓者，也帶著三分可憐可悲。電影在壯麗的雨林風(fēng)情下圓滿(mǎn)結(jié)束，菲茨卡拉多的生活也結(jié)束在最輝煌最滿(mǎn)足的瞬間，而導(dǎo)演之傲慢，是否也真正達(dá)到了孤獨(dú)求敗的頂峰而有絲毫落寞呢。那把為豬買(mǎi)的紅絲絨椅子，讓人感受到一種“眾人皆醒我獨(dú)瘋”的孤獨(dú)，千金易得，知己難求。
卡魯索的歌劇就是男主角的夢(mèng)想源泉，用留聲機(jī)播放歌劇征服土著人的過(guò)程其實(shí)就是男主以做夢(mèng)的激情尋求共鳴的過(guò)程，既有杰克蘇的浪漫，又有江湖豪氣的瀟灑。
2 ) 你心里住著一個(gè)菲茨卡拉多嗎？
這個(gè)叫菲茨卡拉多的瘋子癡迷于各種極其不現(xiàn)實(shí)的事情，他在熱帶雨林里造冰并企圖以此發(fā)財(cái)，為了看一場(chǎng)卡魯索的歌劇徒手劃了兩天的船，還想在熱帶雨林的鎮(zhèn)子里開(kāi)一家歌劇院，請(qǐng)卡魯索來(lái)演出。這個(gè)有著極其詭異外貌和“爆炸式”發(fā)型的理想主義者，從出場(chǎng)伊始便成了我的偶像。他總是充滿(mǎn)熱情，在旁人的嘲笑里偏執(zhí)地相信很多愚蠢計(jì)劃的可行性，不管失敗了多少次也還是堅(jiān)定不移地認(rèn)為自己會(huì)取得巨大的成功，完全是樂(lè)觀得無(wú)可救藥的典范。
就是這個(gè)人，為了取得一片未被開(kāi)采的橡膠地，帶著船隊(duì)逆流而上，試圖把船拖上山，竟然在土著的幫助下取得了成功。你無(wú)法想象那種工作的強(qiáng)度，那些茂密高聳的樹(shù)木、遍地的蛇和其他野生動(dòng)物，徒步穿越那座山已經(jīng)不易，還要把數(shù)噸重的船拖過(guò)去？在土著們像牛馬一樣每日為“陸上行舟”勞作的時(shí)候，我的心里始終充滿(mǎn)了恐懼，害怕自己脆弱的心靈承受不住最終失敗的消息，害怕自己沒(méi)有勇氣親眼目睹一個(gè)理想主義者的失敗。因此你也不難想象，當(dāng)那艘船終于從山的那一面滑下，逐漸進(jìn)入急流中的時(shí)候，我是怎樣如釋重負(fù)、歡呼雀躍，恨不能隨便逮著一個(gè)人，搖他的肩膀并大喊：“你知道什么叫瘋狂的偉大嗎？！你知道什么叫偉大的瘋狂嗎？！”
你們都說(shuō)我是理想主義者、樂(lè)觀主義者，其實(shí)我不過(guò)是消極的不行動(dòng)主義者。我體內(nèi)長(zhǎng)存這這種“瘋狂情愫”，在現(xiàn)實(shí)生活中卻總把頭埋得那么低，甚至于從小到大也沒(méi)做過(guò)什么很“出格”的事情，于是自從意識(shí)到自己體內(nèi)可悲的浪漫主義以后，就開(kāi)始了與之長(zhǎng)期不懈的斗爭(zhēng)。我不知道怎么判斷“現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)”和“瘋狂一點(diǎn)”的好壞，只覺(jué)得二十歲的人擁有半百的人那種只求平穩(wěn)、碌碌度日的想法實(shí)在可悲至極。
從前香港來(lái)的一個(gè)教授來(lái)給我們上新聞采訪課，幾乎每節(jié)課都要問(wèn)發(fā)表“真想不明白這么年輕的你們?yōu)楹文敲聪麡O被動(dòng)、沒(méi)有一點(diǎn)激情”的感嘆。我第一次聽(tīng)了心里是有些難過(guò)的，因?yàn)槲屹M(fèi)盡心力同樣找不到這個(gè)問(wèn)題的答案。后來(lái)聽(tīng)?wèi)T了，也會(huì)跟大家一起不痛不癢地說(shuō)：那是因?yàn)樗簧钤谖覀兩畹纳鐣?huì)，很多東西他不懂的啦。
