完美犯罪教科書

《男人的爭斗》 年代：1955年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：朱爾斯·達辛 / 主演：吉恩·塞維斯、羅伯特·曼努爾、卡爾·穆勒


     影片的開場是一張賭桌，五個人正圍坐在桌邊打牌。主角托尼的出場始于他的雙手，鏡頭從手往上搖，搖到托尼的臉。從手而起，說明手對于托尼來說，是非常重要的，畢竟哪個賊偷東西不得手活兒好啊，所以這一組鏡頭，也是在暗示托尼的身份。



     跟托尼打牌的是皮瑞·格拉特，他坐在托尼的對面，這其實是確立了托尼和格拉特的對立關(guān)系，為下面的矛盾升級做鋪墊。

     另一個主角喬的出場則是在家里，他的兒子在用衣架跟他惡作劇，這也交代出喬是有家庭的人。就像手之于托尼一樣，兒子之于喬也是不可分割的重要部分，這將會在之后的部分有所體現(xiàn)。

     托尼賭博沒錢了，就打電話向喬求助。在接電話時，喬說：“你的干兒子在扯我的腳?！笔裁礃拥娜藭J干兒子，非好兄弟之間莫屬。再加上托尼第一時間給喬打電話求打撈，也能看出兩人非比尋常的情誼。


      喬很快趕到托尼賭博的地方，將被排擠的托尼解救了出來。從老板的口中我們得知，托尼蹲過5年牢，幾個月前剛釋放出來。只是他為何入獄，并沒有明確的交代，不過可以猜到托尼當年是跟喬等人聯(lián)手作案，才導(dǎo)致落入法網(wǎng)的。也許喬如今的兩肋插刀，是對當年虧欠之情的加倍奉還。
      喬帶著托尼來到一家咖啡館，他們的另一個同伙馬里歐來了，他還帶來了一個作案計劃：搶劫這家叫Mappin & Webb的珠寶店。


      馬里歐打算半夜隔開櫥窗的玻璃，竊取里面的珠寶。但托尼認為那里的警報器太多，這個Case不靠譜，直接就拒絕了。
       晚上，在喬的家里，喬告訴托尼，托尼的舊情人瑪杜在一家俱樂部里工作，目前是格拉特的情人。這消息傳到托尼的耳朵里，他自然是氣不打一處來，當晚就來到那家俱樂部。當瑪杜見到托尼時，也是驚訝地合不攏嘴。

       原來瑪杜在托尼入獄后不久，就移情別戀了，她的不忠激怒了托尼。托尼命令她脫掉衣服，然后用皮帶抽打她，而在這個過程當中，鏡頭移到了墻上的照片，那張照片正是他們當年在一起時拍的?？磥憩敹潘f的“我沒有忘了你”，并非是謊話。



       托尼趕走了瑪杜，立刻打電話給喬，說他決定加入他們的作案計劃。

       托尼態(tài)度的立刻轉(zhuǎn)變，必然是跟格拉特有關(guān)。賭桌上，他被格拉特排擠，相當沒面子，如今就連女人都被格拉特奪走?？梢娙绻粋€男人沒有錢，不光是夫人難保，就連男人最要命的尊嚴也怕要掃地。所以托尼決定豁出去，干一票大的，挽回自己的顏面。
      托尼、馬里歐和喬三人立刻開始安排，托尼認為整個偷竊過程不能帶手槍，并且解決警報器是關(guān)鍵。之后他們又部署了相關(guān)人員，找來了一個開保險箱的能手凱撒，還把藏偷來鉆石的下家也安排好了。從畫面構(gòu)圖上可見，托尼處于最中間且最高的位置，這就意味著他將成為整個作案組的中心人物。

      托尼把珠寶店附近的店開門時間等情況全部摸清楚，這為他們的作案奠定了很好的基礎(chǔ)。場景又再次來到那間俱樂部，此時，團伙的第四位成員凱撒也已經(jīng)出場了。值得一提的是，他的扮演者就是本片的導(dǎo)演朱爾斯·達辛。

      舞臺上一名叫薇薇安的舞女正在唱歌跳舞。影片在這里完整表現(xiàn)了這段歌舞，并在歌詞中大量提到了Rififi這個詞，也就是本片的片名。在法語中，Rififi有斗毆的含義，而薇薇安反復(fù)唱到這個詞，再加上幕布后面一個拿槍的表演者的剪影，都在強有力地直指影片的主題：男人之間的爭斗，必然少不了女人的因素。事實上，薇薇安成為了之后改變事件走向的重要角色。但在當時，薇薇安的美可迷倒了坐在臺下的凱撒。



