用閃回的手法拍攝了愛德華蒙克的一生。

關(guān)于表現(xiàn)主義，愛德華蒙克是一個(gè)基督徒，由于生活中經(jīng)常接觸親人的離世，有一種漂泊，孤獨(dú)，死亡的氛圍。

對(duì)于情人的追逐，有固執(zhí)和克制，看下來很壓抑克制陰郁。

承受了生命中不可承受之重，而開啟了不一樣的表達(dá)。

期間的對(duì)話，有關(guān)于婚姻的探討，說婚姻就是廉價(jià)的賣淫，從經(jīng)濟(jì)這個(gè)交換價(jià)值的角度來說，愛情就不美了。這個(gè)時(shí)候想到了以賽亞柏林對(duì)于浪漫主義的批判，也許正是因?yàn)閷?duì)婚姻制度的捍衛(wèi)，神圣化愛情，才導(dǎo)致不理性。

婚姻制度害真不是從沒有經(jīng)濟(jì)能力的階層開始的，婚姻階層是一群衣食無憂的人，從群婚慢慢演變的。

愛情至上的歷史并沒有那么久，所以所謂的忠誠，一夫一妻是社會(huì)化道德規(guī)范的結(jié)果。

寫到這里問題嚴(yán)重了，那么首先這樣的一對(duì)一關(guān)系，就不是一種自然狀態(tài)的關(guān)系，是后天社會(huì)約束而成，那么維持這樣的關(guān)系，是異化的一種體現(xiàn)。

那么有那么多選擇可以破除婚姻和關(guān)系，卻維系經(jīng)營，就是一件更加可貴的事情了。

“在躍動(dòng)的生命中我疾走， 可終究得返回崖那頭， 那是我命中注定的路， 我不想走也得走。 我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢怕摔跟斗， 遂又撲向生的綠洲。 卻還得返回崖那頭， 因?yàn)槟鞘俏颐ǖ穆??！? 出自《蒙克的私人筆記》

愛德華·蒙克(1863年—1944年)是北歐那威人，他幼年喪母，剛剛成年又失去了父親、姐姐和弟弟，惟一的妹妹又是精神病患者。蒙克長期僑居德國，他的版畫藝術(shù)深受德國版畫藝術(shù)的影響。

1863年12月12日，愛德華·蒙克出生于挪威雷登在奧斯陸長大。愛德華·蒙克的父親患有精神病，他向他的孩子們灌輸了對(duì)地獄的根深蒂固的恐懼，他一再告訴他們, 如果他們?cè)谌魏吻闆r下、以任何方式犯有罪孽，他們就會(huì)注定被投入地獄，沒有任何寬恕的機(jī)會(huì)。

深受幼年影響，他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響

藝術(shù)是一種象征，更是一種表現(xiàn)手法，當(dāng)藝術(shù)家創(chuàng)作出來自己的作品的時(shí)候，他表達(dá)的是自己的內(nèi)心，更是自己內(nèi)心的一種狀態(tài)，這種狀態(tài)有時(shí)候是一瞬間的，也有的時(shí)候是貫穿藝術(shù)家的一生的。藝術(shù)家如此，普通人更是如此。人們?nèi)^的形成源于自己的經(jīng)歷，有什么樣的經(jīng)歷，自然會(huì)對(duì)于眼前的世界具有什么樣的認(rèn)識(shí)，藝術(shù)家不例外，對(duì)于整個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的感知，藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉，來源于自己的認(rèn)知，更來源于自己的經(jīng)歷。

想要感知一位藝術(shù)家的靈感的根源，一定要知道這位藝術(shù)家生平的經(jīng)歷，知道這位藝術(shù)家的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，明白了這些，看懂了這些，理解了這些，最終才能真正意義上了解一位藝術(shù)家。今天給大家推薦的《愛德華蒙克》是一部傳記類電影，本片采用了紀(jì)錄片的形式來構(gòu)筑這樣一位畫家的故事，我們所熟知的藝術(shù)作品“吶喊”的作者愛德華蒙克就是本片的主人公。

愛德華蒙克出生在一個(gè)貴族家庭，他的藝術(shù)形式為表現(xiàn)主義，且在當(dāng)時(shí)不拘泥于現(xiàn)有的畫家流派。我們?nèi)绻麑?duì)于表現(xiàn)主義有大致的了解的話，就會(huì)明白這種流派的核心在于既定范圍內(nèi)的信息的承載。如果將藝術(shù)家的作品理解為藝術(shù)家內(nèi)心的呈現(xiàn)以及藝術(shù)家對(duì)于外界的感知的話。表現(xiàn)主義等同于我們站在外太空的視角去看待地球的時(shí)候，愛德華蒙克卻是站在地球人的視角去看待地球。

地球在銀河系，在宇宙中僅僅是一個(gè)星球，星球只是一個(gè)抽象的概念，而愛德華蒙克對(duì)于這個(gè)概念賦予了新的意義，因?yàn)樗褪堑厍蛏系囊环N生物當(dāng)中的一個(gè)主體。外太空視角下的地球不過是一個(gè)球形的星球，對(duì)于地球上生物的存在形式，這里是不做考慮的，但是愛德華蒙克的視角卻在這個(gè)球形的星球上賦予了所有的生物一種存在的意義，他將這種存在表現(xiàn)了出來。這就是表現(xiàn)主義大致的理解。