但是因著我對(duì)“瘋狂”和“熱情”的強(qiáng)烈向往，私下里便還是忍不住思索：我們的激情和夢(mèng)想都是怎樣失去的？還是我們從來(lái)不曾擁有過(guò)？我們可以萬(wàn)眾一心、不看別處，只使勁指責(zé)我們這些年來(lái)所受到的教育和這個(gè)萬(wàn)惡的不適合我們健康成長(zhǎng)的社會(huì)嗎？是啊，我們生來(lái)是一張白紙，沒(méi)有選擇是否出生的能力也沒(méi)有選擇被如何撫養(yǎng)的資格，這是不是給了我們把一切推脫給社會(huì)的權(quán)力？
這一切我也沒(méi)有答案。我只知道太少太少的人血液里有瘋狂的基因，而我們都向往自己所沒(méi)有的、都羨慕自己做不到的，就像我仰望瘋狂的菲茨卡拉多一樣。我不是在推崇他那種確實(shí)有些愚蠢的做法，也沒(méi)有試圖推翻一切理性，只是我太嫉妒那種徹頭徹尾的理想主義與將之變成現(xiàn)實(shí)的巨大行動(dòng)力。他的激情就是他的信仰，可以讓他有永不倒下的勇氣。而我太需要那種激情、那種信仰，把我從理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾里解救出來(lái)。
使勁在心底一層一層地挖，你心里住著一個(gè)菲茨卡拉多嗎？我知道我很迫切的希望我的心里住著Ta.
3 ) 重要的是事情本事
你們可以嘗試一下把一條航母拖過(guò)喜馬拉雅山，那也會(huì)載入史冊(cè)的。
4 ) 當(dāng)男高音在熱帶雨林中響起
看到后面他們一點(diǎn)點(diǎn)把船拖上山，拉到河里的時(shí)候，想到以前很多的冒險(xiǎn)家不也是憑著信念開(kāi)拓出一片新疆土的嗎？不論是哥倫布、麥哲倫還是那些形單影只的傳教士，他們不僅要跟陌生的自然環(huán)境打交道，還要面對(duì)不同的文化帶來(lái)的誤解和沖突，最后經(jīng)過(guò)種種努力完成使命，促進(jìn)文化的交流。
菲茨杰拉德想把歌劇帶到一個(gè)荒蠻之地的心理動(dòng)機(jī)跟那些傳播福音的人出奇一致，所以我很愿意把他看成是一個(gè)傳教士，歌劇就像是福音。這樣一來(lái)，看似荒誕瘋狂的行為其實(shí)是有現(xiàn)實(shí)根根基的。電影中極其寫(xiě)實(shí)的細(xì)節(jié)也跟歷史上一些事件絲縷相連。比如給土著人冰塊，讓土著人幫他拉船，這就是一個(gè)文明的交流。另外金斯基在這里演的也是一個(gè)進(jìn)入美洲的冒險(xiǎn)家，但跟在《天譴》里的阿基爾有很大的不同，雖然都很瘋，但沒(méi)有阿基爾那么傲慢。他是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的外來(lái)者，但也在學(xué)習(xí)適應(yīng)土著文化。比如電影中他喝下土著用好像椰殼的容器盛的飲料，那種飲料的制作需要吐入唾液讓其發(fā)酵，具體情況不太清楚，但看過(guò)紀(jì)錄片和一些書(shū)籍確實(shí)有這樣的。不是Herzog游歷列國(guó)的背景，很難拍出如此寫(xiě)實(shí)細(xì)膩的電影。
5 ) 油畫(huà)般的色彩與構(gòu)圖，瘋狂截屏
從《阿基爾》就十分關(guān)注赫爾佐格，他對(duì)探索原始叢林有著狂熱喜好，其油畫(huà)般的色彩和構(gòu)圖也給人以絕美的享受。
