本片黑人警察維吉爾和白人警長都有人物弧光設(shè)計(jì)。

黑人警察因?yàn)楸辉┩鳌⒈晃耆杷哉J(rèn)定種植園園主是兇手，但被警長“原來你和我們剩下的人都一樣”一語點(diǎn)破，知道自己犯了主觀認(rèn)定先行的錯(cuò)誤，后來根據(jù)新的證據(jù)查出真相。

白人警長一開始只將維吉爾作為黑人看待時(shí)也歧視侮辱維吉爾，但隨著當(dāng)?shù)弥木焐矸?，并了解到他很有刑偵能力，維吉爾指出自己對小偷的判斷失誤，給出尸檢信息的過程中，逐漸將他作為一個(gè)警察同行來看待，所以當(dāng)維吉爾得罪種植園園主時(shí)，警長并沒有懲治維吉爾，而是為他的安全考慮讓他離開，并前去救他。最后，當(dāng)維吉爾找到真兇送他離開時(shí)，一句再次強(qiáng)調(diào)的“保重”對他流露出贊賞和關(guān)心之情。

本片將受害人的身份設(shè)置得比較重要，將這件案子顯得比較重要。并設(shè)置了維吉爾、小偷、種植園園主、巡警山姆等四次誤導(dǎo)，最終才找到真兇。過程波瀾起伏，并通過破案的過程展現(xiàn)出小鎮(zhèn)的種族歧視、警察辦公狀態(tài)等社會(huì)狀況。

主線是破案的過程，副線是黑人警察與白人警長的關(guān)系變化。

本片的音樂很有特色，例如在開頭警察巡視時(shí)慵懶的爵士樂反映了小鎮(zhèn)的寧靜和警察的慵懶。在維吉爾被追殺時(shí)采用了非常緊迫感和節(jié)奏感的音樂，對于帶動(dòng)觀眾緊張感很有幫助。本片節(jié)奏張弛有度，將案件調(diào)查與人物情感交流與變化恰到好處地交織在一起。

另外，本片在表現(xiàn)追逃場面時(shí)，使用了大量斯坦尼康主觀鏡頭與跟隨鏡頭，剪輯節(jié)奏和景別的變化也表現(xiàn)出了形勢的緊迫程度。如，警察們在抓捕小偷時(shí)，先使用了快速剪輯的主觀鏡頭和近景跟隨鏡頭，當(dāng)警長開著車慢悠悠等待小偷體力耗盡時(shí)，鏡頭長度變長，并且景別變成了遠(yuǎn)景。

但是最終的真相過于幼稚簡單。

Oscar’s BEST PICTURE obtainer, Canadian filmmaker Norman Jewison’s IN THE HEAT OF THE NIGHT pluckily wrestles with the racial tension through a black-skinned homicidal detective Virgil Tibbs (Poiter), hailed from Philadelphia but stands up like a sore thumb in a southern town Sparta in Mississippi, where a wealthy industrialist is murdered.

Virgil is wantonly brought to the local police station as the chief suspect in the first place, by a vacuously cocksure officer Sam Wood (Oates, conspicuously poses with an air of casual small-mindedness), a decision precociously conducted simply owing to Virgil’s skin color, albeit he is garbed in suit-and-tie, Sam instinctively deems this black guy is the murderer without even questioning him, assumes that he awaits fleeing in the train station at 3 a.m. Virgil remains cooperative under duress, only to manifest his ace in the hole with his police badge, in front of the sheriff Gillespie (Steiger), the first slap in the face.

While it seems arbitrary that Virgil's superior would patly ask him to assist the investigation by phone, but the sticking point soon boils down to Virgil's decision of leaving or staying (due to the rampant hostility from local peckerwoods), a seesaw game well played between Virgil and Gillespie, each turnabout marks a shifting progress in their respective cognition towards each other, in tandem with the ongoing police procedural. But admittedly the unfolding crime-solving routine doesn’t crop up completely creditable as the film’s renown attests. Virgil is way head and shoulders above his peers born with lighter-complexion, in certifying facts and sifting out clues (and might even be endowed with some psychic ability, otherwise how could he be so sure about Sam’s veered routine? A snag the film never cares to elucidate). The only foible is his preconceived bias, which is accountably shaped up by hardened racism he has to come in for on a daily base, and near the climax, he admits it frankly and timely swerves to the right track in teasing out the hidden perpetrator.