      接下來的一連串鏡頭就是四人為行竊做的準備工作。先是做出珠寶店門鎖的模子，然后打出鑰匙。托尼再假裝購買珠寶，進店考察環(huán)境，并趁打電話的時候，留意到了警報器的樣式。當出現(xiàn)警報器時，畫面是采用推鏡頭的方式，這就表示攻克這個警報器，是作案成功的關(guān)鍵。





      四人找來了一臺一模一樣的警報器，開始研究解決方案。他們試過了很多方法，剪線、拉閘都能觸發(fā)響鈴，哪怕是稍微發(fā)出大一點的聲音，也不能幸免。最終還是托尼發(fā)現(xiàn)了一種方法，用滅火器噴出泡沫糊住發(fā)聲器，這樣會使鈴聲變啞。

      準備工作全部完畢，正式作案開始了。影片有條不紊地詳細表現(xiàn)了整個作案流程，第一步：搞定守夜人。這一步比較容易，捂住他的嘴、蒙住他的眼睛，再綁在椅子上就可以了。

      第二步，換鞋和掛窗簾，這都是為了避免引起外人注意而做的。同時，在托尼的小本子上也記錄了每一個外來干擾出現(xiàn)的時間，比如那輛末班車就準時出現(xiàn)。




      第三步，由于保險柜存放的房間戒備森嚴，只能從樓上進入，所以需要在二樓的地面上挖一個洞，然后進入一樓。

     
      這里還出現(xiàn)了一個小插曲。一名夜巡警察經(jīng)過這家珠寶店時，似乎是發(fā)現(xiàn)了什么，回過頭目不轉(zhuǎn)睛地看。此時，在觀眾心中留下一個大大的問號？難道事情敗露了？



      結(jié)果是警察發(fā)現(xiàn)地上有一只煙盒，他以為里面有煙，結(jié)果打開后是空的，他失望地扔掉了煙盒。事實上這個煙盒就是托尼扔下的，好在這只是虛驚一場。

     很快，二樓地板被挖開一個小洞，為了試探是否已經(jīng)挖通，他們放了一張紙巾，由于上下有氣流串通，紙巾就會被風吹動，這就意味著已經(jīng)挖通。然后他們又伸下去一把雨傘，這又是做什么呢？




      原來，為了防止掉落的石塊觸發(fā)警報，需要用張開的雨傘來承接那些碎石塊。

      當洞被挖得足夠大時，就可以進行第四步了。托尼脖子上掛著一個滅火器進入一樓。

     最驚心動魄的環(huán)節(jié)來了，那就是搞定警報器。畫面在托尼和警報器之間來回切換，增加了氣氛的緊張感，而托尼也由于緊張，不得不閉上眼睛，還不時咳嗽幾聲。



     泡沫噴上之后，警報器變成了啞鈴，托尼很順利地就把警報器報銷了。其他三人也進入一樓，并合力將沉重的保險箱傾斜放置。這個過程也很完整地呈現(xiàn)，包括喬被保險箱壓在下面時的吃力表情也都直觀地記錄了下來。

      開保險箱是第五步，不同于現(xiàn)在電影中破解密碼的燒腦情節(jié)，本片用的方法比較“老土”，就是直接在箱體上開洞。凱撒用模具在箱體上做了標記，再用電鉆鉆出三個洞，用來固定支架。不過這個環(huán)節(jié)所耗費的時間也是最長的，導(dǎo)演將這個工具與表進行了相溶的畫面交接，體現(xiàn)出時間之緊迫，而單單是鉆洞，就用了將近3個小時。


 
       珠寶就近在咫尺，能夠成功在此一搏。開箱前的那一刻，鏡頭在四個人和工具之間來回轉(zhuǎn)換，這也把氣氛推向了高潮。隨著一聲清脆的聲音，保險箱被打開一個洞。他們成功了。