天馬行空的創(chuàng)意我們每個(gè)人都有，但是導(dǎo)演卻能編織一個(gè)龐大細(xì)微真實(shí)的故事并組織這么龐大的人力物力來(lái)實(shí)現(xiàn)。
這個(gè)結(jié)尾，赫爾佐格是一個(gè)多么浪漫的人！
我知道我的影像high點(diǎn)是什么了：綠色的植物與河水。
就抓著巨輪上山這一件事情來(lái)龍去脈細(xì)細(xì)地說(shuō)，最后在巨輪上山的奇幻鏡頭響起音樂(lè)，完成六星雁南飛。
劇本創(chuàng)意：由一個(gè)不可思議的想法為源頭編寫(xiě)一個(gè)有現(xiàn)實(shí)氣息的故事。
現(xiàn)代人不斷猜測(cè)神秘莫測(cè)的原始人的動(dòng)機(jī)，出現(xiàn)戲劇性。
《陸上行舟》與《阿基爾》都是同一主題：強(qiáng)調(diào)人類(lèi)與天意的對(duì)抗時(shí)的渺小性。但是很顯然這部走得更遠(yuǎn)，因?yàn)橐靶母嫣?，?chǎng)景更魔幻。
筆記：
該片如此真實(shí)而樸素，如此毫不在意技巧，如此虔誠(chéng)地操持著夢(mèng)想的重量，它只是需要被勇敢地拍出來(lái)，而并非為了被后人頂禮膜拜而存在。
不注重講述引起入勝的故事，在結(jié)構(gòu)上比較松散和自由，不注重情節(jié)之間的邏輯性和矛盾沖突，具有散文化的風(fēng)格。為了表達(dá)某種哲理思想或情緒氣氛，有時(shí)甚至犧牲故事本身的戲劇魅力。
赫爾佐格堅(jiān)持實(shí)景拍攝為電影帶來(lái)了強(qiáng)烈的質(zhì)感和豐富的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種奇特的真實(shí)。也使得影片拍攝本身就是一種“陸上行舟”。
瘋狂的赫爾佐格從來(lái)都只為探險(xiǎn)家、理想主義者和堂吉訶德們作傳。
要死命違抗物質(zhì)存在本能，才能初見(jiàn)陸上行舟的奇跡；他說(shuō)，要讓船在驚濤中重生，我們才可能獲得上帝的寬恕。
三十年過(guò)去了，這部電影依舊保持著某種特異性，拒絕被分類(lèi)，也不可能被歸類(lèi)。它只代表創(chuàng)造電影，無(wú)中生有這件事情本身。
6 ) 只有一個(gè)瘋子，能演好另一個(gè)瘋子
菲茨卡拉多（Fitzcarraldo）確有其人，19世紀(jì)的一個(gè)橡膠大王，為了運(yùn)輸橡膠拖著一條船翻過(guò)大山，也是一件真事。但是在歷史上，菲茨卡拉多雇傭的印第安工人在最后關(guān)頭松開(kāi)了繩索，大船撞碎在河中。
在電影里，菲茨卡拉多一出場(chǎng)就是渾身偏執(zhí)的夢(mèng)想家：為了去聽(tīng)他崇拜的男高音卡魯索的歌劇表演，他整整劃了兩天的船。接著，為了能讓卡魯索到秘魯亞馬遜雨林深處演出，他作出一個(gè)異想天開(kāi)的決定：在雨林深處修建歌劇院。為了籌集資金，他瞄上了當(dāng)時(shí)最賺錢(qián)的橡膠業(yè)，并買(mǎi)了一條船作運(yùn)輸。
然而水路不能直達(dá)橡膠林，他只能讓船沿著另一條平行河流開(kāi)過(guò)來(lái)，翻過(guò)一座大山，再到這一邊的河里?！蛾懮闲兄邸?，說(shuō)的就是讓這座船翻山的故事。