Tellingly, what makes the film"culturally, historically, or aesthetically significant”, cited as its induction in the United States National Film Registry in 2002, is the palpably construction of the foe-to-friend transition between these two men, but not in the modality of indoctrination or spoon-feeding, today’s audience might find it beggar-belief to some egregiously blinkered presentation of racism (which could very much be the case as we twig half a century later, the canker has never ceased to incubate), however, not for one minute, we have to stretch our suspended disbelief in view of the two men’s mutual conflict-and-reconciliation, a sensibly crafted understanding-vanquishing-prejudice which can be related to every spectator, it is the very basic technique in storytelling: be relatable without resorting to simple preaching, but to round it out in all its integrity and empathy, it is another matter, in this sense, the film merits all the accolades it garners.

Rod Steiger won Oscar’s BEST ACTOR trophy for his bellowing imposition and everyday toiling amplified in high voltage, but in hindsight, it is hard not to attribute his triumph (at least to a degree) to the inexorable gesture of urgent political correctness. Sidney Poitier, by contrast, takes on a subtler but no less dramatic seething-and-smouldering performance to the fore in his trailblazing embodiment for his own race, a crusade he pulls his back into with unalloyed dignity and honesty. Lee Grant, in a small but pivotal role as the newly widowed rich wife from north, choreographs a most revealing pas-de-deux with Poitier in their first scene together, gives a chilling vibe of the congenital racism even from those who are ostensibly liberal-minded, the poison is like old habits, roundly die hard.

An opportune tirade spiked with oomph (tantalizing nudity is included), oompah (courtesy to Quincy Jones’ throbbing score and Ray Charles’ theme song) and moxie (robustly edited byHal Ashby who was received his first-and-only Oscar statuette, which might facilitate his transition to the director chair), like Stanley Kramer’s INHERIT THE WIND (1960), IN THE HEAT OF THE NIGHT needs to be mandatorily watched by every single human being if we were living in a perfect world, simply because there is cardinal verity in its story that no other belief can twist or garble.

referential points: Jewison’s FIDDLER ON THE ROOF (1971, 6.4/10), MOONSTRUCK (1987, 7.6/10);Stanley Kramer’s INHERIT THE WIND (1960, 7.7/10)

在評說這部電影前，首先要科普當(dāng)時(shí)美國黑人，正處于黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)的高峰，各種民族運(yùn)動(dòng)此起彼伏。而美國有色人種與白人之間也因?yàn)檫@場平權(quán)運(yùn)動(dòng)，互相的關(guān)系也搞的越來越緊張，甚至引起了不小的騷亂。這些社會(huì)問題，造成了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的一些動(dòng)蕩情況。

穿著西裝提著大箱子的黑人提布斯，由于要換車去芝加哥，所以停留在了小鎮(zhèn)斯帕特。

小鎮(zhèn)人口稀少，是一個(gè)典型的美國式南方城鎮(zhèn)。充滿著平靜和祥和，巡警山姆跟往常一樣，從路邊小店出來后，開始了夜晚的巡邏。伴隨著60年代的金曲，來到了一處住所，因?yàn)檎且荒曛凶顭岬南奶欤宰≈@里的大胸女人喜歡脫光了，在房間里漫無目的游蕩。山姆很喜歡安靜的看著這個(gè)裸女喝冰可樂，這讓他有些沖動(dòng)，特別是在這種燥熱的夜晚。不過膽小的山姆，沒有忘記自己的任務(wù)。他繼續(xù)開始在小鎮(zhèn)夜晚空曠的路面上巡邏，直到發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這是從芝加哥來的大富豪科爾伯特，他到斯帕特小鎮(zhèn)是為了新建廠區(qū)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)鼐蜆I(yè)，沒想到橫尸于此，而同時(shí)失蹤的還有科爾伯特隨身帶的現(xiàn)金。

聞?dòng)嵍鴣淼木L蓋爾斯，在了解到情況后，根據(jù)自己多年的刑偵經(jīng)驗(yàn)，判斷這是一起殺人越貨的搶劫案，但又覺得自己的小鎮(zhèn)，民風(fēng)淳樸，應(yīng)該沒人會(huì)干下這等殘忍的事情。不過結(jié)合當(dāng)時(shí)美國，由于戰(zhàn)后公路網(wǎng)建設(shè)的日趨完善，公路搶劫案件屢見不鮮。所以很多歹徒，會(huì)開著車，走一路搶一路，其中比較著名的表現(xiàn)該現(xiàn)象的電影有《窮山惡水》。這種分析的結(jié)果，也直接導(dǎo)致了黑人提布斯的被捕。因?yàn)樗莻€(gè)北方來的黑人，并且隨身攜帶了不少現(xiàn)金，理論上不應(yīng)該出現(xiàn)在黑人身上的巨額現(xiàn)金。抓捕到黑人提布斯的正是巡警山姆，小伙子有點(diǎn)沾沾自喜，覺得立下大功一件。警長很快對這個(gè)從北方來的小伙子進(jìn)行了審訊，戲劇化的事情發(fā)生了，這位提布斯先生竟然是一位芝加哥著名的刑偵專家。