      取走了箱里的錢，臨走時，凱撒又順走了一枚戒指。他想要把這枚戒指送給心儀的薇薇安，但之后這枚戒指卻出賣了他，真是貪心不足啊。

      托尼先去開車，但他們的車引起了兩個警察的懷疑，他襲擊了一名警察，然后迅速開車接其他三人上車，逃離現(xiàn)場。

     之后，托尼又把所有的作案工具扔到河里銷毀，此時他的身后有一輛火車經(jīng)過。火車是宿命的象征，他們的這次行竊的確成功了，但真的逃得過命運的安排嗎？

      整個偷竊過程長達20多分鐘，而在如此長的時間里，竟然沒有一句對白，托尼等人的交流全憑眼神和動作，可見他們之間的默契程度之高，也證明了他們的盜竊水平相當老練成熟。他們所使用的工具也不繁復(fù)，紙巾、雨傘、滅火器等都是日常所用的東西，卻能被運用到行竊案件中，令人叫絕。這一段落早已經(jīng)成為了經(jīng)典，許多導(dǎo)演都深受啟發(fā)并在自己的電影進行致敬。比如梅爾維爾在《紅圈》中就幾乎原樣復(fù)制了這段作案場面，而吳宇森顯然在《縱橫四?！防镆灿成涑鲋鞝査沟挠白?。
     最后他們可以分享戰(zhàn)利品了。滿滿一袋子的珠寶，目測能值24億法郎。而在分贓時，他們四人也都道出了行竊的理由，托尼是因為瑪杜；喬是為了自己孩子能夠在一個富裕的家庭里健康成長，不至于重蹈自己的覆轍；馬里奧為了讓妻子能“睡遍百貨商店里所有的床”；而凱撒的目的更為純粹，他是為了自己四個并不漂亮的妹妹能夠嫁出去而“籌集”嫁妝。也就是說，他們都不是為了自己的一己私利而行竊，這就把影片的主題推上了社會問題的高度。黑色電影中沒有絕對的好人和壞人，有時做壞事的人也都有著人性化的一面。


       為了保險起見，馬里歐將鉆石藏到了家中的一個臺燈的底座里。

       盜竊成功絕不會成為影片的終點，因為還有另一伙人對托尼咬牙切齒，那就是格拉特。他之所以恨托尼，也是因為瑪杜：她離開了格拉特，并且很決絕。暴露托尼作案事實的，恰恰是凱撒偷的那枚送給薇薇安的戒指，那枚戒指落到了格拉特的手上。他將戒指放在那張報道珠寶店失竊案的報紙上，一切就都心中有數(shù)了。



       格拉特先從最薄弱的環(huán)節(jié)入手，凱撒。凱撒的自以為是讓他功虧一簣，而面對手槍的威脅時，他又出賣了同伴馬里歐。

       格拉特闖入馬里歐的家，也用槍逼著他，讓他打電話給托尼，但托尼堅決不答應(yīng)。最終他和妻子都死于格拉特手下。而格拉特在逼問馬里歐時，他卻并不知道鉆石就在他身旁的那只臺燈下面，兩者的同框也令對決顯得很揪心。



       托尼了解了事情的情況，他對凱撒和馬里歐做了兩種不同的處理方式。凱撒因為出賣同伴，必須要按規(guī)矩辦，托尼打死了他。托尼說了句“你違反了游戲規(guī)則”，實際上，這句話也是對扮演者朱爾斯·達辛說的，當年他闖蕩好萊塢時，事業(yè)卻始終不順，因為他經(jīng)常跟進步階級關(guān)系密切，最終被麥卡錫主義列入黑名單，驅(qū)逐出美國。某種程度上來說，這也是朱爾斯違反了美國的“游戲規(guī)則”的寫照。
       而對于忠心的馬里歐，托尼則厚葬了他。畢竟混黑幫，忠誠度是絕不容許有半點遲疑的。



      喬也沒能幸免于難，格拉特派人綁架了他的兒子。在兒子被拐上車的時候，前面公交車里一個父親對自己的兒子說：“看這氣球，如果沒抓緊會發(fā)生什么知道嗎？” 那只飄上天的氣球，代表著喬被奪走的兒子這無可厚非，但從另一個層面來說，這也是他們四人處境的象征。他們當中，有人背叛，有人忠誠，四人因利益糾結(jié)在一起，必然關(guān)系不夠穩(wěn)固，當內(nèi)在的不穩(wěn)定在遭遇強大壓力的時候，就會出現(xiàn)問題。所有美好的憧憬，都將像氣球一樣，抓不到。



      就在事發(fā)的緊要關(guān)頭，另一邊，迪特將鉆石兌換成了現(xiàn)金，交到喬和托尼的手上，并不知情的迪特還有說有笑，就像他身邊的充氣玩具一樣，是個小丑一樣的存在，而他們兩個主體，似乎也在嘲笑著喬和托尼，人都沒了，錢還有什么用？

       為了救回喬的兒子，托尼決定深入虎穴?，敹乓苍谶@時出現(xiàn)了，她幫助托尼買通了一個毒販子，讓他給喬的兒子送點藥。實際上托尼跟在毒販子身后，悄悄來到了藏匿孩子的別墅。