本來(lái)，這也不是一件特別難辦的事情，畢竟在拍攝這部影片的1981年，好萊塢的特效技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)可觀。但赫爾佐格拒絕使用塑膠模型或任何特效技巧，也拒絕了到圣地亞哥香蕉種植園拍攝外景的建議。他就是要實(shí)景拍攝一艘船被人力拖著翻過(guò)山脊。
于是，他雇傭了上千名印第安人，教他們使用滑輪組，搭起高臺(tái)，花了將近一年的時(shí)間，沿著40度的斜坡，用繩索一點(diǎn)一點(diǎn)地把340噸重的蒸汽船拉到了山上。
影片一共拍了四年多，男主角換了四次，因?yàn)榍叭齻€(gè)都被累跑了，直到克勞斯·金斯基跳出來(lái)說(shuō)我來(lái)演。
熟悉他的人都知道，這是個(gè)比赫爾佐格還要瘋狂的人。據(jù)說(shuō)金斯基拍片子，只要覺(jué)得劇本好，對(duì)片酬、戲份什么的都不大考慮，也不怕路遠(yuǎn)，英國(guó)、西班牙、意大利的片子他都去演過(guò)，一生演了兩百多部電影。但是這位金斯基對(duì)藝術(shù)極其執(zhí)著和執(zhí)拗。一次演舞臺(tái)劇時(shí)，臺(tái)下有觀眾睡著了，他抓起燭臺(tái)就往觀眾身上扔。在拍《天譴》期間，他嫌劇組成員玩牌聲音太大，連開(kāi)三槍?zhuān)驍嗔艘晃慌R時(shí)演員的手指頭。
金斯基的壞脾氣這次也不例外。拍攝過(guò)程中，參與演出的土著演員一度受不了他，向赫爾佐格提出要?dú)⒘怂?br>
但是無(wú)論如何，金斯基是這部影片最恰當(dāng)?shù)闹餮?。只有一個(gè)瘋子，能演好另一個(gè)瘋子。只有一個(gè)瘋狂的金斯基，能和一個(gè)瘋狂的赫爾佐格一起做一件荒唐透頂?shù)氖?。在這荒唐的巔峰，他們真的把電影拍出來(lái)了。
有必要花四年時(shí)間拍一部電影嗎？有必要拒絕特效嗎？有必要真的靠人力拖一條船翻山嗎？這些疑問(wèn)很難有服眾的答案。有人說(shuō)實(shí)景拍攝自然比電腦做出來(lái)的特效要更震撼、更宏偉巨麗。我覺(jué)得，不一定。赫爾佐格和金斯基心中，或許有不必附麗于藝術(shù)追求或電影品質(zhì)這些空大詞語(yǔ)的、更切實(shí)關(guān)己的理由。這種理由無(wú)須說(shuō)出，因?yàn)榭戳穗娪暗娜耍匀桓饔懈鞯拇Α?br>
我們生活，我們搬來(lái)搬去或選擇一個(gè)地方定居，我們?nèi)旧弦粋€(gè)癖好或者戒掉它，在大雨中奔走或躲到檐下看飛鳥(niǎo)亂投，未必都有“非如此不可”的理由。
（Fitzcarraldo在秘魯方言里的意思是：無(wú)謂的事物迷戀者。）
整部電影充滿(mǎn)冒險(xiǎn)神秘和大氣偏執(zhí)的精神，不過(guò)不喜歡電影的結(jié)尾，在我想象中的的結(jié)局他要么建起了歌劇院，要么死于土著人的亂箭之下。
難以用簡(jiǎn)單詞匯定義這樣的電影，想起赫爾佐格用戰(zhàn)士形容自己。集中呈現(xiàn)文明與野蠻執(zhí)著抗?fàn)幍慕橇?，歌劇與揶揄、冰塊與信仰成就完美主義的一體兩面（戲里戲外的瘋狂人生，波瀾壯闊的雨林奇觀），要死命違抗物質(zhì)存在本能，才能初見(jiàn)陸上行舟的奇跡；他說(shuō)，要讓船在驚濤中重生，我們才可能獲得上帝的寬恕。
哥還能說(shuō)什么 能拍這種電影的人什么拍不出來(lái)？！ 、元來(lái)哥還不夠瘋狂！?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。∥业呐裨趺闯闪思嗽旱睦哮d了?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?/p>
