在我心中，弗里茨?朗是絕對(duì)殿堂牛B的大師級(jí)導(dǎo)演，而我對(duì)他的認(rèn)知也多是由他幾部知名的黑色電影，加上那部超前性的定義了“反烏托邦電影”基本模式的《大都會(huì)》（1927），再加上期待已久但因?yàn)闆]有找到合適版本而未欣賞的“馬布斯博士”系列。所以，偶然的發(fā)現(xiàn)了他拍攝于1934年的《利力姆》還頗感意外，弗里茨?朗竟然也拍了這么“言情”的電影，而且通過一對(duì)戀人的悲歡離合，以現(xiàn)實(shí)主義、魔幻主義與表現(xiàn)主義交織出了其又一部令人贊嘆的杰作。

        這部影片改編自匈牙利劇作家費(fèi)倫克?莫納（Ferenc Molnar）的名劇《利力姆》，該劇曾三度被搬上銀幕，足見其戲劇性對(duì)電影導(dǎo)演們的吸引力。影片的故事分為兩段，第一段充滿了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，咋一看是一個(gè)少女遇人不淑的故事，男主比利是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)游樂場頗招人喜歡的家伙，自然的也讓前來游玩的甜美女孩朱麗著迷，兩人一見鐘情，結(jié)為夫妻。兩人熱戀一段，比利的熱情和仗義的性格展露無疑，他的熱情自然的外露，一副擔(dān)當(dāng)?shù)男貞雅c坦蕩的灑脫。而朱麗內(nèi)向，對(duì)生活充滿美好的期望，她自然的對(duì)這個(gè)看起來可以為她擔(dān)起生活的男人產(chǎn)生了安全感，一切似乎顯得那么美好，哪怕比利已經(jīng)表現(xiàn)出一些粗俗和暴躁。接下來的故事就不那么美好了，比利的性格愈發(fā)暴躁，對(duì)妻子打罵也是隨手就來。拮據(jù)的生活加重了比利的心理壓力，而本片也傳神的表現(xiàn)了社會(huì)的種種弊病，一個(gè)經(jīng)典的鏡頭便是比利和好友去政府機(jī)關(guān)辦事兒時(shí)，被種種官僚的流程折騰，一個(gè)辦事員因?yàn)橐粋€(gè)章老是蓋不上而惱火的讓比利干等，直到終于蓋上那個(gè)形式主義的章后，辦事員才露出滿意的微笑，這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了極強(qiáng)的諷刺意味。而因?yàn)橹禧惖膽言幸沧尡壤萑肟裣埠徒箲]交織的尷尬境地，甚至鋌而走險(xiǎn)走上搶劫之路。

        故事的第二段則走上了魔幻主義之路，比利搶劫失手，在被警察的追捕中，驚恐的自殺而亡，而死前念叨的也還是朱麗的名字。接著，比利的靈魂被兩個(gè)天堂的使者帶上了天，這一過程中，弗里茨?朗描繪了一個(gè)極具想象力的天堂世界，那種夢幻感依然有著表現(xiàn)主義之風(fēng)。而當(dāng)比利到達(dá)天堂門口，故事又走向了一種充滿荒誕感的現(xiàn)實(shí)主義，只見天堂依然官僚主義嚴(yán)重，種種言行與人間無異，也難怪已成靈魂的比利也要哈哈大笑，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)似乎已經(jīng)讓人無處可逃，身前備受階級(jí)分化、貧富分化和蕭條經(jīng)濟(jì)的折磨，事后依然面對(duì)這一切，而這還是在據(jù)說美好的“天堂”，這算是一種極致的寫實(shí)主義表現(xiàn)了，其批判可謂犀利的徹底。

        而接下來弗里茨?朗又表現(xiàn)了人文主義情懷，比利在真正的“天堂電影院”看到了自己與朱麗生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，曾經(jīng)那么美好，又曾經(jīng)那么痛苦，比利的懊惱和悔恨也隨之產(chǎn)生，這個(gè)一輩子更多在混日子的男人，對(duì)朱麗的愛是真摯的，然而他對(duì)自我暴躁性格的控制又是失敗的，回顧往事，他的人生似乎沒有太多令人激賞之處，唯有與朱麗相愛的點(diǎn)點(diǎn)滴滴可供追憶，而這一切又被他對(duì)朱麗此后的打罵與留下朱麗和見不上父親一眼的腹中女兒而沖淡。終于，十五年后，已經(jīng)白發(fā)生的比利回到人間去做一件好事贖罪，終于他見到了女兒還有老去的朱麗，帶著愧疚之情，他安慰著不知他是父親的女兒，那份無法與女兒盡情傾吐父愛之情的痛苦令人動(dòng)容，其無法與朱麗面對(duì)面相見的殘酷現(xiàn)實(shí)更是讓這部電影在末尾充滿了濃濃的感傷之情。一個(gè)男人，曾經(jīng)愛過，曾經(jīng)錯(cuò)過；一個(gè)女人，曾經(jīng)愛過，曾經(jīng)傷過；無能個(gè)人的性格缺陷，還是社會(huì)令人壓抑的現(xiàn)實(shí)，他們最終在最應(yīng)該享受愛情與生活美好的時(shí)候陰陽相隔，這份殘酷被弗里茨?朗演繹的令人感到真實(shí)，又感到虛幻，更感到一份溫暖人心的人道主義關(guān)懷的力量，終于比利喚起了正經(jīng)受成長煩惱的女兒對(duì)生活的希望，他也得以邁上了前往天堂的階梯。