     營救兒子的過程很順利，托尼殺死了兩個看守，然后開車把孩子抱走了。



     但恰恰在這里出現(xiàn)了一個烏龍，這也是最讓觀眾坐立不安的，那就是在格拉特的要挾下，喬竟然帶著那一箱子錢前去交易了！而在此之前托尼再三囑托不要給格拉特錢，但愛子心切的他，還是決定拿錢換兒子。

      格拉特趕到別墅，發(fā)現(xiàn)人質(zhì)不見了，他明白此時他沒有了交易的籌碼，他只有一種選擇，殺死喬，然后搶走錢。

      就在這時托尼趕到，打死了格拉特，但他自己也身負重傷。



      為了將孩子送還到喬的家里，托尼忍著劇痛開車行駛。這也是全片又一個高潮段落，并且同樣采用快速的鏡頭切換，兩旁的樹木、開車的托尼、托尼痛苦的表情、流著血的腳、前方搖搖晃晃的路況，以及車上天真快樂的孩子，這一系列鏡頭所形成的比對，極大地拉長了托尼痛苦的時間，也讓觀眾懸著的心始終不能落地，到底托尼能不能順利把孩子送到家呢？







      這其中有一幕尤其令人心驚，孩子用玩具槍指著托尼的頭。托尼此時已經(jīng)是在死亡邊上的人了，死于槍下并不是什么意料之外的事，只是他們的下一代難道還要重蹈覆轍嗎？這也正印證了托尼難逃宿命的預(yù)言。

     托尼把孩子送到了喬的家門口后死去了。托尼的妻子路易斯跑出來，抱走孩子。她還看了一眼托尼，眼中滿是冷漠，然后頭也不回地走了。在這種是與非、生與死的強烈對比中，人性的復(fù)雜清晰可見。

     
      從技術(shù)角度上來說，在新浪潮還沒興起之前，朱爾斯·達辛就已經(jīng)流露了比較明顯的新浪潮特質(zhì)，比如移動鏡頭的運用、實景拍攝、紀實特征、不完美的結(jié)尾等，影片大肆渲染江湖中的男性情誼，也啟發(fā)影響了之后的很多黑幫片。

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<圖片1>

喬治·薩杜爾稱贊朱爾斯·達辛是“好萊塢十君子”和電影史“迷惘的一代”中最為杰出的導(dǎo)演。而[男人的爭斗]作為黑色電影的典范，則是朱爾斯·達辛最為優(yōu)秀的影片，梅爾維爾在[紅圈]中用長達20分鐘的偷盜場景向它致敬，就連吳宇森的[縱橫四海]里也處處流露出朱爾斯·達辛的影子。甚至意大利喜劇大師馬里奧·莫尼塞利還專門拍攝了喜劇版的[男人的爭斗]——[曼哈頓的大人物]用來表達自己對它的喜愛。