2018.3.28重看@北電。確實(shí)是偉大的電影。
布魯姆們也許會(huì)說(shuō)‘這部電影受到麥爾維爾的影響，它是電影中的《白鯨》，一個(gè)陸地上的亞哈船長(zhǎng)懷著不可告人的目的帶著一群不明就里的魁魁格出發(fā)了……’我只想說(shuō)，有時(shí)候并不是后面的人受到前面的誰(shuí)的影響，而是瘋子們想到一處去了。
1.陸上行舟，喜愛(ài)歌劇的倔強(qiáng)之人將大膽固執(zhí)的想法變成了現(xiàn)實(shí)；2.查亞休亞里·亞居，雨林里的印第安人說(shuō)這個(gè)地方是"上帝未創(chuàng)造完成的疆域"，他們相信只有人類(lèi)消失后，上帝才會(huì)回來(lái)完成他的工作。3.-要不要告訴他(冰)會(huì)化沒(méi)的？-不行，他們的語(yǔ)言里沒(méi)有冰這個(gè)詞。4.我要給你講個(gè)故事，那時(shí)北美還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)被征服。有一個(gè)法國(guó)捕獵者從蒙特利爾向西走，他是第一個(gè)看到尼亞加拉瀑布的白人?；貋?lái)后，他告訴人們瀑布?jí)验煹?..人們根本想象不到?？蓻](méi)人信他，他們認(rèn)為他不是瘋了，就是在撒謊，他們問(wèn)他：“你有什么證據(jù)？” 他說(shuō)：“我的證據(jù)就是，我看到了?！?/p>
瘋狂的赫爾佐格從來(lái)都只為探險(xiǎn)家、理想主義者和堂吉訶德們作傳，一種偉大的偏執(zhí)和缺心眼。
2個(gè)小時(shí)30多分鐘，講述一個(gè)人，一艘船，如何為了追尋一個(gè)看似荒唐的夢(mèng)想，在漫長(zhǎng)的亞馬遜河上，行走了一個(gè)來(lái)回。
2018年3月24日第三次重溫；“他們的語(yǔ)言里沒(méi)有冰這個(gè)詞”這個(gè)意象堪比『百年孤獨(dú)』；文明和蠻荒的對(duì)峙角力，體力和意志的互補(bǔ)拉鋸；唯有赫爾佐格能將紀(jì)實(shí)與神奇調(diào)教得波瀾壯闊，也唯有金斯基能傳達(dá)如此這般狂熱不息的斗志，熱帶雨林里的華麗詠嘆。
一部反映文化沖突和意識(shí)形態(tài)差別的、近乎瘋癲的片子。與其說(shuō)是一部帶紀(jì)實(shí)風(fēng)格的假想片，不如說(shuō)是一部社會(huì)實(shí)驗(yàn)片，臺(tái)詞十分黑色幽默，每個(gè)獨(dú)立細(xì)節(jié)都引人深思。這是一部杰作，是運(yùn)鏡的瘋子在拍攝一個(gè)奇想的天才，而天才往往也是瘋的：赫爾佐格此人，不止侏儒、狼人、傻子或吸血鬼，應(yīng)該注意的是他本身
奇觀的代價(jià)（紀(jì)錄片叫burden of dreams），在泛濫的殖民主義情緒和暴君的行事方式中通向了電影層面的節(jié)制：因?yàn)闆](méi)有一個(gè)“超人鏡頭”不是用血汗換來(lái)
一部南美版的愚公移山，導(dǎo)演和主演一樣瘋狂，那份執(zhí)念甚至能令船跳出水面。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)拍攝難度無(wú)法想象。酋長(zhǎng)舉起冰的一刻，能感覺(jué)到世界都靜了...