而要將這種理解套用在愛德華蒙克的畫作上，我們可以看到的是什么呢？一個(gè)被定義了的范圍內(nèi)，卻能延伸出來更多的意義，信息承載量并不跟隨已經(jīng)被定義了的畫作，而是跟隨創(chuàng)作者的經(jīng)歷和思緒。換言之，愛德華蒙克的經(jīng)歷在小小的畫布上可以衍生出來無限量的信息，這是他創(chuàng)作的的基礎(chǔ)，也是本片記錄的核心。

對(duì)于任何藝術(shù)家，對(duì)于任何已經(jīng)存在的藝術(shù)形式，我們都可以作分析，分析這個(gè)藝術(shù)家，分析這個(gè)已經(jīng)存在的藝術(shù)形式的根源在于他的所有的信息的來源。愛德華蒙克作為藝術(shù)家，作為一個(gè)被后人追捧的藝術(shù)家，如果要了解他的藝術(shù)形式的根源，必然要了解他的生平，本片為我們展示的正是他的生平。

之所以愛德華蒙克的藝術(shù)手法不被當(dāng)時(shí)的人們所接受，原因在于他特殊的經(jīng)歷以及對(duì)于這種經(jīng)歷的不同尋常的表達(dá)。眾所周知，如果一個(gè)人屈從于某種規(guī)則，那么他僅僅會(huì)成為規(guī)則的一部分，但如果一個(gè)人破壞了某種規(guī)則，那么他大概率會(huì)建立一種新的規(guī)則，更多的時(shí)候還會(huì)青史留名。如果用這樣的眼光去看待愛德華蒙克，那么必然會(huì)了解他以及他的畫作。

當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的規(guī)則沒法給予愛德華蒙克表達(dá)他的內(nèi)心的時(shí)候，他便開始著手創(chuàng)建另一種屬于他自己的規(guī)則了，這便是他所處的時(shí)代，各種學(xué)派滋生的基礎(chǔ)。任何時(shí)候，如果藝術(shù)的形式被固定下來且以一種權(quán)威的方式被約定俗成的規(guī)則所束縛，那么新的藝術(shù)形式便不會(huì)誕生。如果任何一個(gè)時(shí)代人們無法接受新的藝術(shù)形式的展現(xiàn)的話，那么藝術(shù)便會(huì)在繁華中消亡。

愛德華蒙克的經(jīng)歷自然很豐富，但如何將這種豐富的經(jīng)歷通過自己的畫作表現(xiàn)出來則是一個(gè)難題。當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的各種藝術(shù)的流派都無法將愛德華蒙克的內(nèi)心世界完整的展現(xiàn)出來的時(shí)候，新的流派便應(yīng)用而生了。他創(chuàng)建了屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并通過這種形式講自己的內(nèi)心世界完整的表達(dá)出來后，作為后來人的觀眾們便開始對(duì)于這種藝術(shù)形式進(jìn)行研究了。然而當(dāng)時(shí)的人們卻無法接受一種與現(xiàn)有邏輯相悖的東西，而這種逆于常理的藝術(shù)形式也就不被當(dāng)時(shí)的人們所接受了。

當(dāng)藝術(shù)的審美沒有被各種權(quán)威機(jī)構(gòu)所固定，那么藝術(shù)的展現(xiàn)形式就會(huì)多種多樣，比如說文藝復(fù)興的時(shí)代，誕生了太多太多的藝術(shù)家，這里很大的原因在于這些藝術(shù)家們沒有被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)流派所限制，當(dāng)人們的思想處于一種開放狀態(tài)的時(shí)候，什么樣的藝術(shù)形式都是可以得到表達(dá)的，然而當(dāng)代，不論是藝術(shù)形式還是表現(xiàn)手法卻呈現(xiàn)出來一種死水一樣的框架被限制，因此，現(xiàn)代藝術(shù)家就寥寥了，當(dāng)人們開始屈從權(quán)威，新的流派自然不會(huì)得到重視，當(dāng)爭(zhēng)議被消除，同樣被消除的還有多樣的藝術(shù)形式。

……

你

我覺得我們被一條無形的線牽扯在一起，從她的發(fā)絲里伸出的無形的線似乎仍纏繞著我。當(dāng)她終于徹底地消失在海的另一頭時(shí)，我心上的舊傷還是那么痛，因?yàn)槲覀冎g的線永遠(yuǎn)無法割斷。

最好的傳記電影

影片的敘述方式與鏡頭沒有一點(diǎn)廢話，屈指可數(shù)的幾場(chǎng)群戲摒棄了一切渲染和交代，只保留人物最為本質(zhì)的瞬間，并讓這一個(gè)個(gè)瞬間的面孔直達(dá)內(nèi)心與敘述表達(dá)。這種表現(xiàn)方式也正如蒙克的繪畫，只保留最心底的內(nèi)在，模糊化渲染其他。

211分55秒的時(shí)間，對(duì)于這樣一部獨(dú)特的電影，幾乎削弱了所有的戲劇沖突，冷靜地正如所有畫面亮處始終透出的那一縷青色，溫馨 迷人 距離 冷漠。