■男人
      無論是約翰·休斯頓鏡頭里的亨弗萊·鮑嘉，還是讓·皮埃爾·梅爾維爾作品中的阿蘭·德龍，一個冷酷又邊緣化的“反英雄”永遠是黑色電影中的絕對主角，[男人的爭斗]也不例外。朱爾斯·達辛在片頭用簡短的筆觸而又不失深度地交代了四位男主角的出場。
      影片的第一個場景就是托尼與另外三人在玩撲克賭博，輸光錢之后，托尼起身去給喬打電話，讓他過來接自己回去。喬趕來之后毛糙地和賭局中的一人引起了爭執(zhí)，托尼沉穩(wěn)地解決了矛盾。走出賭場，喬把身上的錢塞給剛剛出獄的托尼，同時提出盜竊珠寶的計劃并要求托尼入伙。但是托尼出獄之后只是一心想見到背叛自己的女人——瑪杜。
      喬這個角色的開場是在自己家中，他和可愛的兒子一起玩耍，美麗的妻子在一旁料理家務(wù)，家庭生活很是美滿幸福。喬在接到托尼的電話之后起身出門去賭場。
      在托尼和喬走出賭場之后，來到一間咖啡館，這時馬里奧出現(xiàn)了。在互相的敘舊中，我們得知了馬里奧有一個深愛的妻子。馬里奧和喬一起勸說托尼加入他們偷盜珠寶的隊伍，同時也告知托尼，他深愛的瑪杜已經(jīng)成了黑幫頭子格拉特的情婦。
      托尼來到格拉特的舞廳，看見背叛自己的瑪杜，將其帶回家中痛打了一頓。之后失落的托尼撥通了喬的電話，提出入伙的請求。
      在托尼同意加入之后，他們?nèi)嗽谖鑿d和另一個同伙碰面。這個人就是保險箱專家——意大利人凱撒（朱爾斯·達辛化名Perlo Vita親自出演）。凱撒甫一出場，就被舞廳里的歌女薇薇安以一首“Rififi”唱得意亂情迷，目不轉(zhuǎn)睛地盯著薇薇安，為其傾倒。
      朱爾斯·達辛不愧為講故事的高手，一個簡潔的開頭就運用了大量的鏡頭數(shù)和不同場景之間的變換，充分地利用了畫面本身的敘事能力，帶出了性格鮮明的四個角色，并且所有的敘事重點都是圍繞著絕對男主角托尼進行展開。托尼作為典型的黑色電影中的反英雄，有前科、嗜賭、并能夠穩(wěn)重而迅速地解決沖突；與之相對比，喬則是普通年輕人的性格，沖動、不理性，輕易就挑起事端；馬里奧就是成熟中年人的性格了，有和睦的家庭，聽話的妻子，穩(wěn)重而有責任感；意大利紳士凱撒優(yōu)雅、聰明，但是好色，最終毀于女人，并且背叛了朋友。
      在這樣一個黑色電影范本式的開頭中，導(dǎo)演達辛鋪設(shè)了一個接一個的疑問，用足夠多的留白來控制觀眾的觀影情緒。比如托尼是為什么入獄的？瑪杜為什么要背叛托尼？作為舊相識的托尼、喬和馬里奧三人以前做過什么？朱爾斯·達辛深知黑色電影的觀眾最關(guān)注的是角色現(xiàn)在以及將來命運的走向，他沒必要贅述角色的過去，因為一旦流俗地用閃回或是角色口述這些塵封往事，不但會使自己塑造的角色失去了那種黑色英雄的神秘性，而且也會破壞苦心打造的影片節(jié)奏。
      值得注意的是，[男人的爭斗]中四個男人偷盜珠寶的目的并不僅僅只是為了自己。托尼純粹是因為瑪杜才參與盜竊；喬是為了自己孩子能夠在一個富裕的家庭里健康成長，不至于重蹈自己的覆轍；馬里奧為了自己深愛的妻子，為了妻子能“睡遍百貨商店里頭所有的床”；而凱撒的目的更為純粹，他是為了自己四個并不漂亮的妹妹能夠嫁出去而“籌集”嫁妝。朱爾斯·達辛這樣對主人公的豐滿處理，讓我們了解到他們對抗體制的動力并不是出于一己之利，而是在如此的體制之下，社會邊緣人群的生存受到威脅而產(chǎn)生的必然行動。達辛從而順利地將影片的主旨升華到了對于社會問題的探討之上。
      和幾乎所有黑色電影中的主人公一樣，這四個性格各異的男人最后的結(jié)局都是死亡。
      凱撒將偷來的戒指送給了歌女薇薇安，卻不料被惡棍格拉特發(fā)現(xiàn)。他為了獨吞這批天價珠寶，從凱撒口中威逼得知馬里奧的住處。晚上馬里奧在和妻子愉快地打開家門時，被格拉特和手下擒個正著。格拉特用死亡相威脅，想讓馬里奧說出珠寶的下并打電話將托尼引來。但是馬里奧寧死不說，妻子不忍心看丈夫就此送命，于是接過了話筒。正在和托尼交談之時，妻子被馬里奧的呼喊驚醒，大聲地將實情告知了托尼。話音未落，馬里奧和妻子雙雙被氣急敗壞的格拉特殘忍殺害。
      在得知馬里奧死訊之后，暴怒的托尼來到格拉特的舞廳尋仇，但是格拉特不在這里，他只是找到了被捆在墻邊的凱撒。面對告密的凱撒，托尼悲痛地說：“我喜歡過你，我真的喜歡過你。但你知道規(guī)矩的。”，然后扣動了手槍的扳機。
      格拉特和手下在公園里綁架了喬的兒子，讓他用珠寶來交換。一邊是生死未卜的愛子，一邊是失魂落魄的妻子，喬心急如焚，想用所有的珠寶換回兒子。但是托尼制止了喬莽撞的舉動，并向喬保證會安全地帶回他的兒子。托尼開始在城內(nèi)四處奔走，打聽格拉特的行蹤，正在他毫無頭緒之時，瑪杜突然出現(xiàn)，在她的幫助之下，托尼順利地救出了孩子。就在他打電話通知喬這個喜訊的時候，沉不住氣的喬卻早已帶著用珠寶換來的鈔票去和格拉特見面了。這次見面讓喬為他的莽撞付出了生命的代價。
      知曉喬已經(jīng)去和格拉特見面了的托尼，將孩子放在咖啡館里，急忙驅(qū)車前往格拉特的藏匿之處。剛下車沒幾步，托尼就被格拉特暗算中槍，在接下來的槍戰(zhàn)中，托尼殺死了格拉特，并奪回了錢箱。他掙扎著開車來到咖啡館接走孩子，在一場“生死時速”之后，托尼終于把孩子和錢箱送到了喬家樓下。在喬的妻子、警察以及一干群眾的圍觀漠視之中，托尼永遠地閉上了眼睛。
      在此之前，導(dǎo)演達辛就通過一個細節(jié)暗示了影片的結(jié)局。在喬的兒子被格拉特手下劫持到汽車里的時候，驚恐的他松開了手中的氣球。在一個仰視的空鏡頭中，斷了線的氣球越飛越高、在天空四處飄蕩。它就象征了這四個男人的命運，在失序的社會里，失去了制約的邊緣人始終在社會的罅隙里漂泊。氣球會越飛越高，但最終會因內(nèi)在的壓力而爆掉，而這時也就是“男人”生命的盡頭……