提布斯先生的長官，希望他能夠留下來幫助一起解決這起兇殺案，但小鎮(zhèn)警長，并不想讓一個(gè)外人介入，特別是一個(gè)黑人。影片就是圍繞在種族仇視的角度，開始慢慢的發(fā)展起來。在遭遇到小鎮(zhèn)不友好的待遇后，提布斯也不希望做過多的停留。但職業(yè)精神告訴他，應(yīng)該留下來解決這個(gè)問題，而毫無頭緒的警長蓋爾斯，也無奈接受了這一提議。提布斯開始了偵辦工作，但美國南部鎮(zhèn)上的人對黑人都不是太友好，導(dǎo)致了進(jìn)展并不順利。沒過多久又一個(gè)嫌疑人出現(xiàn)了——盲流哈維，雖然他拼命的掙扎，但總歸是雙拳難敵四手，被擒拿了回來。與此同時(shí)，提布斯警官找來了科爾伯特的遺孀，希望能夠了解點(diǎn)科爾伯特的細(xì)節(jié)?？茽柌靥莻€(gè)漂亮的白人女性，金色的短發(fā)入時(shí)的打扮，在得知丈夫的死訊后有些歇斯底里。警長押著哈維回到了警局，并在科爾伯特太太面前，對哈維進(jìn)行了偵訊，哈維表示自己只是撿了個(gè)錢包，并沒有殺人。魯莽的警長蓋爾斯，并不這么認(rèn)為，他覺得這個(gè)盲流所說的一切，完全都是狡辯。就在此時(shí)提布斯用他非常專業(yè)的判斷，指出哈維確實(shí)不是兇手，因?yàn)楣S是個(gè)左撇子，而兇手是一個(gè)慣用右手行動(dòng)的男人。

兩人隨即陷入了爭吵，警長并不想被這個(gè)從北方來的黑人，教育如何去斷案。在一旁觀察許久的科爾伯特太太突然爆發(fā)，她希望得到的是真相、是兇手，而不是喋喋不休的人生攻擊和謾罵。冷靜下來的警長，決定給提布斯一次審訊的機(jī)會(huì)。為了消減哈維的敵意，提布斯主動(dòng)與他關(guān)在了一起。并開始對他進(jìn)行了心理攻勢，希望能夠從他這里得到更多的信息來偵破這起案件。由于當(dāng)時(shí)刑偵手段和從業(yè)人員素質(zhì)的原因，在美國社會(huì)造成了非常多的冤假錯(cuò)案。所以在當(dāng)時(shí)的影視作品中，對于白人警察的描述都不太理想。在美國很多民主、法制和人權(quán)其實(shí)也是逐步完善的。很多制度，并不是建立在亭臺(tái)樓閣之上的。提布斯警官，在得到了哈維的證詞后，判斷科爾伯特先生，是被拋尸的。而這一判斷，讓整個(gè)案情又撲朔迷離起來。或許是因?yàn)榕说闹庇X吧，科爾伯特太太相信了提布斯關(guān)于哈維不是兇手的論斷，并希望他能夠加入偵辦工作中，但蓋爾斯警長，因?yàn)榉N族上的輕視，依舊武斷的趕走了黑人。

隨著調(diào)查的深入，哈維的兇手身份，不攻自破。而科爾伯特太太利用在小鎮(zhèn)投資工廠的事情，來給當(dāng)?shù)卣?，希望他們能夠盡快破案，這讓警長倍感壓力。無奈之下，只能在火車站找到了提布斯，并懇請他留下來幫助一起破案，在經(jīng)過一番激將之后，提布斯決定留下來證明自己，證明自己不畏懼挑戰(zhàn)，也并不比白人差。但黑人警察辦案的事情，讓小鎮(zhèn)上的白人至上組織，感覺到了羞辱，他們表示提布斯如果不趕緊滾走的話，會(huì)讓他看不到周日的太陽。兩人在收集了不少證據(jù)后，把目標(biāo)指向了棉花農(nóng)場主，艾丁格先生的身上。艾丁格先生是個(gè)典型的種族主義者，他的棉花農(nóng)場依舊保持著，美國南北戰(zhàn)爭前的風(fēng)俗習(xí)慣。提布斯貿(mào)然的拜訪，顯然讓艾丁格覺得自己受到了冒犯，于是與提布斯發(fā)生了一些沖突。但提布斯并不是他莊園上的農(nóng)奴，憤而反擊。這讓一旁作陪的警長倍感尷尬，只能帶著提布斯匆匆離去。不過他們確實(shí)收集到了一些證據(jù)，這個(gè)艾丁格的嫌疑一下子變大了，提布斯為在艾丁格這里受到的羞辱感到憤怒，憤怒讓他不顧一切的想要找出更多的證據(jù)，把艾丁格送上電椅。