        《利力姆》是一出小人物生活的個(gè)人史詩，更是一出經(jīng)典的遺憾的藝術(shù)表現(xiàn)，比利的生活充滿了遺憾，沒有成就，沒有讓家庭更加幸福，沒有獲得太多的尊重，最終以一個(gè)罪犯，混混，暴躁的丈夫的形象死去。而他的贖罪之路也要苦苦等待15年，痛苦的看著妻子與女兒在艱難的世事中生活卻無力出手，短暫的回到人間，卻又無法再吻妻子一下，無法聽女兒叫一聲父親，完成了一絲心愿，卻又留有太多遺憾的走入天堂。遺憾的生活帶著感傷，而將之藝術(shù)化的展示出來卻又帶來純凈人心的美感。而《利力姆》在弗里茨?朗的創(chuàng)作生涯中也是比較特別的一部，在此之前，他在德國創(chuàng)造了自己電影生涯的第一次佳作不斷的高潮，但是因?yàn)楠q太血統(tǒng)和《馬布斯博士的遺囑》觸怒納粹等原因，逃亡法國。正是在法國短暫的時(shí)間里，他創(chuàng)作了這部電影，而后他則遠(yuǎn)赴好萊塢，以一系列經(jīng)典的黑色電影，開創(chuàng)了自己的第二個(gè)黃金時(shí)代，而在這個(gè)中間的《利力姆》成為了他電影導(dǎo)演生涯中極為獨(dú)特的一部，或許正因?yàn)槿绱?，這部不那么朗的電影并未引起評(píng)論界太多好評(píng)，甚至呈現(xiàn)被遺忘的狀態(tài)，不過在我看來，其核心風(fēng)格依然是弗里茨?朗的味道，而其中的那種人文味道更是令我對(duì)弗里茨?朗多了一絲敬意。

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    我們總是期望讓丑惡的展現(xiàn)出美好的一面，如同盼望丑小鴨的故事在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，以戲劇性的收?qǐng)?。這是我對(duì)利力姆美好的期待，即便他對(duì)自己的愛人又打又罵。
    朱麗終于有了個(gè)孩子，此時(shí)利力姆卻因?yàn)閾尣坏藉X而畏罪自殺了，他躺著像個(gè)孩子般死了，至死也沒有對(duì)自己的愛勇于承認(rèn)。
    但是利力姆的死帶來的不是電影的結(jié)局，它被上帝的警察帶到了天堂接受公正的審判。
    畸形的愛最終被解釋了。
    Fritz Lang通過別人的嘴道出“內(nèi)心是個(gè)藝術(shù)家，換句話說就是個(gè)流浪者?！?br>    這是我看過的Fritz Lang最好的電影，即使是之后使其名聲大噪的"M"也難以達(dá)到它的水準(zhǔn)，當(dāng)然Ferenc Molnar的劇本也是其中一個(gè)原因，如果硬給這部幻想電影套上懸疑片的帽子也未嘗不可。

能理解導(dǎo)演要表現(xiàn)一個(gè)”不羈的靈魂“的苦心。明白那年頭還沒有女權(quán)運(yùn)動(dòng)，所以對(duì)導(dǎo)演表現(xiàn)男主的極度男權(quán)方式的愛，雖然不爽，但也能忍了。

如果能熬過教老套的前半段，后半段將會(huì)發(fā)現(xiàn)驚喜連連。

想起詹姆斯斯圖爾特的《美好人生》，不曉得三四十年代是不是都很流行在故事里加入個(gè)天堂小神仙為主人公指點(diǎn)迷津。

不過本片可不是主流勵(lì)志和諧社會(huì)范兒，后半段的天堂改造我覺得更像《發(fā)條橙》，越想越覺得導(dǎo)演還有些話但就是引而不發(fā)。

臺(tái)詞很棒，值得反復(fù)回味的金句隨處都是。

個(gè)人很愛女主姑媽這個(gè)角色。

兩個(gè)黑衣使者造型很cult。

經(jīng)常在看黑白老片的時(shí)候會(huì)有這樣的驚嘆：原來那個(gè)年代就已經(jīng)有這么酷的意識(shí)和手法了。天堂里的那兩段主人公看電影的情節(jié)真讓人叫絕，居然還有內(nèi)心獨(dú)白版！我能想到的另一個(gè)類似的安排只有哈內(nèi)克的《funny game》，而且用法也不盡相同。

天堂里的各種小星星和小翅膀真是萌啊。

第一次看fritz lang，喜出望外。這么低調(diào)的非主流，非常具有cult片潛質(zhì)。