■爭斗
      所有的人都會為[男人的爭斗]的珠寶盜竊過程而嘆為觀止，在近20分鐘的偷盜場景里四個男人一語不發(fā)，陰暗的畫面之中全憑眼神、手勢和微弱的點光源，就將這場盜竊進行的好似華爾茲舞曲，起承轉(zhuǎn)合之間緊湊、流暢而又不失優(yōu)雅。
      四個主角在此處的分工相當明確：托尼負責偷車、駕駛、掌控時間進度以及解除警報裝置；喬作為年輕人負責強負荷的體力活——鑿穿地板，翹翻并且墊好保險柜；馬里奧作為副手傳遞工具配合喬和凱撒；凱撒事先負責摸清珠寶店的布局以及警報裝置，在實施盜竊時撐開雨傘接住喬鑿落的石塊，并且利用專業(yè)的道具割開保險柜。
      這段渾然天成的盜竊，是朱爾斯·達辛對于電影語言天才般理解的展現(xiàn)。它更接近于電影本源的形態(tài)——完全再現(xiàn)運動的影像，無關(guān)聲音。達辛利用構(gòu)圖的變換、固定攝影機拍攝的角度、不同點光源（手電筒、落地燈）的交替使用、以及精確的場面調(diào)度，從而充分擴大了“純粹”電影語言（電影畫面而不是文本語言）的感染力，令觀眾牢牢地被“吸附”在座位上，目不轉(zhuǎn)睛。
      更值得一提的是達辛在割開保險柜那一小段的蒙太奇運用，在不到一分鐘的時間內(nèi)使用了多達20個鏡頭，通過托尼，喬，馬里奧三人在等待凱撒割開保險箱時不斷切換的或期待或緊張的臉部特寫，將影片的氛圍推向第一個高潮。這一個用特寫充實的影片段落，正應(yīng)證了貝拉·巴拉茲在《電影美學(xué)》中所說的：我們能在電影孤立的特寫里，通過面部肌肉的細微活動，看到即使是最敏銳的談話也難以洞察的心靈最深處的東西。
      影片的第二個高潮來自于片尾的那場戲——生命垂危的托尼開車將喬的孩子和錢箱安全送回家。這段片長不到三分鐘，卻剪接了64個鏡頭的經(jīng)典蒙太奇段落完美實現(xiàn)了達辛對于“托尼”這個反英雄角色的“英雄塑造”。這種精心設(shè)計的蒙太奇語句用天真無知的孩子，彌留之際卻憑意志堅守諾言（答應(yīng)喬將孩子平安帶回家）的托尼，以及隨著汽車飛逝而過的景物，這三者之間的來回切換造成強烈的戲劇沖突，并且充分延長了托尼之死的時間長度，用以加強對于觀眾的心靈震懾，從而達到全片對于托尼這個角色塑造的精神升華。