提布斯在收集更多證據(jù)的路上，遇上了白人至上組織的圍攻，好在警長及時(shí)趕到，救出了他。同時(shí)也希望他能夠盡快離開這個(gè)是非之地，畢竟這不是提布斯的小鎮(zhèn)。但被憤怒沖昏了頭腦的提布斯，并不想就此罷休，他依舊我行我素的收集著證據(jù)。就在大家忙的焦頭爛額的時(shí)候，有出現(xiàn)了新的證據(jù)，發(fā)現(xiàn)尸體的山姆警官，突然往銀行里存了一大筆錢，這讓警長把調(diào)查的重點(diǎn)放在了山姆身上。難道山姆是在賊喊捉賊么？冷靜下來的提布斯，經(jīng)過判斷，先后排除了艾丁格和山姆的嫌疑，此時(shí)案件又回到了起點(diǎn)。就在眾人又一次陷入沉寂時(shí)，大胸女的哥哥珀迪來到警長室，控告山姆強(qiáng)奸了她，并是她懷了孕。不過提布斯很快，就從眾人的話語中，找到了破綻，而漸漸的他看穿了到底誰是兇手，只是還需要再證實(shí)一些事情。提布斯很快從盲流百曉生哈維口中，得到了一個(gè)專干非法墮胎的黑婦人巴麗梅太太的情報(bào)。他在走訪了這位巴麗梅太太后，得到了那個(gè)真正使大胸女懷孕的男人，會(huì)和大胸女一起來墮胎的情報(bào)。提布斯通過從蛛絲馬跡中，得出了這個(gè)使大胸女懷孕的男人，就是兇手的結(jié)論。令人意外的是，陪同大胸女同來的竟然是小飯店老板洛夫。在提布斯與洛夫發(fā)生沖突時(shí)，白人至上組織和大胸女的哥哥一同趕來。善于見風(fēng)使舵的洛夫，馬上蠱惑這群白人暴徒去攻擊提布斯，想要借刀殺人掩蓋真相。就在他們要痛下殺手時(shí)，提布斯向大胸女的哥哥道出了真相。氣瘋了個(gè)珀迪，開始質(zhì)問洛夫，驚慌失措的洛夫，失手打死了大胸女的哥哥后，被眾人擒下，案件到此也真相大白。

其實(shí)洛夫，本來是想要用借刀殺人之計(jì)，嫁禍到山姆身上的，但不曾想讓整個(gè)黑人神探給攪樂局，真是機(jī)關(guān)算盡太聰明，身背兩條性命的他，看樣子是難逃一死。在整個(gè)偵辦過程中，警長蓋爾斯與黑人神探提布斯，早已結(jié)下了深厚的友誼，他親自送黑人神探上了火車，電影最后依舊希望黑人與白人之間能夠放下仇恨，真正緊密的團(tuán)結(jié)起來。

這部電影的政治意義，顯然是要大過其藝術(shù)上的意義的。其實(shí)整個(gè)探案過程，非常的意識(shí)流。并沒有太過顯示出在開端時(shí)營造的，所謂黑人神探的形象。電影主要還是表露出對于當(dāng)時(shí)美國的種族政策，冤假錯(cuò)案等等方面的思考。不過這部電影中所描繪的黑人，其實(shí)是一種所謂的美國白人，理想化的非洲裔美國人形象。相信當(dāng)時(shí)美國主流聲音，也希望通過對于提布斯這樣的白人化的黑人形象描繪，來希望黑人能夠積極的融入主流的美國社會(huì)，而不是讓白人去遷就他們。這也對因?yàn)槊駲?quán)運(yùn)動(dòng)，而在當(dāng)時(shí)美國國內(nèi)越演越烈的暴力事件，起到一些積極的作用。 電影作為美國在冷戰(zhàn)思維下，極端重要的宣傳工具，奧斯卡最佳肯定要服從于一些統(tǒng)戰(zhàn)工作。這一點(diǎn)方面，也希望我們的一些電影人能夠行動(dòng)起來。因?yàn)槲覀冇欣碛上嘈牛袊鐣?huì)確實(shí)是在逐步完善和變化的，雖然還有這樣那樣的弊病，但只要敢于面對，從我做起?？恐淮忠淮呐?，很多問題終究會(huì)得到妥善的解決。所以少一點(diǎn)抱怨，多一點(diǎn)思考，才是當(dāng)代中國人應(yīng)該做的。美好的事務(wù)，總是伴隨著苦難，而沒有經(jīng)歷過苦難，又有誰真的會(huì)去珍惜美好的事務(wù)呢。