9/10。將失敗變成凱旋的菲茨卡拉多穿著晚禮服，叼著雪茄向兩岸歡呼的人群得意地?fù)]手，把請(qǐng)來(lái)破船演奏的歌劇獻(xiàn)給愛(ài)人，以他人的藝術(shù)完成自我的藝術(shù)，上演了人類(lèi)瘋狂夢(mèng)想的歌劇。菲茨卡拉多代表現(xiàn)代性啟蒙者，從開(kāi)心地把冰分給當(dāng)?shù)匦『?、半途而廢的鐵路到船頭播樂(lè)平息兩岸原住民狂野的鼓聲，運(yùn)用知識(shí)引導(dǎo)秘魯人和原住民的伙伴完成文明的拓荒。有一點(diǎn)值得注意：被視為神器的船翻過(guò)山頂解掉纜繩，破船在急流中蕩漾，現(xiàn)代性的啟蒙讓位于自然神話。賭桌外商人將美元喂魚(yú)，晚宴上魚(yú)變成佳肴，菲茨卡拉多受到政商人士的羞辱，庸常的物質(zhì)社會(huì)使人墮落揮霍淪為失去夢(mèng)想的死魚(yú)，他在教堂瘋狂敲鐘宣告要反抗庸常建立夢(mèng)想。妓院和歌劇的設(shè)置形成聯(lián)系：愛(ài)人用開(kāi)妓院的錢(qián)贊助菲茨卡拉多的夢(mèng)想，他送來(lái)兩人并肩而坐的畫(huà)像，夢(mèng)想分別所在藝術(shù)和色情的兩者達(dá)成了精神同盟。
沃納·赫爾佐格代表作，獲1982年戛納最佳導(dǎo)演。影片事無(wú)巨細(xì)地描述了一位執(zhí)著狂熱的理想主義者追尋唐吉坷德式夢(mèng)想的過(guò)程。片中大量場(chǎng)景實(shí)地實(shí)景拍攝，癡狂的導(dǎo)演甚至真的將整艘蒸汽船運(yùn)上山頂，技術(shù)難度可想而知。本片另一特色是迷人的叢林風(fēng)光鏡頭。經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的旅程，結(jié)尾令人心潮澎湃。（9.0/10）
"船只—?jiǎng)≡?#34;即身體及其欲望延展的可能性之喻。逆流等同意志提純?！蛾懮闲兄邸方ㄖ迷?#34;I want"和"I've seen"兩個(gè)前提，接近于神性，在影片內(nèi)外共同完成。一種理想化的自由意志:在荒蠻中創(chuàng)造文明的可能，在"上帝式施予"之中，"經(jīng)驗(yàn)"以臣服于激情的"同路人"角色在場(chǎng)。
三十年過(guò)去了，這部電影依舊保持著某種特異性，拒絕被分類(lèi)，也不可能被歸類(lèi)。它只代表創(chuàng)造電影，無(wú)中生有這件事情本身。
所以，你那個(gè)把某領(lǐng)導(dǎo)扒光了拖過(guò)單位骯臟走廊的夢(mèng)想也是可以實(shí)現(xiàn)的。
四星半,相當(dāng)通俗. 真正與本片可有一比的作品要算《阿拉伯的勞倫斯》:二者都既是純粹視覺(jué)的(遼闊的自然與人的對(duì)比)又是純粹精神的(征服一切的偏執(zhí)欲求),故進(jìn)入此類(lèi)電影所需要的僅僅是睜大眼睛去捕捉,打開(kāi)頭腦去感受和想象――既是有關(guān)故事本身亦有關(guān)拍攝歷程. 在高超的節(jié)奏控制與"奇觀"性質(zhì)的文明對(duì)立之下,電影的形式便自然顯示為樸實(shí)無(wú)華而富于感染力的了;此可謂"意志的勝利".
瞠目結(jié)舌嘆為觀止，最后船緩緩移動(dòng)的時(shí)候忍不住想哭??！赫爾佐格和金斯基的組合就是神一般的存在，他們展示了人類(lèi)和大自然最原始的關(guān)系，征服
很震撼，真正展現(xiàn)人類(lèi)文明力量的電影，那種不同膚色、種族，不同文明間百川匯聚迸發(fā)出的力量，讓人對(duì)我們自身產(chǎn)生難以言表的驕傲與希望。赫爾佐格經(jīng)常著眼于文明社會(huì)的邊緣人，讓他們與自然或融入、或糾纏，而本片更進(jìn)一步，逐步剝離了主角身上疲軟的社會(huì)性與幼稚的自我滿(mǎn)足，最后在超現(xiàn)實(shí)的鏡頭下使其展現(xiàn)出希臘神話般的壯志偉力。歌劇與金斯基熾熱的面孔為電影增色不少，唯一的遺憾是這場(chǎng)冒險(xiǎn)沒(méi)有帶上美艷的Cardinale。