■女人
      對于典型的黑色電影來說，女人永遠是可以缺失的一環(huán)，她們通常被表現(xiàn)為男人的附屬品，[男人的爭斗]也不例外。與角色飽滿的四個男人相對比，片中的四個女人則是完全弱化的表現(xiàn)。如果不是瑪杜的先前背叛，剛出獄的托尼怎么也不會重又走上偷盜的不歸路；如果不是舞女薇薇安的勾引誘惑，凱撒也不會因為送戒指而讓盜竊案露出馬腳；如果不是喬的妻子只為了自己的孩子而一意孤行，不信任托尼，最后托尼和喬也都不會死。達辛在片中對于女性角色做出了黑色電影中從未有過的詮釋，他讓瑪杜在片尾幫助托尼找到喬的孩子，完成了對于托尼的“回歸”；讓喬的妻子對于自己孩子不顧一切的愛護，在我們看來是人之常情、無可厚非；更是刻畫了馬里奧妻子這樣一個黑色電影中鳳毛麟角的，對丈夫愛憐至深，絕不出賣朋友的正面女性形象。雖然達辛為了改觀女性的形象做出了努力，但是在類型片的桎梏之下，為了成全影片男性主角的英雄主義的完美，[男人的爭斗]中女性角色依然還是作為男人附屬品的存在。
      在朱爾斯·達辛這里，女性的出現(xiàn)更有種先知的意味在里面。薇薇安在片中吟唱的那首“Rififi”就是最好的例子，Rififi一詞在法語俚語里是“惹麻煩”的意思。而瑪杜在面對托尼時，則以一句：“你們都會一個接一個地死去”道破了片中四個男人的最終結(jié)局。

■黑色
      “黑色電影”是由法國影評家尼諾·法蘭克受“黑色小說”一詞啟發(fā)，于1946年創(chuàng)造出來，借以稱呼1945年戰(zhàn)后在海外上映的一批美國影片。這些影片大都是一些偵探、犯罪之類的題材，有著陰暗、悲觀的情緒和對社會邊緣人群進行獨特關(guān)注的作品。你很難界定黑色電影的范疇，首先它的內(nèi)景具有德國表現(xiàn)主義的風格，比如弗里茲·朗的[M是兇手]；在外景的選擇上又有著強烈的現(xiàn)實主義風格，比如[男人的爭斗]對于巴黎街道的表現(xiàn)；而在題材上，經(jīng)過發(fā)展的黑色電影涵蓋了包括偵探、犯罪、強盜、間諜、以及社會問題等各個方面的內(nèi)容。正是出于表現(xiàn)形式和題材的廣泛，黑色電影得天獨厚的創(chuàng)作空間吸引了一大批導(dǎo)演、演員的參與，其中就包括了出自紐約左派劇院的年輕導(dǎo)演朱爾斯·達辛。
      朱爾斯·達辛開始先是在米高梅拍攝了幾部毫無特色的作品之后，毅然放棄了好萊塢式的主流電影風格，開始了自己的黑色電影生涯。他陸續(xù)拍攝了[血濺虎頭門]、[不夜城]、[賊之高速公路]等一部部具有強烈個人風格并且色調(diào)灰暗的電影，為他贏得了歐洲觀眾的喝彩。但是由于1947年麥卡錫主義盛行的美國開始“驅(qū)除異端”運動，直接導(dǎo)致包括達辛在內(nèi)的“好萊塢十君子”被列入行業(yè)黑名單而失業(yè)?？墒侵鞝査埂み_辛并沒有用沉默來向麥卡錫主義妥協(xié)，他選擇了遠赴歐洲，在異鄉(xiāng)開辟自己嶄新的導(dǎo)演事業(yè)。有了這段被祖國驅(qū)逐的經(jīng)歷，達辛將自己失望、憤怒、恐懼的心理附加在了此后的作品之中，創(chuàng)造出了諸如[四海本色]這樣黑色電影中的翹楚之作，并憑借[男人的爭斗]一片榮膺1955年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。
      在上個世紀四五十年代黑色電影盛行的時候，美國有比利·懷德、德國有弗里茨·朗、法國有亨利·喬治·克魯佐和剛剛出道的讓·皮埃爾·梅爾維爾、但在這一眾“黑色大師”之中，唯有朱爾斯·達辛憑借自己對于非母語語系的電影精確的掌控，以及蒙太奇語言的獨到運用，將黑色電影的魅力發(fā)揮到了極致。
 

  個人覺得那段偷竊戲拍得很經(jīng)典,當我在看那場戲的時候,感覺身邊發(fā)出的一點聲音都騷擾了電影中的主角,還有那段歌舞戲,那個在背景中的男人剪影很棒!很有特色!真得很有特色!黑色影片,最后總是悲劇和死亡,說真的,不知我的感覺對不對,總覺得最后主角和大反派的對決簡單了一點,不，我不想說簡單,只是單調(diào)了一點,缺乏點回味感,但最后主角送孩子回家那場戲還是很棒的,那種眩暈式的鏡頭,那種昭示主角悲劇的宿命(畢竟我們一開始就知道電影會是一個悲劇結(jié)尾),那才是鏡頭應(yīng)該在電影中起的作用.

都說紅圈中入室盜珠寶那場戲很經(jīng)典，殊不知這是梅爾維爾向朱爾.達辛這部杰作的致敬。

紅圈那段戲中最驚艷的當屬來復(fù)槍準確擊中鑰匙孔打開門那瞬間，其實過程也就從隔壁房間進入，爬到房頂翻到珠寶房門口，劃開玻璃，放到警衛(wèi)，在開門后就盡情享受金銀財寶了。

相比之下，rififi的過程復(fù)雜許多，面臨的困難也很棘手。最大的問題在于如何破壞報警器，這個已經(jīng)在偷竊之前得到解決：用滅火器噴出的泡沫蓋住鈴聲。至于其他的流程一概沒有提及，這就吸引我們跟著這四個盜賊，看他們?nèi)绾蔚贸选?br>
就連一個地板鉆洞都要拍好幾分鐘，用到了榔頭、毛巾、鑿子、鉗子，甚至是雨傘（具體作用不便說明，看了就明白）；在放下保險柜的時候，居然用了兩種三塊不同的木塊支撐；在某時某刻還要對著本子記錄的內(nèi)容看窗外發(fā)生的是否相符（如此時是否如往常一樣有運送車開過，是否有巡邏經(jīng)過），一切足以見得整個過程的計劃周密。

片中出現(xiàn)《兩只老虎》的旋律：“晨鐘已經(jīng)敲響，叮當咚，叮當咚?！薄秲芍焕匣ⅰ返男勺钤缂雌鹪从?7世紀的法國童謠。偷盜過程近半小時沒有一句話，全靠高超手法吸引觀眾，緊張刺激。結(jié)尾有一個穿幫鏡頭，托尼走到被搶打死的喬面前，用手撫摸喬的頭發(fā)，這時喬眨了下眼皮。
花絮：2000年，朱爾斯達辛在紐約接受CC的專訪，談到在拍《男人的爭斗》之前，有5年陷入低谷，沒有工作，被列入黑名單。當達辛與制片人見面后，制片人說有一本書叫《男人的爭斗》，問達辛3天內(nèi)決定拍不拍，但達辛讀不太懂這本書，因為它是用非常本土的語言寫的，巴黎之外的人根本讀不懂，達辛讀了第一頁就讀不下去了。后來找了經(jīng)紀人來讀這本書，達辛被書中內(nèi)容震撼了。很快，他就寫出了劇本，并與原著作者勃勒東見了面，但作者對他說：“我的書哪兒去了？”
原本出演塞薩爾的演員臨時不演了，于是達辛親自出馬飾演塞薩爾一角，開啟了他的演藝生涯。
原著里都有一些很奇怪的情節(jié)，比如戀尸癖，達辛并不想拍這些，而是想把它拍成一部硬漢電影。另外，達辛還解答了為什么這部電影里有半小時沒有一句臺詞，達辛認為這些都是專家，他們在工作時聲音就是他們的敵人。后來還有人提出要為這半小時配樂，達辛不同意，堅持認為不需要聲音。
達辛發(fā)明了一種新的盜竊片的新式，他敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，從而在電影史上留名。
有媒體認為這是一部教別人做小偷犯罪的片子，電影上映11周后，有人開始模仿片子里的盜竊手段犯罪，電影被迫停映，而達辛認為這部電影其實是在告訴觀眾偷盜是一件多么困難的事。
電影的選角都是從經(jīng)濟角度出發(fā)的，但每個人都非常滿意，多年后，這些演員很多人都還是達辛的好朋友。
剪輯師荷西杜亞并不是達辛親自選的，但他是個非常優(yōu)秀的剪輯師，達辛讓荷西放開去做，最后也證明鏡頭剪得非常漂亮。
這片其實讓達辛賺得很少，當時他頻臨破產(chǎn)，甚至有人說：“給我一點錢我也能拍出來！”
達辛印象最深刻的一件事是，當時影片拍完后，他為友人放了一次，友人看完后對他說：“聽著達辛，這輩子你就只拍這種類型的片子，希區(qū)柯克只拍驚悚片，所以他是希區(qū)柯克，你也應(yīng)該堅持專門拍《男人的爭斗》這種片?！边_辛回答說：“嗯，沒準這樣還挺不錯的。”